枷的鑰匙：二○一六全國台灣文學營創作獎得獎作品集[Jia De Yao Shi ： Er ○ Yi Liu Quan Guo Tai Wan Wen Xue Ying...]～推薦！

作者：方郁甄等著
出版社：印刻
出版日期：2016/11/18
語言：繁體中文

ISBN：9789863871354
規格：平裝/152頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：文學小說>華文創作>小說
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩

【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　陳雪童偉格
　　劉克襄李維菁
　　楊澤陳育虹
　　——悅目評語

　　二○一六全國台灣文學營，由勇源基金會與《印刻文學生活誌》共同主辦。為挖掘文壇新血，鼓勵學員競進書寫技藝，特設立「文學營創作獎」供作發表作品的管道。徵選文類包含小說、散文、新詩，本書收錄所有得獎作品以及評審意見。一篇作品是一個心靈，年輕創作者的速度感與現場感，爆發力十足。筆下展現的情感能量與企圖心，令人矚目期待他們未來更多的創作表現。

　　〈子宮的樓上〉
　　媽媽生出我的時候，我的子宮也跟著拉出一串的人。我們就好像互相包藏的肉娃娃，一個拉著一個，一長串的從彼此的子宮裡長出來。

　　〈炒飯〉
　　長柄勺在鍋裡注了一汪油，等油熱了把蛋液碎成盪轉的雲花。接著蔥蒜魚肉陸續進鍋，爆得四人額頭上都是汗粒火光。整棟百貨大樓就剩那口鍋在忙活。

　　〈孤獨萬歲〉
　　生活像被丟進高速滾筒洗衣機，攪啊攪的，色彩質料什麼的都糊在一起，成為一大團沒有名字的集合。

　　〈時區〉
　　在辦公室的時間像烏龜一樣地緩慢拖行，在家裡的時間像兔子一樣迅速地奔跑，這就是莎莎感覺到的事。她簡直懷疑起來，難道這兩個地方的時區不同嗎？

　　〈枷的鑰匙〉
　　這些年來，被枷鎖住的，從來都不只是我一個人而已。而鑰匙的作用也不僅僅是用在打開，也用在鎖起來。

　　〈回宿〉
　　放廣點看，人生充滿各式的迴圈，有好亦有壞，無止境，莫比烏斯環。
　　在迴圈裡，奮力地、不知好歹地、就這樣無所謂地旋轉。然後，就扯平了。

　　〈鼾聲〉
　　直到今天才明白，她就是台播放四十多年的收音機，頻率已經不如年輕時設定精準、毫無雜訊，卻仍用略帶沙啞的嗓音告訴我不必擔心，她不會離去。

　　〈星夜〉
　　生活，是個極為輕描淡寫的詞，卻承載著許多人的將就與無奈，也許還有更多更多，是渴望。

　　〈台北車站偶見〉
　　她們把車站大廳／漆成了拜占庭的巴剎／希賈布染滿色彩熾烈的告白……

　　〈咖啡店的你〉
　　我雖不在你的視線也不在你的世界／然而你存在我的此刻如此已是最好

　　〈梅雨〉
　　在濕潮中栽種／一滴眼淚／僅此而已／不能再多——

　　〈寧願憂傷也不願乾涸〉
　　哪怕只有短短一瞬／也寧願成為憂傷的海洋／不願再乾枯成／荒寒的沙漠

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

小說類
首獎：子宮的樓上／游筑鈞
佳作：炒飯／許淳涵
佳作：孤獨萬歲／粘祐瑄
佳作：時區／蕭培絜
評審意見／陳雪、童偉格

散文類
首獎：枷的鑰匙／方郁甄
佳作：回宿／黃宣仁
佳作：鼾聲／陳郁
佳作：星夜／邱羽瑄
評審意見／劉克襄、李維菁

新詩類
首獎：台北車站偶見／許淳涵
佳作：咖啡店的你／單珉
佳作：梅雨／利敏
佳作：寧願憂傷也不願乾涸／王信益
評審意見／楊澤、陳育虹

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【Preface】序/前言/推薦/心得

楊澤評語──

　　〈台北車站偶見〉寫假日蜂集在此的外傭群像，是一首令人驚豔的新詩。標題說「偶見」，其實是作者掩人耳目的話語策略，因為從一開始，此詩即充滿「直擊」的速度感與現場感，爆發力十足。我們讀者因此有幸目睹了，一個聞所未聞，見所未見的台北車站，不單廻蕩「叫拜樓的回音」，且海風鹹腥味陣陣襲人。而第二段畫面的視覺能量尤其驚人：「她們把車站大廳／漆成了拜占庭的巴剎／希賈布染滿色彩熾烈的告白……」不可思議的是，透過揮灑大量西洋藝文典故（東方主義及其他），年輕詩人竟能穩穩的將此詩，始終維持在某種意象與思想強度、高度上，直至最後而不墜，委實令人贊嘆不已。

　　結尾處，年輕詩人果敢站出來現身說法，堪稱是，針對二十一世紀資本主義城市，一記又狠又準的回馬槍：「以直視那些面紗之下／眼睛裡的光／裡頭映著的是這座城巿的美麗與猙獰／那些我自己看不見的地方」年輕詩人既能穿透（真理的）面紗，清楚看見資本主義的美麗與猙獰（結構性暴力），而最終又將一切歸結於某種「看不見」，這份未明言的吊詭與（自我）反諷，也許正是此作最難及之處。

李維菁評語──

　　〈枷的鑰匙〉這篇作品應是這次參賽作品中最引人矚目的一篇，作者澎湃的情感、迷惘與憤怒交雜，還有那份訴說的渴望的激切，都讓人感動。

　　而作品中涉及的性別問題、家庭內部的剝削，作者將家與囚禁的意象連結，特別是那份性的暴力緊張，瀰漫在祖母、母親、父親與主人翁之間，家早已非提供安全庇護之所，而是隱密幽微的暴力的展演所，倒是父親的外遇對象，反而提供了一種平等的釋放感。

　　作者展現的情感能量與企圖心，令人期待他未來更多的表現。

童偉格評語──

　　〈子宮的樓上〉開啟一個夢魅般的啟蒙敘事，或者，一個少女版的「性的人間」。在血與肉嘎吱互絞，羊水與精液相處融洽的快感修辭底，作者安藏一位不無詩意的主體「我」，而藉「我」的表述，將許多後製成「我」的時空碎片，織寫為姊姊「妳」（或許是「我」以想像和實感，去「亂七八糟」扮裝、或再「生回來」——這個意象，及對「共同生活」的描摹，明確亦是大江晚期作品的典故延異——的代體）獨自的，既莊嚴又滑稽的逃生路徑。這或許，正是〈子宮的樓上〉篇章命名的深意，及其視域不免會受啟蒙敘事模組規訓的原因：將「女孩經常被告知」的，重塑為女孩對世界的告知；從最古老的過往，到最近切的親者，一切條理與意義，如今，皆可由「我」，在一個觀測定點重新編排，而所有這些輯成，內向指涉了「我」在話語世界中，自我主體化的完成。簡單說：「我」複寫「我」自己，終爾將「子宮」，這生理與啟蒙模組中的過渡場域，自我重置為詩學意義上的「我」之起源。自「我」作祖，如小說所言，「媽媽生出我的時候，我的子宮也跟著拉出一串的人」。〈子宮的樓上〉企圖實踐的這次複寫，及其所動支的書寫技藝，在本屆作品中無疑是最特出的，因此獲選為首獎。