台灣電影百年漂流(Taiwan Film Directors: Treasure Island)～推薦！

作者：葉月瑜,戴樂為 譯者：曾芷筠,陳雅馨,李虹慧 出版社：書林出版有限公司 出版日期：2016/10/05 語言：繁體中文 定價：380元 ISBN：9789574457007 叢書系列：電影苑系列 規格：平裝/320頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>電影>電影史

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介 

葉月瑜 Emilie Yueh-yu Yeh

　　美國南加州大學電影電視學院理論研究博士，現任香港浸會大學電影學院院長。著有Staging Memories: Hou Hsiao-hsien’s City of Sadness（2015）、《東亞電影驚奇――中港日韓》（2011，與戴樂為合著）、《歌聲魅影：歌曲敘事與中文電影》（2000）等，編有《華語電影工業：新歷史與新方法》（2011）、Chinese-Language Film: Historiography, Poetics, Politics（2005，與魯曉鵬合編，獲選美國圖書館學會刊物Choice「2005年最傑出學術著作」），亦曾擔任兩屆金馬獎評審。
 
戴樂為 Darrell Williams Davis

　　威斯康辛大學麥迪遜分校傳播藝術博士，曾任教於日本神戶商科大學、澳洲新南威爾斯大學媒體電影戲劇學院，現任香港嶺南大學視覺研究系榮譽副教授。著作包括《東亞電影驚奇――中港日韓》（2011，與葉月瑜合著）、Cinema Taiwan: Politics, Popularity and State of Arts（2007，與陳儒修合編）、Picturing Japaneseness: Monumental Style, National Identity, Japanese Film（1996）等。
 
譯者簡介

曾芷筠

　　中央大學英美語文研究所畢，交通大學社會文化研究所博士生，曾任《放映週報》、《破周報》記者、《蘋果日報》人間異語專欄記者。
 
陳雅馨

　　台大社會所畢，現就讀清大社會所博士班，兼職譯者。
 
李虹慧

　　交通大學外文系畢，法國土魯斯第二大學修習英法文學；曾任職影展及社福機構，現為出版社編輯。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　從日治時期在台製作的電影、台語片黃金時期，到健康寫實主義電影及瓊瑤電影等，詳述台灣電影延續與轉變的各個階段，以及不同社會與文化脈絡中，幾位作者導演如李行、白景瑞與胡金銓等，如何迎合與挑戰既有電影拍攝模式，從而建立自己的作者標記。

　　接下來則進入台灣電影的重要階段――新電影時期，分析幾位推動新電影運動的重要旗手如編劇兼製片吳念真、小野與王童、萬仁等導演，再以專章討論四位台灣影史上的重要導演：楊德昌、侯孝賢、李安、蔡明亮。這四位導演接連獲得影展大獎，建立起台灣電影在全球影史上不可或缺的地位，更以各自獨特的影像敘事，記錄下不同的台灣。

　　從台灣電影的萌芽談起，進而討論如何建立國族主義式的威權電影，再深入探究導演如何在此情境下發展出作者風格與主題，本書亦藉由歷史、政治、社會、文化及作者論等不同面向，寫下台灣電影的歷史。

本書特色

　　1、深度且細緻地探討台灣電影發展與重要導演。
　　2、研究台灣電影、文化、大眾傳播、歷史研究的重要參考文獻與教材。

名人推薦

　　林文淇、吳珮慈、孫松榮、聞天祥、鄭秉泓 推薦（按筆畫排列）

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

導言  電影金銀島的潛勢書寫  孫松榮
 
導論  寶島台灣　
第一章  平行電影：戰後影史及重要導演　
第二章  台灣新電影的挑戰與爭議　
第三章  楊德昌屋間導覽　
第四章  侯孝賢三分台灣電影　
第五章  儒化好萊塢：李安的電影　
第六章  和蔡明亮一起坎普　
後記  　
 
跋  葉月瑜

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【Preface】序/前言/推薦/心得

導言

電影金銀島的潛勢書寫
 
　　現今談論新電影，似乎已是老生常談的課題了。三十多年來，它引發了廣泛的影響。從歷史系譜的角度而言，由侯孝賢、楊德昌、吳念真、萬仁、王童及張毅等人編導的影片，不僅在台灣電影史上展現出一種既承襲電影文化傳統，卻又與之形成斷裂的殊異美學形態，侯、楊兩人更以電影作者之姿在國際藝術電影上佔有一席之地，對國內外創作者產生了深遠的影響力。伴隨著新電影崛起，嚴肅的電影評論與電影學術研究亦開始萌發。《悲情城市》作為首部在威尼斯影展獲頒金獅獎殊榮的華人影片，評論界與學術界紛紛對這部以「二二八」為敘事背景的作品，就歷史再現與政治認同、社會實踐與文化歸屬，以及導演美學與電影藝術等面向展開了激烈的論辯，為1990年代以降蓬勃發展的台灣電影研究拉開序幕，亦奠定了重要基石。因此，可以這麼說，新電影除了創造出台灣電影史的高峰，亦帶動了台灣電影研究的態勢。

　　屈指一算，台灣電影研究發展迄今只有區區幾十年光景，在台灣論辯國族主體性的1990年代，尤其是學院知識份子藉由後現代主義、後結構主義、國族電影、文化研究及後殖民理論等論述範式的演繹與推論下，展露出十分活躍與亮眼的書寫動能。即使如此，有論者卻對此種被西方各式宏大理論與知識框架宰制、以至於犧牲了電影分析典範的台灣電影研究提出挑戰——葉月瑜教授即為當時撰文省思和批判此一現象的學者。葉教授分別在〈台灣新電影：本土主義的「他者」〉（1999）與〈什麼是中文電影研究？從若干問題談起〉（2000）中，明確指出電影研究不能一味地為了彰顯電影意義的徵候功能，而喪失運用電影分析法來闡釋電影先天與內在的價值，更不可不思索造成電影與理論、問題與詮釋，乃至政治與歷史彼此失衡的方法學。顯然，此種堪稱「有理論無影片」，抑或「重論述輕分析」的研究趨向，是她冀望透過一種紮實、精確且深刻的電影分析方法論予以扭轉甚至改變的。2000年，葉教授首本著作《歌聲魅影：歌曲敘事與中文電影》兼容文本分析、電影理論和歷史政治文化向度的視域，是此書寫關懷下的結晶；2005年，她與魯曉鵬（Sheldon Lu）教授編著《華語影片：歷史，詩學，政治》（Chinese-language Film: Historiography, Poetics, Politics），研究視野與框架更顯寬廣卻不失嚴謹，是一部以結合文化史、美學闡釋及政治考察等分析方法來形構華語電影概念的重要論文選集。同一年，葉教授出版了一本與日本電影專家戴樂為（Darrell William Davis）教授合著的論著《台灣電影百年漂流：楊德昌、侯孝賢、李安、蔡明亮》（Taiwan Film Directors: A Treasure Island），是將其念茲在茲的分析方法論轉化，並實踐於現當代台灣電影史與導演研究的代表作。

　　在這本原書題名為「台灣電影導演：金銀島」的著述中，兩位合寫者雖以電影導演作為標題，但是從前兩章〈平行電影：戰後影史及重要導演〉與〈台灣新電影的挑戰與爭議〉的部署來看，顯而易見的，台灣電影史——尤其是戰後以來的電影發展概況——卻是核心題旨。在此基礎上，葉教授與戴教授對於十三位電影導演與編劇家，主要包括李行、白景瑞、李翰祥、胡金銓、小野、吳念真、王童、萬仁、楊德昌、侯孝賢、朱天文、李安及蔡明亮，進行了從簡明扼要到深度精細的個案剖析。其中，第三章〈楊德昌屋間導覽〉、第四章〈侯孝賢三分台灣電影〉、第五章〈儒化好萊塢：李安的電影〉、第六章〈和蔡明亮一起坎普〉以四位享譽國際的導演為分析對象，進一步辯證本土主義與全球化、歷史與文化，以及藝術與商業等複雜議題。具體而言，中文書名《台灣電影百年漂流：楊德昌、侯孝賢、李安、蔡明亮》，一方面闡述了從日據時代的電影與國民黨的反共影片以來，歷經台語片、健康寫實主義影片、武俠片、古裝劇、愛情文藝片等通俗片，乃至新電影和後新電影的形式慣例、產業變遷與歷史傳統；另一方面則聚焦於四位當代作者導演，分別以美學技藝、產業規範、文化繼承及視覺母題等面向，檢視他們不同時期的作品形貌與表徵。因此，正如兩位作者開宗明義所言，作為表述從「威權電影」轉移到「作者電影」的命題，本書「既是歷史性的也是主題性的研究，既是集體性也是針對個別導演的研究」。換言之，對於台灣電影研究而言，兩者皆十分重要，不可偏廢其中一方。這是由於國家政策、電影工業、文化遺產及電影導演的主觀意識等背景和條件，總是相互交織並產生作用力；而作者權威的興起，則是使台灣電影能在當今世界電影脈絡中維持生機與活力的主體。簡言之，架置於電影從威權領導到作者中心的論題，葉教授與戴教授致力於將歷史與導演、文化與風格、產業與藝術精巧地統合在一塊，並揉塑出一種賦予台灣電影及影片歷史化、脈絡化及概念化的分析方法論。

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ISBN：9789574457007
叢書系列：電影苑系列
規格：平裝/320頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>電影>電影史

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ISBN：9789574457007
叢書系列：電影苑系列
規格：平裝/320頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>電影>電影史

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日日寫聖經365[Ri Ri Xie Sheng Jing 365]～推薦！

作者：王穎珍 繪者：王穎珍 出版社：朵琳出版整合行銷公司 出版日期：2016/09/26 語言：繁體中文 定價：420元 ISBN：9789863811015 規格：平裝/308頁/17x23cm/普通級/雙色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法 本書分類：宗教命理>基督教>聖經

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

王穎珍 (Jennie Wang)

　　字我風格~療癒美字作家
　　百大企業社團花體字硬筆書法教學老師
　　靈感如泉湧寫作教室創辦人
　　師大漢語教學師資班/淡江大學法文系畢
　　座右銘「莫忘初心、方得始終」
　　著作《知識名人的成功祕笈》/《小王子花體字集》/《日日抒寫～聖經珍言365》
　　最新作品/臉書粉絲專頁：「字字珍言」
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　★世界第一本中英法三語收錄的聖經精句習字帖
　　不管你是不是寫字高手，也無關你的宗教信仰….
　　
　　當內心需要溫暖的時候，想想在漫長人生中一路有一本聖經箴言的陪伴，需要的時候隨時拿出來閱讀書寫一番，真的是何其幸福的事？誰不曾跌倒、不曾受傷、不曾落寞與失意…任何狀態下的你，只要拿起身邊任何一支筆，打開這一本蘊藏365句豐富手感的華美字體與中英法對照的聖經名句，跟著寫一寫，抒發內心的感覺，感受寫好字寫好句能確實療癒心靈的深層力量。
　　
　　每日一句，用手抄寫，用心感受聖經撫慰人心的功效。
　　
　　提起筆，與字我風格～療癒美字新銳作家‧王穎珍，在一筆一畫之間，找回手寫字的溫度與心靈上的寧靜。
　　
　　★手寫卡片－獻給最親愛的家人朋友
　　將手寫字體與手作卡片的結合，用手寫聖經名句卡片帶給身邊的人溫暖。
　　作者於書末提供了手寫卡片的範本，花點巧思，寫張暖心小卡給親愛的人。
　　
　　★中英法對照：一邊抄寫，一邊提升外語力！
　　★精選十二個月份經典聖經名句：配合不同月份的心情轉換，提供心靈上的寄託！
　　★作者獨創手繪手寫小卡示範：富有手感的手繪手寫小卡，溫暖身邊的每一個人！
　　
　　聖經，是全世界被翻譯成最多語言版本的傳世經典，全球有四分之一以上的人口每天查考並用心研讀聖經。美國已故總統威爾遜曾說：『聖經是世界上最奇妙的書，裡面的經文即使你已讀過幾十遍，一旦重讀，每每都能帶來全新的感受；如果有人想要尋求指引，聖經是首選！』

　　本書作者依照月份，每日一則精選聖經嘉言，忠實呈現耶穌語錄；讀者透過每天十分鐘的閱讀或抄寫過程，除了幫助誦讀銘記內化成為人生的行動外，還能在生命迷惑時找到出口與助益。
　　

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

獻給所有喜愛學習外文的你/妳

一、序言……………………………… 1
憂傷的靈使骨枯乾~喜樂的心乃是良藥

二、每日一則聖經精選
多學習一種語言~多開啟一個世界
帶來一整年美好的日日珍言
一月聖經金句…………………… 2
二月聖經金句……………………
三月聖經金句……………………
四月聖經金句……………………
五月聖經金句……………………
六月聖經金句……………………
七月聖經金句……………………
八月聖經金句……………………
九月聖經金句……………………
十月聖經金句……………………
十一月聖經金句……………………
十二月聖經金句……………………
 
三、你也會寫聖經珍言祝福卡
一生的果效皆由心出發
為所愛的人親手寫祝福
迷人的手繪小卡你也會畫…………
 
四、用心寫出來的字是最美好的心意…………

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【Preface】序/前言/推薦/心得

序

　　耶穌曾說：『凡勞苦擔重擔的人可以到我這裡來，我就使你們得安息。』聖經裡代表智慧的所羅門王說：『教導智慧人，他就越發有智慧，指示義人，他就增長學問，敬畏耶和華是智慧的開端，認識至聖者便是聰明。』

　　當你不論是處於喜樂、感恩、憂傷、迷茫、委屈或無助時，書中有智慧、有詩歌、有督責、有安慰的話語與雋永字句，結合硬筆書法手抄本的雅緻設計，都將帶給你全新的力量與啟示！

　　即使你不是基督徒，閱讀本書也能因隻字片語帶來感動，進而在日常生活中實踐真理！這是一份最特別的書，也是值得擁有的禮物 ~ 你生命中巨大的轉變，都將因閱讀或抄寫此書經文而展開！
 

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ISBN：9789863811015
規格：平裝/308頁/17x23cm/普通級/雙色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法
本書分類：宗教命理>基督教>聖經

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ISBN：9789863811015
規格：平裝/308頁/17x23cm/普通級/雙色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法
本書分類：宗教命理>基督教>聖經

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010728531?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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策展的50個關鍵[Ce Zhan De 50 Ge Guan Jian]～推薦！

作者：李如菁 出版社：釀出版 出版日期：2016/09/26 語言：繁體中文 定價：450元 ISBN：9789864451357 叢書系列：釀生活 規格：平裝/160頁/17x23cm/普通級/部份全彩/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術理論

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

▍李如菁

　　成功大學工業設計研究所畢業，雲林科技大學設計學研究所博士候選人，現任職於國立工藝科學博物館展示組。曾主編《零障礙博物館》，參與多次大型展覽之策展工作並著有《台灣電信的故事》、《三分鐘的魔法：泡麵／特展專輯》、《風箏特展專輯》、《鎖與鑰匙兩千年特展專輯》等特展專輯；發表〈重新思考物件展式的可能──以「適得其鎖：鎖具」特展為例〉、〈產業類展示策略之探討：以台灣電信產業系列展示為個案〉等多篇期刊論文。

　　◎ 作者說 ◎
　　本以為學工業設計已經夠有趣了，沒想到策展更有趣！我從1989年起投入策展領域，二十多年來欣賞過、咒罵過、策辦過各式各樣的展示，打交道的對象從國外展示公司變成本土業者，策展這一行也從冷僻變成熱門；看遍繁花般的展示後最大的心願是：「讓策展學能在本土生根茁壯！」
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　▍提煉策展真本事　第一次策展就上手 ▍

　　從傳統博物館擴散到商場、古蹟、工廠、文創園區、戶外空間、甚至市集中，參觀各式各樣的「類博物館展示」成了全民運動，策展這一行也愈來愈熱門。但是，沒有相關科系的訓練，有志於策展的人該去何處學習？

　　本書從本土的工作經驗與實務需求出發，整理出策展時常見的50個關鍵問題，藉由「一問一答」的方式，循序漸進的描摹出「策展學」的輪廓與細節，引領讀者跨入這個有趣的專業領域。希望能幫助「正在」、「將要」與「想要」策展的人們，從容的面對策展工作中的波折與問題，練就策展的真本事，推出理想中的展示！

本書特色

　　◎國立工藝科學博物館資深策展人，集20年實務經驗與精選百張展示案例
　　◎以基礎觀念、開始提案、規畫、設計、製作、開放營運６大主題切入

書籍推薦人

　　成功大學講座教授兼副校長／顏鴻森
　　五觀藝術事業有限公司創辦人／桂雅文
　　汶墨工作室負責人，國立台北科技大學建築系講師／胡琮淨

 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

推薦序一／顏鴻森
推薦序二／桂雅文
推薦序三／胡琮淨

引言

Chapter1 清楚界定──準備開始前的基本觀念
Q1 何謂「策展」？    
Q2 何謂「類博物館展示」？
Q3 誰參與策展？
Q4 要從何處開始著手策展？

Chapter2 摩拳擦掌──逐步形塑出展示提案
Q5 何謂「展示提案」？    
Q6 如何設定「展示目標」？
Q7 「展示類型」的影響為何？
Q8 如何設定「展示主題」？
Q9 如何評估展示地點？
Q10 如何估算「所需經費」？
Q11 如何安排工作時程？
Q12 如何評估展出文物？    
Q13 如何設定目標觀眾？    
Q14 策展工作團隊的組成為何？    
Q15 提案可行性分析的重點為何？    
Q16 如何對外爭取贊助？    

Chapter3 擘劃成形──展示規劃的思思想想
Q17 何謂「展示規劃」？
Q18 「基本設定」包括哪些要素？
Q19 如何設定「預期效益」？    
Q20 何謂「核心概念」？    
Q21 如何撰寫展示內容？    
Q22 如何挑選展出文物？    
Q23 如何讓贊助機構在展示中有「適當的露出」？    
Q24 如何在展示中呈現敏感或爭議之話題？    
Q25 如何將學術研究轉化成為展示？    
Q26 如何讓展示內容真正定案？    

Chapter4 沙盤推演──從抽象到具象的展示設計
Q27 何謂「展示設計」階段？    
Q28 如何判斷展示設計的好壞？    
Q29 如何監督展示設計的進行？    
Q30 何謂「細部設計圖說」？    
Q31 如何讀懂細部設計圖說？    
Q32 何謂良好的參觀動線？    
Q33 何謂良好的說明圖板設計？    
Q34 何謂良好的視聽軟硬體設計？    
Q35 何謂良好的模型設計？    
Q36 在設計階段如何準備文物相關資料？    
Q37 何謂良好的互動式展示設計？    
Q38 設計與製作兩者要統包或分包為宜？    

Chapter5 逐步堆砌──從圖面到場面的展示製作    
Q39 何謂「展示製作」階段？    
Q40 何謂好的展示製作廠商？    
Q41 如何做好說明圖板的審查？    
Q42 如何做好影片的審查？    
Q43 如何做好互動式展示的審查？    
Q44 如何做好模型與造景的審查？    
Q45 如何做好文物上架作業？    

Chapter6 打開大門──面對大眾的開放營運    
Q46 何謂「開放營運」階段？    
Q47 開放參觀後如何維持展示的最佳狀態？    
Q48 如何面對外界的批評與指正？    

Chapter7 後記──著手開始策展吧    
Q49 策展人需要具備哪些能力？
Q50 如何開始第一次策展？

策展的檢核表
附錄／國外策展案例

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

▍引言

　　展示，傳統上是博物館中不可或缺的核心部分，也是吸引觀眾到訪的主要手段；近二十多年來，台灣的展示不僅在博物館中蓬勃發展，更從博物館擴散到商場、古蹟、工廠、文創園區、戶外空間、甚至市集中，參觀各式各樣的「類博物館展示」也成了全民運動。

　　當回顧這一路走來的改變與發展時，筆者除了感概時光匆匆之外，更多的是成就感與欣慰。當我於1980年代末期開始投身博物館策展領域時，策展在台灣仍是個冷門的名詞，也無像樣的博物館展示專業廠商，而需花大錢委由國外公司進行展示設計與製作；可喜的是，二十年來隨著多所公私立博物館的大規模籌建，加上近年來掀起的收費特展參觀熱潮，策展已不再是冷門的博物館專業，有愈來愈多的人投身於策展領域，本土的展示專業廠商也愈來愈多，不僅可以自製展示，甚至可以「外銷」他國―這也是台灣博物館展示領域成熟的象徵，我們不再是展示輸入國，而是輸出國了。
　　
　　愈來愈多展示的出現，意謂著：台灣有愈來愈多的策展工作者，「策展人」更是其中最響亮的頭銜，聽起來既「專業」、「創意」又「有趣」，也吸引了許多對展示有興趣者開始嘗試投入這個領域；但他們很快就會發現在光鮮的表象下，隱藏著的是繁瑣、黑暗、挫折與磨人的一面。良好的展示是許多細節的成功堆砌與累積，以及眾人同心協力的結果，因此策展人的工作中有許多繁瑣的行政作業，冗長且複雜的溝通協調，耗盡腦力的校對審查，應付不完的各方人馬，令人焦慮的開展時程壓力……等，種種的波折、困難、疑慮、問題、壓力以及愁緒，會不斷的挑戰著策展人的能力與意志，策展人的精力往往會因此耗去大半，而無法發揮效率、從容處理與揮灑創意，至於成果當然可想而知！

　　有鑑於此，筆者決定與有志於策展的人分享多年來的實務經驗，本書將透過50個重要的策展問題與答案，引領讀者跨入這個有趣的領域，希望能幫助不斷增加的策展人們，從容的面對策展工作中的波折與問題，讓你可以輕鬆策展！
 

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ISBN：9789864451357
叢書系列：釀生活
規格：平裝/160頁/17x23cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術理論

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Q2 何謂「類博物館展示」？
 
在開始策展前應先思考：你將要策辦的展示，究竟應具備著何種特質？如此方能在繁瑣工作中掌握應有的原則，而不致使最後完成的展示走樣。
 
「類博物館展示」，顧名思義就是：類似博物館所舉辦的展示；本書以此為名乃是因為台灣近年來流行的展示，究其本質與特色主要乃師自於博物館展示。
 
社會大眾所接觸到的展示其實形形色色，上百貨公司有「內睡衣大展」、「鞋子包包大展」，假日出外時可能會遇上「客家民俗展」、「史努比特展」，工作中要去世貿中心參觀「五金產業展」、「電腦資訊大展」；在如此多種的「展示」中，博物館展示因其「博物館」屬性而有其特殊之處。
 
何謂博物館？許多書籍對於「博物館」的定義、宗旨、特性等已有完整敘述，在此不再贅述，但博物館為其所屬的展示，帶來三種主要特性：
     
▍以教育為目的
 
博物館主要基於社會教育目的而設立，因此博物館展示亦具備了教育功能；這也是博物館展示與一般商業展示最大的不同，其目的不在於商業行銷或是販售商品，而是基於非營利目的來傳遞與散播知識。所謂教育功能，反映在展示的實務面向則是：展示內容具有高度的知識性，並重視觀眾能否理解展示所欲傳達的內容。
 
▍以物件作為傳達知識的主要手段
 
博物館數百年來以蒐藏與研究物件為宗旨，因此其展示也以物件的呈現為大宗。所謂物件，範圍其實十分廣泛，從考古挖掘所得的古代陶瓶，精緻美麗的畫作與工藝品，到稀有動植物的標本，或深具歷史意義之老引擎等技術物件，甚至是我們生活週遭隨手可見的用品。這些物件從意義、歷史或美學的詮釋觀點被編排與呈現，並輔以文字、圖示、動畫等方式。至於不以物件為主的科學中心，及其所衍生出來的互動式展示，從某個層面來看它亦利用了「物件」──即展示的設施──來傳遞訊息。
 
▍展示不只是「展示」
 
從博物館人十分熟悉的「博物館四大功能：蒐藏、研究、展示、教育」說法中，可以找出展示在博物館運作中的位置；博物館「蒐藏」物件，並針對物件進行「研究」，然後將物件與研究成果「展示」出來，且配合舉辦相關的「教育」活動。因此策展人在構思展示時應全方位思考，從上游的蒐藏、研究，到下游的教育活動、甚至行銷推廣。

ISBN：9789864451357
叢書系列：釀生活
規格：平裝/160頁/17x23cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術理論

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010726951?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
圖文屬原創所有。相關資訊僅供參考，歡迎前往選購。發現不妥處請告知!

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誠實的手藝：代代傳承的百年質樸美學，日本民藝手作之書[Cheng Shi De Shou Yi ： Dai Dai Chuan Cheng De Bai Nian Zhi Pu Mei...]～推薦！

作者：美帆(Sauser Miho) 譯者：武岳 出版社：寫樂文化 出版日期：2016/09/20 語言：繁體中文 定價：399元 ISBN：9789869251464 叢書系列：美日 規格：平裝/328頁/15x21cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>收藏/鑑賞>其他

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

美帆（Sauser Miho）

　　在東京出生，畢業于上智大學文學部歷史科，分別於上海外國語大學和上海交通大學留過學。

　　曾擔任《Esquire》日本版副總編，2005年起旅居上海，目前在東京、上海兩地遊走，專職寫作。2014年出任京都國際觀光大使。現為北京《生活》雜誌日本特約編輯、撰稿人，並曾為《GQ》、《Esquire》等國際雜誌的簡體中文版撰稿。　

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　耗時超過5年、採訪34家民藝與工藝世家，逾40名日本人間國寶與絕頂匠師，
　　走訪北海道、東北、北陸、關東、京都、和歌山，乃至南方的沖繩村莊，
　　從歷史溯源、人物素描到故事記趣，
　　無論是珍貴的愛奴木器，樸拙的鐵壺、南部帚，或象徵傳統新生的友禪染、和紙、漆器、九谷燒…
　　我們在最平常不過的日用器物中，看見了極致的樸素之美，
　　最珍貴的傳承，不只是精妙的手藝，而是以雙手、透過每一個器物所傳達的實誠心意！

　　★屹立上百年的老鋪、十幾代接班傳承的堅持，看日本最美的傳統手藝，如何於當代新生。

　　愛奴刺繡、南部鐵瓶、簞笥、南部古代型染、淨法寺漆、南部帚、江戶切子、東京銀器、江戶指物、加賀友禪、金澤箔、九谷燒、越前打刃物、越前和紙、越前漆器、唐紙、和傘、錫器、松煙墨、那智黑硯、芭蕉布、讀谷山燒、琉球漆器……涵納了最樸實的日常器物，亦有最獨特、堪稱文化遺產的北海道愛奴傳統手工藝。

　　★【特別收錄】民藝館現任館長、無印良品設計師深澤直人訪談：

　　「民藝中不存在作者、藝術家，民藝中只有負責人，你可以稱之為『工匠』，他們有時甚至只是為了自己的需要而燒製一些器皿罷了，而樸素之美就從這裡誕生──是生活中最普通、最常見，但仔細觀察時又是最美的東西。」

　　作者美帆為日本資深媒體人、2014年擔任京都國際觀光大使，她的興趣涵蓋傳統藝術、當代藝術、攝影、藝術、工藝等領域，因受民藝大師柳宗悅的精神所啟發，耗時五年奔波採訪，由北至南，走訪了北海道二風谷的愛奴村落，東北的岩手、盛岡、青森，北陸的福井、金澤，再到東京、京都、和歌山，以及往南到沖繩小村落等日本傳統手工藝的本源地，與四十多位日本民藝職人或工藝匠師對話，其中甚至有多位是被日本視為最後人間國寶的大師。他們如何以雙手呈現最真摯的質感？家族技藝傳承、職人文化何以代代流傳不息？透過以下這些段落，我們可窺得這一代手藝人對工藝傳承的探索、發展、創新，以及那堅持百年不敢懈怠的「匠人之心」。

　　御釜屋•南部鐵瓶
　　名揚國際、造成收藏熱潮的「南部鐵器」（包括鐵壺與鍋具），只有在岩手縣盛岡等地所生產的才能冠上此一名稱。必須經過一百多道工序才能製作完成的「御釜屋」鐵茶壺，更是讓「鐵瓶迷」更是不惜排隊半年以上也甘之如飴：被指定為日本傳統工藝的釜和鐵瓶是用燒型法製成，用鐵瓶燒出來的水很美味，可補充鐵質，此一功效並得到了科學的論證。一個鑄型只能製作一個高級鐵瓶，表面也都是靠匠人一筆一筆手工繪製紋樣，同樣的紋理不可能存在第二個。這也可以說是鐵瓶的生命。

　　九谷燒
　　曾經以濃重鮮麗的釉色和畫風代表日本彩繪瓷器最高境界的九谷燒，從傳統到革新，年輕一代在火窯中找到了燒製陶瓷的原點：「上出長右衛門窯」第六代掌門上出惠悟，打破「石川縣傳統工藝」的刻板印象，和西班牙設計師亞米．海因聯手，創作出洋溢著獨特現代感的作品，在2008 年創作的骷髏花簇果子壺，更被金澤21 世紀美術館收藏。

　　松煙墨
　　日本現今唯一的古法松煙墨匠人崛池雅夫，將傳奇多變的「紀州松煙墨」以古法復興，從煉煤到製墨都獨力完成：原料赤松古松的取得極其困難，經過100個小時的燃燒，才能採集到10公斤的松煙。墨塊還要經過3年的乾燥時間才算完成。松煙墨之所以能產生微妙豐富的灰度變化，正是因為煤的顆粒透過紙張纖維層後有不同的滲透過程，確保了松煙墨不單調且無法預測的美感變化。

　　芭蕉布
　　完全取材自大自然、不使用任何機器、工序相當繁雜的純手工藝品「喜來嘉芭蕉布」，乃最古老的沖繩織物，同時也是世界珍品：二戰後沖繩的絲芭蕉瀕臨絕種，92歲的喜來嘉敏子全心投入復育，但單一棵就需種植三年的原木，提取出可織布的纖維只有20克，且從原木到一反（一件和服的量）芭蕉布須經過21道工序，而一反芭蕉布所需原木更是高達200棵左右。

　　西陣織
　　顛覆傳統想像，酒吧DJ細尾真孝打破式和服「丸帶」32公分寬的限制，帶進國際精品視野，成為時裝布料新秀：「西陣織」裡含有75%的絲綢和20%的金箔銀絲，故又被稱為「能紡織的金箔」，一千多年來都是日本天皇貴族們的訂製品，經過反覆改良織法，如今更躍上巴黎、紐約等國際時裝舞台，以Dior和 CHANEL為主要客戶。

　　──民藝的精神在生活，而不是作為奢侈品。在這本書裡，可以看到一個尊重傳統的國家，其民藝的傳承與復興。如同本書簡體版黃永松先生的推薦，「物隨人長久，人隨物安定，美好的造物，應是如此的良品，這個時代特別需要。誠實的手藝人要給的不只是良品，還要加入一點善心的『善良品』。」

　　「必須要感謝那些在繼承和保留傳統文化第一線的手藝人們，是他們將那些帶有泥土氣息的茶碗、蘊含木紋肌理的盤子、能讓人感受到涓涓流水的紙張，以及彷佛聽得見敲打金屬之音的器皿帶入了我們的生活。」── 美帆／後記

★推薦人

　　創作人 李宗盛
　　實踐大學建築設計系副教授 李清志
　　作家 茂呂美耶
　　「故事，寫給所有人的歷史」主編 涂豐恩　
　　飲食生活作家／《Yilan美食生活玩家》創辦人 葉怡蘭
　　....（以上照姓名筆畫排序）

　　李宗盛：「真正要緊的，倒不是手上做著的。
　　而是心中懷想著的。
　　完成物件的過程，是一次喚醒與對美德的肯定。」
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

Chapter 01 各地手藝
北海道 二風谷之靈
萱野志郎 萱野茂二風谷愛奴資料館
貝澤徹 貝澤守 木雕
貝澤雪子  厚司織
貝澤勝江 愛奴刺繡

岩手縣 原初的風景
御釜屋 南部鐵瓶
藤里木工 岩谷堂簞
蛭子屋小野染彩所 南部古代型染
鈴木健司 淨法寺漆
高倉工藝 南部帚

東京都 江戶之魅
清水硝子 江戶切子
日伸貴金屬 東京銀器
木村正 江戶指物

石川縣 傳統中革新
每田染畫工藝 加賀友禪
松村製箔所 金澤箔
上出長右門窯 九谷燒

福井縣 古老的記憶
佐治打刃物製作所 越前打刃物
岩野平三郎製紙所 越前和紙
駒本長信 越前漆器

京都府 發現唐物
雲母唐長 唐紙
日吉屋 和傘
山口織物 唐織
清課堂 錫器

和歌山縣 留住古藝
紀州松煙 松煙墨
山口光峰堂 那智黑硯

沖繩縣 琉球風情
喜如嘉芭蕉布保存會 芭蕉布
北窯 讀谷山燒
角萬漆器 琉球漆器

Chapter 02手藝新生
與國際精品接軌的西陣織　「細尾」第十二代 細尾真孝
承襲柾合技藝的椅指物　「中川木工藝」第三代 川周士
影響歐美陶藝甚鉅的煎茶壺　「朝日燒」第十六代 松林佑點
融合現代設計的純手感茶桶　「開化堂」第六代 入木隆裕
編織光影變化的金網美學　「金岡達」第二代 足千切
落實想像力的竹藝編織　「公長奇小館」第五代 小管迷之

Chapter 03 尋訪柳宗理
天童木工
因州中井窯
柳宗悅與日本民藝館
搜尋寶物的旅人──日本民藝館第五代館長深澤直人

後記一 美帆
後記二 民藝的現場 《生活雜誌》創意總監 令狐磊

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

誕生於傳統與現代之間的民藝
「故事，寫給所有人的歷史」主編　涂豐恩

　　《誠實的手藝》是一本讓人愛不釋手的書。這樣的魅力，來自書中精心拍攝的圖片，也來自作者淡雅的文字，最重要的，還是來自於本書的主角——那些匠人，以及他們製作的民藝作品。

　　「民藝」一詞，在日本有著特殊的歷史脈絡。日本的思想家柳宗悅，在1920年代提出這個詞彙，強調在一般人的生活日用品，除了實用價值之外，更有美學的價值。而且，不同於為了追求美感而創造出來的藝術品，民藝品的美學價值，正在它的實用性當中。

　　柳宗悅不只是位紙上談兵的思想家，也是個身體力行的運動者。為了提倡民藝之美，他走遍日本各地，搜集這些樸素溫潤的民藝作品，他更在東京設立「日本民藝館」，作為展示場地。多年下來，藏品竟然高達一萬七千多件，柳宗悅對民藝的熱愛，由此也可見一斑。

　　值得一提的是，柳宗悅對於民藝的興趣，不是從日本開始的。1916年的夏天，他在朋友的介紹之下，到了當時已經成為日本殖民地的朝鮮半島。在這趟旅程中，他遇見了韓國傳統的陶瓷作品，與當地的庶民畫作，大受感動，這才開啟了他的民藝之路。在他眼中，韓國的工藝作品，不同於中國與日本。如果說，中國的工藝是以「形」為美，日本是以「色」為美，那麼韓國工藝作品之美，則是展現在它的線條之上。因為這樣一層淵源，柳宗悅對於韓國在歷史上、以及殖民統治時期所遭受的苦痛，常常寄予同情。他曾說，韓國的美都是悲傷的美。除此之外，他對於不屬於大和民族的傳統藝術——比如琉球和北海道原住民的民藝，也格外地重視，這在《誠實的手藝》一書中，也可以看見蹤跡。

　　延續著柳宗悅的民藝思想，本書的作者四處探訪，藉由與工匠的對話，帶我們走進民藝的世界當中，從木雕到漆器，從掃帚到玻璃。

　　這些採訪對象中，幾乎都是已經傳承百年以上的老店，有些甚至更長，比如位於京都的「唐紙屋長右衛門」（簡稱唐長），從1624年創立開始算起，至今已經將近四百年的歷史。根據日本《傳統工藝振興法》的規定，能夠被列入傳統工藝項目的條件之一，就是必須經過百年以上的累積。

　　時光的淬煉，讓民藝品本身有了歷史與文化的厚度。然而傳承不易，許多技藝到了今天不免面臨後繼乏人的困境，許多手藝超群的工匠，如今都已年邁，而培養一名新的工匠，卻必須花上漫長的時間。

　　不過，作者卻也讓我們看見，在這樣並不明朗的前景下，仍有新一代的年輕人挺身而出，勇於接下傳承的棒子，並運用創意，為百年傳統找到新的出路。比如以出產九谷燒聞名、位於石川縣的「上出長右衛門窯」，自1879年創立以來，至今已到第六代，新一代的主人上出惠悟出生於1981年，用臺灣的話說，是個「七年級生」。當年他想繼承家業，甚至被父親勸退，因為「這種工作無法養活人」。但正是在上出惠悟的堅持下，九谷燒有了一連串的創新，甚至與歐洲的設計師聯手，將這傳統工藝帶進世界的舞台。前面曾經提到的唐長，也是在年輕一代的掌舵下，有了新的品牌、新的風貌，並與國際有更多的交流。

　　這與當年柳宗悅發起民藝運動的精神，似乎遙相呼應。民藝作品雖然有著源遠流長的傳統，但同時又是個現代的發明，是人們有了新的眼光，才有意識地將這些日常生活的物品，賦予了新的價值與意義。

　　現代可以發明傳統，傳統也可以啟發現代。在本書的最後，作者訪問了現任日本民藝館的館長深澤直人，他有一個或許更為人所知的，是日本無印良品的設計師。在訪談中，他侃侃而談，分享柳宗悅和他兒子柳宗理所留下的文化遺產，如何啟發了他的設計思考。正是在這樣的例子當中，我們看見過去如何帶著現代，走向了未來。

作者序

以樸素的姿態，沿承古老實誠的手藝

　　本次拙作《誠實的手藝》能在台灣發行，覺得非常開心。在本書後記中也有提及，小學時，由於家父從事對台貿易，我家首次接待的外國人，便是他在台灣的客戶。我還記得家父到台灣出差時，總是帶回當時日本罕見的熱帶水果，家人們都當作珍寶般吃著。從小，我對台灣就是這麼熟悉的印象。

　　之後，我自己的首次訪台，是在2003年擔任《Esquire》（《君子雜誌》日文版）的編輯時，為了「亞洲的週末旅行」特輯，前往台北以及近郊烏來溫泉鄉採訪。其中印象最深刻的，是在距離烏來溫泉約40分鐘路程、位於環境保護區裡的泰雅族小聚落。石造教堂以及竹子搭建的簡易餐廳安靜坐落其間，我在那裡吃到了酥炸溪魚，僅灑了點胡椒鹽，竟是十分美味。餐桌上的調味料盛裝在竹子編成的小竹籠中，包含料理在內，整個空間繚繞在手作的氛圍之中。我覺得與變化迅速刺激的中國相比，台灣獨有這種時光緩慢流轉的愜意舒適，如同那個空間所帶來的象徵。

　　經營那個餐廳的家族長輩是一位信仰基督教的婆婆，我無法忘懷她手握十字架、帶著柔和笑意說話的神情。「婆婆我們啊，一直都是信神的喔！」她說的不是中文，而是非常優美的日文。在那瞬間心裡有種被滌淨般的感受。不能忘、要傳承，反芻著各種思緒，在往後成為了青翠豐饒的土地。

　　在台北則是巡訪茶藝館。永康街小巷裡的「冶堂」，茶人何健先生以白毫烏龍茶相迎。中國茶不似日本茶道般堅苦，得以享受放鬆的氛圍。然而，透過茶重新審視自我的態度，兩者是深深相通的，也都能從茶具上感受到細膩的手工溫度。展示茶具的角落裡，骨董與景德鎮燒製的「冶堂」原創茶杯等並陳，每個都是樸素的姿態，讓人不由自主地想拿在手裡。期盼透過品茗，「感受到人與人、人與物、人與自然。」何健先生的話，至今仍縈繞我胸口。

　　彼時的台灣之旅讓我深刻地感受到，人們悉心地維護自古沿承傳統、文化及其精神的誠實，這與本書中呈現出職人們的人生態度並無二致。由衷希望在不久的將來，我能有機會再次踏上接觸台灣美好人心的旅程。
 

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ISBN：9789869251464
叢書系列：美日
規格：平裝/328頁/15x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>收藏/鑑賞>其他

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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

Chapter 01　各地手藝
 
岩手縣 原初的風景
 
【御釜屋 南部鐵瓶】
 
◎鐵瓶燒出來的水很美味，具有補充鐵分的功效，並得到了科學的論證。御釜屋第十代傳人小泉仁左衛門已八十多歲，雖然釜師的工作被稱作「十年才能磨一劍」，自小就看著父親工作長大的岳廣，在這一方面卻有著超越普通人的領悟力。如何培養後繼者將技術傳承下去以及保持創作的水準，對岳廣來說也是今後的課題之一。
 
岩手縣縣廳所在城市盛岡的鐵器製造，可以追溯到江戶時代初期的慶長年間（1596~1615年），盛岡藩的南部家族開始大舉修建城池之時。此後，在歷代藩主的庇護之下，以城下町盛岡市為中心的地區開始鑄造鐵器。
 
承擔南部藩鐵器大部分訂單的，有阪家、鈴木家、藤田家、小泉家這四大家族。換句話說，盛岡南部鐵器的歷史也是這四大家族的歷史，尤以小泉家的地位最重要。據說，小泉家從第三代才開始製作如今備受各國愛好者追捧的鐵瓶。江戶時代，小泉家作為關東以北地區唯一的釜師，負責鑄造南部藩御用茶釜、鐵瓶，因此也稱為御釜屋。釜師仁左衛門的名號也沿用至今。
 
超過八十歲的第十代小泉仁左衛門先生，他的家就在距離盛岡站車程十多分鐘的住宅區裡。榻榻米的居室內，放置著各式各樣的鐵瓶，其中包括比利時世界博覽會獲獎作品「大線紋姥口平丸形鐵瓶」、讓德國建築家布諾•托（Bruno Taut）讚不絕口的「龜甲形鐵瓶」等名作。儘管這些作品的形狀和表面紋理各異，但每一件作品都流露出鐵質的厚重感，有著手工製品特有的沉穩和大氣。
 
在前往工坊之前，仁左衛門先生向我們介紹了南部鐵瓶的歷史。「南部藩的藩主在茶道上造詣很深，這成了南部鐵器誕生的重要原因。當時，福岡藩的栗山大膳和對馬藩的規伯玄方被流放至南部藩。這二人原本是當時日本傑出的文化人，因此受到了南部藩藩主的禮遇，藩主也開始讓屬下武士學習茶道。也正因為如此，藩主開始在自己的領地上籌畫製作茶釜。大名雖然已經有了專用的匠人、鑄物師，但還是將小泉家的第一代從京都邀請到南部藩作為專門的釜師。這就是南部釜的起源。」

ISBN：9789869251464
叢書系列：美日
規格：平裝/328頁/15x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010727891?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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異境之書：安伯托‧艾可最後人文藝術巨作(Storia Delle Terre e dei Luoghi Leggendari)～推薦！

作者：安伯托‧艾可 原文作者：Umberto Eco 譯者：林潔盈 出版社：聯經出版公司 出版日期：2016/09/20 語言：繁體中文 定價：1500元 ISBN：9789570847635 規格：精裝/480頁/17x23.5cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術史

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

安伯托‧艾可（Umberto Eco, 1932-2016）

　　出生於義大利皮德蒙的亞歷山卓，曾任波隆那大學高等人文科學學院教授與院長。身兼哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家等多種身分，更是全球最知名的記號語言學權威。其學術研究範圍廣泛，從聖托瑪斯‧阿奎那到詹姆士‧喬埃斯，個人藏書甚至超過3萬冊，知識極為淵博。

　　已發表過十餘本重要的學術著作，其中最著名的是美學研究《美的歷史》、《醜的歷史》和《無盡的名單》等。

　　另有著作為《玫瑰的名字》、《傅科擺》、《昨日之島》、《波多里諾》、《羅安娜女王的神秘火焰》、《倒退的年代：跟著大師艾可看世界》、《別想擺脫書》、《艾可談文學》、《艾可說故事》、《帶著鮭魚去旅行》、《誤讀》、《智慧女神的魔法袋》、《康德與鴨嘴獸》、《意外之喜：語言與瘋狂》、《植物的記憶與藏書樂》等雜文、隨筆、評論集和繪本。

譯者簡介

林潔盈

　　國立台灣大學動物學學士，英國倫敦大學學院博物館學碩士。現為專職譯者兼主婦，愛好烹飪，與義籍老公和兩貓宅在北台灣的某個角落。譯有《義大利廚房》、《經典歐式麵包大全》、《博物館行政》、《藝術經理行銷手冊》、《威尼斯》、《如何開發藝術市場》、《設計的語言》、《好設計≠高預算》、《攝影的關鍵思維》等。

譯校人簡介

蔡敏玲

　　柏林自由大學藝術史博士，現為國立台南藝術大學藝術史學系副教授，研究範疇涵蓋義大利藝術、早期尼德蘭及德國藝術、古典藝術理論、14至19世紀收藏史及藝術史演變。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　從遠古到現代‧人類想像力的藝術史
　　地平說、烏龜說、對蹠點
　　所羅門王聖殿、示巴女王之國
　　無頭人、大腳人、半獸人
　　亞特蘭提斯之謎與姆大陸
　　聖杯傳奇、尤利西斯歸國記
　　安伯托‧艾可透過《異境之書》
　　引領讀者進入一則又一則的神話傳說、傳奇幻境！

　　人類對這世界充滿了好奇心和理想性，總想前往未知的地方一探究竟；如果是雙腳難以抵達或者根本無法抵達之處，就交給無拘無束的心智想像去冒險，填補地圖上的空白，也為這世界灌注熱情和理想。

　　從遠古到近代，不論是文字記載或口述傳說，都充滿無數關於奇境、異域、理想國、失落的大陸、奇人異獸與遠方族群的傳說，歷代藝術家也盡情發揮想像力，將這些傳說的境域繪成圖像，滿足人們的好奇心。

　　義大利中世紀藝術史大師安伯托‧艾可蒐羅數百幅關於虛構之地與神話世界的圖像，將它們的傳說與故事娓娓道來，呈現人類想像力和世界觀的變化歷程，兼具趣味性、藝術性及知識性。
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

前言
第一章 地平說與對蹠點
第二章 聖經的世界
第三章 荷馬的世界與古代世界七大奇蹟
第四章 東方奇觀
第五章 人間天堂、幸運之島與黃金國
第六章 亞特蘭提斯、姆大陸與雷姆利亞大陸
第七章 最後的圖勒與許珀耳玻瑞亞
第八章 聖杯傳奇
第九章 阿剌模忒堡、山中老人與阿薩辛派
第十章 安樂鄉
第十一章 烏托邦群島
第十二章 所羅門群島與未知的南方大陸
第十三章 地球內部、極地與地心世界的傳說
第十四章 雷恩堡傳說的發明
第十五章 虛構之地與真相
附錄

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

前言

　　本書的主題是傳奇性的地域和地點。為什麼說是地域和地點呢？因為書中所述的對象有時候是一整塊大陸，例如亞特蘭提斯，有時候則是某個國度、城鎮、城堡或一間房子。

　　市面上已經有許多以幻想及虛構之地為主題的辭書，其中以阿爾維托‧曼古埃爾（Alberto Manguel）和強尼‧瓜達魯皮（GianniGuadalupi）合著的《虛擬處所辭典》（Manuale dei luoghi fantastici）蒐羅最齊全。不過本書並不涉及「全然憑空捏造」的地點，否則必然得將包法利夫人的家、《孤雛淚》中扒手集團頭目費根的巢穴、《韃靼荒漠》的巴斯提尼堡等等納入書中，這些地方曾出現在長篇小說中，想像力豐富的書迷們試著想找到它們的確實位置，卻往往徒勞無功。有些小說裡的場景則是受到真實地點所啟發而撰寫的，讀者會在這些地方流連忘返，尋找愛書裡的蛛絲馬跡，例如喬伊斯作品《尤利西斯》的書迷，每到6月16日，總會到都柏林的埃克爾斯街去，尋找書中主人翁利奧波德‧布盧姆的家，參觀現已成為喬伊斯博物館的馬爾泰洛古塔，或是向藥劑師購買布盧姆在1904 年買過的檸檬皂。有些小說裡提到的地點甚至已被辨認出來確實存在於現實世界裡，例如雷克斯‧史陶特（Rex Stout）筆下偵探內羅‧沃爾夫位於紐約曼哈頓那間砂岩住宅。

　　然而，筆者在此所想要討論的，是在現在或過去，由於許多人相信它們真的存在於世界上某個角落，或者是曾經存在，因而使人產生妄想、理想或幻想的地方。

　　如此說來，我們需要考慮的篩選條件其實還有很多。有些地方的傳說也許已經流失了，不過世人並無法排除它們在遠古時期曾經存在的可能性，例如亞特蘭提斯，甚至有很多理性卓越的人曾嘗試要找出它曾經存在的線索。有些地方仍然被許多傳說圍繞著，然而其存在的真實性極低（儘管微乎其微），甚至被部分人士認為它們只是純然「精神上」的存在，如佛教裡的香巴拉；另一些地方則無疑只是虛構敘事的產物，不過因為觀光客太好騙，因此不斷地出現冒牌貨，如香格里拉。有些地方只存在於聖經的文字中，如人間天堂或示巴女王之國（regina di Saba）―不過卻有很多人相信它們的存在，並因此親身去尋找，發現新大陸的克里斯多福‧哥倫布就是個很好的例子。也有些地方只存在於虛構的文獻中，卻能激發旅人的好奇心，前往亞洲和非洲探訪，祭司王約翰（Prete Gianni）的國度就屬此類。另外更有許許多多至今尚且存在的地方，雖然有些早已成了廢墟，但是關於它們的神話仍然四處流傳著，例如總讓人聯想到阿薩辛派傳說的阿剌模忒堡，又如已和聖盃神話密不可分的英國小鎮格拉斯頓伯里；或如雷恩堡、吉索爾等地，近年被附加上種種傳說以追求商機。

　　總之，具備傳奇性質的地域與地點有許多不同的類別，不過它們都有一個共通的特點：無論是來自過於久遠而無法得知源頭的古代傳說，或者是現代創造的產物，這些地方都使得某些信念或信仰在人群間流傳。

　　本書論述的主題，就是這些想像裡的真實。
 

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ISBN：9789570847635
規格：精裝/480頁/17x23.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術史

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第一章　地平說與對蹠點

中世紀的人們經常長途旅行，不過當時的道路年久失修，旅人為了穿越茂密的森林和遼闊的大海，有時只能將命運託付給當時的走私者，因此完全不可能繪製精確的地圖。當時的地圖只是參考性的，就像為了前往聖地牙哥康波斯特拉的朝聖者所編寫的《朝聖者指南》，上面的指示都只是個大概：「如果你們要從羅馬前往耶路撒冷，應該朝南走，並沿路問路。」現在，試著想想舊時的火車路線圖，你可以清楚地看到米蘭到利佛諾之間的一系列鐵路交會點（你會發現途中得經過熱那亞），但你無法藉此推斷出義大利半島的確切形狀。去車站搭車的人，對義大利到底是什麼形狀並不感興趣。古羅馬人曾經將連結當時世上所有已知城市的一系列道路繪成地圖，這張地圖在15世紀被重新發現，並以發現者來命名為〈普丁格地圖〉。這張地圖的上半部是歐洲，下半部是非洲，不過我們會發現，看著這張地圖的時候，我們所面對的狀況和鐵路路線圖是一樣的。人們可以從這張地圖上看到一條路從哪裡開始，在哪裡結束，不過我們無法據此推測出歐洲、地中海或非洲的形狀。我們可以確定的是，古羅馬人應該有更精確的地理概念，因為他們早已航遍地中海的每一個角落，但是製圖師在繪製這張地圖的時候，對馬賽和迦太基之間的距離並不感興趣，他們提供的訊息是：馬賽和熱那亞之間有道路連接。

除此之外，中世紀的遊記裡充滿了想像的成分。當時曾出現許多像是《世界圖像》這類的百科全書，這些著作力求滿足讀者渴求的獵奇心態，描述著遙不可及的國度，而且全都是由根本沒有去過書中提及地點的人所撰寫，因為，在那個年代，傳統說法比實際體驗更強大。地圖不是用來呈現陸地形狀的，而是用來列出你旅行時會遇到的地點和人群，而這些資訊並非來自最新的實地經驗，而是源於前人的傳統說法。

從1475年製作的《初學者手冊》裡的地圖中，我們再一次看到呈現象徵重於呈現實際經驗的例子。這份手稿的插圖繪製者關心的是該怎麼呈現位於地圖中央的耶路撒冷，而不是到底該怎麼走才能抵達那裡。而在同一時期的其他地圖上，義大利和地中海地區已經畫得相當準確了。

ISBN：9789570847635
規格：精裝/480頁/17x23.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術史

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圖解日式榫接：161件經典木榫技術，解讀百代以來建築‧門窗‧家具器物接合的工藝智慧(木組み・継ぎ手・組み手の技法)～推薦！

作者：大工道具研究會 原文作者：大工道具研究会 譯者：林書嫻 出版社：易博士出版社 出版日期：2016/09/15 語言：繁體中文 定價：1500元 ISBN：9789864800018 叢書系列：ArtBASE 規格：線裝/192頁/21x26cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>建築>各式建築>東方建築

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

大工道具研究會

　　針對鉋、鑿、鋸、墨壺等各式各樣的大工道具，持續向日本全國的職人進行採訪取材，致力於相關技術和知識的介紹。所編撰的書籍有《鉋大全》、《鑿大全》、《大工道具・砥石と研ぎの技法》、《伝統建具の種類と製作技法》等。

譯者簡介

林書嫻

　　臺灣大學城鄉所、早稻田大學創造理工學研究科建築專攻碩士。專長為都市計畫與社區營造，研究所時期因緣際會下開始翻譯工作，就此一隻腳踏入譯界，兼職口、筆譯，涉獵範圍以藝術、建築、都市計畫為主。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　許多歷史悠久的榫接工法，
　　只有在古代建築物解體時才得以一窺全貌，
　　如今，只需打開本書，就能細細品鑑，享受驚奇──

　　榫接是將木材切削成具凹凸形狀的部件，在不使用釘子的情況下便能將需要接合的木料連接起來，形成牢固的結構體。長久以來，榫接除了用來製作小型的門窗和家具器物，也用來建造大型建築；而且在追求機能性之餘，亦十分講究外觀造型的視覺美感。這項古老的工藝經由歷世歷代的匠人傳承，隨著歷史進程不斷匯集、精益求精，演變出今日令人嘆為觀止的各種獨特工法。

　　日本保留了大量歷史悠久的木造建築、和眾多精緻的木工藝作品，並且細心研究、活用於現代，其榫接工藝之精湛甚為可觀。本書以「建築」、「門窗」、「器物」三大部分介紹日式榫接的用途及種類，系統性地闡述各種木造結構體所使用的工法，解說細膩清晰，可進一步應用發揮在實際的工作中。此外，書中也收錄了日本職人實際作業的情形，可了解日本工匠的操作心法及文化傳承的精神。不論是專業的從業人員，或是木工藝術的愛好者，本書皆是值得閱讀及收藏的經典之作。

 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

Part 1　用於傳統建築的榫接
1-1 傳統建築中使用的手法
薄片狀木栓接合
雙榫接合
薄片狀木栓暗榫接合
芒繼
蛇首榫接合
露面榫帶插栓接合
專題1 圖說薄片狀木栓接合與反鳩尾榫接合
專題2 圖說方榫接合與嵌槽鳩尾榫接合
1-2 榫接在歷史中的演變
專題3 日式傳統建築構件名稱一覽
1-3 基本型榫接
平接 / 斜接 / 斜角接合 / 切槽接合 / 嵌槽接合 / 單槽嵌榫接合 / 勾齒搭接 / 半搭接合 / 小型半搭接合 / 貫穿榫 / 端搭接合 / 方榫 / 企口榫 / 露面榫 / 三缺榫 / 蛇首榫 / 鳩尾榫 / 鯱榫接合 / 暗榫 / 嵌榫或鍵片 / 栓類 / 楔類
1-4 合成型榫接
1 斜角接合、三缺榫
2 斜角接合、方榫
3 斜角接合、企口榫、蝴蝶榫
4 斜角接合、露面榫
5 斜角接合、露面榫、方榫‧鼻栓（榫頭鼻栓）、企口榫
6 斜角接合（雛留）、鳩尾榫
7 半搭接合、斜角接合
8 半搭接合、露面榫
9 半搭接合（斜搭接合）、鳩尾榫
10 蛇首榫接合勾齒搭接
11 蛇首榫、企口榫、小型半搭接合
12 蛇首榫、企口榫、埋栓
13 貫穿榫、端搭接合、半搭接合、埋栓方榫、露面榫、埋栓
14 貫穿方榫、半搭接合、埋栓
15 端搭接合
16 端搭接合、企口榫→布繼
17 端搭接合、企口榫→斜面端搭接合
18 端搭接合、方榫、埋栓→內側露面榫帶插栓接合
19 端搭接合、企口榫、斜接→芒繼
20 鳩尾榫斜接、鳩尾榫
21 暗榫端搭接合、暗榫企口榫、埋栓→箱栓繼
22 鯱榫接合、企口榫→雙邊企口榫鯱榫接合
23 暗榫薄片狀木栓半搭接合、暗榫斜接、暗榫企口榫
24 暗榫半搭接合、暗榫企口榫、薄片狀木栓→霞繼
25 箱狀斜角接合、薄片狀木栓半搭接合→薄片狀木栓斜角接合
26 鳩尾榫接合
27 鳩尾榫搭接
28 方榫‧鼻栓（榫頭鼻栓）、嵌槽接合
29 鯱榫接合、企口榫→四方指
30 鳩尾嵌榫、鯱榫鍵片
1-5 從古蹟修復的施工現場了解鎌倉瑞泉寺大門柱體的「根繼」修復工程
 
Part 2　用於門窗的榫接
2-1 日式門窗中使用的手法
蛇首榫轉角接合
斜肩雙榫轉角接合
斜肩雙排雙榫轉角接合
蛇口雙榫轉角接合
兩側斜切貫穿方榫接合
不貫穿雙榫轉角接合
兜巾接合
專題4 圖說門窗轉角接合
2-2 從門窗工廠了解榫接接合的工作
專題5 日式傳統門窗樣式
專題6 各式門窗木格柵
 
Part 3　用於家具、器物的榫接
3-1 家具、器物中使用的手法
四方棚架、桌子的榫接
椅子的榫接
器物的榫接
3-2 家具、器物的榫接類型
板材拼接
邊接　平邊接 / 半槽邊接 / 方栓邊接 / 舌槽邊接 / 指接榫邊接 / 木釘邊接
端面接合　釘接合 / 角落釘接合 / 木釘嵌槽接合 / 簡單橫槽接合 / 止橫槽接合 / 止橫槽露面榫頭接合 / 橫槽露面榫頭接合 / 鳩尾橫槽接合
轉角接合　雙缺榫轉角接合 / 三缺榫轉角接合 / 轉角多榫接合 / 上側斜角五缺榫轉角接合 / 兩側斜角轉角接合 / 三角榫接合 / 鳩尾榫轉角接合 / 半隱鳩尾榫轉角接合 / 全隱鳩尾榫轉角接合 / 斜切全隱鳩尾榫轉角接合/ 複斜接合 / 斜交搭接
斜角接合　簡單斜角接合 / 方栓斜角接合 / 楔片斜角接合
端邊接合　端邊釘接合 / 舌槽端邊接合 / 鳩尾舌槽端邊接合 / 貫穿方榫橫槽接合 / 斜角端邊接合 / 舌槽斜角端邊接合 / 貫穿舌槽斜角端邊接合
鳩尾穿帶接合　貫穿鳩尾穿帶接合 / 不貫穿鳩尾穿帶接合 / 嵌槽鳩尾榫接合 / 螺釘穿帶接合 / 多鳩尾鍵片穿帶接合
外框榫接
半搭接合　Ｔ形半搭接合 / 十字半搭接合 / 斜肩十字半搭接合 / 不貫穿鳩尾榫半搭接合 / 鳩尾榫半搭接合
三缺榫接合Ｔ形三缺榫接合 / 轉角三缺榫接合 / 不貫穿轉角三缺榫接合 / 鳩尾三缺榫接合 / 半隱鳩尾三缺榫接合 / 全隱鳩尾三缺榫接合 / 斜切三缺榫接合 / 不貫穿斜切三缺榫接合 / 鳩尾斜切三缺榫接合 / 不貫穿鳩尾斜切三缺榫接合 / 斜切暗榫
方榫接合　雙肩平榫接合 / 三肩平榫接合 / 四肩方榫接合 / 半槽轉角方榫接合 / 斜榫接合 / 止單添榫接合 / 單排雙榫接合 / 雙榫接合 / 雙排雙榫接合 / 帶楔片方榫接合 /帶楔片不貫穿方榫接合 / 斜切貫穿方榫接合 / 上側面斜切貫穿方榫接合 / 三角尖端中間支腳接合 / 覆面方榫接合 / 斜肩方榫接合 / 斜肩斜榫接合 / 方棒榫接 / 圓棒榫接
斜角接合　半斜角接合 / 平斜角接合 / 非45度斜角接合 / 方栓斜角接合 / 切槽斜角接合 / 楔片斜角接合 / 鳩尾栓片斜角接合 / 斜向補強板材接合 / 三向斜角接合 / 不對稱三向斜角接合
木釘接合　木釘接合 / 餅乾片（檸檬片）接合
榫接　蠟燭榫頭接合 / 指接榫接合
其他種類的榫接　橫槽接合 / Ｌ形木塊接合 / 箱形四方端面榫接
專題7 不可思議的河合繼手
專題8 家具各部位名稱一覽
 
Part 4　職人們的手工絕活
4-1 宮大工的手工絕活　圍樑薄片狀木栓接合
專題9 圍樑縮圖
4-2 門窗職人的手工絕活　蛇首榫轉角接合　兜巾接合
4-3 家具職人的手工絕活　轉角多榫接合
4-4 職人手工具介紹　標示墨線的木工工具
4-5 匠師技藝活躍的小鎮──飛驒古川町
 
詞彙翻譯對照表

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

　　（依姓名筆畫順序排列）

　　在台灣，以木質做為施作材質的工藝，可約分為四大類：大木作（屋宇建築）、小木作（門窗隔間）、細木作（家具）、木雕（神像）。其中，前三類最重要的關鍵技術是「榫卯技術」。所謂榫卯者，係指在構件上以工具施以鋸、鑿、鉋等工法而成。從外觀而言，凸出部位稱為「榫頭」，內凹部位稱為「榫孔」，須有一個榫頭與榫孔相互接合，方能成為具有完整功能性的榫卯。榫卯是架構式結構最關鍵的接合技術，其接合部位以「合、密、緊、實」為標準，可耐長期使用而不開散，是人類千百年累積下來的智慧結晶。

　　而木工技術則以師徒傳承而代代延續不墜，如先父鹿港細木作工藝師王漢松（1923～2002），其細木作工藝傳有二子，王肇鉌（1953～）、王肇楠（1968～）。拙即是以父為師，遵三年四個月習藝、養成；先父王漢松之嚴格要求與諄諄教誨時縈於心：「欽藝心如。」然，木工藝殿堂之崇高，一般民眾實難以親近。因者，蓋甚少有略著或專文，配合圖片以深入淺出之文字敘述，呈現出工藝之美。
　　
　　今有日本大工道具研究會編著，由易博士出版社引進出版的《圖解日式榫接》專書，將日本榫接技法分做「建築」、「門窗」、「器具」三大部分論述，內容包括百種以上的榫接工法與榫卯名稱、以及各類工具的使用，文字詳實、圖例豐富，更以照片記錄了工匠實際作業的流程，完整呈現出日本的木工藝文化精髓，本書實為收藏、閱讀與學習的好書，適合長置案側，賞閱再三而樂永。
　　
　　拙迺承不棄，好書難逢，珍本如是。謹以淺薄之識，誌文以薦。

　　「榫卯」是將兩件木料接合在一起的一種方法，是傳統的木構建築與家具廣泛採用的結構方式。一棟木建築或一件家具堅固與否，關鍵在於結構設計是否合理有效，也就是如何正確的配置與製作榫卯。每一個木榫的用途，能否取代、能否他用，甚至是否需要研製新榫卯或是新工法，這些都是本書《圖解日式榫接》要引導讀者了解的重點。
　　
　　日式建築與家具，雖源自中國，但經過吸收淬鍊，已經展現出符合當地自然環境與社會型態的另一種新面貌。就建築的榫卯來說，日本便大量使用插銷與鍵片來強化結構強度，以利抵抗颱風與地震，而透過指接榫與鳩尾榫的綜合運用，更產生出許多美觀又特別的榫，這些都值得學習與反思。仔細翻閱這本書，將獲得許多新的思維，祝讀者們藉由本書在木工領域找到一塊新天地！

　　本人從事室內裝修工作二十餘年，對於每一個經手的案子都視為新的挑戰，以戰戰兢兢的心態去面對。然而，在講求快速、簡單、便宜的裝修這個年代，木材榫接逐漸式微，大量產出的膠合板及系統家具成了主流，釘槍、螺絲雖達成快速完成的目的，但接著劑的大量使用也增加了環境的負擔。
　　
　　我因多年前的機緣進入了職訓中心，接觸榫卯及原木的搭配後，深刻體驗到古人智慧的奧妙，從基礎的搭接、三缺榫、指接榫、鳩尾榫，到明式家具的包肩榫、粽角榫等，都讓我深深著迷，因此大量查找網路資訊、閱讀國內外書籍、並與同好相互切磋，為的就是不想錯過任何一個迷人的榫卯。
　　
　　身為榫卯愛好者，很高興看到易博士出版社用心引進《圖解日式榫接》。書中主要分成大木作、門窗及家具三大部分，逐一介紹上百種榫接工法，並收錄日本工匠實際作業範例，搭配上精彩的圖片解說，讀起來相當賞心悅目。在此想將這本值得收藏的專著，推薦給所有木工專業從業人員以及木工藝愛好者。

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ISBN：9789864800018
叢書系列：ArtBASE
規格：線裝/192頁/21x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>建築>各式建築>東方建築

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叢書系列：ArtBASE
規格：線裝/192頁/21x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
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作者：沈昶甫(Tiger) 出版社：平裝本 出版日期：2016/09/12 語言：繁體中文 定價：350元 ISBN：9789869291163 叢書系列：iDO 規格：平裝/176頁/17x23cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

沈昶甫（Tiger）

　　交通大學應用藝術研究所博士班候選人、「直物生活文具」創辦人。

　　「文具是呈現想法的媒介，不認真看待不行！」他抱持著對文具的熱情，進行文具的收藏與研究，透過網路、雜誌專欄、演講和出版，傳遞文具的品味內涵。

　　2009年起開始經營「文具病」網站以及「直物生活文具」臉書專頁，目前「直物生活文具」粉絲已近10萬人，並開設兩家實體店面，深受文具迷的支持與喜愛。

　　另著有《文具病》。

　　●「文具病」網站：www.stationeria.net
　　●「直物生活文具」臉書專頁：www.facebook.com/plain.tw
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　獨創：
　　30分鐘學會英文書法的練習法
　　左撇子專用的寫字技巧
　　
　　獨家收錄：
　　12段示範影片QR code
　　
　　【7大基礎知識】
　　寫字歷史工具演化筆尖種類細線寫法
　　紙張選用墨水特性工具清潔
　　
　　【5大重點示範】
　　握筆姿勢細尖筆法畫圈圈
　　8字練習直線&連接線練習
　　
　　【4大經典字體】
　　義大利體歌德體英國圓體謄寫體
　　
　　以《文具病》一書帶動文具收藏風潮的「直物生活文具」創辦人Tiger，致力於以研究文具的精神來推廣英文書法。優雅美麗的英文書法字不僅可以用在寫信、寫卡片、手作DIY，也是靜心練字的好對象，甚至比著色畫更療癒。
　　
　　但是「英文書法看起來很難」、「我中文字寫得醜，一定練不成」……這些誤解造成一般人對於英文書法裹足不前。Tiger根據自己多年的書寫和教學經驗指出，中文字寫得好不好看，其實跟能不能寫好英文書法並沒有直接關聯，重點在於練習的方法正不正確而已。
　　
　　本書即從英文書法的7大基礎知識和5大重點示範著手，用最深入淺出的方式講解英文書法的原理和法則，並提醒習字時容易忽略的盲點，讓大家一學就能夠立刻上手。書中許多內容連國外相關專書都不一定會提到，堪稱目前第一本以中文撰寫的最權威、最全面的英文書法教學書！

　　

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

第一章 英文書法的潮流
 
第二章 工具介紹
第一節 筆
第二節 紙
 
第三章 工具的選擇與清潔
第一節 筆尖的挑選方式
第二節 選擇墨水
第三節 紙張的選擇
第四節 筆桿
第五節 便利的小道具
第六節 筆尖的收納與防鏽
 
第四章 基本筆畫練習
第一節 姿勢與書寫動作
第二節 基本練習
第三節 左手英文書法其實不難
 
第五章 英文字體練習
第一節 義大利體
第二節 歌德體
第三節 英國圓體
第四節 謄寫體
第五節 與書寫有關的其他建議
第六節 英文書法的方程式
 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

作者序

英文書法的道與術

　　學英文書法相當程度就跟小時候學毛筆字一樣。字帖是讓你練習筆法──包括如何捺、如何轉折等等，熟稔線條的處理。字帖也是讓你知道字的結構、了解比例、了解同一個字可以有哪些詮釋方式（寫法），然後把這些融會貫通之後，化為養分，寫出屬於自己的字體。我不斷地強調、重提這個觀念，就是不希望大家被字帖約束住，每個人寫出來的字都變成了制服字。倘若古人們都奉字帖為圭臬而力求仿真，怎會出現中國書法百家爭鳴、展現不同文字美態的盛況，又怎會有這麼多美不勝收、適合搭配不同情境的歐文字體出現呢？

　　這本書要告訴各位的不是英文書法的術，而是書法的道。了解「道」之後、不論您遇到什麼新筆尖、墨水、紙張都能迅速進入狀況，學習新字體，甚至發展出屬於自己的書寫風格也不再是難事！
 

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ISBN：9789869291163
叢書系列：iDO
規格：平裝/176頁/17x23cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法

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ISBN：9789869291163
叢書系列：iDO
規格：平裝/176頁/17x23cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
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青春悲懷：台灣愛滋戰場紀實戲劇[Qing Chun Bei Huai ： Tai Wan Ai Zi Zhan Chang Ji Shi Xi Ju]～推薦！

作者：汪其楣 出版社：逗點文創結社 出版日期：2016/09/12 語言：繁體中文 定價：250元 ISBN：9789869278669 叢書系列：言寺 規格：平裝/176頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>華文創作>散文 本書分類：藝術設計>戲劇>各類戲劇>東方戲劇

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

汪其楣　

　　資深戲劇家，長年推動傳統及當代戲劇、藝術文化活動，與特殊藝術工作。

　　她編導的舞台劇有《人間孤兒》、《大地之子》、《海山傳說‧環》、《天堂旅館》、《記得香港》、《複製新娘》、《一年三季》、《招君內傳》、《浪漫傳奇拜月亭》、《月半女子月半》，聾人手語劇《飛舞的手指》、《雕龍記》、《悠悠鹿鳴》等，並親自演出《舞者阿月──台灣舞蹈家蔡瑞月的生命傳奇》、《歌未央──千首詞人慎芝的故事》，及《謝雪紅》這幾位當代台灣女性。

　　著有散文集《海洋心情──為珍重生命而寫的AIDS文學備忘錄》，編著《歸零與無限──台灣特殊藝術金講義》、編繹校注慎芝及關華石手稿《歌壇春秋》，主編《戲劇交流道──劇本系列》、《現代戲劇集》和《國民文選──戲劇卷》。

　　曾獲1988年國家文藝獎戲劇導演獎、1993年吳三連戲劇文學獎、2004年賴和文學獎。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　
　　永遠支援「少數」的台灣戲劇家──汪其楣，
　　長期以文學關懷愛滋議題，
　　精力無限地推動藝術無障礙與公益關懷活動。
　　《青春悲懷》一書為汪其楣全新創作劇本，
　　簡潔而飽含情感的文字，深刻描繪出角色鮮明的生命片段──
　　身懷祕密的小學生、
　　縫製愛滋被單為自己送行的同志、
　　探索性與愛的身障者、
　　外配在台灣的打拚與戀情……
　　寫出人生凹凸，卻也充滿希望與期盼，
　　故事切實映照著台灣愛滋前線防疫與醫療戰役的勝負起落，
　　更是難得一見的社會關懷文學。
　　
　　「世界有事，心中有人，我們書寫也閱讀，我們對話也搬演。」──汪其楣
　　
名人推薦
　　
　　陳雨航（資深出版人、小說家）
　　藍祖蔚（資深影評人）
　　朱國珍（小說家）
　　朱家安（哲學推廣者）
　　──特別刊載專文推薦
　　
　　各世代作家化身讀者，感動推文──
　　
　　●「在《海洋心情：為珍重生命而寫的AIDS文學備忘錄》推廣之後，更需要出版《青春悲懷──台灣愛滋戰場紀實戲劇》──我們必須化被動為主動，去討論、去搬演，透過戲劇的力量，繼續這一場未竟之戰。」──陳夏民
　　
　　●「《青春悲懷》簡潔可讀，特別是它的主要元素——對白，句句鏗鏘有力，能使觀眾聲聲入耳，接受它所傳達的意義與美感。這裡不會有太過文藝的腔調，其語言或者如詩，或者素樸有力如劍，都是鍛鍊而成的。」──陳雨航
　　
　　●「最迷人的是她從不耽溺理論，她寧做實踐家，而且是本土關懷的先行者……《青春悲懷》則是她創作列車又一個彎轉後的新車站。」──藍祖蔚
　　
　　●「愛滋病並非愛的原罪，是恐懼讓人掉落深坑中的深坑。《青春悲懷》所遣不只憂傷，但使我們免於兇惡，唯有勇敢陪伴，與安靜祝福。」──朱國珍
　　
　　●「《青春悲懷》是沒有隱私疑慮的針孔，讓我們現身在感染者身後，體會他們的感受。」──朱家安

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

出版序 對抗愛滋這場仗，我們也該化被動為主動了／陳夏民
推薦序 語言如詩，素樸如劍／陳雨航
讓天邊晚霞更艷麗／藍祖蔚
但使我們免於兇惡／朱國珍
現身在感染者身後／朱家安
作者序 世界有事，心中有人

青春悲懷 劇本
藥˙命 I
講電話的人 （之一）
我們班來了一個轉學生 （小學）
藥˙命 II
被單，縫不完（呼喚簡陶）
講電話的人 （之二）
被單，縫不完 （難忘小菊）
藥˙命 III
我們班來了一個轉學生 （中學）
藥˙命 IV
愛情，好難 （初晴）
講電話的人 （之三）
講電話的人 （之四）
藥˙命 V
愛情，好難 （明暗）
我們班來了一個轉學生 （特殊學校）
藥˙命 VI
愛情，好難 （終局）
藥˙命 VII
被單，縫不完 （來了潘潘）
藥˙命 I、II、III、IV、V、VI、VII

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

作者序

世界有事，心中有人

　　站在2012世界愛滋會議的通道口，我珍重告別了相處一週的地球村，眾所矚目的全球性會議經二十年的阻隔後終又在美國境內舉行。防疫、照護、醫療、研究等各類人，和感染者本身，都聚集在這裡，交換情報，互助打氣，解決心目中最嚴重的問題。讓我印象最深的，還是那幾個角落中的展場；藝術工作者用文字、用攝影，一筆一字、一圖一象，記錄他不肯忘記、不願放下的。我總走過去看了又看，和靜默佇立的創作者交換眼光。他知道我為什麽在乎，我更知道他的為什麽。

　　來自上世紀，阻礙人類免疫力的病毒還未消滅，HIV所造成對個人和對社會的影響也從未寫夠。台灣醫療的漸次平穩，防疫工作的努力前進，世紀絕症已被視為慢性疾病，感染者存活的年齡增長，死亡銳減。大家似乎可以公開發聲，聚在一起共同感受，並深入看見在台灣社會中正在上演的故事了。

　　當初從台灣最早期的感染者的孤獨絕望，對照著世界性的醫療和防疫海浪衝擊，我開始寫下「愛滋深呼吸」專欄，集結為第一本AIDS文學備忘錄《海洋心情》。二十幾年之後，這部私密閱讀，靜默流傳的散文集，仍未束之高閣。而且再三復刻或新增出版，我自己卻並不多加回看，因為所謂The Untold Decades無從言說的禁忌時代已經過去了，愛滋議題仍然無所不在。近來所書寫的這本《青春悲懷》，就是我有心回到自己熟悉的劇本形式，作為演出之基底。正在醫療服藥，健康存活的人們，除了自己，也包括周圍的人，仍在承受環境中的各種壓力，還是讓人覺得活著好難，Just like the rest of us!劇本裡就是屬於「人」的感情故事。希望能給我的主角們一個說出心語的完整舞台。

　　除了為角色而寫，我也要為導演和演員寫出足以發揮專業的，有內涵的文本。我更想為每年費盡心思，研讀素材，尋找案例的公私立防疫推廣社工，以及在各級學校負責AIDS展演活動，尋找創意的師生而寫。何妨跳過淺白的文宣知識，或老套的一夜風流晴天霹靂，就來面對生活與生存，面對愛與作愛，靠近理性而非傳聞，願意掌控或而非逐流，經由戲劇了解充滿人性試驗的處境，以及親近人們在處境中的感受和反應。

　　這個以感染者為主體的劇本，他們的邊緣戰鬥分布在全劇約二十個篇章，有訴諸視覺的手法，有抽象寫意的場景，可以舞蹈或默劇，也可用獨白，或二至三人的對手戲來呈現。

　　全劇內容與形式的結合，首尾環扣有如一齣交響樂的整體。如前述之防疫推廣活動，也許會將全劇議題拆開重組，或佐以講座研討及工作坊等，推出社區社團形態或教育性質的呈現，《青春悲懷》劇本的悲劇性和現實性，在臨場表演中亦能收到極大的效果。

　　抗病、用藥是愛滋在台灣，也是在全球，這三十幾年來必須解決的難題，「藥．命」七段，描述這個醫療的演變及起落。間歇出現，貫穿全劇。可以說是HIV的感染從醫療困境走到不再是絕境，卻又落入藥癮與感染的懸崖邊鋒之過程。表演者戴著花面具，除了強化肢體等的視覺效果外，感染者和藥癮者，仍然隱藏或被隱藏，仍然無法以真面目示人。

　　台灣愛滋「匿名篩檢」的全面制度化，是防疫前線著力最多，效果最顯著的措施之一，保護了當事人身份，也同時鼓勵面對自己的身體。而如此方便普及而又一再宣導的「匿篩」，是否仍令人裹足不前？是心理上的污名，造成逃避和困難嗎？還是周遭的人往往拒絕知識也缺乏同理心呢？

　　病毒不因年齡、學歷、職業、身份、性別、性向，而有「選擇性」；身心障礙者有性需要，也有性教育的需要，和防疫教育的需要，年輕的孩子之間流傳的性事和知識，比他們的父母一定還多，卻也未必完整。

　　劇中坐輪椅的人打電話問匿篩的情節，打手語的高職生也有HIV，不要驚訝，他們就跟我們一樣，想愛、也想作愛。對於未成年的保護，常形成反作用。校園團體生活的型態，更常成為教育當局的藉口。劇中三段「班上來了轉學生」，分別以小學、中學及特殊學校為背景，不難看到學生感染者和他的同學、老師之間的關係和心境。是的，他們存在，他們還在長大，他們也將升學進入社會，將來成為有用的人，和其他所有的青少年一樣。

　　新移民，外籍配偶也會是感染者。她的台灣丈夫傳染給她，然後不治而逝。她的婚姻、愛情、親子、居留等問題，所有女性感染者所遭遇的傷痛，幾乎在阿香這個角色身上聚焦。我和外籍女性感染者的接觸不算多，但她們每一個人的形貌言語都銘刻我心。我也不像第一線的醫護人員能常接觸到有藥癮的人，但偶爾相識，斷續晤談，仍有甚多真誠的交換。他們的卑下與高尚，常令我欲哭無淚，我的無力就是我的心情。我比他們理智，比他們更懂得抗拒誘惑嗎？我其實不能易地而處。

　　常在心中惦著我所接觸的角色，我不能不為他們寫下劇本。但是和我親近的不只是活著的人，也有已經離開的朋友，我常覺得他們還活著。最早感染者中，由於先天的體質不同，加上醫療與用藥的機遇，不少因伺機性感染，突然就走了，他們的身影卻很鮮明，仍生龍活鳳，令人難捨。存活下來的人，也跟我一樣不覺得逝者已遠。在一起就像開同學會一樣吧，有太多共同的回憶敘說著。

　　在「被單縫不完」的劇情中，我紀念他們，紀念那個荒涼又熱切的時代，紀念那麼多彼此相濡以沫的用盡力氣。被單（quilt）是北美鄉里常縫綴的手藝家用品，舊毛線，舊衣物，碎布頭，一小方一小方的連綴成一大塊五顏六色的布毯或床罩或被單。在愛滋席捲美國的初期，為紀念得病而死卻隱藏名姓的人，他們發起縫被單活動，讓活著的人互相慰藉，在一針一線中找到站起來的力量，然後在一起共同展示被單，喊出子女、父母、親人、愛人的名字，也稱作The NAMESProject。

　　九○年代初奧斯卡得獎的紀錄片Common Threads中，就有在華府大草坪上展示的動人場景。以及專書The Story of the Quilts出版時，伊麗莎白泰勒為之作序。對我而言，這也是為愛滋而創作的啟蒙之一。對台灣而言，從北市府大廳到中正紀念堂廣場，我們也舉辦了無數次的紀念被單活動。台灣的醫療照護防疫之路走得辛苦，值得看見，值得記述和演出。因為必須重視，必須再牽著手往前走。

　　「被單縫不完」，主角不會死，我們在等待新世紀的醫療出現。被單縫不完，感染者仍舊在增加，就醫服藥過健康的生活仍然重要，也希望醫療防疫前線勝利，再也不用縫紀念被單了。

　　《青春悲懷》戲劇的淨化作用，產生哀憐與恐懼之外，人們一起面對這份生死病苦的巨大，巨大的哀傷，巨大的力量。當我們覺得世界有事，心中有人，我們寫書、閱讀，我們對話、敷演。就是一種行動的開始。

　　最後，謝謝「逗點文創結社」願意陪伴我出版這個劇本。更謝謝陳雨航、藍祖蔚、朱國珍、朱家安這幾位優異的作家，願意陪伴讀者開展劇本的閱讀。

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ISBN：9789869278669
叢書系列：言寺
規格：平裝/176頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：藝術設計>戲劇>各類戲劇>東方戲劇

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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

【愛情，好難】（初晴）

（某個民間團體的小辦公室一角，一張長方桌上堆滿了紙摺的黃色蓮花。一個年輕的少婦坐在那裏安靜地摺着，不時也整理着面前的一落一落，她是阮氏阿香。男子孟賓斜靠着不遠的牆邊，目不轉睛地看着阮氏阿香。像是在陪她，在等她，或者，就是站在那兒。）

阮氏：有點晚了，你怎麼還不回去？

孟賓：不算晚，反正我沒事。

阮氏：你不要先去吃飯？

孟賓：我又不餓。

阮氏：那你，……在這裡幹什麼？

孟賓：看妳呀。看妳，摺～蓮～花～。

阮氏：不要看我了。

（兩人沈默半晌，孟賓還是目不轉睛看着阮氏，過一會兒她抬頭看他一眼）

阮氏：那你過來幫我摺幾個好了。

孟賓：摺幾個？只摺幾個啊—那我不會只摺幾個。

（孟賓拉張椅子坐在阮氏身邊，熟練地摺起蓮花，而且動作很快，一下子就摺了好多，放在面前幾落，阿香一面摺，一面看他，手中反而慢下來。）

阮氏：孟賓，你怎麼會摺得這麼快，比女生還快。

孟賓：這已經夠慢了，我好久沒摺蓮花了。

阮氏：你在哪裡學的。

孟賓：牢裡啊！

（阿香停下來，轉頭看着孟賓）

我告訴過你，蹲過四年。我們牢房是有名的蓮花大士，也有人叫我們蓮花大隊。別的牢房作木工、土工、電工、車工……什麼工都有，我們蓮花大隊，不給我們用工具。工具危險，你懂了吧。

阮氏：怕你們打架？你們都是……

孟賓：我們都是H，驗出來有病都關在一起。不是怕我們打架。是怕我們拿去殺人，或是把工具藏起來殺自己。醫師寫「有自殺傾向」，嘿，每個人單子上都他媽的這樣寫。說對了！我每天都在想怎麼死，嘿唷。

（回過頭來，看看阿香的眼睛）

現在不會了（正經地搖搖頭）

真的不會再這樣想了。幹什麼去死？

阮氏：我知道。（低下頭，摺得緩慢，一張蓮花翻過來翻過去，摺不完）

孟賓：我來摺好了。（把她手中的拿過來摺好。又快速摺了一疊）

阮氏：你摺這樣快沒有用，要一面摺一面念佛，一面跟他說話。

孟賓：規定這麼多？剛才怎沒聽見妳跟他說話？

阮氏：有啊，我有講。

孟賓：到現在還在跟他講情話？

阮氏：不是情話！

孟賓：是什麼？

阮氏：是我心裡的話。（她嚴正的說，他也轉為嚴肅聆聽）

ISBN：9789869278669
叢書系列：言寺
規格：平裝/176頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：藝術設計>戲劇>各類戲劇>東方戲劇

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花體字聖經：從圖拉真字母、哥德體到新藝術體，100種貫穿古今的藝術字體完全剖析，詳細解說書寫步驟、字形特徵，掌握經典歐文書法的魅力(The Calligrapher’s Bible: 100 Complete Alphabets and How to Draw Them)～推薦！

作者：大衛‧哈里斯 原文作者：David Harris 譯者：蘇逸如,謝靜雯 出版社：漫遊者文化 出版日期：2016/09/12 語言：繁體中文 定價：499元 ISBN：9789869324304 叢書系列：圖一樂 規格：精裝/256頁/14.5x20cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

大衛・哈里斯（David Harris）

　　知名歐文書法家、字型設計師。現居英國。

　　歐文書法世界中最大也最重要的組織，花體字與字型藝術學會（The Calligraphy and Lettering Arts Society，簡稱CLAS）的榮譽成員之一。該學會的根據地在英國倫敦，成員遍及歐洲各地，擁有自己的刊物，並設置歐文書法認證等。

　　著有《花體字》（Calligraphy, 1991）、《歐文書法藝術》（Art of Calligraphy, 1995）、《花體字聖經》等書。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　7大字體家族、100種字體，
　　從古羅馬碑文體、哥德體到現代新藝術字體，
　　2000年來最重要的100種歐文字體全部掌握！
　　每種字體皆具備全彩步驟圖解，
　　一眼看懂字母與符號書寫筆順、下筆角度、x字高等重要特徵

　　《Art of Calligraphy》作者、花體字與字型藝術學會重量級成員
　　國際歐文書法名家大衛・哈里斯，同時也身為字型設計師
　　浸淫花體字世界數十年，貢獻畢生所學打造《花體字聖經》

　　享譽西方世界、學習歐文書法最經典的選擇
　　《鋼筆世界》雜誌推薦
　　花體字愛好者、字型設計者、平面設計者案頭必備參考讀物

　　★花體字歷史簡話 歐文書法的字體演變，來自每個時代的書寫需求。碑文、古書⋯⋯從100種字體看出歐文書法的傳承與自由靈活。
　　★工具剖析 完整書寫用具介紹，更包括【自制襯墊】，學會如何不打底線寫好花體字，以及【版面概念】，不僅字要寫得好看，整體感更會影響成敗。
　　★寫法完整解析 下筆步驟、角度，x字高以及相對比例，全彩範例圖片按部就班展示寫法，輕鬆練成一手好字。
　　★關鍵要素 分析貫穿每種字體如襯線、花飾等特色，看懂字體精髓，發展個人書寫風格。
　　★泥金裝飾古法 傳承自中世紀、華美的泥金裝飾技法，不僅介紹歷史傳承，更詳述實際操作技巧，設計屬於自己的泥金裝飾。

 　　花體字的歷史淵遠流長，早在人類開始歌頌神明、頒布戒律的時期，就走上妝點文字之路。
無論是碑文還是手抄本，花體字的存在就像是種看得見的語調，或嚴肅或俏皮或虔誠。用不同的字體無聲訴說著悲傷、喜樂，甚至解脫；而那些祈願，那些話語，最終在紙上化作一幅畫作、一種藝術。這也正是歐文書法到今日這個網路世代依舊迷人的原因。

　　英國知名歐文書法家大衛・哈里斯在《花體字聖經》中精心挑選了風格迥異、具代表性的100種藝術字體（許多已經加以改良），從歷史與選用媒材開始一步步帶我們領略花體字的奧妙。書中的範例清晰、解說詳細，讓不熟悉花體字的讀者也能迅速了解字體間的差異，以及書寫時該注意的特徵與筆法，尤其是筆劃的分解說明，細緻地分析下筆的順序、轉折、角度，該如何裝飾或該何時收筆。對想要練習歐文書法的讀者來說，是絕佳的自學指南，而對字型設計或藝術設計的工作者，更是不可多得的參考書。
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

前言
 
準備
用具與媒材
準備書寫
基礎版面構成
 
字體
選定字體
羅馬字體家族
後羅馬字體家族
海島字體家族
歌德字體家族
文藝復興字體家族
巴洛克字體家族
現代字體家族
 
泥金與裝飾
以金綴飾
常用字彙
索引
致謝

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ISBN：9789869324304
叢書系列：圖一樂
規格：精裝/256頁/14.5x20cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

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ISBN：9789869324304
叢書系列：圖一樂
規格：精裝/256頁/14.5x20cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

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Nikon D500數位單眼相機完全解析(ニコンD500スーパーブック)～推薦！

作者：CAPA特別編輯 譯者：林克鴻 出版社：尖端 出版日期：2016/09/09 語言：繁體中文 定價：420元 ISBN：9789571068466 叢書系列：數位影像 規格：平裝/112頁/21x28cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>攝影>攝影器材>NIKON家族

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

CAPA特別編輯

　　日本學研社CAPA相機雜誌專業編輯群

　　相關著作
　　《完美攝影微調術：100個立即見效的妙方》
　　《SONY α7R II數位單眼相機完全解析》
　　《Canon EOS 5Ds & 5Ds R數位單眼相機完全解析》
　　《晨昏夜景攝影菁英班：拍出精彩美圖不求人的絕妙秘方！》
　　《Nikon D7200數位單眼相機完全解析》
　　《※Canon EOS 5D SUPER BOOOK數位單眼相機完全解析》

譯者簡介

林克鴻

　　特約日文專職譯者

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　※徹底解放新一代DX規格「旗艦機種」壓倒性的攝影力！
　　※詳盡解說與剖析Nikon D500的「最佳化設定」以及各式「鏡頭的搭配訣竅」
　　※由日本攝影職人示範與分析各種主題的「實拍活用術」
　　※獨家收錄D500研發團隊的「深度專訪」

　　[重點規格]

　　更加進化與提昇的2088萬有效像素、100%觀景窗視野率、影像放大倍率等倍（1倍）、幾乎涵蓋整個取景範圍的153點自動對焦點（55點可自由選取）、嶄新的Multi-CAM 20000自動對焦系統（暗處對焦能力達到-4 EV）、支援AF微調整自動設定、全新設計的反光鏡減震機制（減輕振動並縮短觀景窗影像消失時間）、電子前簾快門（徹底減輕快門釋放時的振動）、內建HDR與多重曝光拍攝功能、180000像素RGB測光感應器（提供更精確的場景判斷、人臉辨識以及3D Tracking連續自動對焦）、高達ISO 51200的常用感光度性能（可擴張到驚人的ISO 1640000）、EXPEED 5高速影像處理引擎、每秒10張的高速連拍（可持續連拍200張14bit無損壓縮的RAW檔）、20萬次的快門壽命、僅0.05秒的快門釋放時滯、4K UHD(3840×2160)短片拍攝（單段最長29分59秒）、提供外部（收音）麥克風與外部（監聽）耳機插槽、3.2英吋翻揭式「觸控」液晶螢幕（解析度236萬像素、可視角170度、視野率100%）、搭載減輕閃爍（Anti-flicker）拍攝功能、堅固耐用的單體結構鎂合金「防塵防滴」機身、搭載與D5同級的機身按鈕發光功能以及便利的對焦點選擇桿、內建Wi-Fi與NFC以及能夠確保和智慧型裝置（手機、平板等）保持連線的超低耗電SnapBridge檔案「無線傳輸」功能、可確保相片保持水平的「雙區縮放」影像（放大）檢視功能、最多可同時遙控18盞外接式閃光燈、採用高速傳輸的XQD與SD（支援UHS-II）雙記憶卡插槽、USB 3.0高速傳輸介面插槽、單次充電可拍攝1240張相片的優異續航力（CIPA標準，採用與D810、D750、D7200相同的EN-EL15鋰電池）。

　　[王者證明]

　　從上述的重點規格中，相信您不難看出這台性能猛獸究竟有多麼優異與強大。從握起相機的那一刻，一種莫名的興奮期待感，那種油然而生的自信心，將幫助您創作出更多極致的作品！

　　這樣的一份「信賴感」，正是旗艦機種所代表的意義。

　　眾多與全片幅旗艦機種D5所共享的技術與規格，便是D500最強力的「王者證明」。無論是迅速的對焦、超高速的連拍、毫不遲緩的反應力，更加進化且實際可用的高ISO領域表現，全都是為了呼應專為職業級水準所徹底打造的黃金規格！

　　本書，將幫助各位在最短的時間內，學習如何透過各種優化設定與建議的鏡頭搭配，完整釋放出D500應有的實力與表現，讓您不再因為器材的因素而阻礙了影像的創作，享受高自由度的攝影樂趣！

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

瞬間之美Gallery
賽車 × 小林 稔
運動 × 岸本 勉
飛機 × KEN五島
人像 × 增田賢一

Chapter 1　相機功能設定重點
AF區域模式（1） AF區域模式介紹與單點AF
AF區域模式（2） 動態區域AF與群組區域AF
AF區域模式（3） 3D追蹤與自動區域AF
認識進階版「臉部偵測」的真正實力
追蹤對焦連Lock-on
快門釋放模式／記憶卡插槽與儲存媒體
影像品質／影像大小
影像區域的選擇　1.3×裁剪
光學觀景窗
白平衡
Picture Control
主動式D-Lighting
ISO感光度／減低高ISO雜訊
減少閃爍
各部位名稱與功能

專欄　14-Bit RAW與12-Bit RAW的影像畫質差異

Chapter 2　各類型拍攝場景的相機功能活用技巧
運動攝影 × 岸本 勉
[實用功能] 動態區域AF／自動區域AF
[實用功能] 追蹤對焦連Lock-on／多功能電池匣
野鳥攝影 × 北中康文
[實用功能] 3D追蹤／對應F8的自動對焦點
[實用功能] 10張／秒高速連拍／實時顯示拍攝
鐵道攝影 × 淺水浩二
[實用功能] 3D追蹤／實時顯示拍攝
[實用功能] 光學觀景窗／Picture Control
慶典攝影 × 藤井智弘
[實用功能] 153點AF系統／實時顯示拍攝
[實用功能] 低速連拍速度／優異高感光度畫質
人像攝影 × 增田賢一
[實用功能] 高速連拍＆自動區域AF／AF區域模式
[實用功能] 實時顯示拍攝／出色的暗處AF
演唱會、舞台 × 川口英克
[實用功能] 高ISO感光度／白平衡
[實用功能] 3D追蹤／翻揭式觸控液晶螢幕

開發者專訪　D500開發Story
專欄　Nikon單位數＆三位數機皇搭檔的歷史

Chapter 3　實時顯示、短片＆詳細設定
實時顯示功能
觸控螢幕
錄製4K短片
重播功能
無線電訊號功能
其他功能
用戶設定（1）
用戶設定（2）
用戶設定（3）
Wi-Fi、SnapBridge

Chapter 4　鏡頭、相機配件
AF-S DX NIKKOR 10〜24mm F3.5-4.5 G ED
AF-S DX NIKKOR 16〜80mm F2.8-4 E ED VR
AF-S NIKKOR 70〜200mm F2.8 G ED VR II
AF-S NIKKOR 80〜400mm F4.5-5.6 G ED VR
AF-S NIKKOR 200〜500mm F5.6 E ED VR
AF-S DX NIKKOR 35mm F1.8 G
AF-S NIKKOR 50mm F1.8 G
AF-S NIKKOR 300mm F4 E PF ED VR
AF-S NIKKOR 400mm F2.8 E FL ED VR
AF-S TELECONVERTER TC-14 E III
SPEEDLIGHT SB-5000
相機配件

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ISBN：9789571068466
叢書系列：數位影像
規格：平裝/112頁/21x28cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>攝影器材>NIKON家族

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ISBN：9789571068466
叢書系列：數位影像
規格：平裝/112頁/21x28cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>攝影器材>NIKON家族

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寫字力超值限量組：《寫字力》+《寫字力‧字帖》(贈日本原裝三菱130週年創新筆款：UNI-BALL AIR)[Xie Zi Li Chao Zhi Xian Liang Zu ：《 Xie Zi Li 》+《 Xie Zi Li...]～推薦！

作者：林佳穎,林育正 出版社：悅知文化 出版日期：2016/09/08 語言：繁體中文 定價：350元 ISBN：4713213981115 規格：平裝/184頁/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

林佳穎

　　畢業於國立臺灣藝術大學書畫藝術學系碩士班，目前擔任該系助教及兼任講師。

　　覺得寫書法很酷，又很喜歡中文字的字形，小學二年級便與書法結下不解之緣。從國小至高中皆就讀美術班，國中、高中即代表學校參加學生美展、國語文寫字組比賽。大學時，曾到日本國立筑波大學書法專攻交換留學一年。

　　寫字，是她最擅長的事。

　　作品簡介：

　　2013年
　　‧第24屆流行音樂金曲獎：亂彈阿翔演唱「良心」背景書法。
　　‧五月天Mayday「入陣曲」MV歌詞書法字。
　　‧李宗盛「既然青春留不住」小巨蛋演唱會：李宗盛演唱「凡人歌」、李劍青演唱「關雎」背景書法。

　　2014年  
　　‧五月天跨年演唱會「螢火晚會」高雄世運主場館：「將軍令」歌詞書法字。

　　2015年
　　‧周華健「今天唱什麼」世界巡迴演唱會台北站：「瀟瀟雨未歇」、「江湖笑」歌詞書法字。
　　‧丁噹「我愛你練習曲-情人節演唱會」上海梅賽德斯奔馳文化中心：「手掌心」、「白頭吟」歌詞書法字。

　　2016年
　　‧第14任總統副總統選舉 民進黨選前之夜：滅火器樂團《島嶼天光》歌詞題字，寫出充滿力量的「勇敢的台灣人」。
　　‧總統、副總統當選人蔡英文、陳建仁「平安金猴」春聯題字。
　　‧第14任總統副總統520就職典禮「美麗島」大合唱背景影片書法字。
　　‧Kobe Bryant「曼巴道」展─高雄展覽館 Nike、奧美廣告書法題字。
　　‧民進黨中執會開會茶杯 「台灣」及「民主進步黨」篆刻圖樣設計。

林育正

　　1989年生，高雄人。曾居住於烏山頭水庫旁，現就讀台灣藝術大學書畫藝術學系造形藝術碩士班。

　　平時爬耕文字，養花蒔草，論文散見於兩岸三地各期刊，主要研究關注於元明繪畫藝術與台灣藝術。五年前被推坑以後，深深被文房具的世界打動，是喜歡專研工具的工具人。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

本書特色

　　為五月天《入陣曲》MV霸氣題字、
　　為蔡英文總統提筆揮毫「平安金猴」春聯，
　　書法家林佳穎
　　教你如何寫出有靈魂的硬體字！

　　遵從書法的心法教學+超值份量128頁83則名句練字，
　　寫出自己的風格文字

　　★ 深究書法之美二十年，書法家林佳穎為硬筆字注入墨之靈氣。
　　★ 字帖提供刷淡格線、空白格，可循序漸進練字；並且選用日本進口上質道林紙，吸墨乾脆，行筆流暢。
　　★ 限量加贈日本原裝「三菱UNI-BALL AIR」乙入（0.5mm／藍、黑 隨機出貨）

　　《寫字力：運用書法概念，寫出端正硬筆字》

　　書法之所以好看，在於其一筆一畫之間的靈氣，就算寫出美形字，缺乏風格也是枉然。

　　★正宗科班出生，純正書法血統
　　作者從美術班開始，到書畫系研究所，將二十年醞釀而成的寫字心法，注入每一個硬筆字之中。

　　★遵循書法規範，成就硬筆字之骨架
　　九宮格為基線，字寫八分滿，以中宮為基點……，透過書法的規範，能清楚了解文字的空間布局。

　　★拆解文字，看見字形的邏輯
　　基本筆畫的組合、兩個字形的組合，找出完美比例……，讓寫字多了發現的樂趣。

　　★日常生活展現寫字力
　　寫中式信封該如何找到無形的線，便條紙使用行書最方便等，小訣竅讓書寫更順暢。

　《寫字力‧字帖：敬！美好人生》

　　用筆代替酒杯，書寫出對未來的想望！

　　精挑古今中外關於「人生思考」的名句嘉言83首，讓寫字不再是枯燥乏味的學習，更是整理自我的沉潛時間。

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

書／目錄

第1章｜文字的流變

第2章｜寫字的工具
鉛筆
鋼筆
Column：墨水的介紹
中性筆
紙張
Column：店家推薦

第3章｜開始寫字了
正確拿好手中的筆
不傷身的寫字練習
認識文字的結構
●楷書與行書
●基本筆畫分解：橫畫、豎畫、撇畫、捺畫、折畫、鈎畫、點畫
●字形的空間結構：單獨字、合體字（左右分、上下分，三分法）
●九宮格的點、線、面

第４章｜日常寫字趣
筆記本
書信（包含中西式信封、卡片）
貨運單
便條紙（Column：文字可以展現情感嗎？）

字帖／目錄
詩經之美（收錄27句）
老莊歸真（收錄9句）
歐美情懷（收錄32句）
日式純然（收錄12句）
中式風情（收錄6句）

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ISBN：4713213981115
規格：平裝/184頁/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

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ISBN：4713213981115
規格：平裝/184頁/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

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手寫英文書法聖經：從握筆、筆順到數字、符號，全方位掌握藝術美字書寫技法。(Calligraphie le guide complet)～推薦！

作者：Julien Chazal 譯者：Denya 出版社：野人 出版日期：2016/09/07 語言：繁體中文 定價：665元 ISBN：9789863841425 叢書系列：bonmatin 規格：平裝/224頁/21.5x28cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

Julien Chazal

　　另著有《Getting Started in Calligraphy》一書，同時也參與藝術書《One Morning in Babel》與《One Morning in Manhattan》兩書的插畫創作。想要了解更多他的著作，請參考作者官網julien.chazal.free.fr。

　　現居法國巴黎。

審定者簡介

王傑

　　七堵人，巴塞隆納大學美術博士，畫家，插畫家以及西洋書法愛好者。
 
　　FB：王傑的繪畫天堂
　　www.facebook.com/wangchieh.artist/?fref=ts

譯者簡介

Denya

　　熱愛文具，曾經營網路文具店，留學美日，感謝好友Sabrina帶領進入翻譯的浩瀚領域中，現為自由譯者。
 
　　FB：典雅文具舖
　　www.facebook.com/Denya.SW.tw/?fref=ts

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　台灣史上第１本！
　　完整收錄羅馬字體、哥德字體、現代字體、中古字體、當代字體，
　　5大類36種英文書法，
　　超詳細筆順、握筆角度圖解，
　　１本就能ＫＯ所有英文寫字書！
　　從最基礎開始學好英文書寫基本功，
　　才能快樂進入創意無限的英文手寫世界！

　　從基礎學習到熟練寫出美麗且充滿變化的西洋書法藝術，就從本書開始！

　　本書為西洋書法入門最重要參考書，透過豐富且詳細的圖片與解說，全方位學習西洋書法所需的資訊和進階技巧，包含墨水選用及色彩變化、應用在手作藝術作品上等。

　　全書共5大類36種西洋書法的字體介紹，從如何描繪到其歷史緣由，從經典的羅馬體大寫、複雜的哥德體到充滿創意的現代字體。無論是西洋書法的初學者或是進階者都應該必備的聖經級應用書。

本書特色

　　●詳細解說書寫的源起、工具、知識和書寫料材的特性。
　　●字體本身的結構、書寫筆順、整體構圖完整的拆解說明。
　　●不同筆尖和書寫角度差異所呈現效果示範。
　　●不只英文大小寫字母，連數字及符號也全收錄。
　　●用簡易素材自製獨一無二的專屬筆尖。

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

前言
書寫的基礎

羅馬體（ROMAN SCRIPTS）
●羅馬紀念碑體（ROMAN CAPITALS）
●羅馬體大寫細字（FINE ROMAN CAPITALS）
●羅馬體草寫（ROMAN CURISVE）
●粗獷字體（RUSTICA）
●方體字（QUADRATA）
●安塞爾體（UNCIAL）

中古字體（MEDIEVAL SCRIPTS）
●島嶼小寫體（LOWERCASE INSULAR）
●愛爾蘭半安塞爾字體（IRISH SEMI-UNCIAL）
●矯飾安塞爾字體（ARTIFICIAL UNCIAL）
●墨洛文字體（MEROVINGIAN）
●倫巴底字體（LOMBARDIC）
●卡洛林字體（CAROLINGIAN）

哥德體（GOTHIC SCRIPTS）
●原始哥德體（PRIMITIVE GOTHIC）
●特粗哥德體（GOTHIC TEXTURA）
●哥德草寫體（GOTHIC CURSIVE）
●巴塔德體（BÂTARDE GOTHIC）
●哥德圓體（GOTHIC ROTUNDA）
●德國字體小寫（FRAKTUR LOWERCASE LETTERS）
●德國字體大寫（FRAKTUR CAPITALS）
●哥德體頁首字母（GOTHIC INITIALS）
●當代哥德體（CONTEMPORARY GOTHIC）

現代字體（MODERN SCRIPTS）
●人文主義體小寫（HUMANIST LOWERCASE LETTERS）
●人文主義體大寫（HUMANIST CAPITALS）
●尚書院體小寫（CHANCERY LOWERCASE LETTERS）
●尚書院體大寫（CHANCERY CAPITALS）
●尚書院體細字（FINE CHANCERY）
●法蘭德斯字體（FLEMISH）
●圓體字（RONDE）    
●英式字體（ENGLISH）

當代字體（CONTEMPORARY SCRIPT）
●奇幻字體（WHIMSICAL LETTERS）
●複線字體（MULTISTROKE SCRIPTS）
●管筆與寫字筆（BARBEL AND LETERING PENS）
●平刷（FLAT BRUSH）
●扭曲手勢（TOURNEURE GESTUELLE）
●軟筆書法（BRUSH）
●鴨嘴筆（DRAWING PEN）
●可樂筆（鋁罐筆）（COLA PEN）

裝飾與編排（DECORATION AND LAYOUT）
●西洋書法刻鐫刻（ENGRAVED CALLIGRAPHY）
●印刷與西洋書法（PRINTING AND CALLIGRAPHY）
●模版印刷（STENCIL）
●3D效果（THREE-DIMENSIONAL EFFECTS）
●色彩與西洋書法（COLOR AND CALLIGRAPHY）
●象形文字（PICTOGRAPHIC WRITING）
●裝飾（DECORATIONS）
●凱爾特結（CELTIC KNOTS）
●格式（FORMAT）
●排版（LAYOUT）
●信封藝術（ENVELOPE ART）
●今日西洋書法的定位（THE PLACE OF CALLIGRAPHY TODAY）

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ISBN：9789863841425
叢書系列：bonmatin
規格：平裝/224頁/21.5x28cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法

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ISBN：9789863841425
叢書系列：bonmatin
規格：平裝/224頁/21.5x28cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>字體/筆法

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先讓英雄救貓咪1+2套書(Save the Cat! The Last Book on Screenwriting That You’ll Ever Need &Save; the Cat! Goes To The Movies)～推薦！

作者：布萊克‧史奈德 原文作者：Blake Snyder 譯者：秦續蓉,馮勃翰,黃婉華 出版社：雲夢千里 出版日期：2016/09/06 語言：繁體中文 定價：800元 ISBN：9789869359801 叢書系列：寫吧 規格：平裝/684頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>電影>電影實務 本書分類：藝術設計>戲劇>編劇方法

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

布萊克．史奈德 Blake Snyder

　　出生自好萊塢世家，父親肯．史奈德（Ken Snyder）是著名電視節目製作人與艾美獎得主。八歲時布萊克在父親製作的電視節目中擔任配音，從此踏進影視業，被譽為好萊塢最成功的原創電影編劇。

　　史奈德的劇本代表作包括了由迪士尼出品的兒童片《小鬼富翁》，以及由席維斯．史特龍主演的喜劇片《母子威龍》。在二十多年的編劇生涯當中，他成功賣出十多部原創劇本給史帝芬．史匹柏、環球影業、迪士尼與二十一世紀福斯等大型電影公司，其中兩部的成交價各自高達百萬美金。

　　史奈德的電影編劇指南在出版後引爆了「救貓咪」熱潮，而後他也開始為迪士尼和夢工廠等多家片廠擔任劇本分析顧問，並另外開發了「救貓咪電影編劇軟體」和「救貓咪app」。由史奈德策畫的電影編劇工作坊在洛杉磯、紐約、倫敦、舊金山、西雅圖、芝加哥、溫哥華、多倫多、巴塞隆納與北京開課，場場座無虛席。《先讓英雄救貓咪》至今已成為北美各大專院校電影編劇課程的指定書目，更是許多好萊塢專業人士指定給學生和新手編劇的唯一一本編劇實務指南。
史奈德一直住在比佛利山莊，五十一歲那年意外因病早逝，夢工廠特別用《馴龍高手》向他致敬，紀念史奈德對好萊塢電影的貢獻。

　　更多延伸閱讀，請見網站 www.blakesnyder.com。

譯者簡介

秦續蓉

　　一個愛電影的人。

馮勃翰

　　愛貓人士，策畫「寫吧」書系，致力推動創意寫作，將《故事造型師》、《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》等多本寫作指南首度引介給所有華人讀者。現為台大經濟系副教授，譯作有《經濟大師不死》。

黃婉華

　　台大外文系畢，仰賴電腦維生，合譯有《競合策略》。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　《先讓英雄救貓咪1：你這輩子唯一需要的電影編劇指南》

　　★全球最多人討論的劇本破關祕笈
　　★出版十年，締造指南書銷售傳奇
　　★年年蟬聯美國亞馬遜同類暢銷NO.1
　　★長期攻占日本亞馬遜映畫類書籍TOP 2
　　★Google搜尋可以找到超過300,000篇相關文章、新聞或網頁
　　★「救貓咪」已衍然成為新興電影編劇專有名詞

　　作者布萊克．史奈德是個鬼才，靠著賣劇本賺進數百萬美金，被譽為好萊塢最成功的原創編劇。如今，他要現身說法，用最輕鬆搞笑的口吻、最開誠布公的態度，破解所有賣座電影劇本裡的祕密，揭露好萊塢人士不願公開的創作流程。

　　書名「先讓英雄救貓咪」是賣座電影共同遵守的眾多編劇法則之一，這些法則純屬業內祕密，乍聽之下有些無厘頭，但卻是說故事的利器。本書還包括了你在其他地方絕對看不到的誠實見解：

　　◎劇本是一部電影的商業計畫，需要從一個吸引人的「概念」開始發展。
　　◎史上所有電影都能歸入史奈德獨創的十大類型，而你的電影必得是其中之一。
　　◎要讓故事跨越地域和文化，劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望。
　　◎「布萊克．史奈德架構表」帶你破解所有賣座片必備的十五個劇情轉折。
　　◎電影創作是藝術也是科學，你的故事必須滿足「編劇物理學」的八個不變法則。

　　《先讓英雄救貓咪2：好萊塢賣座電影劇本大解密》

　　史奈德以「故事的原型」為基礎，整理出十大電影類型的必備劇情元素。書中逐一破解五十部經典強片的劇情轉折，告訴你「想創新，就必須先認識傳統」。這也是所有好萊塢專業編劇能夠不斷推陳出新的最高機密！本書其他絕不藏私的犀利見解包含：
 
　　◎雙人警探片和愛情片同屬「夥伴情」電影，因為兩位主角的生命都因彼此而完整。
　　◎「超級英雄」電影的重點不在主角的超能力，而在他的與眾不同和所做出的犧牲。
　　◎「傻人有傻福」的主角在故事中一定會獲得新的名字與身分，並藉此以小搏大。
　　◎你在安排主角踏上「英雄的旅程」之後，首要之務是幫他找到能夠互補的好隊友。
　　◎「犯罪動機」電影中的偵探為了查明真相，都會跨越善惡界線經歷墮落時刻。
　　◎「阿拉丁神燈」故事中的魔法需要受到規範，劇情才不會荒腔走板。
 
　　★本書詳細剖析《異形》、《驚聲尖叫》、《瞞天過海》、《搶救雷恩大兵》、《王牌冤家》、《終極警探》、《鐵達尼號》、《斷背山》、《銀翼殺手》、《阿甘正傳》、《駭客任務》等五十部賣座電影。

各界推薦

　　「對我來說，劇本的完成並不等於電影製作的完成，但好電影的基礎之一確實是要有好故事，而類型電影更是需要經過巧妙的設計。《先讓英雄救貓咪》讀來不只有趣，也有醍醐灌頂之效。」──葉如芬／華文創總監製

　　「《先讓英雄救貓咪》讓我看到我自己、以及整個好萊塢業內做事的方式。只要你想一窺影視產業的祕密，這本書就會成為你的必讀。」──製片席拉．漢娜罕（Sheila Hanahan）／《絕命終結站》系列與《地獄怪客》

　　「讀完本書，你可以省下無數走冤枉路的時間，你不必再為好點子串不成好故事而沮喪。好萊塢做事自有其流程，而本書便是教你這套流程，讓你用有效而且專業的手法，迅速將點子變成一個商業劇本，達到所有業內人的期望。」──安迪．柯漢（Andy Cohen）／文學經理人

　　「跟其它寫作書不同，本書作者史奈德自己就是個能賣出百萬美金劇本的原創作者，因此他能帶給讀者第一手資訊。讀完本書，你會曉得在好萊塢寫劇本是什麼情況，一個好萊塢劇本該長什麼樣。」──瑪麗．瓊斯（Marie Jones）／《AbsoluteWrite》網站

　　「史奈德驗證了自己的編劇理論，並向讀者提出一套能夠快速上手的通用法則，令人大開眼界！」──迪恩‧德布洛斯（Dean DeBlois）／《星際寶貝》導演兼編劇

　　「史奈德逐一點出我在編劇過程中會卡關的地方，並提供非常好用的通關密技，帶我一路破關斬將！我要在此鄭重感謝《先讓英雄救貓咪》系列無數次的救命之恩！」──傑瑞米‧賈立克（Jeremy Garelick）／《同床異夢》《伴郎友沒友》編劇

　　「想要跳脫框架，你就得先徹底瞭解『框架』是什麼；而縱觀好萊塢，沒有人比史奈德更瞭解編劇的框架！本書令人嘆為觀止！」──傑夫‧阿契（Jeff Arch）／《西雅圖夜未眠》編劇

　　「你就算自己埋頭研究了五十部電影劇本，學到的東西也遠遠比不上《先讓英雄救貓咪2》！」──史蒂芬妮‧帕默（Stephanie Palmer）／《決勝21點》《金法尤物》監製

　　「有趣、有料、合乎潮流。《先讓英雄救貓咪》提供所有想寫、或想瞭解原創商業劇本者一條快速道路，史奈德，幹得好！」──克瑞格．鮑嘉坦（Craig Baumgarten）／《小飛俠彼得潘》製片

　　「沒有廢話，絕無冷場，帶給你『原來劇本可以這樣寫』的全新思維！」──布魯斯．費爾斯坦（Bruce Feirstein）／《黃金眼》《明日帝國》《縱橫天下》編劇
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

《先讓英雄救貓咪1：你這輩子唯一需要的電影編劇指南》
前言：為什麼要先讓英雄救貓咪？
怎麼又是一本電影編劇書？ / 作者背景與出版本書的理由 /
「先讓英雄救貓咪」到底是什麼意思？

1.它在講什麼？
劇本是一部電影的商業計畫，需要從一個吸引人的「概念」開始發展 /
故事前提必備的四個要素 / 什麼是高概念，它為什麼很重要？ /
為電影構想做街頭市調

2.給我同一套，但要不一樣！
把「電影分類」當成你說故事的工具 /
史上所有電影都能歸入的十大類型，你的劇本必得是其中之一：
屋裡有怪物、英雄的旅程、阿拉丁神燈、小人物遇上大麻煩、
成長儀式、夥伴情、犯罪動機、傻人有傻福、精神病院、超級英雄

3.這是誰的故事？
重點在主角 / 主角必須配合故事的構想而創造 /
劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望 / 電影選角迷思 / 角色原型

4.架構劇本
深入探討電影架構 /
「布萊克．史奈德架構表」帶你破解所有賣座電影必備的十五個劇情轉折 /
以票房破億美金的電影為例，拆解架構

5.電影編劇的航海指南：情節板
將故事放上情節板 / 用圖像化的方式思考劇本架構和場景安排 /
將電影場景濃縮到四十張字卡 / 利用情節板解決劇情設計的問題

6.編劇物理學的八個不變法則
根據好萊塢實戰經驗歸納的實用編劇法則，包括：
先讓英雄救貓咪、把教宗丟進泳池裡、雙重超自然力量、鋪陳過了頭、
貪多嚼不爛、冰河來了、應許蛻變的歷程、媒體止步！

7.這部片出了什麼問題？
劇本修改法則 / 初稿完成後的九個檢查項目：
主角帶頭行動；別用對白解釋劇情；
讓壞人愈壞愈好；轉、轉、轉；情緒色盤；「嗨！你好嗎？我很好」；
往後退一步；跛腳和眼罩；它夠原始嗎？

8.最後出擊
除了寫劇本，你還有別的事要做…… / 如何建立人脈？ /
新手和專業編劇都適用的劇本行銷觀念 / 作者個人經驗談

《先讓英雄救貓咪2：好萊塢賣座電影劇本大解密》
推薦序：最簡單易懂的類型劇本創作入門！
前言：好萊塢的專業編劇秘訣大公開
 
1.屋裡有怪物
主角因為自身的罪惡而招來怪物，並因此上了驚悚又寶貴的一課。
本章剖析《異形》、《致命的吸引力》、《驚聲尖叫》、
《七夜怪談西洋篇》和《奪魂鋸》。

2.英雄的旅程
主角為了某個目標而踏上旅程，但路上最大的收穫是重新認識自己。
本章剖析《少棒闖天下》、《一路順瘋》、《搶救雷恩大兵》、
《瞞天過海》和《萬福瑪麗亞》。

3.阿拉丁神燈
主角獲得魔法或受到詛咒，最終發現真正的魔法一直都在自己身上。
本章剖析《怪誕星期五》、《魔繭》、《隨身變》、《男人百分百》
和《王牌冤家》。
 
4.小人物遇上大麻煩
平凡的主角無故遭遇了非比尋常的狀況，努力掙扎求生。
本章剖析《英雄不流淚》、《終極警探》、《與敵人共枕》、
《彗星撞地球》和《顫慄汪洋22小時》。
 
5.成長儀式
主角經歷了艱難的困境，最後體悟到正視自己的內心才能解決一切。
本章剖析《十全十美》、《克拉瑪對克拉瑪》、《凡夫俗子》、
《28天》和《拿破崙炸藥》。
 
6.夥伴情
兩位主角跨越重重阻礙之後，瞭解到「沒有彼此，生命就不完整」。
本章剖析《黑神駒》、《致命武器》、《當哈利碰上莎莉》、
《鐵達尼號》和《斷背山》。
 
7.犯罪動機
主角在追查真相的同時，也帶領觀眾逐步進逼人性最深層的黑暗面。
本章剖析《大陰謀》、《銀翼殺手》、《冰血暴》、
《神祕河流》和《追兇》。
 
8.傻人有傻福
主角在所有人都不看好的情況下，憑著勇氣和運氣大獲成功。
本章剖析《無為而治》、《窈窕淑男》、《阿甘正傳》、
《金法尤物》和《40處男》。
 
9.精神病院
主角揭露了群體對個人的壓迫，同時得選擇該挺身對抗或盲目服從。
本章剖析《外科醫生》、《為所應為》、《上班一條蟲》、
《震撼教育》和《衝擊效應》。
 
10.超級英雄
與眾不同的主角必須完成艱難的使命，還得面對來自旁人的排斥和誤解。
本章剖析《蠻牛》、《獅子王》、《駭客任務》、《神鬼戰士》
和《蜘蛛人2》。

後記：最後幾個小提醒

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

前言：為什麼要先讓英雄救貓咪？

　　怎麼又是一本電影編劇書？

　　我相信很多人心裡都這麼想。

　　就某種程度上來說你想的沒錯，市面上的確有很多不錯的電影編劇書。如果你想從經典作品開始讀，就去找席德．菲爾德（Syd Field）的書來看，他首開先河用系統性的方法來教劇本創作，我們所有的好萊塢編劇都是他的學生。

　　你還有其他不錯的書和課程可以選，當中有不少我自己也會拿來做參考。

　　我喜歡薇琪．金（Viki King）的《二十一天搞定電影劇本》（How to Write a Movie in 21 Days），書名聽起來很不可思議對吧！我不但照做，還真的在期限內完成，最後也成功賣出劇本了。

　　我也推崇喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell）的《千面英雄》（The Hero With a Thousand Faces），這本書至今仍是剖析故事原型的最經典之作。

　　我當然也很欽佩羅伯特．麥基（Robert McKee），他在台上講課真是魅力十足，就像《平步青雲》（The Paper Chase）裡的金斯菲爾教授。如果你想當編劇，他的講座你至少要參加一次，內容精采絕倫，不去不行。

　　此外，如果你自認看過無數電影，也看夠了各種爛片，而且看到爛片時心裡還會嘀咕「這種東西我也寫得出來」，你或許會覺得寫劇本根本不需要看書來學。

　　所以，又何必看我這一本？

　　我有什麼本事可以說出你在其他地方從未聽過、學過的東西，讓你的劇本脫胎換骨？

　　首先，我還沒有看到市面上有哪本書是用「我們的日常語言」來教編劇。我八歲就開始幫我父親製作的兒童節目配音，之後便一直待在影視產業，因此我一向習慣用最通俗淺白的方式來講所有和電影有關的事。市面上那些編劇書都太理論派，也太正經八百了！我覺得他們對電影的態度實在崇敬過了頭，反而讓人難以親近。所以我不禁在想，如果有本書能用編劇和製片平日工作時的說話方式來談劇本寫作，不是很好嗎？

　　再來，我認為一個寫書教編劇的人，最好要曾經寫過能賣的劇本，你說對不對？（我這麼說並沒有對其他人不敬的意思。）如果用這個標準來看，我覺得我非常夠格。我做了二十年編劇，靠寫劇本賺了幾百萬美金；我寫過許多高概念（high concept）的原創劇本，讓電影公司爭相競價，其中有兩部已經拍出來了。

　　幾位圈內的重量級人士像是史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）、麥可．艾斯納（Michael Eisner）、傑弗瑞．卡辛堡（Jeffrey Katzenberg）、保羅．馬斯蘭斯基（Paul Maslansky）、大衛．波莫（David Permut）、大衛．柯許納（David Kirschner）、喬．威森（Joe Wizan）、陶德．布萊克（Todd Black）、克雷格．鮑嘉坦（Craig Baumgarten）、伊凡．賴特曼（Evan Reitman）和約翰．藍迪斯（John Landis）等人，都曾對我的劇本給予指教。我也從許多沒那麼有名但能力毫不遜色的人身上，吸收到很多關於編劇的智慧結晶，而這些全是我在寫劇本時會拿來用的原則和技巧。

　　第三，如果一本編劇書的作者，能夠運用書裡的方法教其他編劇寫出能賣到好萊塢的劇本，豈不更是品質保證？

　　對，這個人還是我。

　　我和其他編劇合寫劇本的經驗豐富，也曾將我的劇本寫作技巧和訣竅傳授給業內一些最成功的編劇。我能幫助他們成為更出色的編劇，原因無他，我的方法很基本、很實用，而且最重要的是，它們真的可以幫助你寫出能賣的劇本。

　　最後，我認為一本編劇書應該要說真話，很誠實地告訴你劇本要怎麼寫才能賣。但現實說來殘酷，有太多關於電影編劇的講座和課程，都在鼓勵錯誤的想法和方向，像是「跟著感覺走」、「忠於你的想法」等等，族繁不及備載。這些建議比較像是心理醫生該說的話，但我只想增進編劇技巧、寫出能賣的劇本，就這麼簡單而已。人生短暫，我才不要自我欺騙，誤以為我根據某年夏令營的親身經歷所寫的劇本真的大有市場，結果卻只是空歡喜一場。

　　再回到一開始的問題，都已經有那麼多電影編劇書了，我為什麼還要再寫一本？因為我讀過的其他編劇書都說不到重點，也提不出幫助新手編劇在好萊塢嶄露頭角的好方法。事實上，那些書只幫作者賺進了版稅卻沒有幫讀者成功。我自己並不想以教編劇為業，只是單純想將自己會的東西傳授出去，我已經到了應該傾囊相授的人生階段了。我這輩子遇到過許多貴人，也曾得力於大師們的教導，現在時候到了，換我來把知道的全都告訴你。

　　我之所以會動筆寫這本書，也是因為近年來有太多被拍成電影的劇本，其實都缺乏一些編劇的基本概念。儘管好萊塢早已累積了各種豐富的編劇知識，但很多行內人卻把劇本寫作的最基本原則拋在一邊，也不管呈現出來的效果好不好，他們以為只要有電影公司支持也有大筆資金，就不必照著規矩來。坦白說，這樣做真的把我嚇死了！

　　在我寫這本書的期間，好萊塢出現了一個讓我很不舒服的現象，雖然從商業角度來說相當聰明。這個現象叫做「力拚首週票房，其他都不重要」，而且已經蔚為風尚。電影公司為此目標撒下大把鈔票，使出渾身解數，排片時爭取全美超過三千家戲院上映，然後靠首週週末的票房紅盤就可以回本了。之後誰會在乎那部片因為口碑很爛，所以第二週的票房立刻掉了七、八成？

　　這個現象讓我困惑的地方在於，電影公司花大錢在明星片酬、特效、廣告和行銷（別忘了還有各種平面文宣），但只要他們肯花美金四塊錢買些紙筆，照著（我教的）規矩好好寫劇本，很多錢都可以省下來，而且電影還會更好看。

　　就以《古墓奇兵2：風起雲湧》（Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life）這部時髦電影來說，他們敢花錢，卻搞不清楚這部片怎麼了，為什麼吸引不了原先設定的男性觀眾族群？我對這個結果一點也不驚訝。它出了什麼問題？導演、製片哪裡錯了？答案再簡單不過：我不喜歡女主角蘿拉．卡芙特，她冷若冰霜又不苟言笑。這樣的角色設定在電玩世界和漫畫裡都沒問題，但是不會讓我想出門去看電影。製作團隊以為只要讓主角「耍酷」你就會喜歡她了，所以讓蘿拉開一輛酷炫的吉普車，就是他們認為的「角色設定」，覺得這樣就可以創造出一個受歡迎的英雄主角。呃，各位，我才不管酷不酷，這樣是行不通的。

　　為什麼？

　　因為，若要吸引觀眾進到電影的世界裡，唯有先讓他們喜歡上這趟英雄之旅的主角，除此以外別無他法。

　　這是為什麼這本書的書名叫做《先讓英雄救貓咪》。

　　救什麼來著？

　　救貓咪！這只是比喻，講的卻是很基本的道理。在主角首度登場時，會有一場我稱之為「救貓咪」的戲，主角除了亮相還會做點什麼──像是去救貓咪之類的──來讓觀眾認識他是怎樣的人，並因此而喜歡上他。

　　在驚悚片《激情劊子手》（Sea of Love）裡，艾爾．帕西諾（Al Pacino）飾演一名警探。電影的開頭有一場誘捕行動，有一群違反規定的假釋犯遭到設計，來參加紐約洋基隊的球迷活動。他們原以為可以和球員見面，沒想到卻是艾爾和他的警察弟兄們在現場等著，準備將他們逮捕。在這場戲艾爾看起來很酷（因為他的誘捕計畫很酷），不過他臨走前還做了一件更加分的事。有另一個罪犯帶著兒子也來參加活動，但卻遲到了，艾爾看到那個爸爸帶了小孩，於是只故意亮了亮警徽，對方便會意地點點頭，快速離開。艾爾放他走，是因為那傢伙身邊還帶著年幼的孩子。但是為了讓你知道他並不是婦人之仁，他又趁機向對方撂下了一句台詞：「晚點再來抓你……。」嗯，我不知道你怎麼想的，但我開始喜歡艾爾了，我會願意跟著他去任何地方打擊犯罪。而且你知道嗎？我會想看他贏得勝利。這一切都要歸功於艾爾跟那位帶著棒球迷兒子的父親，他們之間短短兩秒的互動。

　　如果《古墓奇兵2》的製作團隊省下幫安潔莉娜．裘莉（Angelina Jolie）設計超彈性緊身服的兩百五十萬美金，但是多花四塊美金加寫一場很棒的「救貓咪」戲碼，結果會怎樣呢？電影應該會好看很多。

　　這就是本書書名的由來。「先讓英雄救貓咪」象徵了所有我希望你能懂的編劇常識，對某些電影人來說，這也是所有好故事必須遵守的定律。這些都是我和我的編劇夥伴常年在好萊塢的嚴酷環境裡學到的寶貴功課。

　　我們（希望有朝一日也包括你）都努力向各大電影公司提案，設法讓劇本賣個好價錢，也希望拍出來的電影能吸引愈多觀眾愈好。我們期待自己的作品大賣座，如果有機會能拍續集那更好。若不是想放手一搏，又何必下場？雖然我也愛獨立電影，但是我更想在主流電影的舞台上發光發熱，因此本書是寫給那些想要征服主流電影市場的人。

　　我所講的編劇規則與經驗都不是無中生有，很多都是從我的編劇搭檔那裡學來的，所以我要將本書獻給他們：霍華德．柏肯斯（Howard Burkons）、吉姆．哈金（Jim Haggin）、柯比．卡爾（Colby Carr）、麥克．切達（Mike Cheda）、崔西．傑克森（Tracy Jackson）和薛爾頓．布爾（Sheldon Bull）。我也從摯愛的經紀人希拉蕊．韋恩（Hilary Wayne）和經理人安迪．柯恩（Andy Cohen）還有許多其他人身上學到很多，我能在好萊塢立足，全要歸功於他們。此外，我也從學生和網路寫手那裡得到許多啟發，他們之中有些人是從小嗑獨立電影長大的，還有人以盛氣凌人的態度質疑過我，為我帶來全新的觀點──也只有真正對電影有深刻想法的年輕人才會這麼做。

　　如果「救貓咪」的例子勾起了你的好奇心，讓你想學更多的編劇戲法，那就讓我們開始吧！「先讓英雄救貓咪」只是眾多戲法裡最基本的一個。話說在前頭，我講的方法都很有用。

　　而且「每次」都有用。

　　我希望你能將這些編劇法則學以致用，甚至有一天你可以打破規則，也希望當你的電影上映了，它能叫好又叫座。等時候到了，換你將自己的技巧原則傳授給別人。
 

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ISBN：9789869359801
叢書系列：寫吧
規格：平裝/684頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>電影>電影實務
本書分類：藝術設計>戲劇>編劇方法

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ISBN：9789869359801
叢書系列：寫吧
規格：平裝/684頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>電影>電影實務
本書分類：藝術設計>戲劇>編劇方法

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如何看懂雕塑(Learning to Look at Sculpture)～推薦！

作者：瑪莉‧艾克頓 原文作者：Mary Acton 譯者：王聖智 出版社：典藏藝術家庭 出版日期：2016/09/05 語言：繁體中文 定價：690元 ISBN：9789869343213 叢書系列：See 規格：精裝/432頁/14x21cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術欣賞 本書分類：藝術設計>雕塑>總論

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

瑪莉．艾克頓（Mary Acton）

　　曾擔任英國牛津大學教育推廣學院的藝術史本科文憑暨高級文憑課程主任，卸任後持續以自由講師身分在牛津大學授課迄今。著有《如何看懂繪畫》（Learning to Look at Paintings, 1997、2009）及《如何看懂現代藝術》（Learning to Look at Modern Art, 2004）等暢銷書籍。

譯者簡介

王聖智

　　台灣大學政治系學士，政治大學外交所碩士，德國柏林自由大學政治學博士。曾任政治大學國際關係研究中心博士後研究員，政治大學國際研究英語碩士學程兼任助理教授，著有 Transatlantic Space Politics: Competition and Cooperation above the Clouds（London: Routledge, 2013）及國際期刊論文。現為眾多藝術、學術及政府機構特約譯者（readerptsacc.blogspot.tw/）。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

 
　　雕塑怎麼看？

　　◎同樣是《大衛像》，為什麼米開朗基羅的大衛高大無比？多納泰羅的大衛卻小於真人比例？雕塑的尺度大小有什麼重要？

　　◎羅浮宮裡的《勝利女神》，展開雙翼大步邁前，充滿力量與戲劇性，把它擺到戶外，是否同樣令人震撼？空間環境對雕塑的影響力？

　　◎為什麼古希臘著名的《里亞切青銅戰士像》，完美無瑕的健美體格，成為各個時代男性的美好典範？而當代雕塑家奎恩卻雕出懷孕且缺乏雙臂的女子形象，雕塑背後的意義是什麼？

　　◎甚至，雕塑還具有紀念的意義，海德公園角的《皇家砲兵紀念碑》，緬懷追悼陣亡的戰士即為一例。
學會用不同的觀看方式及思考，你我都能輕鬆欣賞雕塑的奧妙！

　　生活中處處是雕塑，一棟建築物、一尊人物像、一件大型裝置甚至是一個玻璃杯、一把椅子、抑或汽車的引擎，這些都可以是雕塑。它融入我們的周遭，成為生活的一部分，雕塑離我們這麼近，我們卻常常忽略它，它既熟悉又陌生，然而要看懂它卻又是一門大學問。

　　熟稔藝術史與長年推動大眾藝術教育的作者瑪莉．艾克頓，透過簡潔易懂的文字、搭配豐富的案例圖示，用圖片說雕塑的方式，帶領我們分析並充分體驗從古到今不同類別的雕塑藝術；從古典傳統的源頭和雕塑類型的發展，到各種不同類別的雕塑探討；乃至雕塑在空間的擺放，它與建築、繪畫、工業設計的關係，以及現代雕塑的進展與變化，一步步帶領讀者進入雕塑的世界，領略與感受雕塑之美。同時，作者更引入雕塑背後的故事及意涵，讓讀者在咀嚼精彩故事時也彷彿遊歷了整個雕塑史現場，進行一趟雕塑史之旅。

　　書末所列的雕塑術語彙編、延伸閱讀文獻，以及欣賞雕塑時該有的問題思考，則讓如何看懂雕塑變得更加簡單入手。

　　觀看雕塑時的10個思考問題
　　1. 雕塑擺放位置與你所在位置的相對關係為何？
　　2. 你能否繞著雕塑行走，觀看它的不同面向？
　　3. 雕塑的形式與周邊空間的關係為何？
　　4. 雕塑的尺寸為何？它是真人尺寸，還是小於或大於真人尺寸？
　　5. 雕塑的類別為何？它是浮雕、半身像，還是人物立雕？
　　6. 雕塑的媒材為何？是青銅、大理石、木材、金屬，還是其他媒材？
　　7. 雕塑表面有何特徵？它是否光滑、完成度高和／或經過拋光？
　　8. 雕塑位於室外還是室內？這會改變你觀看它的方式嗎？
　　9. 光線如何照射在雕塑上？這會改變你觀看它的方式嗎？
　　10. 雕塑是否具有或曾經具有某種功能？它是已完成還是未完成？

　　專業推薦

　　王志文  雕塑創作者
　　吳順令  朱銘美術館館長
　　林慶祥  長榮大學美術系所教授
　　陳愷璜  國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授
　　劉柏村  國立台灣藝術大學美術學院院長 雕塑系專任教授
　　劉俊蘭  國立臺灣藝術大學雕塑學系教授兼有章藝術博物館館長
　　蔡坤霖  英國曼徹斯特大都會大學創新設計學院(MIRIAD)雕塑比較研究博士候選人
　　蔡懷國  國立臺北藝術大學美術學系教授
　　簡志達  藝術家
　　簡俊成  臺北市立復興高中美術教師兼圖書館主任
　　顧世勇  國立臺南藝術大學造形藝術研究所所長
　　（依姓氏筆劃順序排列）

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

作者序
 
導論
 
Chapter 1　古典傳統的影響及雕塑類別的發展
緒論
理想的身體
崇拜偶像與大、小尺度的重要性
浮雕及敘事概念
群雕：兼論人物、人類與獸之間的互動
半身像：雕塑與肖像
近代的變革與延續
結論
 
Chapter 2　人物立雕及其遺緒
緒論
換置
人物立雕與空間
人物立雕與背景環境
人物立雕與富表現力的表面
寫實主義與逼真性
仿製品及其用途
不完美的身體與殘片
結論
 
Chapter 3  群雕：形式之間的互動
緒論
人與獸的互動：騎馬者型態的紀念碑
各種形式的小型動物雕塑
一大一小的人物關係
同等尺寸的人物關係
多重人物群雕
結論
 
Chapter 4  浮雕及其用途：紀念、裝飾及敘事力
緒論
訊息的傳遞
以象牙、瑪瑙或珠寶製成、主要用於裝飾的極淺浮雕
浮雕與雕刻的關聯
浮雕與裝置概念
結論
 
Chapter 5　半身像：雕塑與肖像
緒論
古典半身像在文藝復興時期的復甦
半身像與紀念的概念
其他與半身像相關的可能性
結論
 
Chapter 6  雕塑、回憶與紀念
緒論
墓碑雕塑
建築物與紀念碑
結論
 
Chapter 7  雕塑及其背景環境
緒論
雕塑與建築的關聯
雕塑與內部構造
雕塑與景觀
結論
 
Chapter 8  雕塑與素描
緒論
素描與解剖學
雕塑、素描及繪畫
雕塑與裸體素描
空間素描
結論
 
Chapter 9  後記：視立體設計為雕塑的觀點
緒論
素描、金飾工藝及陶藝
美，及其於玻璃設計與製造中的應用
家具及其雕塑方面的可能性
雕塑與工業設計
結論
 
附錄一  欣賞雕塑時應自問的問題
附錄二  雕塑術語彙編
圖版列表
參考文獻與延伸閱讀文獻
索引

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ISBN：9789869343213
叢書系列：See
規格：精裝/432頁/14x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術欣賞
本書分類：藝術設計>雕塑>總論

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導論
 
倘若我們純粹把欣賞雕塑這件事等同於感受立體物的各種特質，我們的生活周遭便盡是雕塑。舉例而言，我們不時會聽到人們談論花園及園林植栽配置當中的雕塑形式。雕塑並不會因為我們忽視這些特點而就此消失，它依然存在於各種公共空間，尤其是都市環境當中。我們在熙來攘往的街道上看見雕塑的機率，就如同在美術館中看見雕塑的機率一樣。雕塑也可能成為建築物的一部分，而它在建築設計上的連結，和其背景環境的任何部分均同等重要。然而，我必須盡早在此表明，本書宗旨並非全面性地探討幾乎無所不在的雕塑。
 
《如何看懂雕塑》（以下簡稱本書）與《如何看懂繪畫》（Learning to Look at Paintings）及《如何看懂現代藝術》（Learning to Look at Modern Art）所闡述的內容均圍繞著「觀看」（looking）這件事，而本書更進一步探討觀賞立體藝術的不同體驗。涵蓋範圍包括所有歷史階段，除了著重於古希臘羅馬時期到今日的西方雕塑作品外，也會配合討論對西方雕塑產生影響的民族誌（ethnographic）塑像與東方和遠東雕塑。20世紀初葉的藝術隱含各種非主流文化（alternative cultures）元素，便是西方雕塑受到影響的顯著案例之一，而《如何看懂現代藝術》亦曾概略闡述這個案例。這種內容上的部分重疊是本書刻意營造的特點，目的在使本書與《如何看懂繪畫》及《如何看懂現代藝術》成為可供讀者相互參照的套書。據此，本書將以不同案例，以及諸多關於立體視覺感受的觀點來探討如「裝置」（installation）等其他兩本書曾闡述的主題。藝術領域，尤其是地景藝術（land art）的發展和不同雕塑媒材的運用，自1960及1970年代以降歷經持續且深刻的變化，展現出截然不同於古典傳統的風貌。然而，如同某些堅持傳統的畫家一樣，有些雕塑家，例如葛姆雷（Antony Gormley）或穆克（Ron Mueck），依然採用傳統題材進行創作，並且保持對人類形體的偏好。

ISBN：9789869343213
叢書系列：See
規格：精裝/432頁/14x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術欣賞
本書分類：藝術設計>雕塑>總論

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百年色辭典：一次掌握色彩流行史、設計代表作、配色靈感，打造出最吸睛與富品味的美感色彩(100 Years of Colour: Beautiful Images & Inspirational Palettes From A Century of Innovative Art, Illustration & Design)～推薦！

作者：凱蒂・葛林伍德 原文作者：Katie Greenwood 譯者：呂奕欣 出版社：漫遊者文化 出版日期：2016/09/05 語言：繁體中文 定價：500元 ISBN：9789865671969 叢書系列：設計探偵 規格：精裝/240頁/15x21cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>設計>設計方法>配色設計

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

凱蒂・葛林伍德（Katie Greenwood）

　　凱蒂・葛林伍德（Katie Greenwood）長期投入圖片研究，參與多部視覺藝術主題的暢銷書。葛林伍德有敏銳的圖片鑑賞力，能洞悉插畫家與設計師的專業需求，也熟悉美學、時尚與色彩趨勢的歷史發展。這是葛林伍德的第一本著作。

譯者簡介  

呂奕欣

　　師大翻譯所筆譯組畢業，曾任職於出版公司與金融業，現專事翻譯。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

．獻給平面設計、網頁設計、插畫、服裝設計、室內設計工作者，與顏色愛好者的絕佳參考圖典。
．100幅作品的配色解析，提供RGB與CMYK色值，滿足參考需求。

　　這是一本滿足設計工作者專業需求的色彩靈感書，更是吸引色彩愛好者的20世紀視覺之旅。

　　作者以每十年為單位，簡要述說二十世紀的色彩演進，讓我們透視色彩的文化內涵、觀測流行的配色：首先登場的是新藝術的自然色調，接下來是二次世界大戰期間盛行的「愛國風」用色，1960年代出現了繽紛的七彩色調，而霓虹燈似的色彩，更是龐克族用來展現身分認同的方式……

　　書中收錄100幅經典圖像，是作者由插畫、平面設計、服裝設計、織品設計等領域，精選之代表作。每張原作皆搭配新設定的配色表，示範改變主色後的不同效果。隨附RGB與CMYK參考值，可供電腦螢幕或紙本印刷忠實重現，是平面設計、插畫或時裝到室內設計的視覺藝術工作者絕佳參考。

　　這本新書讓我們看到，配色就像流行一樣，會周期性地出現--FastcoDesign
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

前言：色彩的百年風貌
1900s 新藝術遍地開花  
1910s 重視幾何的視覺文化
1920s 歡樂、熱鬧、向前走
1930s 裝飾藝術獨領風騷
1940s 從軍事風到新風貌
1950s 多彩的電視廣告，搖滾的青年文化
1960s 反叛與迷幻的萬花筒
1970s 螢光、龐克與衝浪文化
1980s 霓虹與電腦配色
1990s 電腦輔助設計，色彩多元自由
CYMK配色參考
圖片出處與致謝

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

序

色彩的百年風貌

　　本書精挑細選許多圖片，在頌揚色彩的力量之際，也是一趟二十世紀的視覺之旅。首先登場的是新藝術（Art Nouveau）的自然色調，接下來還有二次世界大戰期間盛行的「愛國風」用色；一九六○年代出現繽紛的七彩色調，而霓虹燈似的色彩更是龐克族用來展現身分認同的方式。色彩能夠將變動、觀念與感受化為具體視覺，有些色彩甚至成為一個年代或某種思潮的代名詞。正如社會在穩定與動盪之間交替，色彩也會輪替變化，有時透過和諧的色調來表達安定，有時則透過衝突的組合來傳達激動。在二十世紀的一百年期間，科技革新了我們創造與複製圖像和物體的手法，也改變我們生活中的色彩感受。

　　本書為二十世紀的每一年選擇一張代表圖像，並挑選五種顏色，運用不同比例來調色。文中會標示出sRGB（標準紅綠藍）值，供讀者參考與複製。此外，本書以十年為一個期間，每期間都附上導讀，提供當時流行色彩的背景資訊，並描述文化與藝術界發生了哪些大事。本書選擇的圖片主題非常豐富，有時尚、室內設計、音樂和電影，來源也很多樣，包括海報、雜誌、廣告、壁紙與紡織品等各種大量生產的圖像之作。

　　然而，我的研究也需要面對種種挑戰與矛盾。要將每個十年濃縮成僅僅十張圖，搭配簡短的評論，得耗費龐大心力才能去蕪存菁。此外，每張圖必須是直式，也要有足夠的顏色以供調色盤使用。因此，大量使用紅、黑、白組合的俄國構成派（Constructivist）圖像，以及許多我深愛的圖，只能排除在外。不過，這些限制也讓我找到原本可能沒發現的圖，那些圖像中，有部分很符合我們對該時期的想像，有些則看起來宛如時空錯置——這再再提醒我們，色彩會出人意表，讓人大開眼界。

　　人對於色彩的反應是主觀經驗，而個人的詮釋更與色譜一樣廣泛。希望接下來的書頁中，能為所有色彩與圖像愛好者帶來趣味與啓發。
 

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ISBN：9789865671969
叢書系列：設計探偵
規格：精裝/240頁/15x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>配色設計

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1900s

新世紀揭開序幕時，全球文化與藝術的焦點聚集在巴黎。一群專精於彩色平版印刷的平面設計師，包括朱爾・謝瑞，為廣告海報的崛起打下了基礎，並賦予海報設計一個嶄新的地位，而恰好當時社會上有不少人樂於收藏有時效的作品。謝瑞使用豐富的色彩，風格類似繪畫，散發美好年代（Belle Époque）的歡樂精神，作品中的女性總是興高采烈，推銷最新奇的玩意兒或產品（頁12）。謝瑞讓海報躍升為藝術之作，他的用色還能發揮溝通與銷售的力量，進而使都會的視覺樣貌煥然一新，也啓發新一代的商業藝術家與設計師，影響可說無遠弗屆。

新藝術運動在巴黎具體成型，不僅於一九○○年巴黎世界博覽會上大放異彩，更成為二十世紀重要的裝飾風格。它的一大旗手是捷克藝術家阿爾豐斯・慕夏（頁17），所以常與「慕夏風格」畫上等號。新藝術的主張和英國美術工藝運動（Arts and Crafts）如出一轍，是對工業化社會的視覺反動，風格與配色皆以大自然為靈感來源，圖案流暢細膩，色相柔和，仿效自然界的花草樹木與大地景色。無論在平面圖像、織品與居家，都不難找到新藝術風格的裝飾。

新藝術在二十世紀很快遍地開花，不僅在歐洲催生維也納分離派（Vienna Secession），連美國插畫家也群起效尤，採用流動線條與有機色彩。但是到了後來，愛德華・彭菲德（Edward Penfield，頁29）等畫家漸漸排斥這種過度裝飾的作法，揚棄扭轉蜷曲的線條，改採簡潔畫風。他們運用有限的色彩，搭配粗黑輪廓，以平塗法上色，不難看出受日本浮世繪的影響。浮世繪與其他日本工藝席捲了藝術界，這現象從一九○一年威廉・丹斯洛的《鵝媽媽故事集》插畫即可看出端倪（頁15）。

然而，藝術家的用色未必取法於自然界，自行發揮想像亦無不可。出生於義大利的畫家李奧內托・卡皮耶洛有「現代廣告之父」的美名，他大膽革新了形式與色彩，讓角色從黑色背景中脫穎而出，為新世紀創造了鮮明的現代視覺語彙。他的消費品廣告在當時可說前所未見，完全顛覆大自然原色，例如瑞士克勒斯巧克力（Chocolat Klaus）廣告海報中的馬匹是鮮紅色（頁18），比德國表現主義畫家法蘭茲・馬克（Franz Marc）筆下繽紛的馬還早了將近十年。

ISBN：9789865671969
叢書系列：設計探偵
規格：精裝/240頁/15x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>配色設計

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010726994?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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設計決勝點：客戶不會說，成功設計師都知道的關鍵技巧與工作方法(Know Your Onions)～推薦！

作者：德魯．狄索托 原文作者：Drew de Soto 譯者：呂珮鈺 出版社：積木 出版日期：2016/09/01 語言：繁體中文 定價：420元 ISBN：9789864590490 叢書系列：Design+ 規格：平裝/184頁/25k正/14.8x21cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>設計>設計方法>平面設計

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介    

德魯．狄索托Drew de Soto

　　Navig8設計工作室的創辦人與總監，其客戶包括了英國的政府機關和慈善機構。他是英國國會議員和許多大企業的智囊，在國家政策上也有許多貢獻。Drew在倫敦市獨立經營Nancy Victor藝廊，曾經是舞台劇演員，在夜總會的舞台上搞笑，也撰寫舞台劇劇本。他是個光頭，蓄著滑稽的小鬍子，喜愛威士忌和雪茄，還有不太正經的人生。

譯者簡介

呂珮鈺

　　在台北呱呱墜地，在台中品嘗青春歲月的強說愁，在美國加州受到自我獨立的迫切和挑戰，在各種國籍的各個職場歷練人情世事……如今幸蒙眷顧，遇到書，遇到翻譯。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

7　導言
9　發想術Thinking
21 工作術Working
39 設計方法Designing
61 版型玄機Layout
71 文字排版The principles of typography
93 字體間距The principles of spacing with type
101 標點符號The principles of punctuation
107 此色彼色Knowledge of colour
111 印前設定學問大Knowledge of reprographics
125 印刷知多少Knowledge of print
139 印後加工Knowledge of finishing
147 紙張藝術Knowledge of paper
155 超級工具Essential kit for the professional
158 獨門魔法數字Magic numbers
159 千叮萬囑十件事10 things
165 專家級快速鍵Keyboard shortcuts
166 內行人詞彙表Glossary
180 英式俏皮話Colloquialisms

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ISBN：9789864590490
叢書系列：Design+
規格：平裝/184頁/25k正/14.8x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>平面設計

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ISBN：9789864590490
叢書系列：Design+
規格：平裝/184頁/25k正/14.8x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>平面設計

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Design by wangzhihong.com：A Selection of Book Designs, 2001-2016(王志弘作品選2001-2016)[Design By Wangzhihong.Com：A Selection Of Book Designs, 2001-2016( Wang Zhi Hong Zuo Pin Xuan 2001-2016)]～推薦！

作者：王志弘 出版社：臉譜 出版日期：2016/09/01 語言：繁體中文 定價：3000元 ISBN：9789862355336 叢書系列：SOURCE 規格：精裝/504頁/17x24cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>設計>設計師傳記/文集 本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

王志弘

　　一九七五年生於台北。一九九五年私立復興高級商工職業學校畢業，二○○○年成立個人工作室。二○○一年受知名建築師阮慶岳之邀，為《阮慶岳四色書》做整體設計，同年又為《迷幻異域》設計封面，一出手震驚台灣出版界，從此開啟近十六年的平面設計生涯，成為台灣頂尖平面設計師。文化評論家詹偉雄說王志弘的設計風格「內斂沉靜，沉澱著禪意和詩意，宛如日本建築家安藤忠雄」。

　　除了書籍裝幀設計之外，王志弘也從事音樂、建築、電影、藝術表演、企業識別等方面的視覺規畫。並先後於二○○八年、二○一二年與出版社合作，開創「INSIGHT」、「SOURCE」書系，以藝術、設計書為主，引介了日本及國際重量級藝術設計家，例如草間彌生（Yayoi Kusama）、荒木經惟（Nobuyoshi Araki）、佐藤可士和（Kashiwa Sato）、佐藤卓（Taku Satoh）、橫尾忠則（Tadanori Yokoo）、中平卓馬（Takuma Nakahira）、長島有里枝（Nagashima Yurie）、大竹伸朗（Shinro Ohtake）、川久保玲（Rei Kawakubo）等。二○○六年設計的《另一種影像敘事》得到作者國際知名大師約翰˙伯格（John Berger）的讚賞：「台灣版的《另一種影像敘事》，是這本書在全球流通的各種語言版本裡，視覺設計最好看的一本，讓我印象非常深刻。」二○一二年為日本推理名家京極夏彥的怪談三部曲《冥談》、《幽談》、《眩談》台灣版封面操刀，身受作家喜愛，並獲邀至日本展出。國際知名日本字體設計師小林章的作品，在台灣也委由他全權設計。

　　王志弘是台灣最受國際矚目的中生代平面設計師，作品曾六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA Design Awards葛西薰評審獎與銀獎，並入選東京TDC。2014年source書系獲得韓國坡州出版美術賞，他也於該年獲選為國際平面設計聯盟（AGI）會員。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　十六年來不斷潛入作者的世界
　　進行一次又一次的拆解、連結及演繹
　　用秩序的詩意、極致的距離感築造閱讀者的朝聖路徑
　　以現代主義的設計風格記錄知識流動的璀璨歲月
　　創造出的純粹性徹底改變一個時代的設計面貌
　　為近代台灣出版留下獨特風景

本書特色

　　國際級水準，世紀珍藏!

　　◆平面設計史上第一：全書504頁，收錄211本書、572個圖像、30000字，是台灣最具分量的平面設計師作品選，探見一個現代主義平設計師風格的誕生與成長軌跡，以及觀察台灣或亞洲設計的發展。

　　◆出版史上第一：全書以時間軸方式呈現台灣2000~2016的出版及閱讀風貌，用設計記錄下二十一世紀初至今的知識饗宴，一覽台灣近代書籍設計風格的演變脈絡。

　　◆製作規格第一：全書製作堪稱台灣出版史上最高規格，內文使用的 VENT NOUVEAU，是日本最大紙商竹尾最頂級的塗佈紙系列，由設計師暨建築師矢荻喜從郎監制，顯色佳，隨著油墨不同程度的重疊，產生出微妙的光澤差異，同時具備豐富的手感，也是原研哉的愛用紙。

　　◆現身說法第一：從不公開演說的王志弘，第一次一口氣親筆寫下100本書的發想原點與構思過程，他想說的話、想做的事大都藏在這本書裡。

　　「我在書籍設計中磨練技巧、尋找到方向，更重要的是建立起ㄧ個屬於自己的設計觀，展示在大眾面前。並於折口的ㄧ角留下屬於自己的記號：Design by wangzhihong.com。

　　Design by wangzhihong是圖錄的部分，收錄2001年至2016年中的部分作品，Text by wangzhihong則是針對其中100本書，以隨筆的形式記錄下當時的一些想法，兩者完全依照年份安排，讀者可以從中完整瀏覽ㄧ位設計師的發展歷程，以及我在出版設計上的各種試探與衝撞的成果。」－－王志弘

　　身為國際平面設計聯盟（AGI）會員的王志弘
　　在出道成立工作室十六年、人生最佳停頓點的時刻
　　以中英日三語版本，交出生命中最重要的一件創作_________

　　◆為什麼想出這本書？
　　一個創作者大概要到四十歲，作品的質量才會達到穩定的水平，2016年，我已四十歲，算是一個停頓點，
　　一個舊階段的結束跟新階段的開始，此刻出書可作為這段時間成長與改變的一個紀錄。

　　◆這是一本什麼樣的書？
　　一本圖像的紀錄與文字的紀錄。
　　我從2000年開始成立工作室，以平面設計為主，書籍的封面裝幀設計是其中很重要的一環，
　　我挑選了這十六年間的211本作品，用圖錄方式記錄台灣封面設計的發展，再從中挑選100本書，
　　以中、英、日三種語言，述說設計當下的靈感與構想，那段期間也是台灣出版蓬勃發展、知識大量引進的一個盛世。

　　◆書的樣貌如何？內容結構又如何？
　　全書504頁，方背硬殼精裝，
　　內文使用的新浪潮，是日本最大紙商竹尾最頂級的塗佈紙系列，
　　特別訂抄進口，從設計到印製是國內設計書規格最高的一本。
　　作品選分成兩個部分：
　　第ㄧ部是圖錄：design by wangzhihong.com，360頁，十六年211本作品的圖像演出，從裡到外。
　　第二部是隨筆：text by wangzhihong.com，106頁，記錄100本作品的設計構想，理性與感性。
以上兩部分都依年分呈現，可以看出作者的創作軌跡，也可以盡攬台灣二十一世紀初至今文學小說、人文社科、藝術設計類書的引進，以及相關知識的累積和閱讀趣味的演變。

　　◆這本書想帶給讀者什麼樣的感受?讀者又該如何觀看這本書？
　　全書無論圖錄或隨筆皆以時間軸的方式安排，希望讀者在閱讀時能將「時間感」放進去。
　　2001~2016年台灣的平面設計起了不小的變化，出版內容在不同時期也有些特徵，讀者可以透過時間軸的安排，感受書籍的各種變化，瀏覽出版業與設計者的成長過程，與彼此間互相影響的結果。
　　我自2002年起開始推動出版社提升紙張品質，捨棄上P讓紙張呼吸，讓手能直接觸摸到紙，早期鼓勵使用歐洲美術紙，近年則力薦日本竹尾的產品，本書使用竹尾最頂級的新浪潮紙，就是要帶給讀者最好的印刷品質與觸感。

　　◆從台灣或其他國家藝術設計書看，這是一本什麼樣的書？
　　書中收錄的作品來自台灣各出版社的邀約，這十六年台灣出版社百花齊放，從蓬勃發展的黃金時代來到穩健的成熟期，這些作品可說是作者、出版社與設計者三方的想像，可以當作設計史料來看，直視我創作過程的變化，以及對他人的影響，也可以當作觀察台灣或亞洲設計變化的資料來看，更是探勘台灣出版產業2000-2016年多元樣貌的一個入口。

◎國內外作家、設計師、建築師、評論家、出版人一致推薦，傅月庵專文導讀

　　小林章 Monotype字體總監
　　阮慶岳 小說家、建築師、策展人
　　室賀清德《idea》雜誌編輯長
　　張世倫 藝文評論家
　　傅月庵 書話作家，掃葉工房編輯人
　　黃俊隆 自轉星球文化社長
　　黃家賢 洋蔥設計負責人
　　詹偉雄 《數位時代》、《短篇小說》創辦人
　　劉 開 設計人
　　聶永真 設計師
　　羅申駿 JL Design創辦人

　　他在增加讀者樂趣上下了很多工夫，有時富有巧思，有時小心慎重。比作者更了解，怎樣的視覺效果或手感最能打動讀者。－－小林章，Monotype字體總監

　　王志弘的現身與姿態，確實徹底改變了台灣平面設計的面貌與地位。在過往大量依賴視覺影像的感性渲染表達方式，色調近乎媚俗的豐饒雜亂，被他以理性簡潔、甚至經常只有文字的抽象風格，立即地直接做出衝擊震撼。對我而言，王志弘是一個傳奇，這傳奇半是因他自身資質而來，半是因他的堅持與態度所果。而且，這本書也必將是一個經典，因為它扎實地見證台灣平面設計的一次輝煌與榮耀。－－阮慶岳，小說家、建築師、策展人

　　王志弘透過追求Typography的可能性，構築出兼具古典性與現代性的嶄新設計世界。從思考參照歷史、文化脈絡的整體構想，到著重技術性的細節，在宏觀與微觀之間自由切換視角，創造出書籍的樣貌。他以亞洲式感性駕馭、解構現代Typography技術，發想與理念也蘊藏著一股能量，或將引起漢字文化圈的新運動或交流。－－室賀清德，《idea》雜誌編輯長

　　在無數次的通信裡，他曾有一回不經意提到，之所以引介Source書系的最初動機之一，其實也就是「自己想要看」這些書，如此而已。「自己想要看」，一個簡單無比，卻時常被遺忘的，關於「書」與「閱讀」的初衷。或許就跟他作品裡的「留白」一樣，像是某種關於平面設計之「零度」的最極微元素。有時候這種最狀似無奇、低調普遍的，才是一切事物的真正原點。－－張世倫，藝文評論家

　　「讓作品說話就好。」我所知道的王志弘，對於這本書，所持必然一貫低調態度。不說卻不代表沒得說，他不說遂由我試著說說，至於準確與否，實非所逆睹。畢竟，關於「閱讀」的一切，無非主觀，均屬個人意見耳。但做為一名普通讀者，我實應為王志弘近二十年來為台灣讀者所帶來的某種幸福，向他深深致謝，一如向那些傑出優秀的作家一般。－－傅月庵，書話作家，掃葉工房編輯人

　　王志弘極為沉默寡言，那些他平常鮮少開口說的話，大概都藏進這本書裡了。在你閱讀本書時，若能回到當時的時空環境背景，更能精確解讀出每部作品其所存在的不同面向的意義。同時藉由穿透時間，十六年一百部作品的閱讀之旅，或許你也會點頭同意，那每一次不輕易妥協的龜毛、挑剔、堅持，不僅堆疊出一個設計師完整的風格個性樣貌，更代表了台灣出版多年來，從設計師的不同視角所觀看到的風景演變。－－黃俊隆，自轉星球文化社長

　　若說誰曾改變台灣一整個時代的設計風景，那就是王志弘。－－黃家賢（Andrew Wong），洋蔥設計（Onion Design Associates）負責人

　　把話這麼說，應該不會是太過分的事：在王志弘出現了之後，台灣書籍的封面與裝幀設計，有了分水嶺式的變化。陸陸續續地設計了幾百本書的封面，你可以知道，這個抵抗不再是勢單力孤，而是具備群眾基礎。他讓每本書產生獨一無二的人性，而且有時精密到這樣的人格像是一組軍隊，沒有破綻。王志弘是一個對很多人來說都格格不入的人，但也因為有他這麼地頑固，我們才比較容易撞破時代的玻璃天花板。－－詹偉雄，《數位時代》、《短篇小說》創辦人

　　人，不多話，幾乎是安靜。在那吐霧煞那之間……。十多年來喜愛他的作品，每每超過我自己的作品。－－劉開（Liu Kai），設計人

　　王志弘的每一件作品都能讓我停看許久，它們形式上理性偏執、有時細密複雜地驚人，卻總有與外界完整隔絕的氣質、情感及純粹性。這樣的感覺像是一旦我錯過了當下的畫面，下一秒就得為自己的失去負責，即便這些它們一直都在；他的作品讓人害怕未曾見識，他讓其他的人害怕未能趕上跟天才同一個時代。時間會不斷再版我們曾經讀過的平面設計史，無須任何爭取他必會是未來其中的一個重要名字。－－聶永真，設計師

　　他的存在就像是一位設計的修道士，在一條孤寂的路上不斷的去找尋設計的真理與答案。我想，沒有這樣的決心與毅力將自己完全沉放在一個孤寂的環境下，無法達到如此設計的高度。－－羅申駿，JL Design創辦人

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

Introduction/匠人之心。自己的路。/傅月庵
Foreword/王志弘的批判性與可能性/室賀清德
Preface/折口的一角/王志弘

圖錄
隨筆
早晨｜改變｜前進與後退｜窺視書中文字｜內文形式｜包裹內容、內容包裹 破壞性的創造｜兩則廣告｜裸露空間｜每週住五天的家｜水流的痕跡｜形式的暴力｜陰暗的角度｜不正經的正經｜跨越東西方文化的象徵｜溢出的熱血｜人生的原型與變化｜半虛構的形式｜出版的時機｜商品的認知｜隱匿感｜缺失｜情緒與記錄｜讓文字陷入描述中｜內外差異｜相似的關聯｜記憶的證據｜關於存在感｜時間的脆弱感｜退而求其次｜幸福的樣貌｜虛與實｜為北韓增添色彩｜既現代又原始｜一體兩面｜切開之義｜從「雜誌書」到「書雜誌」｜象徵性的動作｜讓文字自己表達｜落葉歸根｜飛行的過程｜對應的物質｜感到困惑｜直接放棄吧｜群體複製｜前往地獄的交通工具｜可疑且不明確的｜愉快的巧合｜季節的感受｜完全融入｜觀念與行為｜透過指尖傳遞｜時間的風起雲湧｜周圍的氣氛｜活生生的「畜」字｜情緒表現｜前因後果｜設下界線｜暗殺的過程｜拼湊出原意｜距離的關係｜創意的原點｜可能不夠好｜世代的切片｜溫習｜與黑澤明面對面｜紙張與布料｜面無表情｜窺視北韓｜相連的關係｜不穩定的未知狀態｜隱身於書中｜凝聚與散播｜知識的容量｜文字的溫度｜為訊息注入情感｜
書的旅行｜保留連接點｜垮掉的文字｜話語主體｜相同的視角｜網格系統的延伸
形象外皮｜相同的經典感受｜文案的整理與設計｜中間的片刻｜失去輪廓
干擾讀者｜血肉化｜不同的期待｜無意識的動作｜相對又相連的關係
尺度的距離感｜主導閱讀的視線｜百年前的筆跡｜成為作者的分身
捕捉時代感｜情感的觸發物｜並存與對抗｜何謂正確

INDEX

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

匠人之心。自己的路。／傅月庵（書話作家，掃葉工房編輯人）
　　
　　裝幀設計起於何時？很難說，估計應是書籍「機械複製」時代之後的事，換言之，當出版成為一種有利可圖的商業行為，競爭轉趨激烈，為了「展示」，自然而然講究起書籍封面、開本、版型……等等，於是而有了設計這件事——這與未除魅之前，為了「膜拜」而一筆一畫，沾金點銀去描繪裝幀一部《聖經》或佛經，意義自然大不相同。
　　
　　中國傳統版刻，囿於印刷工序，不曾發展到得以「大量機械複製」地步。「坊刻本」始終成不了氣候，評價遠遠落後於向來無意於開展商業模式的「家刻本」、「官刻本」。在此脈絡之下，線裝書的開本、格式、封面絕少變化，趨於一致，毋寧可以理解。反倒是較少人研究，幾乎書書不同，特色各具的字體，當是電腦時代一大寶庫，亟待有心人去破解應用。
　　
　　今日我們所談，作為商業設計之一環的書籍裝幀設計乃源自西洋，純然舶來，這樣說，想必很少人會否認吧。
　　
　　種因於歷史命運，台灣「現代化」始自日治時期。1900年代之後，伴隨政治相對穩定，明治維新以來種種文明開化政策與成果，逐漸由日本內地延續到殖民地台灣。商業出版自也穩定發展起來。初期全靠輸入，來自東京與上海的出版品，源源不斷供應全島，台北「新高堂」與嘉義「蘭記書局」恰可為此種「文化貿易」的代表。而後，從模仿出發，在地出版漸漸有了自己的生命，無論官方或民間。今日吾人所津津樂道，投身書籍裝幀設計的立石鐵臣、西川滿等人，即是在這樣的歷史脈絡之下出現，其作品慣常以台灣本土元素為表現手法，但其濃厚的東洋風格，缺乏獨立性，亦是不辯自明的。
　　
　　1949年，台灣歷史命運再經劇轉，國府流亡來台。戒嚴體制之下，言論自由完全凍結，日治方才萌芽的本土出版，至此成了「發育遲緩兒」。外來的黨國資本佔據多數出版社，書籍出版審查，格外嚴厲，不時便會發布所謂「禁書」名單。在此前提之下，一本書能出版即屬幸運，遑論「裝幀設計」。一如當時人們稱嗜讀類型小說者為「讀武俠的」、「讀偵探的」，當時出版行業裡，對於從事封面設計者的常見稱呼亦為「畫封面的」，其中實不無輕視之意。
　　
　　當然，1950、60年代，台灣不乏特別突出的封面設計者，譬如廖未林、楊英風、陳其寬等，卻多半視「畫封面」為行有餘力偶一客串者，正途猶是藝術創作。這種「業餘打工」心理，自與日本畫家如竹久夢二、恩地孝四郎、橋口五葉等傾全力為一書「效勞」，顯有不同；將「裝幀設計」簡化成「封面設計」這一傾向，更是深遠影響了日後台灣出版的發展。
　　
　　1970年代，台灣戰後嬰兒潮世代進入社會，經濟蓬勃發展讓主政者有了信心，出版政策略為開放，因此出現了「戰後第一代出版人」，這股新血的注入，讓台灣出版產業迅速擴張，不斷推陳激盪，封面設計逐漸受到重視。其中又以黃華成最受矚目，開拓也最鉅。出身師大美術系的他，多才多藝，狂放不羈。「不以善小而不為」，格外熱中於書籍裝幀設計。從同人雜誌《劇場》起，從封面設計，圖文整合，乃至字體設計，即顯露出過人才華。日後以遠景出版社為主要基地，以莊靈為主要攝影夥伴，以日常生活用品為主要視覺，設計出了一本又一本帶有「普普藝術」風格的書籍封面，讓人耳目一新，引發讀者購買慾望，進而觸發台灣平面設計史上一大革命。至於粉墨登場，親自「角色扮演」（cosplay）封面主視覺人物的大膽狂熱，更是走在時代前端，直到今天，猶無人敢於再次嘗試。
　　
　　可以說，由於這位一輩子強調「不可著意，不可絕緣」的天才設計者橫空出世，台灣書籍裝幀，無論質或量，都邁入一個新的階段。自此，字不僅是字，圖不再是圖，書籍也不只是書籍。新一代的平面設計者如劉開、霍榮齡、李男⋯⋯等，紛紛出現，且多以「書籍裝幀設計」為主要表現舞台，揚名立萬。
　　
　　文化不停積累自然成為基因，人不能斷絕歷史的影響。經由前述脈絡敘述，我們或許更能理解，2000年之後嶄露頭角，曾獲六屆「金蝶獎」（放在昔日美術大展，當屬「永久免審查」）的王志弘，其根脈所繫，鍾靈毓秀之所由來。
　　
　　王的作品，既有「批判的繼承」，亦有「創造的發展」，乾淨俐落、簡潔有力，幻化抽象，風格自成。許多人以「現代感」稱之，想在東西洋作品找到傳承線索，最後卻發現，其根柢誠然「灣生」摶成。他最為人所津津樂道，不同文字、字體變化運用（堪稱黃華成以來第一人），恰恰說明了這一點：正是生逢其時其地，無形承接日本、歐美、中國文化因子，加上自身琢磨思索，不斷學習，方始有此成就。——暗自「以王志弘風格為師」的設計者眾，畫虎畫皮難畫骨，最難辦到，大約也是這一點精髓了。
　　
　　個人很主觀看法，王志弘其人，至少有兩點不可不說：
　　
　　先是他出生於1975年，成長於相對寬容的80、90年代，服完兵役出社會時，電腦時代已然降臨，因緣際會，他等於是台灣第一代可輕易運用數位工具的設計者，電腦讓他在工作時輕易跨越前輩所難以解決的問題，相對快、穩、準，而能達到某種深度；網路則讓他無遠弗屆，國內外相關作品，搜尋即得，用心觀摩學習，視野寬闊，則有前輩所無從擁有的廣度。
　　
　　但更重要的，恐怕還是某種已逐漸失落「匠人之心」。這一匠心，一方面表現在他的低調，無論名氣有多大，他始終謹守專業本份，「公私不分」，日以繼夜，汲汲深耕自己的設計天地，進而策畫主持「Insight」跟「Source」書系，引介提倡平面設計藝術，創前人所未有，餘者均不與。這種「離大眾遠一點，離專業近一點」的姿態，在眾聲喧嘩，人人求「讚」的時代裡，毋寧是種異數，格外光亮耀眼。
　　
　　另者，與他合作過的的編輯人都知道，王的完稿不容置喙，他完全不接受諸如「這邊高一點，書名太小，留白太多」這樣的瑣碎意見。積漸以還，遂有「難搞」、「大牌」之說。事實上，這一堅決態度，從他甫出道，還很「小牌」即如此。設計過程中，他也絕非不能「對話」，更時時以「市場性」為設計重點。然而，某種「信任」與「尊重」卻是他所堅持的。這種「不作調人，不容妥協」的態度，自然曾讓他喫了不少苦頭，但也因其「一路走來，始終如一」，而獲得業界接受，某種程度上，竟無形提高了台灣裝幀設計者的地位。
　　
　　「讓作品說話就好。」我所知道的王志弘，對於這本書，所持必然一貫低調態度。不說卻不代表沒得說，他不說遂由我試著說說，至於準確與否，實非所逆睹。畢竟，關於「閱讀」的一切，無非主觀，均屬個人意見耳。但作為一名普通讀者，我實應為王志弘近二十年來為台灣讀者所帶來的某種幸福，向他深深致謝，一如向那些傑出優秀的作家一般。

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ISBN：9789862355336
叢書系列：SOURCE
規格：精裝/504頁/17x24cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計師傳記/文集
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

我們這個時代的現代主義旗手——說說王志弘
撰文＝詹偉雄（《數位時代》與《短篇小說》創辦人）
 
把話這麼說，應該不會是太過分的事：在王志弘出現了之後，台灣書籍的封面與裝幀設計，有了分水嶺式的變化。一方面，它們開始變漂亮了(多麼希望機場和車站也能有這種一夜春秋的巨變)，另一方面，它們開始產業化了，設計者開始有比較好的收入，而且愈來愈多的設計者加入這行業，影響所及，平面設計產業全都開始有了活絡的景象，而這種變化，居然是發生在整體出版產業穩定衰退的時代場景中。
 
十三、四年前，我拿著地址按圖索驥，站在民生東路某一條巷子公寓的對講機前，模模糊糊覺得，自己正站在人生的分水嶺上：是要瘋了般地就此一搏，接受王志弘開的天價(而且不能改設計)，還是扭頭就走，懸崖勒馬，卻得忍耐著陷入「失去美」的永恆懊惱漩渦之中。
 
多年後，曾經有好幾個編輯發出不平之鳴：王志弘設計封面的費用，比作者書寫整本書的稿費或版稅還高，孰合理孰不合理？但可以確定的是，如我當年一般，咬著牙義無反顧的編輯愈來愈多，對照著市場衰退的事實，許多做出決定的人因而承受了更大的壓力(當然，異軍突起的成功者也不在少數)，但是，這樣的前仆後繼，也說明了台灣開始有了一群夠數量的「寂寞嗜美者」，他們擁抱美，也開始購買美，用一種新時代的價格，以及一種愈臻自我完善的人生意義系統。

在整個台灣強大的變醜潮流下，一種尚美的個人選擇，有時僅是一種消極的抵抗，像是我們在高壓威權的七〇年代讀葉姍或楊牧的詩一樣，但「王志弘」出現了，而且已經陸陸續續地設計了幾百本書的封面，你可以知道，這個抵抗不再是勢單力孤，而是具備群眾基礎。
 
當然，勢單力孤的「小白」不可能一手扭轉時代，是各式各樣的讀者、編輯、書店通路、行銷企畫、決策老闆⋯⋯對現代主義美學開始有了切身的感知，並且覺察到在這種美學之中能得到心靈的安頓與愉悅，所共同成就的時代效應。
 
什麼是現代主義的美學呢？就我簡略的理解，大致可分幾個要點來說說：

ISBN：9789862355336
叢書系列：SOURCE
規格：精裝/504頁/17x24cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計師傳記/文集
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

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女高校生戰鬥姿勢大定格：打鬥動作分解資料集(瞬撮アクションポ—ズ)～推薦！

作者：カラサワイサオ/監修 譯者：邱鈺萱,謝政龍 出版社：楓書坊 出版日期：2016/09/01 語言：繁體中文 定價：380元 ISBN：9789863771982 叢書系列：生活美術 規格：平裝/191頁/18.2x25.7cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>漫畫技法

【Author】作者/繪者/著者/譯者

監修者簡介

カラサワイサオ

　　1972年出生於日本長野縣。武術指導、動作導演。從小就受香港電影的影響，自學空手道和柔道等格鬥技巧，現以特技演員和知名演員的替身活躍於各作品。參與過的電影有《超人力霸王傑洛 THE MOVIE 超決戰！貝利亞銀河帝國》（2010）、《羅馬浴場》（2012）和《水手服與機關槍》（2016）等等。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　少女打鬥場面，是動漫人氣永遠不墜的經典橋段，
　　然而人物肢體動作、服飾皺摺對畫家而言卻是一大挑戰，
　　本書由專業武術指導和動作導演親自指導，
　　穿著水手服和泳衣的2位女高校生，
　　將展開一場不計形象、真實激烈的格鬥武打，
　　再由專業攝影師掌鏡，360度分解拍攝動作畫面。

　　兩位女高校生將示範各種肉搏、攜帶武器時的打鬥方式，
　　呈獻在對戰時的瞬間連續分解動作，
　　繪者可根據此資料集研究人物的肌肉線條，衣服的皺摺和裙子的飄動，
　　連少女的神韻都能精確掌握。
　　飛踢、鉤拳、防禦各式各樣的戰鬥情態，
　　肉搏、刀劍、槍械無所不包的武器使用方式，
　　都由本書網羅，替你cover所有對戰場景！

本書特色

　　◎由專業武術指導、動作導演親自指導，雙人肉搏戰、刀、劍、槍動作分解！
　　◎女高校生大動作示範，身著水手服＋制服＋泳裝，完全透析肢體動作、服飾皺摺！
　　◎超人氣漫畫家《薙刀社青春日記》作者小崎亞衣鄭重推薦！

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

女性的肌肉與姿勢
．舉刀姿勢    
．肉搏戰姿勢    
．雙人打鬥姿勢        

打鬥動作分解
．前踢    
全景．泳裝／全景．制服／側面．泳裝／靠近．制服
．後踢    
全景．泳裝／側面．泳裝／全景．制服／側面．泳裝／靠近．制服
．側踢
正面．泳裝／正面．制服／全景．泳裝／全景．制服／側面．泳裝／側面．制服
．上段迴旋踢    
全景．泳裝／側面．泳裝／正面．泳裝／靠近．泳裝／側面．制服／全景．制服／正面．制服
．後迴旋踢    
全景．泳裝／側面．泳裝／正面．泳裝／全景．制服／側面．制服／正面．制服
．高踢    
全景．泳裝／全景．制服／側面．制服／側面．泳裝
．低踢    　
側面．泳裝／全景．泳裝／全景．制服／側面．制服
．二段踢    
全景．泳裝／全景．制服
．上鉤拳    
全景．泳裝／俯視．泳裝／側面．制服
．鉤拳    
靠近．泳裝／全景．制服／側面．制服
．側鉤拳    
全景．泳裝／從側面攻擊．泳裝／側面被攻擊．泳裝／全景．制服／側面．制服
．中段攻擊    
全景．泳裝／靠近．泳裝／全景．制服
．架空打擊    
側面．泳裝
．上段單手防禦    
全景．泳裝／全景．制服
．下段單手→兩手防禦    
全景．泳裝／全景．制服
．上段兩手防禦    
全景．泳裝／全景．制服
．下段兩手→單手防禦    
全景．泳裝／全景．制服

飛踢動作分解
．三角打擊
全景．泳裝／全景．制服／移軸．泳裝／移軸．制服
．三角跳躍踢    
全景．泳裝／全景．制服／移軸．泳裝／移軸．制服
．後迴旋飛踢    
全景．泳裝／全景．制服／正面．泳裝／正面．制服
．飛踢    
全景．泳裝／正面．泳裝／水平．泳裝／水平．制服／正面．制服／全景．制服
．剪刀踢    
正面．泳裝／全景．泳裝／全景．制服／正面．制服
．旋風腳    
正面．泳裝／全景．泳裝／全景．制服／正面．制服

武器攜帶動作分解
．攜槍姿勢．側滾翻
水平．泳裝／全景．泳裝／全景．制服
．攜槍姿勢．前滾翻
正面．泳裝／側面．泳裝／正面．制服／側面．制服
．攜槍姿勢．空中狙擊    
正面．泳裝／側面．泳裝／正面．制服／側面．制服
．攜槍姿勢．跑酷    
全景．制服／全景．泳裝
．攜刀姿勢    
靠近．泳裝／全景．泳裝／全景．制服
．持日本刀姿勢    
全景．泳裝／側面．泳裝／全景．制服／側面．制服
．持日本刀靠背姿勢    
靜止姿勢．泳裝／靜止姿勢．制服
．鐵管攻擊姿勢
全景．泳裝／全景．制服
．來福槍狙擊姿勢    
俯視．泳裝／全景．泳裝／全景．制服／俯視．制服
．拱橋狙擊姿勢    
靜止姿勢．制服／泳裝
．同場加映    側翻    
全景．制服／全景．泳裝
 

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ISBN：9789863771982
叢書系列：生活美術
規格：平裝/191頁/18.2x25.7cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>漫畫技法

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ISBN：9789863771982
叢書系列：生活美術
規格：平裝/191頁/18.2x25.7cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>漫畫技法

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那些在青春網的日子[Na Xie Zai Qing Chun Wang De Ri Zi]～推薦！

作者：陶曉清 出版社：大塊文化 出版日期：2016/09/01 語言：繁體中文 定價：380元 ISBN：9789862137208 叢書系列：Mark 規格：平裝/256頁/17x22cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>音樂>音樂史 本書分類：藝術設計>音樂>音樂家傳記/文集

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

陶曉清

　　1965年進入中國廣播公司，次年開始主持熱門音樂節目，並推出《中西民歌》節目以推廣原創歌曲，廣受校園學子歡迎，帶動民歌風潮，間接推動後來華語音樂在80年代的商業發展，她的貢獻使後來的人稱她為「民歌之母」。

　　1995年她和許多音樂工作者成立「中華音樂人交流協會」並擔任協會第一、二屆理事長，繼續推廣民歌演唱會，同時每年選拔頒發台灣「十大專輯與十大單曲」。她於2000年獲得金曲獎「特殊貢獻獎」的肯定。

　　2008年7月自電台工作退休，投入研習心靈成長與諮商課程；於2010年取得加拿大Haven學院的諮商證書，成為合格的心理諮商師。目前是「中華音樂人交流協會」的常務理事，並帶領海峽兩地心理諮商課程。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　1988年，位於現在帝寶豪宅的「中廣青春網」誕生了，
　　在沒有網路、沒有Spotify的年代，
　　她從青春出發，伴著許多人的青春歲月，一段無法被取代的集體音樂記憶。

　　中廣青春網，不只是當時中國廣播公司的變革，也更新了那一代的耳朵，搭起年輕人與熱門音樂的橋梁。

　　她找來陶曉清擔任總監負責整個媒體的規劃和營運，讓她成為台灣廣播有史以來，第一個長達12小時連續播出熱門音樂的頻道。

　　中廣青春網的DJ也都是一時之選，如周華健、哈林、黃舒駿、黃韻玲、鄭華娟、鄭開來、蘇來、朱衛茵、袁永興……這個實驗性質十足的頻道，還找來一群創意十足的企製人員，首度引進「call in」直播，玩出許多創意。

　　這些DJ和特別的企畫小組，一新節目型態，讓聽眾覺得新鮮，在沒有串流音樂的年代，廣播電台就是音樂最即時的發聲舞台，而透過青春網播放的R&B、Jazz、New Age、Adult Contemporary……更是不少人的音樂啟蒙，音樂的選擇不再貧瘠。

　　這樣的青春網無法複製，她帶給那一代人搜尋另一種聲音的新選項，與類比時代最有趣的音樂體驗。

　　本書精彩內容，包括：

　　．青春網創立背景故事、有趣的活動。
　　．DJ龔懷主（Robin）、朱衛茵、于婷、李方、周華健、哈林、黃舒駿、黃韻玲、鄭華娟、鄭開來、蘇來、袁永興、蔣國男……暢談青春網。
　　．超過200張復古照片、文件，重溫青春網。
　　．唱片宣傳聊青春網的江湖地位；記者歐銀釧、趙雅芬聊回憶中的青春網；聽眾談青春網陪伴他們的歲月。
　　．廣播人馬世芳與另一半結緣史。

名人推薦

　　中國廣播公司董事長  趙少康、作家、媒體工作者  蔡詩萍、廣播人  馬世芳  專文推薦

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

@推薦序
青春網Live On Air！趙少康
不怕走過的消逝，獨怕從來沒走過——為陶姐的青春網記憶補白蔡詩萍
記得「青春網」馬世芳

@緣起

@第一章  青春網的推手們

李志成，沒有他就沒有青春網
回首當年

Richard Calder，訓練DJ自控自播的重要導師

凌威，因為他的建議才有企畫小組
我與「青春網」

楊嘉，在後面支持的安定力量
這不是幸福是什麼？

賈志筠，帶著企製小組玩創意
「我的青春一去不回來……」
心中的話

@第二章  青春網的DJ們

這些風格各異的DJ令青春網不同

龔懷主(Robin) ——《夜貓子》讓台灣深夜很重金屬
希望沒人管我

朱衛茵——從香港到台灣的廣播路
青春網的記憶
 
李方——《飛行天線》的歡樂記憶
我的青春小鳥一去不回來

林致怡——《飛行天線》喚起我真正的青春
我在青春網的三種身分

鄭華娟——激勵了許多小盒子
從門外到門內

鄭開來——在青春網受到的啟發
我的學習

袁永興——「青春網」是他的音樂花園
我的青春有張網——我與青春有個約

王海玲——從民歌圈到廣播圈
我是真正的第一代本土「DJ」

賴佩霞——關懷受刑人，做廣播更有深度
我愛陶曉清

蔣國男——專精鄉村歌曲
那段當我還算年輕的美好時光

于婷——真心喜歡廣播與主持節目
I Love Music

周易——廣播生涯從廣告業務開始
我的青春廣播記事

陳美瑜——專業廣播主持人加入青春網
多采多姿的青春網生涯

程港輝——《新音樂》找回音樂的理所當然
Love & Peace

蘇來——從青春網建立廣播節奏
我最初的廣播經驗在青春網

周華健——以一個歌手的身分參與
我不只是一位歌者，還曾經是一個D～J～

黃韻玲——老爸的收音機是重要的廣播啟蒙
兒時夢想的實現

賴聲川——介紹當時還不流行的爵士樂
即興的靈感

庾澄慶——有趣又過癮的廣播生涯
短暫但開心的DJ生涯

黃舒駿——跟著陶姐創造了一個小時代
尊貴的進入了魔法學校

趙婷——在青春網打下好基礎
誤打誤撞來到青春網，開啟我對音樂的視野

他們也都參與青春網的歷史
虞戡平
胡茵夢
逝去的青春——紀念他們
唯一的老外DJ——Tim
那條藍色的喇叭褲——我的姐姐藍傑
追憶薛老岳

青春網DJ公約
青春網DJ所有節目單

@第三章  青春網的幕後工作人員

企製小組與青春網助理

趙一豪——做企畫也玩團
首批新人企製小組作文比賽

趙偉娟——企製小組唯一的兼任主持人
無可取代的回憶

林苹芳——唱片公司與媒體溝通的橋梁
青春網的快樂時光

陸芝茜——企製小組不可或缺的幫手
那些個……的日子

鄧文娟——能幹有承擔力的企製人
青春紀事123

廖國麟——一邊工作，一邊玩冷門樂團
我的音樂夢

傅仕倫——薛岳《週日現場節奏》企製
進場

楊淑娟——管理青春網西洋音樂資源
我得到了愛的滋養

吳建恆——先助理再企製，最後成為主持人
一九八九年，改變我一生的夏天

方姚慎——她負責宣傳、發稿、買CD
最後的企製

朱凱——助理工作像八爪章魚
青春網助理工作重點

程懷昌——從吉他宅男到媒體CEO的助理歷練
心中總是滿滿的

陳修維——酷到不行的助理經歷
助理Wei 的青春奇幻之旅

青春網助理工作內容綱要及注意事項

梁經博——青春網行政不可或缺的重要人物
流動的回憶
企製小組工作職掌
青春網助理工作內容綱要及注意事項

@第四章  青春網的活動與聽眾

青春網的對外宣傳：唱片公司企宣與報社記者

朱澤安、鄭明旻——唱片公司宣傳，替藝人爭曝光
類比時代的電台宣傳
架起橋梁來

趙雅芬——主跑廣播，報導青春網消息
清新與前衛的青春網

歐銀釧——一直採訪青春網的記者
在克勞斯咖啡館聽一九八八年的中廣青春網

聽眾
葉雲炫——于婷節目的忠實聽眾
草綠服與薔薇花

鍾大澐——不只是聽眾
悸動與感恩

陳孟朮——和青春網的深厚結緣
結緣記

青春網是藝人的終極宣傳站
特殊風格的常播歌單來自唱片討論會
聽眾點歌與十大芭樂歌曲
十大芭樂歌曲選拔的故事
DJ票選十大「芭樂歌」
青春網網慶與活動
青春網的節目表

@尾聲

@感謝
 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

青春網Live On Air！

　　藉著本書我走進時光隧道，來到「那些在青春網的日子」的年代，雖然未躬逢其盛，但字裡行間感受出其中美好的工作氛圍，彷彿也看到了一群向心力極強、優秀的工作團隊，在陶曉清女士總舵之下，讓中廣AM Stereo 657「青春網」成為當年台灣熱門音樂指標性頻道，更讓西洋音樂的種子藉著頻率傳送全台各地，萌芽茁壯！

　　曾經有人說中廣的歷史就是一部廣播史，中廣開創了許多廣播史上的新舉，其中青春網正是最閃耀的史頁之一。一九八八年西洋歌曲還只是Billboard排行榜或是American Top 40的天下，陶女士網羅專精各類西洋音樂的人士擔任青春網DJ，把當年中文訊息有限的節奏藍調、靈魂樂、重金屬音樂、非主流搖滾、鄉村樂及New Age等各類音樂，用國語介紹呈現給聽眾，縮短了音樂與聽眾的隔閡，提供更多樣的選擇，帶領聽眾進入不同類型的音樂國度，對於國內流行音樂的啟迪與推動，及聆聽廣度的開闊，具有十足歷史性的意義。

　　當年青春網的DJ後來被各大電台爭相邀約主持音樂節目，陶女士領軍的種子部隊也成為台灣推廣西洋音樂的中堅隊伍。這也是青春網對台灣西洋流行音樂的另一項極大的貢獻，發掘新人擔綱主持，讓懂音樂的DJ新秀有發聲、一展音樂長才的專屬舞台。

　　在青春網的年代裡，廣播大部分錄音播出，青春網Live、每天十二小時接續放送，「青春網Live On Air」也開全音樂電台先驅！同時call in接受聽眾點歌與聽眾雙向交流，讓聽眾的聽覺渴望受到重視，這是它雖然是AM頻道，卻擁有眾多忠實鐵粉的原因之一。

　　陶曉清女士對台灣的流行音樂發展功不可沒，從早年主持《熱門音樂時間》介紹西洋流行音樂，及後來對於國內民歌的推動不遺餘力，獲得了「民歌之母」的美稱。這本書籌備了三年的時間，集合當年所有的工作人員及參與的朋友的生動記述，曾經是青春網的粉絲或西洋歌曲的愛好者，可以從書裡了解到頻道的經營點滴，及感受同仁間的真情感──這也是事隔多年後，大家欣然願意透過文字記錄歡樂，再共享美好時光的最大原因！青春網的精神永遠On Air！
 

推薦序

不怕走過的消逝，獨怕從來沒走過——為陶姐的青春網記憶補白

　　陶姐傳了個Line，「青春網要出一本書了，能寫點什麼嗎？」

　　我也沒有太多猶豫，就答應了。

　　一九八八年八月十五日，「中廣青春網」開播。一九九四年六月二十日，正式走入歷史。不到六年。那六年，我已經是青春之尾巴的年歲了。聽廣播的比重，跟學生時代相較，差了很多，不過，那年歲也是我自己摸索人生方向、跌跌撞撞最多、心思起伏最盪漾的階段。

　　一個人，坐在那裡看書，發呆時，聽廣播還是較容易的選擇。

　　但，我沒有想到，真要動筆為陶姐廣播音樂人生的這一段中廣青春網寫點什麼時，還真是比我以為的困難些。

　　不完全因為我聽得沒有年少時多，而是，我自己的三十歲月，也就那樣飄飄渺渺的，隨著往日時光的消逝而淪為往日時光了！這很難不令我自己在試著寫些什麼的當下，變得多所踟躕起來，像置身一堆多年收藏的舊書堆裡，硬要挑出一些送給舊書店時，碰到某一些書籍遂聯想到某一些記憶般的，人也跟著沉澱下去了。

　　我自己的人生角色裡多出一份廣播人經歷，相較於文字、影像的經驗，是三十六、七以後的事了。先是在王偉忠、徐璐時期的「台北之音」，當王偉忠節目的固定來賓。有了這發聲的經驗，其後POWER 98.9創台時，便找了我去做晚間的節目，時光不長，但算是入了廣播之門。後來在中廣流行網，承攬時段製作節目的廖婉池（廖姐）找了我，讓我試試早上七點到九點的黃金時段。我一試就做了近五年多之久，那已然是中廣的松江路時期了。這段中廣經歷，是我跟陶姐的廣播生涯，可以套上關係的一段吧！雖說那時，陶姐的青春網已經結束了。但台裡盡是昔日與陶姐一塊打拼的工作人員，乃至於部分節目主持人都還在線上。彼此碰上閒談聊天之際，很難不觸及陶姐與她的廣播時代。

　　廣播有多迷人呢？

　　我大學時期，宿舍裡，到了晚間時刻，要看電視，必須到附設餐廳裡看，一堆人圍在那兒，港劇楚留香乍紅之際，廣東腔、台灣國語、台語、英文等等彼此交錯，好不熱鬧。不想湊熱鬧的，便膩在七八人擠一窩的房間，看書聊天聽廣播。很多節目都聽，但午夜凌晨交遞時，〈Morning Has Broken〉音樂聲起，一天要結束了，廣播陪著我們一夜一夜的走過青春。

　　廣播有多迷人呢？

　　我自己很幸運。在決心「棄學從媒」之後，有機會分別嘗試以文字、以影像、以聲音為主體的媒體，雖然說，這些側重面不同的媒體，彼此間仍關聯頗多，可是側重面的不同，則構成了每種媒介獨特的氣質與文化。

　　廣播有多迷人呢？

　　看電視，影像是主角，聲音不可或缺，但光看畫面，我們依然抓得住情節。閱讀時，文字是主角，我們的專注，成關鍵，出不出聲，無所謂。聽廣播，則讓我發現，聽覺最可一心兩用，甚至三用。一邊聽主持人娓娓道來，一邊聽音樂，一邊做自己手邊的事，一邊讀讀書。

　　廣播有多迷人呢？

　　電視人若想多塞一些什麼理念、理想給觀眾，最麻煩的是畫面，畫面單調，效果就打折。廣播人則輕鬆多了，只要能娓娓敘述，條理分明；只要能一問一答，呼應得當；再怎麼複雜、深邃的題材，都可以讓聽眾深深陶醉。這就是廣播迷人之處，可深可淺，無所不談，加上成本確實比電視便宜多了，各類音樂都可以找到自己的時段，自己的聽眾。在電視沒有竄起前，廣播固然風光，在電視已然成主流之後，廣播依舊能分一杯羹！即便在網路數位、智慧手機當令的現今，廣播依然屹立於多媒體之間，努力站穩自己根基。而，分眾、多元的社會特質，則讓廣播仍然成為許多文化人、媒體人、公共知識分子，借重發聲的舞台！

　　誰說廣播不迷人！

　　正因為廣播不死，那些每段時期，都努力在廣播中樹立風格，傳遞想法的廣播人，都是值得感念的。

　　陶曉清陶姐無疑是這樣的一位廣播人。從民歌風潮的推波助瀾，從協助資淺的音樂人藉由廣播發聲，逐漸進入主流，從培養年輕的廣播接班人前仆後繼，代代傳承，陶姐都交出過漂亮的成績單。

　　我翻著一篇篇懷舊往日青春網的文字，彷彿自己也重溫了那段我已經淡淡模糊的單身生涯。凡走過的，終必消逝於滾滾的江河之中，這是人生的鐵律，不必憂傷。然而，我們至少要為自己活過的年歲，燃燒出一點點關於熱血靈魂的見證。

　　青春網的歲月，當如是看！陶曉清陶姐的廣播人生，當如是看！
 
推薦序

記得「青春網」

　　仁愛路三段五十三號，那地方現在已經蓋起了高聳入雲的豪宅，然而只要閉上眼，我仍能細細憶起那幢被鏟平之前的，現在想起來其實並不太大的「中廣大樓」，那是我從小就混得很熟的地方──我是播音員的孩子。母親從小就常帶我去電台，偶爾工作忙不過來，還會讓我自己招計程車過去找她。

　　首先，院子入口有間警衛室。戒嚴時代，電台是「保防重地」，但警衛阿伯都認得我，所以揮揮手就放行了。穿過院子，左邊還有一幢樓房，高懸著中廣的標幟和遒勁的「自由中國之聲」六個大字。走進門廳，地板鋪著溝紋密密的深紅塑膠毯，若是下雨天，鞋底總會踩出嘰嘰的聲音。來客得在門廳接待處填表登記，但裡面的叔叔也認得我，就讓我進去了。左轉是著名的中廣音樂廳（我曾參加的『中廣兒童合唱團』每週在那兒集合練唱，八○年代末薛岳在「青春網」主持的《週日新鮮派》在那兒辦過許多搖滾演出，包括肝癌消息曝光後他主持的最後一集節目，他唱〈失去聯絡〉，所有人哭成一團）。右轉有一間極大的錄音室，是錄廣播劇的場地，擺著許多製造聲效的道具，包括一座可以推著走的木頭樓梯。

　　直直穿越大廳，樓梯向左右分開。往上走，有一處角落陳列種種電台歷史文物，牆上掛著課本裡老蔣總統宣布全面抗戰那幀「養天地正氣法古今完人」的仰角照片。記憶中，櫥窗裡便展示著那支沾過總裁口水的老式麥克風，和許多古舊的電波發射器、真空管之類歷史器材。除了偶爾到訪的外賓，大概只有我這個孩子，會對著櫥窗裡那些乏人問津的陳舊物事痴痴傻看吧。

　　那時候，我也當過小小播音員，在《兒童的音樂世界》錄過講故事的單元。不過那壓根兒說不上專業，就是好玩而已。真正踏進廣播這一行，還是得從「中廣青春網」說起。

　　一九八九年暑假考完大學聯考，等著上成功嶺。在「青春網」主持老歌節目《回到未來》的藍傑阿姨邀我在她的節目開一個單元，詳細介紹披頭四（The Beatles）──或許她看到了我在高中校刊寫的披頭四文章吧。我剛滿十八歲，正巧是母親二十多年前開始做廣播的歲數，藍傑便是正式帶我「入行」當DJ的恩人了。

　　當時母親是「中廣青春網」總監，它是台灣第一個鎖定年輕聽眾，全天候播放流行音樂的電台，集合了一批台灣廣播史上最最放肆乖張、在老播音員耳裡簡直「動搖國本」的年輕DJ──啊是的，那時候年輕人不再說「節目主持人」，要改稱「DJ」了。「青春網」的DJ幾乎沒有人在乎「播音員國語」，ABC腔、廣東腔、英文腔、台語腔……葷腥不忌冶於一爐。須知在此之前，任何人要在官營電台做節目，一口「播音員國語」永遠是最起碼的條件。「青春網」率先打破規矩，從此解放了收音機的「口音」。此外，「青春網」也是台灣第一個開放「現場叩應（call-in）」的官營電台。當年媒體尺度不比現在，萬一叩應被「匪諜」或者「少數陰謀分子」滲透，當著全國聽眾大呼反動口號，必將驚動層峰、株連無辜。於是特別規定「叩應」內容必須先錄下來，確定沒問題再播出。收音機裡的叩應，其實是幾分鐘前錄的。

　　青春網那群DJ，個個生毛帶角：熱愛重金屬的Robin（後來進軍電視圈，成為賽車評論員）、主攻重搖滾老搖滾的楊嘉和于婷（人稱「搖滾皇后」），專精爵士樂的賴聲川、介紹英倫「新音樂」的程港輝（爵士樂功力也極深厚）、主講鄉村樂的蔣國男，都是「活字典」等級的厲害角色。彼時舶來音樂資訊珍罕難尋，陣容華麗的「青春網」DJ就是盜火的普羅米修思，每天送來的電波，都埋藏著啟蒙的密碼。

　　藍傑是楊嘉的姐姐，早年曾經做過翻版唱片生意，除了排行榜金曲，也曾引進許多西洋搖滾前鋒作品。楊嘉始終在唱片圈工作，藍傑的正職卻是壽險業務。這對姐妹音樂知識極其淵博，節目各擅勝場：楊嘉口味比較重，精神核心偏向七○年代前衛搖滾與重搖滾，藍傑的情感則更靠近五、六○年代的搖滾啟蒙期，氣質溫潤一些。

　　總之藍傑約我喝咖啡，我帶著一冊密密麻麻寫滿研究筆記的本子赴會，忐忑而興奮地作了一場披頭四歷史大河劇暨廣播節目專題規劃簡報。她似乎對節目內容一點兒都不操心，悠悠聊了些不甚相關的家常話題，便把這事講定了。自此我每週在「回到未來」擔任客席DJ，固定到仁愛路三段五十三號報到。

　　從中廣大廳樓梯上去左轉，彎進窄窄的走廊，便會通到第八控制室，簡稱「八控」，你遠遠就知道那是青春網的專屬錄音間，因為它從裡到外貼滿了搖滾海報。青春網是當年唯一規定所有主持人都必須「自控自播」的電台，DJ必須坐在中控台，一邊講話，一邊操作兩部LP唱盤、兩部CD機、一排匣帶機、兩部卡式錄音座、兩部盤帶機……。右手邊那面牆排滿了CD，左邊和後面的牆則排滿了匣帶，包括台呼、jingle、廣告、片頭片尾、串場音效、常備歌曲和每週更換的推薦新歌──現在的電台已經看不到匣帶，全部改用電腦，連CD播放機都愈來愈少用了。

　　一九八九年夏末，《回到未來》披頭單元第一次錄音。我全身僵硬，耳機裡聽到自己的聲音極其彆扭。ON AIR紅燈一亮，藍傑簡單開了個頭便讓我接著講。我一口氣獨白十二分鐘，才讓她有空插嘴播歌。然而她一點兒都不著急，微微笑著，讓出空間，讓我自己慢慢找到更合適的節奏。那一天，開啟了我的「DJ生涯」。

　　那年頭的聽眾實在很夠意思。廣播聽完，心情激動，於是專程去文具行買信封信紙郵票，寫下洋洋灑灑的收聽心得，出門找郵筒寄出，然後天天守著收音機，期待主持人會提到自己的名字──這樣的場景，如今早被臉書和網路留言板取代。然而當年連家用傳真機都不多見，除了現場「叩應」，信封信紙就是你和「收音機裡那個人」唯一的互動管道了。

　　中廣畢竟是電台霸主，台澎金馬甚至福建沿海都聽得到「青春網」，聽眾回信也來自四面八方：中學女生常把信紙摺成花里胡哨的立體工藝品，我拆讀之後永遠摺不回原樣。準備聯考的高三男生密密麻麻寫了四五張信紙痛陳教育體制的扭曲與不義，彷彿我是世間唯一能理解他的人。一次重感冒，我請聽眾原諒自己講話甕聲甕氣，東部一位在便利商店值夜班的女孩竟親手織了圍巾寄來。還曾經收到一封監獄來信，薄薄一張十行紙，字跡工整，稱讚上星期節目放的吉米韓崔克斯（Jimi Hendrix）。受刑人寫信大概有字數限制，內容很短，段末還有典獄長之類的審批印章。

　　這些來信，讓我初次窺見廣播這一行的魅力與風險：原來我在節目裡放的歌、說的話，真的會對素不相識的人產生不可預期的影響。我才十八歲，卻驟然感受到「公器」兩字沉甸甸壓在肩頭──雖然我的初衷，只是想放放老搖滾過把癮而已。

　　我始終夢想能擁有一個完全屬於自己的節目。大二暑假報名參加「青春網」DJ儲訓班，學會操作「八控」所有的播音機具，包括那座巨大的盤帶機。後來屢獲金鐘獎的袁永興那時也還是大學生，是一起受訓的「同梯」。如今名滿天下的吳建恆當時初出社會，考進「青春網」擔任節目助理，待遇菲薄，工作卻很辛苦。那個夏天，是我生平僅有的正式「播音員訓練」。上完所有課程，每個學員都要錄一輯自製節目作為期末驗收，交給資深DJ群評分。儘管我結訓成績名列前茅，中廣長官考慮母親身為總監仍宜「避嫌」，終究沒有讓我「扶正」當主持人。「自己的節目」這個夢想，得再等幾年才能成真，當年學的那些本事，卻始終受用。

　　彼時「青春網」借鏡美式廣播風格，力求生動活潑的「臨場感」，最忌逐句唸誦廣播稿，更忌言不由衷的熟詞套語。我們學到廣播的大敵是「死空氣（dead air）」──寂靜無聲的「冷場」。電台從開播到收播，中間絕不能出現超過五秒鐘的「dead air」。事實上，幾乎所有稍微像樣的電台都有自動防止「dead air」的機制，萬一「冷場」秒數超過設定上限，播音系統會自動插播音樂，工程部則不免兵荒馬亂，檢查直播器材是否出了問題。

　　「防冷場」是每個DJ的本能，內行DJ都會利用歌曲前奏、間奏、尾奏插入口白，避免dead air趁隙而入。我們學會在播歌同時切換耳機頻道，計算下一首歌的前奏與間奏秒數，務求開場口白剛好收在演奏完結、歌聲初起處。若歌曲沒有前奏（DJ行話稱為「cold」），也可以利用前一首歌的尾奏介紹下一首歌，或者挑一段襯底音樂作為過場。一旦駕輕就熟，接歌、插話，都可以和呼吸一樣自然，一段短短的口白便可以製造懸念、煽動情緒、轉換氣氛。這些技巧現在未必稀罕，當時卻很新鮮，在「青春網」之前，只有講英文的ICRT聽得到這種風格。

　　當年的訓練，讓我和許多同行一樣，養成了「防冷場」的本能。即使出了錄音室在人前講話，遇到一兩秒鐘的空隙，也有出聲「填補」的衝動。幸好稍有自覺，總算沒有變成老愛插嘴、自言自語又滿口廢話的傢伙。

　　節目做得多了，我也嘗試體會廣播這門媒體的特質。我發現「聽廣播」常常是私密的「一對一」經驗，許多人開著收音機只為驅趕寂寞，所以我想，或許可以試著營造「促膝密談」的氣氛，精心掌握「你」、「我」、「我們」這些詞的落點。廣播沒有視覺刺激，一切全憑聲音，所以訊息量必須精準拿捏，不可貪心，「鬆」一點，效果或許更好，語速也宜放慢。初做節目，一緊張就愈講愈快，惟恐準備的材料用不完，後來發現自己覺得「慢」的時候，聽起來反而剛剛好。

　　我還發現，廣播聽眾有太多游離的「過路客」，他們無所謂現在是誰主持、正在進行什麼主題，只要音樂不難聽，主持人聲音不討厭，他便可能勾留在這個頻道。節目進行的每一秒鐘，都可能有「新客人」轉進來，你得盡全力留住他，不讓他轉台，而這並不簡單。於是即使進行的是連續好幾輯的主題，我也假定每次至少有一半聽眾是初次收聽的「新客人」，這樣做起節目，口氣就不一樣了──廣播跟任何媒體一樣，絕不能「關門自爽」，我覺得這樣的認知，也是播音員對待聽眾的起碼「禮貌」。

　　一九九三年畢業入伍，「青春網」也因電台政策改變，節目大幅調整，苦撐一陣，忍痛收攤。「青春網」結束多年之後，仍遇到好幾位初識的朋友告訴我：當年他們如何把我的廣播單元逐週錄成卡帶、編號珍藏，甚至拷貝一份放在學校音樂社團，當成同學「自修搖滾史」的教材。廣播原是「朝生暮死」的媒體，竟能獲得這樣的待遇，足見當年樂迷多麼求知若渴，「青春網」影響又是多麼深遠。

　　二○○五年藍傑罹淋巴癌辭世，時年五十五歲。從十八歲暑假第一次在《回到未來》放披頭算起，我的「播音員生涯」，竟已占據一大半的人生篇幅，眼看還要繼續下去。然而每在播音檯坐定，戴上耳機，「播音中」紅燈亮起，興奮期待之情，仍會油然而生──我從未厭倦這份工作，或許正因為從來不曾把它當成一份「工作」。然而，我也始終沒有忘記這支麥克風是「公器」，從來不敢輕忽以對。

　　謹以此文，向當年領我入門、教我入行的前輩致敬。
 

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ISBN：9789862137208
叢書系列：Mark
規格：平裝/256頁/17x22cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>音樂史
本書分類：藝術設計>音樂>音樂家傳記/文集

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李志成，沒有他就沒有青春網

提到青春網，一定要先提起我當時的主管——中國廣播公司的國內部主任——李志成先生，是他交付給我這個任務的。我從中廣退休時，他還代表公司送了一個紀念牌給我，上面寫著：「曉清小姐榮退紀念，永遠的中廣人」，時間是民國八十三年三月三十一日。

這麼多年了，我從來沒有問過他，當時公司為什麼會有這樣的決定？因為我在中廣工作了將近三十年，雖然自己一直很自由自在的，幾乎隨心所欲地做自己愛做的事，但是這樣一個老大機構，會願意為年輕人重新打造一個頻道，一切重新來過，裝修新的錄音間，調整全新的人事架構，讓青春網能有自己的台呼，擁有自己的Logo，印自己的信封信紙，同意讓說起國語來不是字正腔圓的另類主持人主持節目，邀請對音樂有興趣的歌手加入主持人的行列，接受留著長髮的一群搖滾客擔任企畫製作小組的成員等等，現在回頭想想，真的是一件很令人不可思議的事。

李志成跟我最早在中廣認識的時候，我們都還非常的年輕，但我那時已經是熱門音樂節目的主持人了，後來他有機會出國到德國之音去工作，我們就沒什麼聯絡了。再見到他時，他就成為我的主管了。

我想要找李先生談一下當年的往事，卻苦於找不到他。向中廣老同事要來的電話，打去竟然是空號。突然記起在幾年前曾經在老貓的公司見過他，於是在臉書上留言給目前跟老貓（李國傑）合作的朋友，請他幫我詢問。找到了李志成，我真的很開心。電話中我們很快地約定了見面的時間地點，我約了我的老友楊嘉一起去見他。我們約好在二○一五年十一月六日上午十一點半在福華飯店二樓的coffee shop 見面。

這次見面我才知道，李志成一直都很關心廣播，從德國到了美國，學的也都是跟廣播相關的主題。學成歸國時他帶著他的新理想，滿腔熱情的想回中廣好好發展。不過顯然是時機尚未成熟，因為那時的當局者似乎對他的想法並不感興趣。於是，他只好進入中視工作。不過他遇見了唐盼盼先生，一次聚會（據他說是在喝了一些酒之後）他說出了心中的理想，唐先生也聽進去了。後來唐盼盼在中廣海外部與新聞部擔任主管時，也曾經找過李志成，不過李志成都覺得沒有辦法讓他完成他自己的夢想，所以一直等到唐盼盼成為中廣公司的總經理的時候，李志成才離開中視，去中廣擔任國內部的經理。

ISBN：9789862137208
叢書系列：Mark
規格：平裝/256頁/17x22cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>音樂史
本書分類：藝術設計>音樂>音樂家傳記/文集

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010726977?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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想像與寫實：奇幻藝術大師教你畫出不存在的事物(Imaginative Realism：How to paint what doesn’t exist)～推薦！

作者：詹姆士．葛爾尼 原文作者：James Gurney 譯者：林容年 出版社：如何 出版日期：2016/09/01 語言：繁體中文 定價：570元 ISBN：9789861364667 叢書系列：IDEALIFE 規格：精裝/224頁/23x26.8cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：藝術設計>繪畫>畫冊/繪畫集

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

詹姆士．葛爾尼（James Gurney）
 
　　自幼深愛畫畫，畢業於加州大學人類學系，從1980年代起開始擔任自由職業插畫家，曾爲科幻和奇幻平裝本小說創作70多幅封面插畫，並爲美國郵政總局設計了一系列繪畫郵票，其中最著名的當屬1996年的《恐龍世界》。1983年起開始為《國家地理雜誌》繪製恐龍插畫，1992年出版紐時暢銷書《恐龍烏托邦》並繪製內頁插圖。這本書已翻譯為18種語言，並在32個國家出版。其著作全球暢銷兩百萬本，翻譯超過18種語言，已有中譯本《色彩與光線：每位創作人、設計人、藝術人都該有的手繪聖經》。
 
　　曾三度獲得光譜獎金獎、兩度榮獲奇幻金像獎之譽的雨果獎、切斯利獎和世界奇幻獎等多項業界最高殊榮。曾在史密森學會、諾曼‧洛克威爾博術館及美國駐瑞士、葉門大使館舉辦過個展。
 
　　他是獨特的新寫實主義畫家，把幻想畫作真實化的技巧，已達出神入化的程度。推廣寫實藝術不遺餘力的權威美術機構如「藝術復興中心」，更公開賦予寫實藝術大師稱號。其作品皆以手繪的方式展現苦練與隨時沉浸於光線與色彩之中的精神，至今已公認是奇幻插畫界的大師。更因《恐龍烏托邦》系列結構縝密宏大、畫風精細寫實，因而享有「奇幻畫界托爾金」的稱號。也因為他以恐龍衍生出無數為世人稱道的作品，因此，2014年新發現的一種恐龍便以葛爾尼為名，以表彰其貢獻。

　　詹姆士‧葛爾尼的部落格是全球最熱門的藝術部落格之一，每天平均有2000名讀者造訪。葛爾尼曾在許多藝術學校授課，包含瑞格林藝術與設計學院、羅德島設計學院、舊金山藝術大學、紐約中央藝術學院，也曾受邀至許多單位向創意專業人士演講，如夢工廠動畫公司、藍天工作室及盧卡斯影業。
 
　　現與太太珍妮特居住於紐約州哈德遜河谷。
 
　　個人網站：gurneyjourney.blogspot.com
 
譯者簡介

林容年

　　成功大學歷史系、英國愛丁堡大學藝術史研究所畢，曾任出版社編輯。譯有：《藝術的法則》、《想像與寫實：奇幻藝術大師教你畫出不存在的事物》。來信指教：iongnien.lin@gmail.com。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

 
　　「這本書是藝術家的金礦！能夠從中獲得許多靈感，設計出讓所有人都驚艷的奇幻場景！」-- 星際大戰第二、第三集概念藝術家 艾瑞克‧提曼
 
　　「從事視覺相關工作的人，一定要入手這一本必備經典工具書！」-- 美國建築插畫師協會聯合創辦人 法蘭克‧可斯坦提諾
 
　　「本書中集結了葛爾尼使用多年的各種經典繪畫技巧與知識，每一頁都是重點！」-- 哈特福藝術學院插畫藝術系教授 丹尼斯‧諾蘭
 
　　要畫出只能在腦子裡想像、不存在眼前的事物，可是一門大學問！且讓權威美術機構認證的奇幻藝術大師，教你89個最經得起時間考驗的黃金手繪技法，讓幻想栩栩如生。
 
　　● 前進奇幻藝術大師畫室！一窺畫作誕生的秘密武器，站穩立基點才能更進步！
　　良好的工作室光線如何影響你的眼睛與作畫方式？畫筆、顏料的品質如何讓勾勒的線條展現不同的迷人風格？忘了放個全身鏡？這可是掌握實體動作每一個細節的重要工具！更別說顏料選擇對畫作的呈現度造成多大影響！
 
　　● 從無到有一點都不難！更實用的教戰守則，輕鬆讓幻想世界在畫筆下誕生！
　　如何將腦海中的幻想畫作成形？書中詳細的步驟解說為你釋疑！從最初的草圖設計、鉛筆素描、色彩練習、炭筆實驗、故事分鏡配置，再到顏色的掌握，與最後和成品相同尺寸的炭筆練習。搭配視角與畫面分配，可以讓畫作更寫實！一起學習如何利用畫作說出天馬行空的想像故事吧！
 
　　● 主題式教學無一遺漏！所有領域的繪畫訣竅大解密，打造奇幻藝術非難事！
　　將畫作主題分門別類，歷史場景、人物、服裝、恐龍與外星人、建築、交通工具、地圖、未來世界、電影與電玩設計等應有盡有！透過詳細的解說，讓你一次掌握前往幻想世界的必備技巧，具備更能說服觀者的能力。
 
各界推薦

　　王傑∥李根在∥吳東龍∥馮宇∥蔡南昇∥羅展鵬 讚嘆推薦
 
　　〔專業人士推薦必讀〕

　　「想像力是人類最大的資產，連愛因斯坦都說『想像力比知識更重要』。但想像力究竟是天生？還是需要後天練習？也許本書可以提供解答。」--- 國立臺灣科技大學工商業設計系專任副教授 李根在

　　「奇幻藝術大師詹姆士這次要教你畫不存在的事物場景。它不只是一本繪畫實務的書，更啟發你無限蔓延的想像力！」--- 東喜設計工作室總監 吳東龍

　　「你打開這本書一看，裡面全是詹姆士．葛爾尼大師的雄奇偉作，假的！趕快買回去自己學著畫才是真的！」--  IF OFFICE負責人 馮宇

　　「製造不存在的物種、不存在的建築，有了本書的指引，你將是自己想像世界裡的造物主！」-- 書籍設計師暨薄霧書店主理人 蔡南昇

　　「結合精湛的繪畫技術及天馬行空的奇想，詹姆士．葛爾尼結合了科學與創意誕生了這本令人驚豔的心得分享，值得一讀！」--- 藝術家 羅展鵬
 
　　「這本書既是充滿知識性的繪畫百科，也是奇幻藝術愛好者的趣聞集。書中不僅有詳盡的繪畫技法步驟解說，讓畫作自己說出生動的故事；也有充滿熱情的藝術家心得與畫作分享。誠心推薦給所有對藝術有興趣的人！」-- 舊金山藝術大學插畫藝術系主任 查爾斯‧S‧派爾
 
　　「沒有人比葛爾尼還要了解插畫與繪畫的歷史與技巧了！他不藏私，將自己豐富的繪畫知識與熟稔的繪畫技法都在這本書裡分享給大家。每天我都會瀏覽他的部落格，而且每天都學習到新的東西！」-- 大中央藝術學校創辦人 雅各‧柯林斯
 
　　「這個世代的藝術家絕對要收藏！這本書收錄了葛爾尼一生的繪畫精華與作品，將帶領你接收他一生的精華，往成為藝術大師的那條路上邁進。」-- 美國奇幻藝術畫家 威廉‧史陶
 
　　「透過葛爾尼豐富的繪畫經驗與驚人的技巧，你也能在畫作中有所突破，並透過圖像說出想像的故事！」-- 諾曼洛克威爾博物館館長 史蒂芬妮‧哈布許‧普朗克
 
　　〔亞馬遜讀者5顆星滿分推薦〕

　　「從這本書我學到葛爾尼的眾多繪畫密技，跟著他從人物寫生、服裝研究、生物素描等一個個繪畫程序慢慢成長！不管你是專業畫家或初學者，這本書都值得你好好一讀！」-- Parka
 
　　「許多藝術學校或課程會教授繪畫抽象概念或想像的技法，但從來沒有人告訴我們怎麼畫出歷史場景或從未見過的生物活動。現在，有了這本書，一切都簡單多了！」-- Reviewer
 
　　「透過葛爾尼對藝術的熱情，以及書中簡潔的文字與精美作品圖片，將看似複雜的藝術理論簡化，讓我每次翻看這本書都能學習到一些新的東西！物超所值！」-- Zoey Schlemperon
 
　　「這本書會讓你看得心癢癢！滿腦都是絕佳的靈感！」-- Edgar A Hernandez
 
　　「葛爾尼是個好老師！這本書沒有任何一頁是無用的資訊！」-- Ferdosi
 
　　「不管你是不是從事藝術相關的工作，你都可以在這本書裡找到有趣、有用、有夠美的部分！」-- Jane C.
 
　　「這本書不教你怎麼細細地畫、慢慢地塗，這些在一般藝術課程就能學到的技巧。這本書教你更實用的東西，那些在學校不一定學得到各式提點，不管繪畫主題、情景、狀況，你都可以學習如何讓畫作更好。」 -- Ovidijus
 
　　「想要突破極限嗎？那就跟著這本充滿創意的書一起突破想像力吧！」-- ByNancy Jean Rose
 
　　「讀這本書時，每翻一頁，總是驚嘆又充滿啟發！大家都知道線條、形狀、材質等繪畫基本元素，但究竟該如何巧妙利用以打造一幅成功的畫作呢？葛爾尼以自己的作品解說示範，瞬間，你的藝術任督二脈就打通了！」-- Angela R. Sasser

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

序
 
1.傳統
幻想繪畫的傳統
20世紀的藝術
臨摹大師傑作
 
2.畫室
桌子、畫架與燈光
輔助工具
繪畫材料
上色材料
 
3.初步設計
暖身遊戲
縮略圖
故事分鏡圖
色彩實驗
全幅炭筆初稿
修改與描圖
視平線
透視網格
堅持不懈
 
4.歷史與考古
敘述故事
早期人類
近景或遠景
訊息與氛圍
 
5.人物
鏡像習作
有色畫紙習作
角色扮演
拍照參考
專業模特兒
頭像模型
服裝
角色的場景設定
細節處理
 
6.恐龍
恐龍探究
恐龍的生存環境
不同的行為表現
運用多個模型
立體場景製作
自製微縮模型
翅膀和披風
平面轉立體模型
自然色彩與花紋
 
7.奇幻魔獸與外星人
製作角色模型
人體骨骼模型
動物角色
半人角色
從模特兒到美人魚
機械生物
 
8.建築
繪製城市的四個步驟
在畫紙上打造瀑布市
建築模型
模型佈光
黏土與石頭
 
9.機械
從熟悉的事物開始
誇大手法
從素描本開始
昆蟲飛行器
機械走獸
架空歷史
充滿生活感的未來世界
工程學
實體圖片收集與建檔
 
10.戶外寫生
實景寫生
奇異又美妙的真實世界
將真實帶進幻想
博物館和動物園
東方風格
 
11.構圖
明度對比
剪影
明暗對比法
色塊相融與連結
深淺交錯
風車原則
眼動追蹤
熱點圖
車輪構圖法
匯聚
頭部襯托
暈映
靜態與動態
前景逆推移焦
剖面圖
空視圖
地圖
 
12.繪畫程序
繪製步驟
打底、媒介劑和技法
畫面紋理與厚塗
組合畫中元素
 
13.從業領域
書籍封面設計
電影設計
電玩設計
玩具設計
主題樂園設計
 
結語
術語彙編
延伸閱讀
詹姆士‧葛爾尼的相關作品
致謝‧圖片來源‧作者介紹
索引
專業人士推薦必讀

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【Preface】序/前言/推薦/心得

序

　　本書要探討的是如何將不存在的幻想景物，繪製成令人信服的寫實圖像。除了喜歡奇幻與科幻題材的藝術家外，也適合想要以繪畫將歷史場景、絕種動物重現眼前，或是想用圖畫述說故事的人。
 
　　大多數的繪畫教學，都假設繪者直接觀察實物的方法來進行描繪。一般來說，要繪製靜物、肖像或風景畫時，的確會從眼前所見開始著手。
 
　　我就是以觀察眼前所見的方式繪製了本頁的頭骨習作與戶外風景畫。這種習作的重點在於學習精確地觀察眼前景物，並設計出賞心悅目的構圖。就算是看著照片依樣畫葫蘆，在繪畫時所面臨的挑戰，與觀察描繪眼前實物，基本上並無不同，都是先從學習觀察開始，再繪製出來。如此的觀察式藝術訓練，使繪者可以畫出真實景物的相似樣貌，或在畫紙上表現出眼前風景。
 
　　但若要畫美人魚、暴龍或是美國南北戰爭的戰況，觀察式藝術訓練所能發揮的效用並不大；要繪製出無法親眼觀看的事物，需要的是完全不同的繪畫方法。需繪製太空船或《奧德賽》（Odyssey）中的場景時，你不可能到戶外做寫生素描。網路上雖然能找到相關的參考圖像，但那些都是別人的看法。
 
　　年輕時，我曾為此感到困惑；我喜歡透過觀察眼前景物來作畫，但當我想知道如何將幻想繪製成圖時，卻不容易找到相關的參考書。有段時間我都帶著兩本素描本，一本用來描繪真實景物，另一本則是揮灑想像力的園地。每次在翻看這兩本素描本時，連我自己都覺得繪者是兩個不同的人。
 
　　《藝術家的素描指南》（The Artist's Guide to Sketching）是我第一本與人合著的繪畫教科書，於1982年出版，大約在同時期，我加入了電影業成為背景畫家。之後，我替許多科幻小說繪製封面，也為《國家地理雜誌》畫插畫。這段期間，我一有空總會到戶外寫生作畫，漸漸地發現到我的觀察與想像能力不斷在進步，而兩種能力看似獨立發展，其實相輔相成。1992年，我撰寫繪製的《恐龍烏托邦》（Dinotopia）出版，以探險家素描本的方式，呈現人類與恐龍共存於虛構的擬真世界。
 
　　出版前製過程中，我鑽研了50年前和100年前的藝術教學方法，因為當時對於幻想藝術的教學更有系統；我將這些方法運用在繪畫工作中，也在課堂上分享給學生。在這些經過時間淬鍊的藝術技法中，我找到如何將虛構景物寫實呈現的方式，我將這些精華濃縮於本書，不論專業繪者或初學者都適用。
 
　　雖然本書有提到肖像畫、人體結構、透視法、恐龍繪製等，但這並非繪畫技法的教科書。創作時我習慣用鉛筆、紙、畫筆、顏料、筆刷、紙板及模型黏土等，你或許也使用水彩、不透明水彩、油彩或壓克力顏料等傳統材料與技法，或使用數位軟體如Photoshop等。但不論使用的媒材或技法為何，創作時所需的研究與計畫都沒有速成捷徑。然而，長遠來看，本書所收錄的方法能使你節省一些時間，並取得更好的成果。
 
　　這本書將帶領讀者深入幕後，一揭許多奇幻畫作從準備到誕生的探險歷程，以及中間所遭遇的瓶頸與困難。每一跨頁都是一個接續前頁的獨立主題。以繪畫主題來區分章節，包含了草稿、歷史、人物、恐龍、奇幻魔獸、建築、機械等，最後一章則提及擁有這些技能的藝術家能選擇的職業。
 
　　從153頁開始探討構圖；一般圖像構圖多以抽象技法為基礎，如線條、形狀或幾何比例，但本書則有所不同，我的構圖方法著重於色調結構。由於英文的藝術詞彙無法表達我要述說的重要概念，所以我自己創造了幾個術語，像是將圖畫中細節匯聚集中的「匯聚」和連接相似元素以構成較大單位色塊的「相融」，這些都是藝術家常用，但卻缺乏描述語彙的構圖原理。這些新的術語都會收錄在本書末的術語彙編中。

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ISBN：9789861364667
叢書系列：IDEALIFE
規格：精裝/224頁/23x26.8cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>畫冊/繪畫集

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暖身遊戲
 
在開始繪製大幅且須耗費心力的畫作前，先以速寫玩樂一下吧！不用設定特殊目標，只要發揮想像力就好。這些速寫塗鴉並不是任何畫作的草稿，只是讓你放鬆，並在生活中保有純粹的幻想空間。
 
上圖取自我帶到大學課堂上的素描本。當時是一堂心理學的課，教授正在講述人類侵略天性的起源。他的某個姿勢和表情使人聯想到小說裡的角色，所以我就把他畫成了上圖的樣子。
 
若身旁有其他藝術家，我們常會輪流畫畫。我第一次與人合作繪圖的對象是奶奶，她會在紙上隨意畫出不規則線條，再轉交給我，讓我來完成。人類自我批判的能力在8歲後才完整發展，因此，讓長大後的我們不敢勇於揮灑，只憑著想像力享受畫畫純粹的樂趣。
 
我有一本名為「藝術委員會作品集」的大素描本，跟我太太，或是幾個有名的漫畫家、畫家、動畫師等其他藝術家聚會時，我都會隨身攜帶。
 
在等待時間，我和同伴們會輪流描繪某些故事的片段。我繪製小說封面多年，收集了許多內文底稿，我們描繪的部分故事情節就來自於此。有些文句總是立刻就能引起我的注意，像是「怪獸噴出火焰，火舌從背後往上竄。耳邊出現劈啪作響的聲音，是頭髮著火了。」
 
以視覺思考的人，很難不對這樣的句子做出想像。下圖的對話可能出自於一個正坐在小餐館吧檯座位上嘮叨的怪異傢伙。我依幻想畫出了有著一口爛牙及手毛茂密的胖男人，接著把素描本給我太太，胖男人面對的女服務生就是她的傑作。
 
你可能會想把中餐館幸運餅乾中的小紙條或名片貼在素描本裡，並在上面作畫。你也可能會想將真實世界的景象，以誇張或動畫的形式畫在素描本中（見第122-123頁）。
 
以我的經驗來看，兩種毫不相干事物的結合，能激發出許多奇幻的想法。舉例來說，《恐龍烏托邦》中的瀑布市就結合了水都威尼斯與尼加拉瓜大瀑布。騎乘翼龍的想法則結合了騎馬與能飛行的巨大翼龍。連結兩種不同事物，發揮想像力，就能得到大量的靈感。
 
舉例來說，我曾去農場寫生，練習畫羊和雞群。我畫了一些動物頭像的習作，但動物們無法長時間維持不動，在我繼續畫軀體前早已不見蹤影。

ISBN：9789861364667
叢書系列：IDEALIFE
規格：精裝/224頁/23x26.8cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>畫冊/繪畫集

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010725389?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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