絕世天君23[Jue Shi Tian Jun 23]～推薦！

　　得知六皇子項博要拿士兵的命去換取進入聖墓的機會，鄭十翼放不下和自己一起戰鬥過的老兵，帶著他們一起逃離，眾人知情後決定一起潛入聖墓擊殺項博報仇！聖墓中危機重重，靠著周響這個搬山人傳人，他們躲過眾多機關，卻不慎捲入流沙漩渦。為了引開追殺眾人的…

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ISBN：9789864687435
叢書系列：最強系
規格：平裝/192頁/32k/13x19cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>其他科幻/奇幻小說

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ISBN：9789864687435
叢書系列：最強系
規格：平裝/192頁/32k/13x19cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
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愛是無敵[Ai Shi Wu Di]～推薦！

　　要不是受到老友所託，彭振修絕不會再踏上台灣這塊傷心地。
　　他曾在這裡被心愛的女人傷害，自此他對愛情敬謝不敏，
　　玩玩遊戲可以，但要付出真心，恕不奉陪到底！
　　只是他沒想到，來台灣這一趟，竟然讓他打破原則——
　　一般女人看到他，都急著往他身上貼，
　　只有這個叫范曉文的女人不識貨，把他當詐騙集團成員就算了，
　　他惡作劇想親她，竟然還被她踹一腳，
　　理由是他長得太帥，她必須拒他於千里之外？
　　她不算漂亮，跟他平常逢場作戲的那些女人差很多，
　　但她溫柔善良，看她被欺負，他竟無法坐視不管。
　　曾以為自己不會再愛，如今卻栽在她手裡，
　　雖然他們之間橫亙著「彭家魔咒」，
　　但如果不勇敢一回，又怎會知道沒有幸福的機會？

　　梅貝兒的愛情絮語：
　　女人需要戀愛
　　但是不要以為
　　它就是妳的全部
　　好好的享受那過程
　　會讓妳有所成長
 

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ISBN：9789869332743
叢書系列：橘子說系列
規格：平裝/248頁/13x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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ISBN：9789869332743
叢書系列：橘子說系列
規格：平裝/248頁/13x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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江湖謠言之捉拿美人欽犯[Jiang Hu Yao Yan Zhi Zhuo Na Mei Ren Qin Fan]～推薦！

　　他是她這一生，見過最老實的男人。
　　為了他，巫沐琴藏起傾城的美貌，
　　甘願做個平凡乖巧的小女人，為他洗手做羹湯。
　　她是他這一世，見過最單純的女人。
　　為了她，百里熙瞞住自己不凡的身世，
　　願意做個負責有擔當的丈夫，給她溫飽的生活。
　　他們共結連理，男耕女織，過著甜蜜而與世無爭的日子，
　　可龍畢竟是龍，鳳還是鳳，她其實不平凡，他更是不簡單。
　　當一切真相大白時，他的真實身分也被揭開，
　　看在夫妻一場的分上，他本想好好照顧她一輩子，
　　豈料人家比他瀟灑，離開時一聲不響，什麼都沒留下，
　　而他居然連她的真實姓名都不知曉！
　　他驚覺小妻子的不平凡，根本不是他所知道的那個她，
　　直到她離開，他才後知後覺的發現，自己根本不想放手⋯⋯
　　
　　莫顏的愛情絮語：
　　執起一杯酒小心淺嚐
　　灼熱的燒燙令人輕顫
　　有些兒苦澀，有些兒甘甜
　　放大了膽再細細深嚐
　　一股醉人的暖流湧上心頭
　　原來　這就是愛的感覺
　　

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ISBN：9789869332736
叢書系列：橘子說系列
規格：平裝/288頁/13x21x1.5cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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ISBN：9789869332736
叢書系列：橘子說系列
規格：平裝/288頁/13x21x1.5cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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新文學研究[Xin Wen Xue Yan Jiu]～推薦！

作者簡介    

原著／蘇雪林

　　著名作家、學者，畢業於安徽省立安慶第一女子師範學校、北京高等女子師範學校，受業於胡適門下。歷任滬江大學、安徽大學、武漢大學、東吳大學、臺灣師範大學、成功大學教授。

編者簡介

謝泳

　　廈門大學人文學院中文系教授。主要研究方向為中國現代文學史和中國現代知識分子史。著有《西南聯大和中國現代知識份子》、《中國現代知識份子的困境》及《何故亂翻書－－謝泳閱讀筆記》等書。

蔡登山

　　文史作家，曾製作及編劇《作家身影》紀錄片，完成魯迅、周作人、郁達夫、徐志摩、朱自清、老舍、冰心、沈從文、巴金、曹禺、蕭乾、張愛玲諸人之傳記影像，開探索作家心靈風氣之先。著有：《人間四月天》、《傳奇未完──張愛玲》、《色戒愛玲》、《魯迅愛過的人》、《何處尋你──胡適的戀人及友人》、《梅蘭芳與孟小冬》、《民國的身影》、《讀人閱史──從晚清到民國》等十數本著作。
 

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　　蘇雪林對中國現代文學的研究做過重要貢獻，她是較早將中國新文學引入當時中文系教學課程的學者之一。一九三二年蘇雪林在國立武漢大學擔任新文學這門課 程，並編了講義發給學生，即為《新文學研究》。這是一本在自由時代自由編纂的講義，在完全開放的心態下，蘇雪林對中國現代作家的分析和判斷，更接近真實的 閱讀感受而較少受其它因素的干擾，蘇雪林這冊早年講義不僅有新文學編纂史上的價值，更有重新觀察中國現代作家文學史地位的意義。本書以原始文本，作為史料 重印，盡可能保留講義的原初風格。

本書特色    

　　● 中國現代文學研究權威學者──蘇雪林撰寫！
　　● 保留原著風貌，經典復科呈現！
 

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總論
一、新文學運動前文學界之大勢
二、五四運動
三、新文學的精神
四、新文學引起的反動
五、現代文壇的派別
六、對今後新文學之希望
 
第一編　論新詩
第一章　胡適的嘗試集
第二章　嘗試集之後的幾個青年詩人
第三章　五四左右幾個半路出家的詩人
第四章　冰心女士的小詩
第五章　郭沫若與其同派詩人
第六章　徐志摩的詩
第七章　聞一多的詩
第八章　朱湘和其它詩刊詩人
第九章　邵洵美和李金髮的詩
 
第二編　論小品文
第一章　 周作人的思想及其著作
第二章　 諷刺派與幽默派
第三章　 俞平伯和他同派的文字
第四章　 孫福熙兄弟與曾仲鳴
第五章　 幾個女作家的作品
第六章　 徐派散文
第七章　 幾個文學研究會舊會員的作品
第八章　 自傳文學與胡適的四十自述
 
第三編　論小說
第一章　 魯迅的吶喊和彷徨
第二章　 葉紹鈞的作品
第三章　 王統照與落華生
第四章　 郁達夫的沉淪及其他
第五章　 多角戀愛小說家張資平
第六章　 廢名晦澀的作風
第七章　 王魯彥許欽文和黎錦明
第八章　 沈從文的作品
第九章　 丁玲和胡也頻
第十章　 淩叔華的花之寺與女人
第十一章　幽默作家老舍
第十二章　茅盾作品的研究
第十三章　巴金的小說
第十四章　心理小說家施蟄存
第十五章　穆時英的作風
第十六章　張天翼的小說
第十七章　郭源新的神話和歷史小說
第十八章　幾個描寫農村生活的青年作家
 
第四編　論戲劇
第一章　 所謂愛美劇提倡者熊佛西
第二章　 幾個以古事為題材的劇作家
第三章　 田漢的戲劇
第四章　 袁昌英的孔雀東南飛及其他
第五章　 丁西林和另外幾個劇作家
第六章　 洪深的戲曲

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寫在前面
　　
　　蘇雪林對中國現代文學學科建設曾做過重要貢獻，她是較早將中國新文學引入當時中文系教學課程的學者之一。一九三二年蘇雪林在國立武漢大學擔任新文學這門課程，並編了講義發給學生。蘇雪林的這冊講義名為《新文學研究》。一九七九年蘇雪林在臺灣出版《二、三十年代作家與作品》（廣東出版社，民國六十九年再版），本書就是根據當年的《新文學講義》增刪而成的。
　　
　　無論楊振聲還是朱自清，早期將新文學引入中國大學國文系課程體系，多數是出於個人對新文學的偏好或者順應學生的求，一般說來並無自覺建立學科的主動意識。蘇雪林《新文學研究》是講義名稱，也就是課程名稱，還不能說是著述名稱，後人將其作為著述出版，完全是在史料意義上延續了講義原來的題目。講義經修改後作為著作出版是學者習見行為，但這本《新文學研究》不是蘇雪林主動出版的著作，而是為講課供學生使用的教學材料，也就是說，現在印行的《新文學研究》完全保存了舊有的風貌。
　　
　　近年已有一些學者注意到蘇雪林這本講義的重要性（丁增武曾有專門論文介紹這本講義），但這本講義的原始文本似乎還不是特別容易得到，網上雖有個別複製本和電子文本出售，但多已脫離原書形態，為慎重起見，我們還是設法得到了一個原始文本，作為史料重印，我們盡可能保留了講義的原初風格。
　　
　　因為《新文學研究》是中國古籍舊裝形式，所以需按古籍形態介紹。本講義線裝一厚冊，大開本（27×17釐米），白棉紙，無魚尾，白口，半頁十三行三十五字，鉛印。書口上方印書名「新文學研究」，下方是印刷單位「國立武漢大學印」，講義共二八○頁，封面書「新文學研究，蘇雪林述」，列為民國二十三年武漢大學講義第一二一種。原講義沒有單列目錄。
　　
　　很奇怪，蘇雪林一九七九年寫《二、三十年代作家作品》時，雖然沒有回避本書的大部分內容主要來源於早年講義《新文學研究》，但似乎又不願意直接明確表達前書和後者的關係，甚至連《新文學講義》的名稱也從始至終沒有提及，所以一般沒有讀過《新文學研究》的人很難把二書連在一起。作為中國早期的新文學研究，蘇雪林的講義沒有涉及文學評論，他在後來的書中補充了這一部分。因為是同時代人講同時代的文學活動，蘇雪林的敘述和判斷對後來許多作家的文學史地位多有幫助，蘇雪林關注過的重要文學活動和作家，在後來的文學史敘述中多數得到了較高的評價，當然也有一些蘇雪林評價很低的作家後來的文學史地位卻很高比如郭沫若、郁達夫、廢名等，從這個意義上可以說，蘇雪林的文學史眼光相當敏銳和獨特，也有一些蘇雪林高看的作家被後來的文學史遺忘了。
　　
　　蘇雪林本人有創作經驗和西方文學修養，她是留法學生，同時她對中國古典文學也深有研究，她在這方面的用力超過了對中國新文學的興趣，這些學養決定了她的文學史眼光和判斷力，所以她早年對多數作家所作的藝術分析，尤其是對作家語言才能的敏感，對今天研究中國現代作家也很有啟發。
　　
　　這是一冊在自由時代自由編纂的講義，在完全自由開放的心態下，蘇雪林對中國現代作家的分析和判斷，有可能更接近真實的閱讀感受而較少受其它因素的干擾，這種同時代人平視同時代文學的研究，對後來的中國現代文學研究是一個有益的座標，在這個意義上說，蘇雪林這冊早年講義不僅有新文學編纂史上的價值，更有重新觀察中國現代作家文學史地位的意義。用文體分類，再以作家論為主線展開的新文學史敘述方式，在很大程度上也是後來文學史寫作的基本思路，這本講義在中國新文學史編纂史上，確有開創之功。
　　
　　最後說一句，民國二十三年，武漢大學多數文科講義依然保留了用線裝古籍形式印行，這種風雅令人神往。蘇雪林這本講義是線裝一厚冊，在一般古籍中已是超厚了，按習慣可分裝為四冊一函。新文學講義而用嚴格古籍形式印行，也可說是中國新文學史上的一則趣事了。
　　

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ISBN：9789863263883
叢書系列：中國現代文學史稀見史料
規格：精裝/576頁/16k/19x26cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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叢書系列：中國現代文學史稀見史料
規格：精裝/576頁/16k/19x26cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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在我脖子裡的那顆子彈(The Bullet)～推薦！

作者簡介

瑪麗‧露易絲‧凱莉Mary Louise Kelly

　　畢業於美國哈佛大學和英國劍橋大學，曾擔任CNN、BBC和美國「全國公共廣播電台」（NPR）記者，走遍世界各地，採訪內容以戰爭、恐怖主義及新興核子勢力為主，報導散見於《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《華爾街日報》、《新聞周刊》、《大西洋雜誌》等各大知名媒體。

　　她另著有小說《匿名消息》，目前居住在美國華盛頓特區與義大利佛羅倫斯兩地。

　　作者官網：marylouisekellybooks.com
　　臉書專頁：www.facebook.com/marylouise.kelly.5

譯者簡介

陳芙陽

　　政大歷史系畢業。曾任大成報編譯和記者、路透社編譯，現為自由譯者，努力在文字與培養國家未來主人翁之間取得平衡。譯有《衣服故事專賣店》、《白色城堡》、《寫給母親的情書》、《愛在巴黎午餐時》等書。

　　●【謎人俱樂部】臉書粉絲團：www.facebook.com/mimibearclub
　　●22號密室推理官網：www.crown.com.tw/no22
 

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　　每個人都有自己的秘密，
　　但不僅僅是他們不想讓你知道的事，
　　而是「關於你」的事，
　　他們希望你永遠不會知道……
　　
　　凱洛琳的人生在一夕之間幡然改變。她舉起手摸了一下脖子後方，醫師驚訝的聲音依然在耳畔回響：怎麼會有顆子彈卡在妳的脖子裡？！
　　
　　在大學裡教授法國文學的凱洛琳，近來飽受手腕疼痛之苦，她去醫院做了核磁共振檢查，沒想到竟發現脖子裡埋著一顆點三八子彈。凱洛琳的記憶中從未遭到槍擊，那這顆子彈究竟從何而來？
　　
　　在凱洛琳不斷地追問下，她的父母終於吐露了驚人的真相：凱洛琳其實是他們領養的孩子，她的親生父母在她三歲時遭人殺害，兇手至今依然逍遙法外，而當時脖子中彈的小凱洛琳雖然奇蹟似地倖存下來，卻因為子彈太靠近神經和血管無法取出，只好一直留在她的身體裡。
　　
　　深受衝擊的凱洛琳頓時陷入「自己是誰」的迷惘裡，為了找尋消失的過去，她重新回到了三歲前的老家亞特蘭大，並赫然發現，她脖子裡的那顆子彈，正是解開父母遇害真相的關鍵線索，而這也將是一場充滿危險的競賽：她必須在兇手找上她之前，先找出真正的兇手……
　　
好評推薦
　　
　　這顆子彈直接打中了我！全書充滿獨特的風格與智慧，情節安排巧妙流暢，直到最後一頁！──前CIA探員／瓦萊麗‧普萊姆
　　
　　瑪麗‧露易絲‧凱莉的《在我脖子裡的那顆子彈》是一個難以抗拒的陷阱，一連串絕妙的布局讓人直到最後都喘不過氣來，然後迎向那個以自信、沉穩的手法所披露的結局。這是一本魚與熊掌兼得的作品，讓人心滿意足。真希望我能擁有時光機，這樣就能把書中驚人的點子據為己有！──《三墳俱滿》作者／潔米‧梅森
　　
　　高潮迭起的劇情，充滿浪漫的感觸，再結合「女主角是誰」的驚喜感，創造了一個深具想像力，並超越哈蘭‧科本的驚悚故事！──《書單》網站
　　
　　《在我脖子裡的那顆子彈》敘事手法令人喜愛，故事曲折多變，既是驚悚小說，也是醫學謎案，同時也在探究我們究竟有多了解所愛的人。──《肢解記憶》作者／愛麗絲‧拉普蘭
　　
　　瑪麗‧露易絲‧凱莉完成了艱難的成就，她在挑戰可信度的界限中，寫出這本引人入勝、教人欲罷不能的作品！──出版家週刊
　　
　　劇情峰迴路轉又引人入勝，正中目標！──《深夜好眠》作者／海莉‧艾弗隆　　

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ISBN：9789573332640
叢書系列：CHOICE系列
規格：平裝/352頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學
本書分類：文學小說>懸疑/推理小說>歐美懸疑/推理小說

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１
 
我的名字叫做凱洛琳‧凱薰，出人意料地是這個故事的女主角。考慮到就要出現的暴力情節，你可能會期待不一樣的人，像是蘿拉‧卡芙特的類型。年輕性感，充滿體能活力的結實二頭肌、大腿綁著槍套，對吧？你就承認了吧！
 
對，是的，沒錯。我還算漂亮，我有一頭深色長髮，水汪汪的巧克力色眼眸與沙漏型身材。我見過男人對我行注目禮的模樣，只是，這雙大腿可沒有綁槍套。而且首先，我三十七歲了。不老，還不算太老，但早已過了少不更事的年代。
 
另外還有我過日子的方式，就是在圖書館，研究已故白人男士的作品。我是學者，是喬治城大學語言暨語言學學院的教授。我專攻十九世紀法國：巴爾札克、福樓拜、司湯達、左拉。大學很慷慨地提供我幾乎每年都可以前往巴黎，但大部分的時間，還是會發現我身在校園的總圖書館，眼鏡滑落鼻梁，埋首舊書堆之中。每隔幾小時我就會起身，穿越校園去授課，訓斥想要遲交作業的學生，然後我又會回到書堆之中。我會在四樓我的研究室中一個有陽光的舒適角落，坐進一張柔軟的藍色扶手椅，雙腳蜷在身子底下看書。大多數的晚上，也可以在那裡找到我，喝茶、打字、改報告。這樣明白我的生活節奏了嗎？可以想見，我過的是一種枯燥古板的日子。
 
但也就是按照這樣固定的規律行事，我才會安排那一樁改變了一切的醫學檢查。
 
我的手腕已經痛了好幾個月，開始只是偶爾感覺刺痛，後來卻變成直達到指尖的劇烈疼痛。情況愈來愈糟，我的手指變得不靈活，握力幾乎無力到拿不住提袋。醫師的診斷是，打字太勞累，太常縮著身子看書。精確地說──我喜歡精確的說法──他診斷是ＣＴＳ，腕隧道症候群。他建議我晚上戴護腕，並且調高鍵盤。這有所改善，但是不多。
 
所以，我才會在一天上午來到華盛頓放射線醫學診所的候診室，醫師替我安排了ＭＲＩ（核磁共振攝影），以「排除關節炎，並且深入了解狀況。」我的醫師如是說。
 
那是十月九日，星期三，上午。一切就從那個上午開始。

ISBN：9789573332640
叢書系列：CHOICE系列
規格：平裝/352頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學
本書分類：文學小說>懸疑/推理小說>歐美懸疑/推理小說

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最後安慰[Zui Hou An Wei]～推薦！

作者簡介

邱比

　　1991年生於台北。畢業於景文高中表演藝術班、台北藝術大學戲劇系。本書是作者的第一部小說創作。
 

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　　兩個世界：邁向毀滅的世界與由毀滅中重生的世界。毀滅中的世界科技登峰造極，但自然已然衰亡；重生的世界循著舊世界發展，漸漸再次走向抉擇的岔路口，人類在跳入下個輪迴前徘迴……自然與科技、人文與經濟、齊一與多元、開始與毀滅……人們追逐著夢想、欲望、愛，來到交叉路口上，將選擇哪一條叉路？兩條叉路還有沒有交會的可能？

　　作者以蒙太奇手法剪輯多重時空：毀滅的世界、重生的世界、外在的歷史波濤、內心的情感曲折。人類的集體命運在讀者眼前如電影分鏡一般展開。敘事的清新筆調如詩、如寓言、如神話，書寫人心的神性與魔性，觀照當下，預想將來，架構出人類經歷末世重新創世的輪迴歷程，以天真純淨的眼光細細撿拾拼湊人間歷史的碎片，輕輕勾勒出人世的美好與滄桑。

　　寫作本書的目的在於：給讀者一種全新又堅固的自信，用聲東擊西的方式。──邱比

　　進入最後安慰：www.chiupi.com/

名人推薦

　　甘耀明（作家）
　　言叔夏（作家）
　　姚謙（音樂人、文字作者）
　　孫梓評（作家）
　　──聯合推薦（按姓氏筆劃排列）

　　在兩個已成型的道路之間找尋新的一條路，這是創作最好的也是最美的一部分，邱比之前在音樂上是這麼做的，很高興他在文學創作也是秉著一樣的態度，這會讓一種文學新的可能因此發生。──姚謙

　　邱比的歌聲是讓人不知身在何處的聲音。這部作品則是他朝向未來之國的靠岸。──言叔夏

　　喜歡書中難以歸類的每一則碎片，冷壓，初搾，滋味絕佳。
　　那些愛與性欲的永恆挫折，和加速壞毀的世界形成對稱，碎片們亦是有顏色的絲線，自動工作，勾織出書寫者所惶惑與耽留的異托邦。
　　假借第三人稱的第一人稱，虛稱未來的此時此刻。
　　──孫梓評

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ISBN：9789866841781
叢書系列：Change
規格：平裝/312頁/12x18cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>小說

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〈楔子〉
 
長久以來，我們進行著關於「愛」的行動
在這顆藍色星球上，千奇百怪的生物們，用各種方法接觸彼此
 
一個美好的人，永遠不會去阻止人們行使多樣化的權利
 
〈尼可拉斯收到一封短信〉
 
尼可拉斯：
 
我想不到還能夠向誰傾訴內心深處的感觸。直到十分鐘前，我渾然相信自己的特質，姑且用「單純」稱它，一直在我從事演藝或藝術活動中保持著它的強度，而且支撐了我的事業。
 
但在睡前閱讀了葛氏弟子們所寫的書（直到剛才因為疲倦而闔上書本），我突然有個一個可怕的念頭：「近年的時光中我的特質逐漸式微，恐怕已消失不見了！」
 
這個念頭來得非常明確，好在我正在讀幾本關於葛氏的書籍，強壯了內在能量，不然我很可能會無法自拔地陷入困人的懊悔裡面。很明確的，現在來到了一個做出選擇的時刻，我除了必須為我的未來做出成熟又明確的規劃之外，我還必須研究自己的「良心」（換以這個名字稱它）是如何在一次又一次的昏睡中被自己給抹煞。
 
我感覺目前的我已經不再成長，這個體察發生在新年的第一天到來之前，是一個很好的時間點，意味著只要勇於做出改變，或許還有機會挽救過去嗜睡的時光。
 
如今，回顧以往，我將看得更清晰，對於人性的弱點也多掌握了幾分，這是其它環境無法帶給我的。而如果我能從這些經歷中有所學，並詳細的記錄下來勸戒後人，我所投注的時間和心力就沒有白費，以上。
 
〈捷寧的問世〉
 
自從民國204年開始
蓬萊島跟今朝國之間的規則就改變了
 
首先，今朝科學家研發出一種特殊的神經藥劑捷寧，聲稱只要服用了就可以變得非常聰明。這新藥流傳得相當快，但因為所費不菲，故起初只在高層與富貴人士裡私傳，但是很快的，蓬萊島民間的一群發明者就嗅到商機，搶先用半年的時間研發出相似品，這種複製品稱作XG。起初這些人有著追求公平正義的大理想，但當收入源源不絕的進入口袋後，高尚的也心開始變得迂腐。連他們也不知的是，那藥品伴隨著尚未揭曉的副作用，其影響讓所有蓬萊島上的居民始料未及，這真是一場可怕的夢魘！

ISBN：9789866841781
叢書系列：Change
規格：平裝/312頁/12x18cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>小說

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中國古典小說(The Classic Chinese Novel)～推薦！

作者簡介

夏志清

　　夏志清（1921–2013）在中國小說研究上舉足輕重的人物。他獨樹一幟的見解，影響了東西方漢學界近50年來在中國小說的研究方向和發展面貌。1961年憑《中國現代小說史》(A History of Modern Chinese Fiction)英文專著，一舉開下英語世界研究中國現代文學的先河。之後的《中國古典小說》(The Classic Chinese Novel)更將西方視野擴及中國古典敘事作品。其它著作以中、英文發表的評論及論文集等甚多，1969曾任教美國密西根大學、紐約州立大學、哥倫比亞大學等校，1991年於哥倫比亞大學退休後為該校中文榮譽教授，2006年當選中央研究院院士。2013年12月29日辭世。

　　著有《中國現代小說史》、《中國古典小說》等重要學術論述專書，文學評論集《愛情．社會．小說》、《文學的前途》、《人的文學》、《新文學的傳統》、《夏志清文學評論集》等，編註《張愛玲給我的信件》。

校訂者簡介

劉紹銘

　　台灣大學外文系學士，美國印地安那大學比較文學系博士。著名學者、翻譯家、作家，嶺南大學 榮譽退休教授，著作等身。曾任教香港中文大學、新加坡國立大學、夏威夷大學、美國威斯康辛大學、香港嶺南大學。與旅美學人夏志清有深交，協助其出版《中國 現代小說史》中譯本，並擔任部份翻譯。學貫中西，著譯頗豐，尤善中西比較文學及翻譯學。其他文集包括《吃馬鈴薯的日子》、《二殘遊記》、《九七香港浪遊 記》、《偷窺天國》、《傳香火》、《小說與戲劇》、《情到濃時》、《文字豈是東西》等。譯作則有《中國現代小說史》及《一九八四》等。

譯者簡介

何欣（1922–1998）

　　筆名江森、禾辛，河北省深澤縣人，著名文藝理論家和翻譯家。曾任台灣政治大學西語系教授，參與《半月文藝》、《現代文學》、《文學季刊》、《書評書目》編輯工作，引介西方文學新潮，熱心提攜新進，啟迪當代文學創作。先後譯有《英雄與英雄崇拜》、《君王論》、《福克納短篇小說選》等三十多種西洋著作，著有《海明威創作論》、《史坦貝克的小說》、《梭爾．貝樓研究》、《從大學生到草地人》、《中國現代小說主潮》、《當代台灣作家論》等專論，及《松窗隨筆》等文集。

莊信正

　　台灣大學外文系學士，美國印地安那大學比較文學系博士。曾任教於美國堪薩斯大學、南加州大學、印地安那大學， 並在柏克萊加州大學從事研究，後於聯合國擔任翻譯工作，現已退休，旅居美國。著有《面對尤利西斯》、《異鄉人語》、《尤利西斯評介》、《海天集》、《流光拋影》、《展卷》，編有《近代中國小說選》（1918-1949）、《張愛玲來信箋註》等書。

林耀福

　　台灣大學外文系學士，美國明尼蘇達大學美國研究與美國文學碩士、博士。曾任台灣大學外文系教授、系主任、文學院院長，淡江大學英文系教授兼外語學院院長。研究議題包括生態詩學、美國文學及當代美國詩等。

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　　在1961年首度以英文寫就的評論專書《中國現代小說史》後，夏志清教授將剖析視角更深入了華人世界家喻戶曉的經典小說，1968年出版的《中國古典小說》英文版不只擴大了西文學術界對中國小說的視野和興趣，亦成了中國文學批評史上的重要大事。英文版出版後，先後有何欣、莊信正、林耀福三位教授的譯文陸續在《現代文學》和《純文學》上發表。

　　作為西方研究中國近代文學的權威，夏志清教授所選入的六部小說：《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢》除了是家喻戶曉的經典，每部作品在各自的時代也開拓了新境界，並深深影響後來的文學寫作發展，在文學藝術成就上亦各自閃爍著獨特且迷人的璀璨。《中國古典小說》和《中國現代小說史》二書，除了是中國近代文學相關研究的入門必讀之書，亦經常為學界及藝文界所引用論述的評論專書，全書共分七章，由西方文學研究方法切入，全面地對六本中國文學名著作了有系統的評述。書中內容全面，條理清晰，見解獨到，具有一定的科學性、理論性，從中讀者可以了解到西方學者對中國古典名著的評介。

　　此外，事隔多年後為了中文版的發行，有幸邀得香港劉紹銘教授為中文版的翻譯書稿校訂，亦收錄文壇大師白先勇的萬言推薦書序。於是相隔三十多年後，中文版的《中國古典小說》在多位學界耆老的悉心翻譯、縝密校訂和推薦下，終於面世。希望這本亦為中國近代文學發展史的經典論述，也將帶領華人讀者以不一樣的角度，重新認識過往再熟悉不過的經典名著。

名人推薦

　　《中國古典小說》這部書，宏觀上既縱貫中國文化傳統、中國小說發展史，微觀上又深入作品內涵，細細道出潛藏其中之微言大義、藝術巧思；橫向上更連接西方文化、西方文學，以為借鏡，互相觀照，其架構博大、內容精深而自成體系，應該是夏志清先生的扛鼎之作。這本書本身也早被公認為中國文學批評的經典之作。──白先勇

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※推薦序／經典之作──推介夏志清教授的《中國古典小說》
※前言

第一章    緒論
第二章    三國志演義
第三章    水滸傳
第四章    西遊記
第五章    金瓶梅
第六章    儒林外史
第七章    紅樓夢
附錄 中國舊白話短篇小說裡的社會與自我

※中文版 校訂餘話

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推薦序

經典之作──推介夏志清教授的《中國古典小說》
白先勇

　　夏志清先生在西方漢學界以及中國文學批評界樹立了兩道里程碑：《中國現代小說史》（A History of Modern Chinese Fiction）與《中國古典小說》（The Classic Chinese Novel: A Critical Introduction）。《中國現代小說史》於1961年由耶魯大學出版，在歐美學界即刻引起巨大迴響。首先這是第一本用英文寫成的中國現代小說史，從「五四」文學革命歷經三十年代左翼文學運動以至1949年後的共產主義文學，將現代中國的文藝思潮作了一個全面而系統的介紹及評論。當時由於中共興起，歐美學界對於現代中國研究，開始產生強烈興趣，中國現代文學，尤其是反映現代中國政治社會的小說，當然也就成為重要研究部門之一。夏先生這本《中國現代小說史》可謂應運而生，成為美國大學中國小說研究的標準參考書。

　　1968年夏志清先生的《中國古典小說》由哥倫比亞大學出版，這部書的問世，在中國文學批評史上應是劃時代的一件大事。全書共413頁，分七章，首章《緒論》，其餘六章分論《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》、《儒林外史》及《紅樓夢》，並附論文一篇：《中國舊白話短篇小說裡的社會與自我》。首先夏先生將書定名為《中國古典小說》便具有深意，現代中國學者慣將「五四」以前的小說稱為「舊小說」、「傳統小說」或者「章回小說」，以示與「五四」以來的「新小說」區別，這些名稱多少都含有貶義，而「古典」，尤其是英文classic 一詞，意指經過時間考驗被公認的經典之作，夏先生將《三國演義》等六部作品稱為「古典小說」，當然就是在肯定這六部小說在中國文學傳統上的經典地位了。事實上夏先生取擇標準甚嚴，他在第1章《緒論》中對中國小說的缺點，作了毫不姑息的批評，與西方小說相比，中國小說，除了《紅樓夢》以外，在藝術成就上，的確有許多不逮之處。但他篩選的這六部小說，無論從哪一方面來講，都堪稱中國小說的經典，是「此種文學類型在歷史上最重要的里程碑：每部作品在各自的時代開拓了新境界，為中國小說擴充了新趣味的疆域，且深深影響了後來的發展途徑」。英國文學批評家利維斯（F. R. Leavis）的名著《偉大的傳統》（The Great Tradition），取材極苛，只選了珍•奧斯汀（Jane Austen）、喬治•艾略特（George Eliot）、亨利•詹姆斯（Henry James）寥寥數人，作為英文小說家的代表。夏志清先生將《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢》────這六座中國小說的高峰，先後排列成行，也替中國小說建構了「偉大的傳統」。

　　「五四」以還，中國學者如胡適、鄭振鐸等人對中國傳統小說都曾作出重大貢獻，但他們的研究多偏向「考據」，而夏先生則側重「義理」。當然，夏先生絕非忽略「考據」的重要，事實上在每一章的開端，夏先生必先將作品各種版本的演變以及小說題材的來源說得一清二楚。因為像《水滸傳》、《紅樓夢》，甚至《儒林外史》，版本的差別，影響內容至巨。但「義理」的批評，才是《中國古典小說》一書的精華所在。

　　《中國古典小說》的評論準則，大致可分為下面四個方向：

　　首先是作品的文化意涵。夏先生將作品放置於中國儒、釋、道三流匯合的文化大傳統中，來檢視小說所反映中國哲學、歷史、宗教、社會、政治的各層現象及其意義，而加以詮釋、比較、批評。他所選的這六部小說，都是我們民族文化、民族心靈最深刻的投射，又因其數百年來一直深為廣大中國讀者所喜愛，再加上歷來說書人以及改編戲曲的傳播，早已深入民間，歷久不衰。試看近年來中國大陸改編之《紅樓夢》、《西遊記》、《水滸傳》電視連續劇，受到空前熱烈的歡迎，足證這幾部經典小說文化生命力之強韌。這些小說中的典型人物諸葛亮、關雲長、宋江、李逵、孫悟空、豬八戒、潘金蓮、賈寶玉等也早已演變成為我們民族性格的文化原型了。夏先生以宏觀視野，將這六部小說提升到中國文化大傳統的高度上去替它們定位，這就使《中國古典小說》這部書具備一種恢宏氣度，超越了文學批評的範疇，而擴大為文化論著。

　　不同於《中國現代小說史》的體例，《中國古典小說》並非小說史，但所選的六部小說，在中國白話小說的發展上，每一部都是一座往前推進的里程碑，因此，中國小說的演進，亦是此書的重要論點之一。除了在《緒論》中夏先生將中國白話小說的起源演進做了概括的引介之外，在分論中，他又把每部作品在中國小說發展上特殊的貢獻及重要性詳加分析：從《三國演義》到《紅樓夢》，中國小說如何從依附歷史傳說、宗教寓言幻想而落實到日常生活的寫真，在形式上又如何逐步擺脫說書話本的累贅影響而蛻變成獨立完整的藝術作品。事實上分論每章皆可獨立成篇，是一篇完整的專論，但是六章排列在一起，先後呼應，互相輝映，貫穿四百多年中國白話小說演變的過程，這就使這部書驟然增加了歷史的縱深。因此，《中國古典小說》也可以說是一本中國小說發展史。

　　在《中國現代小說史》中，小說藝術是夏先生評論作家及其作品所定的最高標準，而夏先生在小說藝術的鑒定上，把關最嚴。他認為巴金、茅盾、丁玲的小說藝術成就不如張愛玲、沈從文、錢鍾書，所以他們在《中國現代小說史》中的地位評價就不如張、沈、錢等人。夏先生本人出身耶魯英文系，當年耶魯英文系是「新批評」學派的大本營，獨領美國學界風騷。「新批評」學派特重文學的藝術形式，對於作品的文字結構審查嚴格。夏先生對於小說藝術所定的標準當然不限於狹窄的「新批評」，但他對小說作品文字結構的嚴格要求，則始終如一。在《中國古典小說》中，夏先生最終是把六本中國小說經典當作文學藝術來鑒賞評定的。在這方面，作為文學批評家，夏先生最見功力，這部文學批評，處處閃耀他獨具慧眼的創見。將中國傳統小說當作嚴肅的文學藝術，全面而系統地探討分析，《中國古典小說》應該是首創，替後來中國古典小說的研究，尤其在西方漢學界，奠下根基。

　　《中國古典小說》是以英文寫成，最先的讀者當然是以西方人為主，而夏先生撰寫這本書的目的之一，恐怕也是有意將中國古典小說推向世界，將中國小說經典擱置在世界文學的天平上，作一個橫向的比較。因此，書中也就大量採用中西文學比較的方法及實例。西方讀者研究中國小說，文化隔閡難免，夏先生在書中引用了許多西方文學作品，妥切比較，使西方讀者能夠舉一反三，觸類旁通。例如《西遊記》，夏先生舉班揚（John Bunyan）的《天路歷程》（The Pilgrim’s Progress）與之相較，這兩部宗教寓言，彼此對照，佛教高僧西天取經，與基督教徒尋找天國便有了互相闡明的功效。當然，西方學者很早便對這幾本中國小說產生興趣，而且英、德等譯文的全本及節本也早已流行，但1968年《中國古典小說》的出版，的確在漢學界搭起了一座新的橋樑，引導更多西方讀者進入中國古典小說豐富的世界。……（截選）

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ISBN：9789863231837
叢書系列：聯合文叢
規格：平裝/464頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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第一章 緒論
 
研究中國傳統小說的專家學者，若有機會接觸過西洋小說，早晚會發現，組成中國傳統小說的著作大多粗疏蕪雜。當然，也有顯著的例外。值得注意的是，這些個別優秀的例子，雖然在類型上同屬章回小說這個體裁，但卻一一具備了各種教人另眼相看的特色，值得一讀再讀。就拿《紅樓夢》來說，我們相信這樣一部經典小說應會得到即便是最苛求的讀者的贊賞。為了相同的理由，大多數有鑑賞力的讀者也會把《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》和《儒林外史》這五部作品視為中國傳統小說的經典。雖然這六部作品不能全數視為巔峰之作；但我相信，即使我們不把現代作品算在內，中國傳統小說裡還有幾部書，雖然其優點尚未得到批評家的賞識，卻在藝術的成就上可能比這六本小說中較弱的作品更為出色。但毋庸置疑的是，這六本小說是此種文學類型在歷史上最重要的里程碑：每部作品在各自的時代開拓了新境界，為中國小說擴充了新趣味的疆域，且深深影響了後來的發展途徑。直到今天，這六部作品仍深為中國人所喜愛。在有人把中國小說從發軔時期到清末作全部重新評價以前，我們將批評的焦點放在這六部書上，認為足以代表中國小說的特色與多樣性，諒不致離題太遠。
 
從過去四十年來學術界在這幾本書上所花的工夫看來，這六本小說正是中國小說的「傳統」。中國學者以外，也有西方漢學家對這六本書的作者生平和版本問題一絲不苟地去追本溯源。在大陸，雖然對《金瓶梅》的色情成分與新資本主義的立場一直採取保留態度，但此六部書仍一致公認是體認中國人民創造天才表現的作品，不論從什麼角度看，都稱得上是經典名著。傳統小說的新命名，「中國古典小說」，明確地顯示了態度的改變。不久以前，這些小說還被蔑稱為「舊小說」，有意地強調它同受西方影響創作的「新小說」間的區別。不然就是較客觀地稱之為「章回小說」，但這名稱尚帶點不屑的味道，暗示傳統的寫作方法是把故事分成許多回，不顧回與回之間可否成為敘述單元。今天看來，此實不足為法。雖然新文化運動的領袖們擁護白話小說來支持他們的文學革命，但是他們骨子裡又是受過西方文學洗禮的學者，所以對這類文學總多少有些格格不入之感。

ISBN：9789863231837
叢書系列：聯合文叢
規格：平裝/464頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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法老的寵妃‧終結篇(下)最後的賭注 (2016新版)[Fa Lao De Chong Fei ‧ Zhong Jie Pian ( Xia ) Zui Hou De Du...]～推薦！

作者簡介

悠世

　　網路超人氣作家，文字優美，情感纖細，首部創作作品就獲得廣大的迴響。
 

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　　深情的法老、不可思議的轉世之謎……
　　文字版「尼羅河女兒」，再次帶妳體驗最心碎又心醉的穿越愛戀──
　　
　　她心愛的拉美西斯終於回想起他們的過去，
　　這讓她決定再冒險賭一回，
　　再做最後一次努力留在他身邊！
　　而因為害怕再度改變歷史，造成悲劇，
　　這一次她決心低調再低調，
　　不在這個時空裡留下任何痕跡，
　　包含她的姓名、事蹟、塑像等等，
　　一切的一切都不能留下──
　　然而，老天卻和她開了個玩笑！
　　竟然在這個時候，
　　在她的身體裡放入了一個新生命……
　　

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第二十三章 愛情的痕跡
第二十四章 前往亞述的冒險
第二十五章 再會那薩爾
第二十六章 記憶的碎片
第二十七章 承諾
第二十八章 埃及的厚禮
第二十九章 回憶
第三十章 他的意圖
第三十一章 真相
第三十二章 滄海桑田
第三十三章 宿命
第三十四章 轉機
第三十五章 後來
最終章 再會亦不忘卻往生
前傳（Ⅰ）
前傳（Ⅱ）
前傳（Ⅲ）
前傳（Ⅳ）
番外 三日王后
番外 曙光
 

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ISBN：9789862867006
叢書系列：迷小說
規格：平裝/304頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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再次見到拉美西斯的時候，艾薇以月事為由拒絕了他的要求，他當下雖然愣了愣，卻也沒有強迫她。

但是，這幾天，他便勒令她好好休息，不讓她出去，還陪著她吃飯，然後要求她晚上一定要睡在他身邊。這讓艾薇覺得，比起回到埃及之前，他對她的看管似乎更加嚴格了。

然而，身體不舒服的藉口畢竟不能用很久，一個星期過後，她就又沒有了拒絕他的理由。在他的強求和心理極度不安的情況下，艾薇開始失眠。

又過了一個月的時間，她迅速瘦了下去，就連眼睛也深深地陷入了眼眶裡，蒼白的皮膚上宛若多了兩個灰藍色的凹洞。

拉美西斯終於放過了她，同時想找御醫來為她診治，她則拚命拒絕，解釋道：「我的身體每個月的這個時候都是這樣，你讓我休息幾天就好了。」

他拗不過她，只好隨著她。

倒是一直在她身邊服侍的阿納緋蒂心疼得不得了。她是貼身照顧艾薇的小侍女，也只有她知道艾薇的祕密。

這天，當看見艾薇面色蒼白地躺在床上的時候，她忍不住說道：「殿下！阿納緋蒂失禮了，但是您為什麼要瞞著陛下您的身體狀況呢？您知道陛下他……」她咬咬下唇，隨即好像下了很大決心一般，終於說了出來：「陛下已經決定迎娶您為偉大的妻子了。」

「什麼？」這句話對艾薇來說不啻五雷轟頂，她強撐著身體坐起來，難以置信地看向阿納緋蒂，「妳說什麼!?」

小女孩一副豁出去的樣子，忿忿不平地說：「全埃及上下都知道了，陛下知道您的顧慮，所以現在正在起草與王后殿下的離婚程序。這件事情鬧得很大，所以陛下天天都很辛苦，陛下為您付出了這麼多，為什麼您就不願意為陛下生下這個孩子呢？陛下一定會……」

嘩啦一聲，阿納緋蒂被突如其來的聲響嚇了一跳。

艾薇手邊的水杯被她撞倒，掉在地上，摔得粉碎，房間裡頓時陷入一陣令人窒息的靜默。

在古代埃及，並不是不存在離婚的案例，王后對法老的不忠、法老對王后的厭棄，都可能導致離婚。

然而，王后往往擁有較為堅實的背景，如果輕易換后，則牽一髮而動全身，可能會導致整個政局的不穩定。因此，離婚這樣的事情極少發生，但迎娶數個正妃、王后的案例卻不在少數。

艾薇沉默了好一會兒，才轉過去看向阿納緋蒂。「這樣做，值得嗎？」

阿納緋蒂側著頭，不自覺地露出微笑，「當然了，陛下那麼愛您，所有人都知道。」

艾薇怔住，一時說不出話來。

阿納緋蒂以為她說動了艾薇，就更加興奮地講了下去，也讓不安的艾薇因而瞭解到了更多的情況。

ISBN：9789862867006
叢書系列：迷小說
規格：平裝/304頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
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法老的寵妃‧二部曲：荷魯斯之眼 (2016新版)[Fa Lao De Chong Fei ‧ Er Bu Qu ： He Lu Si Zhi Yan (2016...]～推薦！

作者簡介

悠世

　　網路超人氣作家，文字優美，情感纖細，首部創作作品就獲得廣大的迴響。
 

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　　首部曲／蟬聯各大網書同類小說暢銷榜
　　☆詢問度最高、最熱賣、最動人的《法老的寵妃》二部曲☆

　　深情的法老、神祕的寶物、不可思議的轉世之謎……
　　被譽為文字版「尼羅河女兒」的曠世鉅作！
　　帶你逆轉過去，改變未來，為愛穿越千年——

　　為了拯救因保護她而死去的拉美西斯的生命
　　艾薇最終選擇放棄愛情，毀壞能穿越時空的黃金鐲，
　　讓虛幻的歷史消失，讓一切回到最初……

　　而就在艾薇傷心欲絕地回到現代後，
　　一個神祕的老婦人出現在她面前，
　　並告訴她，自己擁有一種古老的神祕魔藥，
　　只要喝下它，就可以再次回到有拉美西斯的過去，再次見到那個人……

　　為了再見拉美西斯一面，也為了找尋一個答案，
　　即使知道再回到過去，他已然不記得自己了，
　　艾薇仍願意用她的生命賭一次，再次為愛穿越千年──
 

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序章
第一章　第一百次轉世
第二章　荷魯斯之眼
第三章　另一個過去
第四章　漣漪
第五章　冬之少年
第六章　條件
第七章　霧
第八章　卡爾納克
第九章　懷抱
第十章　緹茜
第十一章　宮中驟變
第十二章　獵鴨
第十三章　沙漠之水
第十四章　對峙
第十五章　獨角雙人舞
第十六章　嫁行
第十七章　木橋
第十八章　國之邊境
第十九章　水之鑰
第二十章　阿布．辛貝勒之一
第二十一章　阿布．辛貝勒之二
第二十二章　祕密
另一篇　冬

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ISBN：9789862866986
叢書系列：迷小說
規格：平裝/336頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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序章
 
太陽神「阿蒙．拉」漸漸隱入了地平線，晴朗的天空被染上了悲壯的深紅。
 
無情的河水沖刷著陡立的兩岸，戰士的呼吸逐一消失，兵戈的聲音漸漸遠去，流淌的鮮血浸濕了乾涸的大地。
 
埃及的眾神，請聽到我的呼喚——
 
歐西里斯神啊，請您庇佑忠於埃及的死者，讓他們再次擁有來生。
 
赫拉斯神啊，感激您賜予我勇氣和戰鬥力，讓我為保護我的疆土而戰。
 
阿蒙神啊，感激您保護英勇軍士的靈魂，讓他們獲得寧靜的休憩。
 
哈比女神，請求您執行神的戒律，留下我眼前的人，我的愛人，我拉美西斯的人，即使心跳凝止，即使生命終結……
 
她站在那裡，四肢彷彿被緊緊地束縛。
 
不管她是多麼地想要叫喊，多麼地想要移動，但是她的身體卻好像被千斤巨石壓迫著，無法動彈半分。
 
她只能無助地看著，看著在那電光石火不足一秒的時間裡，一支箭劃破尚帶餘熱的空氣，呼嘯著飛馳而來，不偏不倚地射進了他的胸膛，狠狠地穿透了那具年輕而結實的身體。
 
他猛地一傾，胸口噴濺出來點點鮮血，落在她的臉上。那腥熱的感覺是如此真實，真實到她的四肢瞬間變得冰涼，只有那灼熱的感覺，如同鋒利的針一樣，刺痛著她的肌膚。
 
零散的記憶瞬間湧入她的腦海，在一個久遠的夢裡，她曾經見過這樣的場景，見過這讓她幾乎窒息的可怕場景……
 
她無法呼吸，無法移動，甚至連一點叫喊的聲音都發不出來。她幾近崩潰地看著他慢慢地倒在她的眼前，看著他對自己溫和地微笑，看著他那雙淡淡的琥珀色眸子漸漸失去生命的光輝，看著他緩緩地說出那句她聽不到的話語。
 
她拚命地想要衝破那層層束縛，想要接近他，想要抱住他，狠狠地、用盡全部力量地……但是她始終不能做到，她始終無法做到……
 
她似乎被什麼牢牢地束縛著，無法動彈。
 
「我想親眼看看妳喜歡的薔薇，看看妳居住的城堡，看看大片綠色的田野。」
 
「想去妳喜歡的古老學院，想看看你們的高樓，想和妳一起飛翔……我很想多瞭解妳。」
 
絕望地閉上眼，熟悉的話語在她的耳邊一遍又一遍地迴響，讓她幾乎懷疑自己已回到了那個溫暖幸福的時刻。
 
而一睜眼，面前腥熱的味道卻又是那樣的濃烈。
 
他因痛苦扭曲的臉龐依然沒有消失。
 
那幸福的一切，彷彿是從未存在過的，虛假的現實——

ISBN：9789862866986
叢書系列：迷小說
規格：平裝/336頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
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作者簡介

悠世

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　　她將愛情留在了三千年前的阿布．辛貝勒。
　　心臟被狠狠刺穿的那一刻，
　　噴濺出來的鮮血保護了她心愛的法老，
　　亦宣告了又一段刻骨銘心糾葛的終結──
　　她的靈魂再次被迫回到了現代。
　　她想，她不能再回到那裡了。
　　她想，他們的宿命，注定是因各種的緣由分開。
　　她想，她終究只好屈服了……
　　然而，一個疑似來自過去的神祕男子出現了，
　　他擁有神奇的寶物和力量，
　　意外地將她帶回到了古埃及。
　　只是，再次回到過去，見到摯愛之人後，
　　她卻有了新的決定──
　　這一回，她不再試圖努力留在他的身邊，
　　而是要拚命從他的生命中逃離！
 

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序
第一章 艾薇的決心
第二章 提雅男爵
第三章 緣起
第四章 因果
第五章 二百三十八年
第六章 與那薩爾的相遇
第七章 代爾麥迪那
第八章 熱風
第九章 她的身分
第十章 轉生
第十一章 帝王的心
第十二章 艾薇公主的回歸
第十三章 厄運的預兆
第十四章 可米托爾
第十五章 尤阿拉斯禮冠
第十六章 畫像
第十七章 神祕的使者
第十八章 合作
第十九章 分歧
第二十章 拉瑪之死
第二十一章 暗夜的再會
第二十二章 時空的複製品

 

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ISBN：9789862866993
叢書系列：迷小說
規格：平裝/304頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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序

記憶中，夕陽渲染起無盡赤紅的晚霞。
你的身影，映入我的眼簾，就再也不曾離開。
我站在距離溫暖僅咫尺的地方，卻不敢再靠近。
因為邁出一步的時候，就會墜入冰冷而深邃的海底。
不管是哪個方向，都會指向命運安排的唯一結局。

一片黑暗裡，艾薇靜靜地站著，前後左右什麼都觸不到、聽不到，什麼都感覺不到。

她踩在黑暗裡，踩在一片難以名狀的虛無裡，四肢無法動彈，腦海裡也是黑乎乎一片，什麼都想不起來，忘記了自己為什麼會在這裡，也忘記了自己接下來要去哪裡。

她只是站在那裡，任憑黑暗包圍著自己，讓似乎無窮無盡的時間將自己吞噬。

漸漸地，她開始聽到一些似有若無的細碎聲響，包括了金屬碰撞的聲音、腳步聲，還有滴答滴答的水聲。再仔細聽去，似乎有嘆息的聲音，以及眾多整齊卻凝重的腳步聲，甚至還有天空偶爾飛過的一隻老鴉的悲嘆聲，似乎有些熟悉，卻又十分遙遠。

心像破開了一個巨大的洞，不管是什麼樣的感情，都彷彿從自己的身側經過了，然後被吸入那個空洞裡，流向自己無法到達的遠方。

但，她依然想不起來自己為什麼在這裡、接下來要去哪裡，就這樣茫然地站著。

不知過了多久，從遙遠的黑暗交界之處，一抹鮮豔的紅色慢慢地流了過來，好像腥熱的血，又似華麗的寶石，又彷彿魅惑的晚霞，浸濕了冰冷的黑色，漸漸地沒過她的腳面，到達她的膝蓋，濡染了她的長裙。

她默默地看著，直到那看似陌生卻又彷彿熟悉的色彩沒過她的頭頂，直到所見之處全部是猙獰的、難以忘卻的、刺入心扉的紅色。

鮮紅！緋紅！赤紅！血紅！

一隻巨大的眼睛透過這些繽紛的紅色看著她。

突然，一種強烈的感覺向她襲來，彷彿被尖銳的利器穿透一般，痛感生於心頭，然後濡染到全身。畫面驟然如雨水一般侵入腦海，身體裡彷彿有一股極熱的水流衝擊著四肢百骸，最後流入胸口的偌大空洞。

抬頭，她看到了一堵泥塑的牆，上面歪歪扭扭地刻畫滿似是薔薇的花朵。

眨眼，又看到了一座巨大的雕像，祭司將權杖落在她的手臂旁，溫和地詠唱道：「從今天起，妳是……」

回首，水藍色的旗幟迎著溫和的風慢慢地捲動，緩緩落下的夕陽將戰士的屍體暈染上悲壯的深紅。

ISBN：9789862866993
叢書系列：迷小說
規格：平裝/304頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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寫作文法三十六講[Xie Zuo Wen Fa San Shi Liu Jiang]～推薦！

作者簡介

劉承慧

　　現職
　　國立清華大學中文學系教授兼系主任

　　學歷
　　美國俄亥俄州立大學東亞語文學博士

　　專長
　　歷史語言學、漢語語法學

　　著作
　　．《報告好好寫——科技報告寫作通用手冊》，與沈婉霖合著。
　　．《大學中文教程：學院報告寫作》，與王萬儀共同主編。
　　．《大學中文寫作》
　　．《漢語動補結構歷史發展》

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　　本書所談「寫作文法」涵蓋造句和謀篇之法。作者「化繁為簡」，勾勒出語文表達的框架。全書分為四篇。「總論」是概說。「技術篇」從「什麼是句子」談起，拆解句子的成分，然後就組合的角度，討論各種造句模式。「觀念篇」申說寫作與說話及思辨之間的關係，界定與句式相關的基礎寫作類型，即「描寫」、「敘述」、「說明」、「議論」，旁及類型的組合與活用。「實踐篇」透過實例展示如何利用寫作文法解說篇章的構成。另以「附錄」總括句子的分類架構，可與正文對照使用。
 
　　本書提供表達形式的知識，掌握這些知識，可以提高語文自覺，而語文教師更能懂得如何分析學生的寫作問題，引導學生有效地表達。

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導言
　　　　　
一、總論
01 為什麼談「寫作文法」？
02 什麼是寫作文法的核心問題？
03 什麼是寫作文法的基本術語？
　　　　　　　　　　
二、技術篇
04 什麼是「句子」？
05 什麼是完整句的必要成分？
06 謂語有哪些重要的功能類型？
07 什麼是表述動態概念的句子？
08 什麼是「主題句」？
09 什麼是「事理關係句」？
10 哪些是常見的「因果句」？
11 哪些是常見的「轉折句」？
12 哪些是常見的「並列句」？
13 什麼是「主謂框架」？
14 什麼是「多重事理合成模式」？
15 如何劃分句子？
16 如何利用標點符號顯示疏密關係？
17 如何利用標點符號顯示邏輯條理？
18 如何在篇章中呈現「動態」？
19 如何在篇章中顯示「言說主觀性」？
20 如何分辨「說理」與「推理」？
21 如何使表達「得體」？
22 如何在篇章中轉換「人稱」？
　　　　　　　　　　　　　　
三、觀念篇
23 寫作和說話的關係如何？
24 文法與思辨的關係如何？
25 寫作有哪些基本類型？
26 如何從文法的角度界定「描寫」？
27 如何從文法的角度界定「敘述」？
28 如何從文法的角度界定「說明」？
29 如何從文法的角度界定「議論」？
30 寫作類型在篇章中如何活用？
　　　　　　　　　　　　
四、實踐篇
31 描寫文解析：荷塘月色
32 記敘文解析：背影
33 敘事文解析：風箏
34 論說文解析：運動家的風度
35 評議文解析：男女平等的問題
36 議論文解析：依樣畫葫蘆
　　　　　　　　　　　
附錄、句子分類架構
　　　　　　　　　　
引用文獻

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導言
 
　　夏丏尊、葉聖陶合著《文話七十二講》，第一講〈文章面面觀〉即揭示，國民語文教育應該同時關照內容與形式。他們認為閱讀與寫作指引不該只講解內容，也應講解表達的形式。一篇文章是「說理」還是「敘述」？哪些部分寫得簡單，哪些部分寫得較繁複？如何用詞、造句？如何適切使用標點符號？這些都屬於形式問題。
 
　　不過書中對形式的解說仍偏重在體裁、風格等方面。至於句子的構造或句子與篇章的關係，都還留有探索空間。
 
　　從文法的角度來說，語文形式的討論最終可以歸結為「造句」和「謀篇」。句子由詞組成，詞的性質攸關句子的功能類型， 這是「造句」。「謀篇」方面的要點在句子類型與篇章類型之間的功能對應。「說理」和「敘述」屬於不同的篇章類型，由不同功能的句子組成。
 
　　本書將造句和謀篇之法合稱為「寫作文法」。寫作文法是在漫長的語文傳統中，由無數的作者與讀者共同約定出來的，並不是語文教師或研究者的專利。理想的寫作文法教材，應該能夠以「化繁為簡」的方式，勾勒出語文表達的框架。它所提供的是語文的骨幹，筋脈與血肉則取決於書寫者的匠心與創意。
 
　　本書共分為四篇。「總論」是概說。「技術篇」從「什麼是句子」談起，拆解句子的成分，然後就組合的角度， 討論各種造句模式。「觀念篇」申說寫作與說話及思辨之間的關係，界定與句式相關的基礎寫作類型，即「描寫」、「敘述」、「說明」、「議論」，旁及類型的組合與活用。「實踐篇」透過實例展示如何利用寫作文法解說篇章的構成。另以「附錄」總括句子的分類架構，可與正文對照使用。
 
　　基本的術語如「主語」、「主題」， 不同的學派有不同的界說。本書不涉入箇中的細節，僅以「主語」和「謂語」指稱句子的必要成分，側重在字面合成形式，以「題旨」和「表述」稱說它們的語義功能。主語和謂語的關係是〔題旨─表述〕。此外扼要解說語體文常見的事理類型。
 
　　本書成書動機是為寫作提供表達形式方面的知識，可視為《文話七十二講》的延伸。舉例出自早期白話文的重要作者，一方面是向他們致敬，另一方面是為了避免讀者因為關心當代作品的主題或內容，以致減低對文字形式的注意。有些例子重複出現在不同的單元，是藉著讀者對內容的熟悉度減輕理解負擔。異體字如「牠」、「裏」， 則改寫為目前通行的「它」、「裡」，以利閱讀。
 
　　本書是中文閱讀與寫作教育的新嘗試，仍有不周延之處，敬請批評指正。

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ISBN：9789869241823
叢書系列：文學類
規格：平裝/168頁/15x21x0.9cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>國學常識>作文/創作

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ISBN：9789869241823
叢書系列：文學類
規格：平裝/168頁/15x21x0.9cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>國學常識>作文/創作

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混血之裔2：熾愛(The Styclar Saga, Gabriel)～推薦！

作者簡介    

妮琦‧凱利Nikki Kelly

　　她從小生長的家園距離可可香氣洋溢的英國伯明罕吉百利巧克力世界（Cadbury World）只有幾分鐘的車程，目前她與丈夫和他們的兩隻愛犬哈巴狗Alfie、吉娃娃 Goose一起住在英國倫敦。可以造訪她的網站thestyclarsaga.com。

　　《混血之裔：熾愛》是「混血之裔」系列（The Styclar Saga）的第二本書。一開始是在Wattpad上連載（全球廣大線上讀者與作家社群的平台），曝光不到六個月就風靡於網路世界，擁有百萬以上的讀者群。

　　相關著作
　　《混血之裔：宿命》

譯者簡介

高瓊宇

　　曾在美國住過一段時間，回台之後，在小說出租店接觸到翻譯小說，因緣際會從讀者踏入譯者行列，一路走來十多年，翻譯的世界仍是她莫大的樂趣來源和生活的調劑。

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我願意為妳翻天覆地、傾注全部
就算世界只剩下那個不知名的所在，
我都要把妳救出來，直到世界毀滅都不會放棄。

2014年法蘭克福書展重點小說
Wattpad網路平台超過200萬在線閱讀的超高讀取率！
好讀網Goodreads讀者給予5顆星的好評

在妳倒下的那刻，
我以為又將再度失去妳。
屬於我的記憶又會在妳腦中被抹去，
直到妳驀然睜開眼，喊出我的名字，
我才確信，我的萊拉，回來了！

被父親艾瑞爾用計殺死的萊拉，又再次重生。

　　不過這次的重生卻與以往不同，甦醒後的她不再遺忘所有一切，她記得加百列、記得自己是誰、知道自己是介於黑與白、天使與惡魔之間的混血生物，卻唯獨忘了一個人──喬納。

　　重生後的萊拉，外表起了很大的變化，原本一頭亮麗的金髮變成了黑髮，其中還夾雜了幾縷淺金色；原本清澈明亮的寶藍眼珠，現在充滿了一點一點的黑色光斑。而重生後的她認知自己體內混有天使與吸血鬼的能力，因此可以如同加百列一般吸收晨曦的日光，卻也必須跟吸血鬼一樣吸取血液來獲得體力，有著黑暗這一面的她，似乎讓加百列無法接受。他們糾纏百世、好不容易重逢的真愛，似乎正悄悄地起了變化……。

　　喬納無意間被捕殺吸血鬼的獵人襲擊而身受重傷，為了不讓萊拉因為自己與純血間無法切斷的連結，而被任尼波追蹤到，喬納寧願重傷而死也不願再次吸取萊拉的血來獲得能量。就算萊拉已經遺忘了他，喬納也要遵守誓死保護她的承諾。

各界好評推薦：

暢銷小說家暨「六弄咖啡館」導演─吳子雲
知名小說家─何采青
華文靈異天后─苓菁
荒野夢二書店主人─銀色快手

各國讀者絕佳好評：

　　喜愛超自然羅曼史的讀者，必定要推薦《混血之裔》這系列的書給你們！我已經迫不及待想讀第三集了！─ 美國Amazon讀者Rebecca wash

　　超愛這系列的第一本書《混血之裔：宿命》，而直到讀完了第二集，我很開心沒讓我失望。作者將這系列的人物描述得很生動，人物個性鮮明、有著自己的優缺點，更具有現實感。推薦大家《混血之裔》這系列小說，真的不會讓你失望！─ 美國Amazon讀者Stephanie Ward

　　自從讀了此系列的第一集後，我等了一年才等到第二集，看完後我只能說：「這一年的等待很值得！」迫不及待看到第三集了。萊拉、加百列和喬納之間不是簡單的三角戀關係，他們之間的關係比你想像的還有深度，Nikki Kelly將他們描寫得很立體─美國Amazon讀者Carmel

　　在熟悉的多種元素上賦予新意，《混血之裔》非但重新燃起讀者對這類型小說的興趣，更佐以縝密不單調的情節，明快又扣人心弦的步調，饒富奇幻、懸疑的氣息，又融入三角戀愛的浪漫色彩，讓讀者在不知不覺中對故事上癮，就算荷包因而消瘦也心甘情願。─台灣讀者Julin

　　《混血之裔》滿足了所有願望，給了讀者最矛盾的組合，卻是擁有最具張力的劇情，讓人能同時享受天使與惡魔間的黑白鬥爭，以及宿命與輪迴創造出的浪漫愛戀。─台灣讀者Amesily

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ISBN：9789869350426
叢書系列：幻想藏書閣
規格：平裝/368頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>英國文學
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

►GO►最新優惠► [書籍]混血之裔2：熾愛

有人說死是生的一部份，人生唯一可以確定的就是人人皆有一死。

這麼說的人肯定不認識我。

我大口喘息，空氣立刻灌入肺裡，某種形式的生命力開始在沉睡的體內循環，感官還處於鈍化狀態，周遭的一切移動緩慢，彷彿一段一段地逐格推進。就只有他，文風不動，用那種出人意表、讓人完全猜不透的神情凝視著我。

陽光透過樹梢，一絲絲的光影照在他臉上，有明有暗，唯有那對寶藍色的眼珠不受影響。

氣氛祥和寧靜。

嶄新的一天，早晨的薄霧輕觸唇瓣，我徐徐地呼出一口氣，好似將空氣吹進神奇的球體，他的影像和背後白雪靄靄的山景順勢膨脹延展，我慢慢吹氣，球體繼續擴張，把他和周圍的景色包裹在內。

單單一口氣就把全世界容納在裡面。

景象美麗非凡，而他英挺帥氣。

我回來了。

接著風起雲湧、黑雲翻騰，密雲消散之後，另一對午夜般的眼眸帶著催眠的魔力，墨染了雪白的美景，陌生人就站在距離金髮男子不遠處，一瞬也不瞬地盯著我看。

他那黝黑的瞳孔幽深得似乎要把人捲進其中，然後吞噬並摧毀周遭的明亮和寧靜，我還來不及弄清楚，目光就被他幽禁，無法挪開。

我忍不住驚慌起來，猛地倒抽一口氣，剛剛創造的泡泡反向彈回來，風中瀰漫著另一股奇特的氣味，環繞在周遭，最終嗆入我的喉嚨，氣泡爆裂，整個世界打在我臉上。

沒有任何事先警告，寧靜的氣氛被破壞殆盡，突然天翻地覆，亂成一團，所有聲音紛至沓來，幾英哩外的鳥叫聲刺入耳膜，遠處樹林裡呼嘯的風聲像一波波的海浪衝擊而來，陌生人朝我跨了一步—鞋子踩在雪地，冰塊被他體重壓碎的聲音幾乎要刺破我的耳膜。

我猛然坐直身體，拉長脖子轉向濃郁氣味的源頭，靜靜瞅著那個大膽打量我的陌生身影，看他莽撞地逼近，但我注意力被分散，從他黝黑的眼眸轉向手肘，他蒼白的皮膚上有一小滴血跡，我見證他傷口癒合前的最後瞬間。

我的獠牙破皮而出，上唇微微顫抖，一股奇異的感受由內往外擴散，連肌膚表面都有強烈的熱流，隨後發生的事情根本不由自主，全然超乎我的掌控。兩腳從本來平躺的石塊上挪到地面，我低聲呻吟，試著伸展身體，偏偏它還沒有完全清醒，根本不聽使喚，我一股腦兒摔在雪堆上，即使這樣，我依舊驅策自己的身體，手腳並用地爬起身，往陌生人的方向爬過去，一心只想靠近那股氣味。直到腰際突然被一對強壯的胳膊抱住，硬生生地攔住我的腳步，轉離方向。

ISBN：9789869350426
叢書系列：幻想藏書閣
規格：平裝/368頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>英國文學
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

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溪澗的旅次：劉克襄精選集[Xi Jian De Lv Ci ： Liu Ke Xiang Jing Xuan Ji]～推薦！

作者簡介

劉克襄

　　詩人、自然觀察作家。早年以鳥類生態為散文題材，開啟台灣自然寫作風氣。在多年的散文創作過程裡，不斷嘗試各種自然寫作文體和題材的試驗，大至地理文史的論述，小及昆蟲花草的研究，都曾潛心著墨。近年來創作主題則以生態旅遊，古道探查，以及社區營造為主。曾出版詩集、散文、小說和自然旅行指南等著作，並獲中國時報新詩推薦獎、台灣詩獎、吳三連獎、台灣自然保育獎、開卷十大好書、臺北國際書展大獎等。
 

►GO►最新優惠► [書籍]溪澗的旅次：劉克襄精選集

　　劉克襄說：「《牧羊少年奇幻之旅》裡小男孩旅行多年，去尋找寶藏，最後才發現，原來寶藏就在自家的腳下。」細細品味作者對每一次行旅的觀察和寫作，句句顯露他對自然旅行、自然教育的熱愛。帶孩子徜徉山水，無須跋涉遠方，就近探索也能得到一方天地的啟示。

　　追隨他在溪澗的王國賞鳥的旅次，感覺也跟著溪鳥一直不斷移動尋覓食物；閱讀他在住家附近對小綠山的觀測紀錄，令人彷彿經歷了他們父子的探險，看到麻雀、褐頭鷦鶯在芒花間飛躍穿梭；＜旅次札記＞中，作者描述站崗的時候，對岸走出一位十歲的小女孩，以及手持細長竹枝、邊哭邊擦淚的男童，詢問後才知道，爸爸要他們一天捉二十隻紅尾伯勞……

　　本書收錄三十四篇劉克襄二十年來的精選文章，看似知性散文的質地，卻時常透露出感性的層面，內容不乏詩的情懷，也充滿對生態問題的省思。透過他平實的文字和獨特的觀點，我們得以用不同角度欣賞萬物之美，聆聽他與台灣這塊土地和人物的精采對話。且讓我們跟著作者綠色旅遊的足跡，穿越溪流，背起行囊，來一趟活潑有趣的生物觀察之旅吧！

本書特色

　　★劉克襄走訪全台綠色旅行和生態觀察的行腳紀錄，可看到他不同時期在自然寫作和實踐上的關懷。

名人推薦

　　本書可以看出劉克襄不同時期的自然關切與實踐：觀察者的內心與被觀察者的行為，交織而成的既細膩又壯麗的人與自然的樂章！——名詩人陳義芝

　　劉克襄把對自然的「愛」和對孩子的「愛」攪拌在一起，較為感性地記錄下他每次觀察和旅行的心得，交融成言淺意深情濃之作。另一創作重心，是藉由綠色旅行的途徑去填補都市生活和視野的局限，並有意以此方式和時下流行的「旅行文學」對話。不需飄洋過海、也不用古老的歷史來炫耀或憑弔，只要在這個蕞爾小島上，做些短距離的移動，就可能會發現台灣的細緻與遼闊。──成功大學台灣文學系副教授簡義明

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編輯前言．推薦劉克襄／陳義芝
愛與冒險——論一九九〇年代之後劉克襄的「都市轉向」／簡義明
劉克襄散文觀

輯一　　旅次札記
旅次札記
從海峽出發
荖濃溪畔的六龜
松蘿湖之旅
路過植物園
劉公島紀遊
北壽山與南壽山

輯二　　動物觀察
溪澗的旅次
沙　岸
黑鯨之死
海東青
最後的黑面舞者
仁愛路上的鳥群
大安森林公園的鳥類
野狗絮語

輯三　　人文地理
天下第一驛
八通關古道
金山小鎮
關渡原鄉
小綠山之歌
萬芳社區的故事
古橋之戀

輯四　　自然教育
山黃麻家書
稻浪之歌
菅芒行
綠色童年
金面山來去

輯五　　人物肖像
外木山傳奇
高海拔人
飛回玉山
自然老師
探險台灣之後
黑鳶大夢
台灣特有種

劉克襄寫作年表
劉克襄作品重要評論索引
〔導讀〕文章與前額並高  余光中
 

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ISBN：9789864500888
叢書系列：新世紀散文家
規格：平裝/320頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：文學小說>華文創作>旅遊文學

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旅次札記

老鷹剩下兩百隻

去年隨船到處流浪，經常駐泊於基隆與左營。兩年前，鳥類學者顏重威曾在全省各地調查老鷹的數量，他曾提到這兩個港的海岸地帶有老鷹棲息。而我在一年的駐泊裡，覺得兩地該是全省分佈最多的區域。

我在日誌裡提到港口的老鷹時，常常描述牠們喜歡低空盤旋、俯衝、掠過海面，卻未曾親眼看到牠們捕食小魚的記錄，除了撿食。有關鳥類的書籍，也從未提及牠們這種盤旋於港口上空的習性。

在左營軍港時，老鷹們可能已習慣近人。經常在我四周飛繞，近到牠特有的褐色、暗斑，甚至腳爪，皆可一目了然。這裡的老鷹多半來自壽山。幾年前，壽山發生林火時，燒死了大半的野生動物。老鷹的巢也隨著遭殃，目前還剩三十餘隻。至於相對著壽山的半屏山，因為遭到土壤過度開採，山頂荒禿，半山腰以上的樹林覆滿泥沙，已無老鷹棲息。

基隆地區的老鷹分佈比較廣泛，從海岸地帶延伸，遠至北部山巒地區的七星山、大屯山都有零星發現。這地區情形比較特殊，老鷹經常有驟增驟減的現象。後來有二種說法，前者猜測牠們可能是從大陸來台渡冬。後一說是繁殖期幼鳥的增加。想到大台北郊區裡外的污染。我寧可相信前者。然而截至目前，關於老鷹的記載，也沒有證據可提出牠們是候鳥。

在我們的島上，我想沒有看過老鷹的人大概很少。照理說，我們對老鷹也應該有很深刻的認識。結果讓我吃驚的，我們只有簡單的調查，只告訴你，老鷹平均下兩個蛋。幸好有人查知老鷹有群聚繁殖的傾向。這種群聚繁殖的傾向，在估計老鷹的數量時有很大幫助。

由於老鷹並不漂亮，加上不如其他鷹鷲科鳥類的威武雄猛，獵人們也不喜歡獵捕。在我們感覺裡，老鷹自然非常普遍。事實上「普遍」這詞是不正確的。我能猜測牠日漸減少的主因，應該是自然環境受污染的影響。

一八五六年，英人郇和（Swiboe）抵達我們島上調查鳥類時，他的報告上說老鷹到處可見。去年顏重威走訪全島十七處調查，如果以每處有二十隻平均推算，三百餘隻而已。不過老鷹棲息的半徑大於一般鳥類，扣除重複的發現，我十分贊同他調查裡的悲觀結語，老鷹剩下兩百隻了。

ISBN：9789864500888
叢書系列：新世紀散文家
規格：平裝/320頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：文學小說>華文創作>旅遊文學

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眾神的遊樂園(神さまたちの遊ぶ庭)～推薦！

作者簡介

宮下奈都

　　一九六七年生於福井縣，二○○四年以《靜靜的雨》入選「文學界新人賞」佳作。第一部長篇《史佳蕾No4》描寫一位女性在迷惘煩惱中成長的身影，成為話題，深深吸引許多讀者。二○一二年《好像少了誰》入圍「本屋大賞」。近作有《兩個的標記》、《只有那樣》等書。二○一六年以《羊與鋼之森》奪得「本屋大賞」。

譯者簡介

陳嫻若

　　日文系畢。曾為出版社日文編輯，目前專職日文翻譯。喜歡閱讀文學，也樂於探究各領域的知識，永遠在翻譯中學習。譯作有《穿越光之小徑》、《晴空下與你一起狂奔》、《能力交換屋》、《皮耶塔》、《今天也謝謝招待了》、《怒》、《贖罪》等。
 

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　　因為熱愛北海道的丈夫心願，宮下一家五口從福井搬到富村牛。到DVD店要六十公里，最近的超市三十七公里。「誰會去買晚餐要煮的菜呢？」國中小學加起來十五名學生的學校，老師全都是精力充沛的非等閒人物。穿運動衫上學，沒有作業和考試，可是每天滿滿的冒險和活動。大人小孩都是一百二十分用心，盡情享受山中的生活。

　　在大自然中，也許這是全家每個人用一年時間，思考未來該怎麼活下去的機會。

　　在最不自由的地方有最自由的生活，在最寒冷的地方有最溫暖的依偎

　　熱愛北海道的丈夫，希望能在北海道生活，因此，宮下一家五人，搬到位於十勝大雪山國立公園的富村牛，離最近的便利商店要開車三十七公里，電視、網路（連ADSL）都不通的地方，那裡還有熊出沒，夏天不到二十度，冬日酷寒且很漫長。

　　但是在山裡，有耀眼的綠、滿天星星、清澈的溪流，小小的學校與牧場，雖然行動很不自由，但是生活卻很自由，每天都有新的冒險。然而，當一年就要期滿，面對自然生活與回歸城市的紛擾，如何抉擇成了他們最大的課題。

本書特色

　　★    北海道十勝的大雪山國立公園裡的深山聚落「富村牛」（Tomuraushi），日文原意即為「眾神的遊樂園」，宮下奈都一家人意外到此居住一年，充滿笑和驚奇和人情滿載的快樂時光，書寫成一年記，有笑有淚。

　　★    「我祈禱著時間過得慢一點，但它已經停不下來吧？」越接近原訂的離開時刻，一家人的心裡就更複雜。作者將超乎自己預期、對此寄居地的眷戀充分流瀉在字裡行間，讓人越捨不得翻到下一頁，因為，或許會像宮下一家人一樣，陷入掙扎與矛盾。

　　★    特殊的十五人國中小學，特殊的老師，學生不用寫作業，但要挑戰雪山，每天都有不同的忙碌與驚喜。體制外的教育，讓青少年對自己、對未來有更深切認識。

　　★    在北海道一年的生活體驗，也成了宮下奈都奪下「本屋大賞」之作《羊與鋼之森》的舞台與人物原型。

感動推薦

　　作家　小野、游乾桂、陳雨航／蘇明進（老ㄙㄨ老師、大元國小老師）／創意作文創辦人　李崇建／慈心華德福學校教師　王智宏／薰衣草森林創辦人　林庭妃　　齊聲推薦

　　「本書以深入淺出的文字，生動演繹北國山居生活，帶領讀者感受自然的豐盛美好。」──薰衣草森林創辦人　林庭妃

　　「在迷失於速度與績效的現代社會，書中呈現出的深度與意義，以及最動人的大自然的呼喚，對下一個世代人類大有啟發。」──慈心華德福學校教師　王智宏

讀者好評

　　一家人到北海道的山村留學，記錄下這特別的一年裡的感動與驚嘆的散文。讀完這本書之後，浮現「雖然長期在寒冬中，但是真想也在這裡生活，感受四季的推移」這樣的想法。－－山本圭子（編輯、作家）

　　在這本散文中，與集落裡的人們交流，以及本屋大賞得獎作《羊與鋼之森》中的雙胞胎姊妹的原型人物，都躍然書中。如果喜歡《羊與鋼之森》的讀者，絕對推薦這本《眾神的遊樂園》。－－BOOKSTAND

　　這本書與宮下奈都向來的作品有些許差異，描繪山中濃厚的人際關係、家人間的互動，趣味十足，而且書封面非常可愛。對於她優美的文體也特別喜歡。－－月子（讀者）
 

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新年  決定搬家
四月  長長的春假開始了
五月  櫻花花蕾仍然堅挺
六月  山是活生生的
七月  登富村牛山
八月  想進游泳池的棕熊
九月  雪蟲飛過去嘍！
十月  真的是灰姑娘
十一月  因孩子們而連繫在一起
十二月  手忙腳亂的快樂
一月  只有這一年，總是一個人
二月  猶豫搖擺
三月  光輝燦爛的日子
四月  總有一天再見

 

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ISBN：9789869351904
叢書系列：愛生活
規格：平裝/288頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學

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新年  決定搬家

二○一三年，一月。

新年假期悠閒輕鬆的晚上，外子突然開口道：

「我們還是放棄帶廣吧？」

四月起，我們一家人搬到帶廣就要兩年。因為外子無論如何都想到北海道生活。

既不是札幌，也不是旭川，而是帶廣，十勝的中心，美麗的小城，有好多美味的食物，離機場也很近。話雖如此，但我聽說，它的文化圈與和本州往來密切的札幌、旭川不太一樣。

然而，外子的心願就是在能感受北海道壯闊之處住上一陣子，而帶廣也正好可以成為週末出外遠行的據點，因而雀屏中選。而且幸運的覓得工作。

但是，他卻說想放棄。

「好啊。」我隨口贊同。想必是新年過得悠遊自在，領悟到福井的好。

「我不是那個意思。」外子搖搖頭。

「我的意思是說，既然難得去到北海道，要不要在大自然中生活？」

很久以前就知道外子熱愛北海道。他不時提起，想在小社區生活，想在那裡工作等想法。但是，從小在東京長大的外子，與福井人的我結婚，生下孩子，在福井定居。「北海道」、「小社區」都被列入夢想或憧憬的範疇。再說，在大自然中生活，也需要相當的能力吧。

心裡雖是這麼盤算，但外子若是丟個什麼理由，我恐怕也難以招架。    

「大雪山國家公園中有個集落叫Tomuraushi（譯注：原名無漢字，但根據後述，當地的國中小學，都稱為富村牛，所以以下皆以富村牛稱之），據說非常棒。」

我心想，Tomuraushi？那是啥？這名字好像在哪兒聽過，但是想像不出這幾個字該怎麼寫。

我查了一下，富村牛，愛奴方言，意味繁花盛開的地方。沒有適合的漢字，據說，它是日本名百山中唯一用片假名拼音的山。

在地理上，它位於北海道中央的大雪山國家公園，相當於重心的位置，標高二一四一公尺，是北海道第二高山。這名字似曾相識，是因為幾年前這裡發生過大規模的山難。當時雖是盛夏，登山客卻因為低溫症陸續不支倒地，導致駭人聽聞的山難事故。我曾經閱過那份報告。

「它叫做kamuimintara。」    

Kamuimintara在愛奴語中，是「眾神的後樂園」。可見該地方山明水秀，景色優美，才能得到這樣的美稱。網路搜尋到的圖片的確很美，充分了解它壯麗的景致。距離這山麓三五○公尺左右的地方，有個小集落，那兒有牧場、中小學校。外子的意思是，我們到那裡去吧。

「去玩玩就好了嘛。」

我覺得那是個可以觀光遊覽的地方，但不是個生活的地方。

ISBN：9789869351904
叢書系列：愛生活
規格：平裝/288頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學

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疑問集(Ellibro de las preguntas)～推薦！

作者簡介

聶魯達

　　智利詩人聶魯達（Pablo Neruda, 1904-1973）是一九七一年諾貝爾文學獎得主，被譽為二十世紀最偉大的拉丁美洲詩人。情感豐沛的聶魯達對世界懷抱熱情，對生命充滿探索的好奇心，對文學創作具有強烈的使命感，因此能將詩歌的觸角伸得既深且廣，寫出《地上的居住》、《一般之歌》、《元素頌》、《狂想集》、《黑島的回憶》、《疑問集》等許多動人的土地與生命的戀歌。雖然聶魯達的詩風歷經多次蛻變，但是私密的情感生活始終是他創作題材的重要來源，二十歲、四十八歲、五十五歲時出版的三部情詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》、《船長的詩》、《一百首愛的十四行詩》即是明證。他的詩具有很奇妙的說服力和感染力，他相信「在詩歌的堂奧內只有用血寫成並且要用血去聆聽的詩」，並且認為詩應該是直覺的表現，是「對世界做肉體的吸收」。

譯者簡介

陳黎

　　一九五四年生，台灣花蓮人，台灣師大英語系畢業。著有詩集、散文集、音樂評介集等二十餘種。譯有《拉丁美洲詩選》、《辛波絲卡詩選》、《帕斯詩選》等逾二十種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎、聯合報文學獎新詩首獎，台灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎詩翻譯獎等。二○○五年獲選「台灣當代十大詩人」。二○一二年獲邀代表台灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。二○一四年受邀參加美國愛荷華大學「國際寫作計畫」。

張芬齡

　　台灣師大英語系畢業。著有《現代詩啟示錄》，與陳黎合譯有《拉丁美洲現代詩選》、《聶魯達詩精選集》、《辛波絲卡詩選》、《致羞怯的情人：400年英語情詩名作選》等十餘種。曾多次獲梁實秋文學獎翻譯獎，林榮三文學獎散文獎、小品文獎等。
 

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　　本書是諾貝爾桂冠詩人聶魯達（Pablo Neruda, 1904-1973）死後出版的微形傑作。收集了三百一十六個追索造物之謎的疑問，分成七十四首，每一首由三至六則小小「天問」組成，聶魯達的思想觸角伸得既深且廣——舉凡自然世界、宗教、文學、歷史、政治、語言、食物、科技文明、時間、生命、死亡、真理、正義、情緒、知覺，都是他探索的範疇。

　　這些「疑問」的背後充滿了人文思考，人類處境的投射顯而易見。我們看到光，也看到黑暗，看到喜悅，也看憂傷。每一則疑問的答案都是開放性的，讀者受邀依個人生活經驗或情感體驗自由作答。在這本詩集裡，聶魯達不是政治詩人、自然詩人或愛情詩人，而是單純地回歸到「人」的角色，擁抱生命的矛盾本質，繼而以「藝術家」的靈視，巧妙地避開了矯揉淺顯或意識型態的陷阱，織就此一質地獨特的文字網罟。

　　暮年的聶魯達，以寧靜的聲音，向孤寂、時間發出喟嘆，回到自我，向內省視，省視現在，過去，以及等候著他的不確定的未來。他像先知，哲人，也像無知的孩童，詫異萬事萬物的奧祕，思索人類生存的意義、在宇宙的地位，以及生命的種種現象。

　　這本聶魯達於死前數月完成的《疑問集》，可視為詩人臨終前對生命的巡禮。聶魯達拋下三百多個未附解答的疑問，逗引讀者進入迷宮似的生命版圖，歡喜地迷途，謙卑地尋找出口。

本書特色

　　★    聶魯達死後出版的遺作，滿載對生命與萬事萬物的智慧哲思。

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大哉小天問——《疑問集》譯序    陳黎．張芬齡

聶魯達《疑問集》

聶魯達年表

 

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ISBN：9789864500796
叢書系列：九歌文庫
規格：平裝/176頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩

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１
為什麼巨大的飛機不和
它們的子女一同翱翔？

哪一種黃鳥
在巢中堆滿檸檬？

為什麼不訓練直升機
自陽光吸取蜂蜜？

滿月把它夜間的
麵粉袋留置何處？

２
如果我死了卻不知情
我要向誰問時間？

法國的春天
從哪兒弄來了那麼多樹葉？

為蜜蜂所苦
盲者何處安居？

如果所有的蛋黃都用盡
我們用什麼做麵包？

３
告訴我，玫瑰當真赤身裸體
或者那是它僅有的衣服？

為什麼樹藏匿起
根部的光輝？

誰聽到犯了罪的
汽車的懺悔？

世上可有任何事物
比雨中靜止的火車更憂傷？

４
天國有多少座教堂？

鯊魚為何不攻擊
那些無所畏懼的海上女妖？

煙會和雲交談嗎？

我們的希望真的
須以露水澆灌嗎？   

１４
站在石榴汁前
紅寶石說了什麼？

然而星期四為何不說服自己
出現在星期五之後？

藍色誕生時
是誰歡欣叫喊？

紫羅蘭出現時
大地為何憂傷？

２１
光是在委內瑞拉
打造出的嗎？

海的中央在哪裡？
為什麼浪花從不去那兒？

那顆流星真的是
紫水晶製成的鴿子嗎？

我可以問問我的書
那真是我寫的嗎？

２２
愛情，愛情，他的和她的，
如果它們不見了，會上哪去啊？

昨天，昨天我問我的眼睛
我們何時彼此再相見？

而當你改變風景時
是赤手空拳還是帶著手套？

當水藍色開始歌唱
天空的謠言會散發出什麼味道？
 
３４
我用被我遺忘的美德
能否縫製出一套新衣？

為什麼最好的河流
一一流入法國？

為什麼在格瓦拉之夜後，
玻利維亞還不破曉？

他被暗殺的心
是否在那裡搜尋那些暗殺者？

沙漠的黑葡萄是否
對眼淚有根本的渴望？

譯註︰格瓦拉（Guevara, 1928-1967），阿根廷出生的古巴革命領袖，遇刺而死。

３６
死亡到最後不是
一個無盡的廚房嗎？

你崩解的骨骼會怎麼做，
再次找尋你的形體？

你的毀滅會熔進
另一個聲音和另一道光中嗎？

你的蟲蛆會成為
狗或蝴蝶的一部份嗎？

３７
自你的灰燼之中誕生的
會是捷克人，還是烏龜？

你的嘴會用另一些即將到來的唇
親吻康乃馨嗎？

然而你可知道死亡來自何處，
來自上方，還是底下？

來自微生物，還是牆壁？
來自戰爭，還是冬季？
 

ISBN：9789864500796
叢書系列：九歌文庫
規格：平裝/176頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩

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聶魯達情詩套書（船長的詩+一百首愛的十四行詩+二十首情詩和一首絕望的歌）(Cien sonetos de amor、Los versos del capitan、Veinte poemas de amor y una canción deseperada)～推薦！

作者簡介

聶魯達

　　智利詩人聶魯達（Pablo Neruda, 1904-1973）是一九七一年諾貝爾文學獎得主，被譽為二十世紀最偉大的拉丁美洲詩人。情感豐沛的聶魯達對世界懷抱熱情，對生命充滿探索的好奇心，對文學創作具有強烈的使命感，因此能將詩歌的觸角伸得既深且廣，寫出《地上的居住》、《一般之歌》、《元素頌》、《狂想集》、《黑島的回憶》、《疑問集》等許多動人的土地與生命的戀歌。雖然聶魯達的詩風歷經多次蛻變，但是私密的情感生活始終是他創作題材的重要來源，二十歲、四十八歲、五十五歲時出版的三部情詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》、《船長的詩》、《一百首愛的十四行詩》即是明證。他的詩具有很奇妙的說服力和感染力，他相信「在詩歌的堂奧內只有用血寫成並且要用血去聆聽的詩」，並且認為詩應該是直覺的表現，是「對世界做肉體的吸收」。

譯者簡介

陳黎

　　一九五四年生，台灣花蓮人，台灣師大英語系畢業。著有詩集、散文集、音樂評介集等二十餘種。譯有《拉丁美洲詩選》、《辛波絲卡詩選》、《帕斯詩選》等逾二十種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎、聯合報文學獎新詩首獎，台灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎詩翻譯獎等。二○○五年獲選「台灣當代十大詩人」。二○一二年獲邀代表台灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。二○一四年受邀參加美國愛荷華大學「國際寫作計畫」。
 
張芬齡

　　台灣師大英語系畢業。著有《現代詩啟示錄》，與陳黎合譯有《拉丁美洲現代詩選》、《聶魯達詩精選集》、《辛波絲卡詩選》、《致羞怯的情人：四百年英語情詩名作選》等十餘種。曾多次獲梁實秋文學獎翻譯獎，林榮三文學獎散文獎、小品文獎等。

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　　《船長的詩》

　　此詩集完成時間較早，當時聶魯達和第二任妻子卡麗兒仍維持婚姻關係，只能和瑪提爾德這位祕密情人偷偷幽會，飽受相思之苦。

　　雖是聶魯達寫給瑪提爾德的情詩集，但其營造出的情感氛圍和其述說的語氣頗為繁複多樣：時喜時怒，時剛時柔，時而甜蜜時而怨懟，時而懇切時而焦躁。

　　中年聶魯達依然以純熟的技巧讓女體與自然交融出動人的風情，但是此時他感受到的不再只是戀人的體膚，而是摻雜了「遼闊的祖國」的形象色澤，添進了「泥味」的愛情的滋味。

　　《一百首愛的十四行詩》

　　其中許多詩作，更可視為《船長的詩》詩集中某些主題的變奏或發展、再現，思維細膩，詩想華美。愛情並非全然的浪漫甜美，儘管帶有苦澀，卻是唯一可與死亡、挫折、孤寂等人世黑暗相抗衡的力量，在光與陰影間，構築永恆的愛的共和國。

　　聶魯達的十四行詩大多未依循傳統骨架。傳統十四行詩對韻腳的講求，格律的設計，強化了十四行詩情感的密度與辯證的張力。聶魯達的十四行詩則每每鬆弛如一段散文，結構開放，思緒自然流動，發展。整本《一百首愛的十四行詩》分成早晨，中午，傍晚，和夜晚四部份，季節變動的光影，死與生的形貌，愛之喜與悲的色澤，不斷閃現其中。

　　《二十首情詩和一首絕望的歌》

　聶魯達的第二本詩集，書中所收情詩，為大學時期所交往的兩位女孩而作。當時他還是年近二十的年輕小伙子，但筆端已然透露出銳利的鋒芒，擁有樸拙然而動人的意象，笑中帶淚卻也一針見血地刻畫出愛的歡愉和痛楚。成長於智利中部盛產葡萄的帕拉爾（Parral），最親密的友伴是花草樹木和甲蟲、鳥、蜘蛛等自然景物，詩中常有信手拈來的自然意象。

　　此書在九十年前出版時突破了拉丁美洲現代主義和浪漫主義詩歌的窠臼，被譽為拉丁美洲第一批真正的現代情詩。詩中許多美麗的詩句家喻戶曉地被傳誦著，也廣為世界各地讀者和寫作者引用，成為文學經典。

本書特色

　　★聶魯達情詩名作《一百首愛的十四行詩》前作《船長的詩》，首次在台翻譯面世。
　　★《一百首愛的十四行詩》為聶魯達經典情詩名作，與《船長的詩》為姊妹作。
　　★聶魯達第二本詩作，著名詩句「愛是這麼短，遺忘是這麼長」即出於《二十首情詩和一首絕望的歌》。

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《船長的詩》

【譯序】小我與大我之愛 陳黎．張芬齡

愛

大地在你裡面
王后
陶工
九月八日
你的腳
你的手
你的笑
多變者
島嶼之夜
島嶼之風
無盡者
美人
失竊的樹枝
兒子
大地
缺席

慾

虎
禿鷹
昆蟲

怒

愛
永遠
偏離
問題
浪女
傷害
井
夢
如果你將我遺忘
遺忘
女孩
你來

生

山河
貧窮
眾生
旗
士兵之愛
不只火
亡者
小美洲

頌歌與萌芽
祝婚歌
途中信札

【附錄】聶魯達年表

《一百首愛的十四行詩》

譯序  光與陰影並治的愛的共和國
獻辭  給瑪提爾德．烏魯齊雅
早晨
中午
傍晚
夜晚

【附錄】聶魯達年表

《二十首情詩和一首絕望的歌》

〔譯序〕美麗與哀愁的青春情愛之旅   陳黎．張芬齡

二十首情詩
 1 女人的身體
 2 光以其瀕死的火焰
 3 啊，松樹林的遼闊
 4 早晨滿是風暴
 5 為了使你聽見我
 6 我記得你去年秋天
 7 倚身薄暮
 8 白色的蜜蜂
 9 陶醉於松香
10 我們甚至失去了
11 幾乎在天之外
12 有你的胸部，我的心
13 我用火的十字
14 每日你與宇宙的光
15 我喜歡你沉默的時候
16 黃昏時在我的天空
17 思想著，影子糾纏於
18 在此我愛你
19 黝黑、靈活的女孩
20 今夜我可以寫出

絕望的歌

聶魯達年表

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《船長的詩》譯序   小我與大我之愛

　　1995年上演的電影《郵差》（Il Postino），使拉丁美洲家喻戶曉的詩人聶魯達，變得舉世皆知。《郵差》故事內容講述流亡國外的聶魯達和義大利某小島上一名郵差之間的動人情誼。這位名叫馬利歐的年輕人，受僱為聶魯達的私人信差，也因此有機會結識詩人，進而走入詩的世界；聶魯達的詩作以及政治理念，像一根根透明的絲線，穿行於馬利歐的生活和思想，從此他的人生有了重大的改變。這部影片不但獲得了包括「最佳外語片」在內的多項奧斯卡金像獎提名，也喚起了世人對聶魯達的懷念和興趣，更掀起了重讀聶魯達的熱潮。唱片公司出版的電影原聲帶裡，還特別加進十四首聶魯達的詩作，請到了史汀、瑪丹娜、茱莉亞?蘿勃玆、安迪?賈西亞等著名影歌星來朗誦。這十四首詩中，多半是情詩，透過聆賞，我們重溫了聶魯達情詩裡知性和感性的交融，愛之喜悅與現實陰影的追逐，以及美麗與哀愁的對話。

　　《郵差》的背景應在1952年。陪著四十八歲流亡中的聶魯達，悠遊地中海島上的那位女士，是後來成為他第三任妻子的瑪提爾德．烏魯齊雅（Matilde Urrutia, 1912-1985）。當時聶魯達和第二任妻子卡麗兒（Delia de Carril, 1885-1989）仍維持婚姻關係，只能和瑪提爾德這位秘密情人偷偷幽會，飽受相思之苦。據說他幾乎每天都寫情詩給瑪提爾德，這些詩作於1952年結集成冊，於義大利那不勒斯匿名出版（只印了五十冊），名為《船長的詩》。1953年，阿根廷的出版社將之重新發行，多次再版，成為暢銷詩集。這本詩集以簡單、直接、強有力的筆法，呈現他給瑪提爾德的蜜語和怨語。電影原聲帶裡瑪丹娜唸的那首〈如果你將我遺忘〉，即出於這本情詩集。

　　聶魯達一生總共結婚三次。第一次是1930年，擔任駐巴達維亞領事時，對象是荷蘭裔爪哇女子哈根娜（Maria Antonieta Hagenaar, 1900-1965）。二十六歲的聶魯達寫了一封家書告知他父親︰「我覺得她樣樣完美，我們事事快樂……從今起，你不必擔心你的兒子在遙遠他鄉會覺得孤單，因為我已找到一位將與我白頭偕老的伴侶……」這段婚姻只維持到1936年。

　　1934年，聶魯達奉派駐西班牙，在馬德里結識大他二十歲的卡麗兒，彼此一見鍾情。卡麗兒的父親是阿根廷富有的牧畜者，她曾嫁給一位紈?子弟，過了一段荒唐糜爛的生活，遇見聶魯達時已是廣識畢卡索、阿拉貢等畫家詩人，政治嗅覺敏銳，機靈迷人，好客也好鬥的共產黨員。她很快成為聶魯達的導師，母親兼戀人。主動搬進他的家，鳩佔鵲巢，逼退原配。兩人至1943年始於墨西哥舉行了一項不為智利法律所承認的婚禮。

　　聶魯達與瑪提爾德初遇於1946年智利總統大選期間，在森林公園戶外音樂會中因友人介紹而認識。聶魯達幾乎忘了這次邂逅，瑪提爾德卻對之難以忘懷。1949年2月聶魯達開始流亡，經阿根廷至巴黎，莫斯科，波蘭，匈牙利。8月至墨西哥，染靜脈炎，養病墨西哥期間再遇瑪提爾德。她原在聖地牙哥音樂院，後離開前往好幾個拉丁美洲國家作巡迴演唱，曾在祕魯拍過一部電影，在布宜諾斯艾瑞斯和墨西哥當電台歌手，最後定居在墨西哥，辦了一所音樂學校。輾轉重逢的詩人與歌手如是開始了秘密的戀情。為了與詩人在一起，瑪提爾德必須躲在暗處，隨聶魯達、卡麗兒夫婦作平行旅行。1952年的義大利之旅，讓兩人恣意地度過了一段愉快時光。在卡布里島，聶魯達寫作了《船長的詩》，如前所述，匿名出版於那不勒斯。這是對瑪提爾德愛情的告白，但出於對結髮多年的卡麗兒的情感考量，遲至1963年他才承認是此書作者。

　　在以聶魯達之名重出的此詩集序言裡，他寫道：「有許多人討論此書匿名出版的問題。我也進行過自我辯證，考慮應否將之移出私密的源頭：揭露來源形同讓其私密的身世曝光。在我看來，這樣的舉動對狂烈的愛情與憤怒，對創作當下憂傷卻熾熱的氛圍，似乎有欠忠誠。我認為，就某些角度而言，所有的書本都應該匿名出版。究竟該將我的名字抽離我的著作，還是將之回歸到最神秘的著作，我在其間猶疑，最後，我屈服了，雖然不太樂意。為什麼長久以來我對此事秘而不宣？毫無理由卻也理由充分，為了這，為了那，為了不合宜的歡樂，為了異國的磨難。當Pablo Ricci這位有見識的朋友於1952年於那不勒斯首次印行此書時，我們以為他極細心籌畫的這幾冊書會在南方的沙地消失無蹤。結果不是那樣。現在眾人要我揭開秘密，讓它成為永恆之愛的存在標記。我如是呈現此書，不做任何進一步的解釋，它彷彿是我的作品，也彷彿不是：它應該能夠自行穿越這世界並且獨力生長，這樣就夠了。既然我承認了它，我希望它憤怒的血液也會承認我。」

　　《船長的詩》共有四十二首詩（包括收於前四輯「愛」、「慾」、「怒」、「生」裡的三十九首較短的詩，以及壓卷的三首較長的詩），雖是聶魯達寫給瑪提爾德的情詩集，但其營造出的情感氛圍和其述說的語氣頗為繁複多樣：時喜時怒，時剛時柔，時而甜蜜時而怨懟，時而懇切時而焦躁。在詩集《地上的居住》第三部「西班牙在我心中」（Espana en el corazon）和詩集《一般之歌》，義憤、激情填膺，以眾生、「大我」為己任的聶魯達，寫出充滿社會、政治關懷的「大愛」之詩，也寫出詛咒佛朗哥獨裁政權與惡勢力的「大恨」之詩；在《船長的詩》，我們讀到以溫柔深情和華美想像歌頌女體與性愛的「小愛」情詩（〈大地在你裡面〉、〈王后〉、〈陶工〉、〈昆蟲〉、〈失竊的樹枝〉等都是佳例），也讀到因嫉妒、誤解或懷疑所引發之帶有怒意、怨恨和憎惡的「小恨」情詩。譬如，在〈偏離〉一詩，他以冷酷、恫嚇的語氣道出背離他的愛人可能淪落的淒涼下場：腳會被砍斷，手會爛掉，雖生猶死；在〈永遠〉一詩，他語帶挑釁地宣稱：不管愛人曾經有過多少次情愛經驗，他都不嫉妒，他會將她過去的歷史溺斃河裡，拋諸大海，往後她只能永遠專屬於他，他們將「在大地上／開始生活」（像亞當和夏娃一樣），建立全新的愛情生活。青春期因失戀而黯然神傷的少年聶魯達，此刻是佔有慾高漲、霸氣十足的中年男子。

　　聶魯達在《船長的詩》裡不時展現此種「大男人主義」的姿態——以男性自我為中心，另一種形式的「大我」。在〈禿鷹〉一詩，他是盤旋空中的禿鷹，猛然將愛人叼起，要她隨他狂野飛行；在〈虎〉一詩，他對愛人說他是潛伏於森林、水域的老虎，伺機「以火、／血、牙的一躍，／伸爪一擊，我撕下／你的胸脯，你的臀部。／／我飲你的血，逐一／折斷你的四肢」。在他筆下，兩性關係儼然是獵者與獵物的關係，身為男性的他充滿著操控和駕馭的慾望。不管在愛情的路上或生命的途中，他都是強勢的領導者，他要愛人改變原本的自我，追隨他的價值：「你必須改變心思／和視野／在接觸到我胸膛給予你的／深沉海域之後。……／／我的新娘，你必須／死去再重生，我等候著你。／……從不受我愛慕的人／?變為我衷心愛慕的全新女子」（〈你來〉）；「可人兒啊，請接受／我的憂傷和憤怒，／容許我敵意的雙手／對你稍事破壞，／好讓你自黏土再生／為我的奮鬥被重新打造」（〈傷害〉）。因為他親吻愛人的嘴肩負了更神聖的使命──替沉默的眾生發聲，他要擁抱的不僅是小個子的愛人，更是飽受苦難的眾生。

　　青春期的聶魯達喜歡用大自然的意象歌讚蘊含無窮魅力、展現多樣風情的女體，一如我們在《二十首情詩和一首絕望的歌》所讀到的。寫作《船長的詩》的中年聶魯達依然以純熟的技巧讓女體與自然交融出動人的風情，但是此時他感受到的不再只是戀人的體膚，而是摻雜了「遼闊的祖國」的形象色澤，添進了「泥味」的愛情的滋味。他放大了情詩的格局，將視野自兩個人的肉體版圖和愛情小宇宙，擴大成為納入了「土地與人民」之疆域的大宇宙（〈小美洲〉）。在許多首詩裡，他讓愛情（個人的情慾經驗）和革命（集體的國族意識）這兩個主題產生微妙的連結。在〈美人〉一詩，他在歌讚愛人形體之美後，寫道：「你的眼睛裡有國家，／有河流，／我的祖國在你的雙眼裡，／我走過它們，／它們照亮我／行走的世界」；在〈你的笑〉一詩，他說愛人的微笑會「在最黑暗的時刻／綻開」，成為他戰鬥時手中的「清新的劍」，他要她的笑容像花朵一般綻放在他「回聲四起的祖國」。聶魯達的愛人除了是性愛的伴侶，心靈的寄託，更是他投身革命的動力，是與他並肩為社會正義奮戰的同志。在《船長的詩》裡，我們聽到了在大我之愛與小我之愛之間迴盪的戀人的聲音，戀人肉體夢土上吟唱的是和革命之夢同調的共和國讚歌。

　　《船長的詩》裡有不少詩很明顯是《一百首愛的十四行詩》某些詩作的前奏或序奏，我們也可以將《一百首愛的十四行詩》裡的許多詩作視為《船長的詩》詩集中某些主題的變奏或發展、再現。譬如頌讚瑪提爾德是「我的黑女孩和我的金髮女孩，／我的高個兒和我的小個兒，／我的胖女孩和我的瘦女孩，／我的醜人兒和我的美人兒」的〈多變者〉一詩，到了《一百首愛的十四行詩》就變奏為第20首的「我的醜人兒，你是一粒未經梳理的栗子，／我的美人兒，你漂亮如風，／我的醜人兒，你的嘴巴大得可以當兩個，／我的美人兒，你的吻新鮮如西瓜」；〈你的手〉一詩中，聶魯達說其愛人的手「飛越時間而來……／當你將／你的手放在我胸前，／我認得那些金色／鴿子的翅膀」，「在我這一生／我四處尋找它們……／木材突然／帶給我你的觸感，／杏仁向我宣告／你秘密的柔性，／直到你的手／收攏於我的胸前，／在那裡像兩隻翅膀／結束它們的旅程」，而在《一百首愛的十四行詩》第35首裡這相同的「你的手自我的眼睛飛入白晝」，「輕觸叮噹作響的音節，輕觸／杯子，盛滿黃油的油壺……」，「等傍晚到臨。夜悄悄地將它的天艙／置於男子睡夢的上方」，「……你飛翔的手又飛了回來，／闔上我原本以為不知去向的羽翼，／在被黑暗吞噬的我的眼睛上方」；〈不只火〉一詩中，「與肥皂和針線為伍／散發出我喜愛的／廚房（雖然我們可能無法擁有）／的氣味，你的手炸著薯條／你的嘴在冬日歌唱／等待烤肉出爐……」的「日常的小妻子」，在《一百首愛的十四行詩》第38首裡再現為「屋子聽似一列火車／蜜蜂嗡嗡叫，鍋子在歌唱」，「上樓，唱歌，奔跑，行走，彎腰，／種植，縫紉，烹飪，鎚打，寫字……」的忙碌的主婦。

　　在〈亡者〉一詩，聶魯達對其愛人表示「如果突然間你不存在，／如果突然間你不在世，／我將活下去」，因為他還有重責大任，他入獄的兄弟們，他的革命同志和「偉大的勝利」在等著他，而在《一百首愛的十四行詩》第89首裡他反過來對其愛人說「當我死時，我要你把手放在我的眼睛上：／我要你可親雙手的光與麥／再次將其清新傳遍我身：／我要體會改變我命運的那份溫柔。／／我要你活著，當我睡著等你。／我要你的耳朵仍然傾聽風聲……」，在第90首裡他說「我想像我死了，感覺寒冷逼近我，／剩餘的生命都包含在你的存在裡：／你的嘴是我世界的白日與黑夜，／你的肌膚是我用吻建立起來的共和國」——在《船長的詩》裡視自己為「人中之傑」，不時惦記著自己偉大革命志業，對枕邊戀人曉以「大義」的鬥士聶魯達，到了《一百首愛的十四行詩》裡，選擇體會愛情的溫柔，讓激情的呼喊變成自足恬靜、歡喜甘願的戀人絮語，讓用詩、用吻建立的戀人肌膚陰柔的共和國，取代用筆槍字彈、用雄心打出的天下。

《一百首愛的十四行詩》譯序   光與陰影並治的愛的共和國

　　電影《郵差》原聲帶裡影歌星們唸的詩，有三首出自《二十首情詩和一首絕望的歌》，一首出自《船長的詩》，作為始末的則是《一百首愛的十四行詩》中的兩首（第27與81）——這本大方、公開題獻給瑪提爾德的情詩集，是聶魯達於1955至1957年間寫成的。

　　1952年8月聶魯達結束流亡返回智利。他在智利有三處住所︰一在聖地牙哥的林奇街，與卡麗兒同住；一在聖地牙哥的普洛維登西亞（Providencia），為與瑪提爾德的密窩；一在聖地牙哥之北，智利中部太平洋濱的小村落黑島（Isla Negra）。黑島本為一未開發之地區，僅有三戶人家，1939年，聶魯達在此購了一間簡陋的面海的石頭房子，大發奇想，稱其地為「黑島」，但它既不是島，顏色也非黑色。他輪流與卡麗兒和瑪提爾德同居於此，居然不曾被卡麗兒識破，直到有一天女管家向卡麗兒透露實情，七十歲的卡麗兒遂毅然求去。1953年，聶魯達開始建造他在聖地牙哥的房子「查絲蔻納」（La Chascona）。1955年，與卡麗兒離異的聶魯達結束惱人的雙重生活，和瑪提爾德搬進新屋「查絲蔻納」同住，一直到1973年他死為止。他們曾在國外結婚，但直到1966年10月才在智利舉行婚禮，完成合法手續。

　　聶魯達與瑪提爾德曲折的愛的旅行，負載著光，也負載著陰影。《一百首愛的十四行詩》出版於1959年，自然是他與瑪提爾德愛情的紀錄與信物。但比諸古典大師——譬如西班牙葛維鐸（Quevedo）、龔果拉（Gongora），義大利佩脫拉克，英國莎士比亞——所作，聶魯達的十四行詩大多未依循傳統骨架。傳統十四行詩對韻腳的講求，格律的設計，強化了十四行詩情感的密度與辯證的張力。聶魯達的十四行詩則每每鬆弛如一段散文，結構開放，思緒自然流動，發展。如他在書前獻辭所言：「我深知自古以來詩人們早就從各個面向，以優雅出眾的品味，為十四行詩營造出像白銀、像水晶、像炮火一樣的聲韻；然而，我十分謙卑地，以木頭為質料創作這些十四行詩，賦予它們那不透明的純粹物質的音響，傳送到你耳邊……」這些詩是木頭的，是質樸的，然而詩人說話的聲音卻自有一種黏合的力量，將這些詩行結構成完整的有機體——一間間包容詩人廣博、遊動的情思，「以十四塊厚木板」搭蓋起來的愛的小屋。

　　五十多歲的聶魯達在歷經社會及政治滄桑之後，終於在對瑪提爾德的愛裡找到了歇腳的地方：

　　親愛的，我自旅行和憂傷歸來
　　回到你的聲音，回到你飛馳於吉他的手，
　　回到以吻擾亂秋天的火，
　　到迴旋天際的夜。

　　我為天下人祈求麵包和主權，
　　為前途茫茫的工人，我祈求田地，
　　但願無人要我歇止熱血或歌唱。
　　然而我無法棄絕你的愛，除非死亡到來。

　　就彈一首華爾滋歌詠這寧靜的月色吧，
　　一首船歌，在吉他的流水裡，
　　直到我的頭低垂，入夢：

　　因我已用一生的無眠織就
　　手居住、飛揚其間
　　為睡眠的旅人守夜。

　　（第80首）

　　雖然聶魯達在這些十四行詩裡時而展露歡顏，時而動情地歌讚，但是絕少綻放出清朗的微笑，甜美滿足之中總夾雜著幾分苦澀與寂寥。他認為愛情有時候「是一座瘋狂城市，╱門廊上擠滿了面色慘白的人們」，有時候像一股巨浪，會將戀人們「推向堅硬的石頭轟然碎裂」，將他們磨成粉末，有時候又「拖著痛苦的尾巴，╱一長列靜止的荊棘之光」，因為現實的陰影無時不刻地盤據於愛情的背後奸險竊笑：

　　惡毒的腳步尾隨著我，
　　我笑，可怖的鬼臉模擬我的面容，
　　我歌唱，嫉妒咬牙切齒地詛咒我。

　　而那是，愛人啊，生命給予我的陰影：
　　一套空蕩蕩的衣服，一跛一跛地
　　追逐我，彷彿露出血腥微笑的稻草人。

　　（第60首）

　　但愛情儘管苦澀，卻是帶領戀人們飛出陰影的一對翅膀，是將混亂擾攘的世界屏棄門外的秘密城堡，是開啟被陰影關閉之門的唯一鑰匙，是唯一可與死亡、挫折、孤寂等人世黑暗相抗衡的力量：

　　在我們憂患的一生，愛只不過是
　　高過其他浪花的一道浪花，
　　但一旦死亡前來前來敲門，啊，

　　就只有你的目光將空隙填滿，
　　只有你的清澄將虛無抵退，
　　只有你的愛，把陰影擋住。

　　（第90首）

　　這本情詩集絕非一面倒的對愛情的歌頌，光與陰影在其中頡頏角力，相辯相成。對生命苦樂參半本質的深刻認知，賦予了聶魯達的情詩更豐富的質地，更繁複的色澤。雖然在某些時刻，他的愛情是荊棘叢中的玫瑰，是憂鬱的島嶼，是孤寂的屋裡疼痛的窗口，是掉入甜美的憂傷，是，充其量，緩緩長河脈動中的一滴水；但在更多時候，他的愛情是永不熄滅的火光，是無法折斷的纖細荊棘，是穿過生命之樹的奢華光芒，是拋扔於冰涼生命枝葉間的火。

　　一百首愛的十四行詩，是一百次網罟撒向大海，企圖打撈愛的魚苗；是一百隻觸角伸向未來，企圖向時間追討永恆；是一百次巨浪拍岸，將詩人捲入洶湧險惡的現實，又將疲憊的他送回岸上——而瑪提爾德正是守候在岸邊的柔軟溫潤的草地。

　　一如他前兩本情詩集《二十首情詩和一首絕望的歌》與《船長的詩》，聶魯達在這本十四行詩集裡大量使用與自然界有關的意象描寫女體，將瑪提爾德提昇成為紛亂人世裡美好秩序的象徵，一股安定靈魂的力量。她是大地，是結實纍纍的果樹，是飽滿的蘋果，是芬芳家國的泥土和樹脂，是熟稔的黑黏土，是野地的小麥；她是音樂、時間、雨樹，是沙子、木頭，布，是琥珀、瑪瑙，是邊界、河流、小村落，是透明的桃子，是溢出酒香的酒窖；她是生活，是芬芳的月亮所揉製的麵包，她的額頭、腿和嘴是被他吞食、隨晨光而生的麵包，她是麵包店的旗幟，是他的靈魂每日的麵包；她是美的化身，她赤裸的身體是月之線條，是蘋果的小徑，纖細如赤裸的麥粒，遼闊澄黃如夏日流連於金色的教堂，蔚藍如古巴的夜色，藤蔓和星群在她髮間駐留；她是人間最動人的風景，她穿山越嶺，像一陣微風，像湍急的水流自雪下滴落，是糾纏的藤蔓所統領的丘陵地，是荒涼的銀灰色大草原。她結合了水和大地的深沉本質，純淨如水又富含土香，使浪潮滿漲，種籽鼓脹——如同陰影跟隨光，她是他存在的最佳理由。

　　整本《一百首愛的十四行詩》分成早晨，中午，傍晚，和夜晚四部份，季節變動的光影，死與生的形貌，愛之喜與悲的色澤，不斷閃現其中。這是詩人一日之作息，也是一生之作息。它是十四行詩歷史的一個陸標，不僅再次讓讀者見證到聶魯達滿溢的創作才氣，也為逐漸枯乾、僵化的古老詩體，注入新生的氣息。它神奇地將最屈從、最封建的詩體（十四行詩裡常可見為討贊助者歡心的騎士似的克己無私以及慇勤恭維）轉變成為一個丈夫日常作息、悲苦、隱私、憂思的備忘錄。它將一度忽而羞怯、忽而冷酷的情人，從中世紀城堡的高塔，帶進以「蠟，酒，油，╱大蒜」為武器，以「杯子，盛滿黃油的油壺」以及湯杓、鐮刀、肥皂泡為盔甲的中產階級廚房，聽著她「上樓，唱歌，奔跑，行走，彎腰，╱種植，縫紉，烹飪，鎚打，寫字……」。

　　聶魯達的十四行詩融合了優雅與鄙俗，永恆與當下，讓愛與死，光與影共同執政。

《二十首情詩和一首絕望的歌》譯序   美麗與哀愁的青春情愛之旅

　　《二十首情詩和一首絕望的歌》在九十年前出版時可謂突破了拉丁美洲現代主義和浪漫主義詩歌的窠臼，被譽為拉丁美洲第一批真正的現代情詩。如今這本詩集被譯成多國語言，在全球銷售已達億本，而詩中許多美麗的詩句在拉丁美洲當地像流行曲調或諺語般家喻戶曉地被傳誦著，也廣為世界各地讀者和寫作者引用，成為文學經典。這本詩集是聶魯達的第二本詩集，在寫作這些情詩時，他還只是個年近二十的年輕小伙子，就創作生涯而言，應該尚屬學徒階段，但筆端已然透露出銳利的鋒芒，詩中多處奔躍出樸拙然而動人的意象，笑中帶淚卻也一針見血地刻畫出愛的歡愉和痛楚。

　　這本詩集是青春期的聶魯達的愛情心路歷程，性的探索，愛情的惶惑、渴望與失落，無法獲致心靈溝通的焦躁，強烈的孤寂感……諸多複雜的情緒與思緒生動且赤裸地流瀉於文字之中。年輕的詩人企圖向世人宣告令他歡喜悸動的性與愛的體驗，更企圖為令他躁動不安的情感難題或心靈課題尋找安頓的力量。我們看到一名青年為了捕捉愛情的輪廓或釐清情愛的真義，時而歡喜歌唱，時而哀傷詠嘆；時而嘶吼吶喊，時而搥胸頓足；時而自我辯證，時而作繭自縛。這本詩集是歌詠愛情的浪漫獨白，是傷痕累累的愛的印記，是尋求溝通的心靈記錄，反覆誦讀這些詩作，似乎感覺一波波跌跌撞撞的生命浪花在心中湧動，撩撥起美麗與哀愁並陳的青春追憶。

　　聶魯達出生於智利中部盛產葡萄的帕拉爾（Parral），母親在生下他數週之後死於肺結核。兩歲時，他隨擔任鐵路技師的父親遷居智利南方偏遠的拓荒地區泰穆科（Temuco）。成長於原始森林區的聶魯達同年最親密的友伴是花草樹木和甲蟲、鳥、蜘蛛等自然景物，這樣的成長背景無疑在他日後的詩作中具有一定程度的意義與影響。在《二十首情詩和一首絕望的歌》裡，我們看到聶魯達信手拈來地自大自然擷取意象，營造出美麗與哀愁交融的愛的氛圍：「光以其瀕死的火焰包裹你。／出神而蒼白的送喪者，如是站著／背對那些在你周圍旋轉的／夕陽的古老螺旋槳」，「一束陽光落在你深色的衣裳。／夜巨大的根莖／突然從你的靈魂生長出」（第2首）；「早晨滿是風暴／在夏日的心中」，「雲朵漫遊如一條條道別的白色手帕，／風用其旅人的雙手揮動它們」，「無數顆風的心／在我們相愛的寂靜裡跳動」（第4首）；「夜鳥啄食初現的星群／星光閃爍如愛戀著你的我的靈魂」，「黑夜騎著陰暗的馬奔馳／把藍色的花穗灑遍原野」（第7首）；「下雨了。海風追獵著流浪的銀鷗」，「水赤著腳走在潮濕的街上。／樹葉，像病人般，抱怨那樹」（第8首）；「有時像一枚錢幣／一片太陽在我兩手間燃燒」，「總是在黃昏時拿起的那本書掉落地上，／我的披風像一條受傷的狗在我腳邊滾動」（第10首）；「啊，走那條遠離一切的道路，／沒有苦惱、死亡、冬天在那兒攔截，／在露水中睜開它們的眼睛」（第11首）；「風突然大叫，捶打我緊閉的窗。／天空是一張大網，擠滿了陰影的魚群。／所有的風在這裡先後釋放，所有的風。／雨脫掉身上的衣服」，「悲傷的風四處屠殺蝴蝶」，「風暴捲起黑葉，／搗散所有昨夜仍然停泊在天空的船隻」（第14首）；「風在幽暗的松林裡解開自己。／月亮在遊蕩的水上發出磷光。／同樣的日子相互追逐糾纏」，「月亮轉動它夢的圓盤。／最大的那些星星藉你的眼睛望著我。／而因為我愛你，風中的松樹／要用它們的針葉歌唱你的名」（第18首）；「夜綴滿繁星，／那些星，燦藍，在遠處顫抖」，「晚風在天空中迴旋歌唱」（第20首）。

　　【女體與自然景象】

　　在詩中，聶魯達也喜歡將女體與自然景象結合，讓她們化成為泥土、苔蘚、星辰、霧氣、露水、海浪……。在年輕詩人心中，女體似乎蘊含無窮的魅力，展現出多樣的風情：女人的身體有時是「白色的山丘」，是供粗獷如農人的男性開墾的大地，有時是「陸上的海螺」，有時由「使果實成形，麥粒飽滿，海草捲曲的太陽」塑造而成，有時卻像火苗四射、灼傷靈魂的「森林裡的大火」。她的肌膚柔嫩似苔蘚；她的雙手白皙光滑似葡萄，適合戴上他用話語編成的「無盡的項鍊」；她的雙臂時而清涼如花朵，時而透明如石頭，是他的「吻拋錨」、他「潮濕的慾望築巢」之處；她的膝蓋和陰部宛若「玫瑰」；她的腰身神秘如「霧」；她的眼睛有時是晚霞火焰的爭鬥場域，千萬道霞光在深處照耀，有時湧動如「燈塔四周的海水」，有時可見「暗夜的翅膀」在其中撲打，有時則是與陽光嬉戲的小溪留下的「兩潭幽暗的靜水」；她杯狀的乳房有時像「白色的蝸牛」，腹部睡著陰影的蝴蝶，有時散發出忍冬的芳香；她及肩的髮絲是由「黑色、渴切的太陽」滾動而成。在這本詩集裡，這類擷取自自然的意象處處可見，大自然儼然成了聶魯達專屬的巨型愛情隱喻貯藏庫。

　　「女人是什麼？」、「愛情為何物？」是年輕詩人在這本詩集裡不斷追索的主題。在有些時候，詩人在女人身上找到的是歡愉、安定、希望的象徵。女人是對抗孤寂的利器：「為了存活，我鍛造你如一件武器，／如我弓上之箭，如我彈弓上的石頭」（第1首）；女人是生之源泉：「一個蒼白的藍色民族，剛從你／那裡生出，如是獲得滋養」（第2首）；女人是有著「松樹林的遼闊，破裂的濤聲，／緩慢的光之遊戲，孤寂的鐘」的「玩具娃娃」和「陸上的海螺」，大地在她的體內歌唱（第3首）；女人於他如「孤帆上的天空，山丘下的阡陌」，她的記憶是「由光，由煙，由平靜的水塘」所組成的（第6首）；女人是在他靈魂中嗡嗡作響的「白色的蜜蜂」，讓他因蜜而陶醉；女人是他「最後的纜索」，牽繫著他最後的渴望，是他「荒地上最後的玫瑰」（第9首）；女人是「風用發亮的葉子製成的東西」，是「在夜間群山後面，燃燒的白色百合」（第11首）；女人擁有「宇宙的光」，是造訪花與水的「微妙的訪客」，他要「像春天對待櫻桃樹般地」對待她（第14首）；女人安靜的時候「明亮如一盞燈，簡單如一只戒指」，彷彿是「默不作聲，滿佈繁星」的夜晚，她的靜默是「星子的靜默，如此遙遠而單純」（第15首）；女人是「蜜蜂瘋狂的青春」，「浪的癡癲」，「麥穗的力量」，是「甜美而堅定的黑蝴蝶」，如同「麥田和太陽，罌粟與水」（第19首）；女人如同一個「盛著無盡的溫柔」的杯子，將他包容在她「靈魂的土地」，在她「雙臂的十字架」，用雙臂收容他「黑色的孤獨」；在他飢渴的時候，女人是「水果」，在他心如廢墟的憂傷時刻，女人是「奇蹟」；女人「像一個水手般立在船首」，「依然在歌聲中開花，依然破浪而行」（〈絕望的歌〉）……。

　　雖然女人帶給他許多美麗的愛的回憶，但是在更多時候卻是他哀愁的源頭：她是「夢之蝴蝶」，只在美麗的夢境中飛舞，難以在現實中捕捉，她像「憂鬱」的代名詞；她是無法掌控的，她的到臨「如露水滴在花冠」般地柔和但短暫，她「像波浪一般，永遠逃逸著」，她有時「彷彿松樹」一般在風中歌唱，有時又「彷彿船的桅杆」，高高在上又靜默無言，有時會「突然傷感，如一次旅行」（第12首）；她是他的渴望，卻也是他「無盡的苦惱」，「游移不定的路」，「流動著永恆渴望，繼之以疲憊，／繼之以無窮苦痛的黑暗的河床」（第1首）。愛情讓他「騷亂癡迷」，讓他心生恐懼：「對你的欲望何其可怕而短暫，／何其混亂而醉迷，何其緊張而貪婪」；愛情失落時，他是「蒼白盲眼的潛水者」，「不幸的彈弓手」，「迷失的探險者」，焦慮的「掌舵者」，被遺棄的「黎明的碼頭」，「廢料的底艙，溺水者殘酷的洞穴」（〈絕望的歌〉）。總之，對年輕的詩人而言，女人是「萬物的混合」，是難以界定的名詞。

　　1921年到聖地牙哥讀大學的聶魯達，離開了熟悉的家鄉，來到陌生的都會，孤寂可想而知，不斷地寫詩或許就是他對抗孤寂的一種手段，於是他在1923年和1924年連續出版了兩本詩集——《霞光》（Crepusculario）和《二十首情詩和一首絕望的歌》。他以愛情為題材，在情詩中大量使用大自然的意象追憶愛情，企圖以自然象徵生命的活力，用以對抗僵死、無愛的都會生活，但這些情詩多半在愛情的母題中融入孤寂、痛楚或毀滅的子題，營造出憂傷的浪漫，也傳達出孤寂的心靈渴望溝通的吶喊。在第7首情詩裡，詩人將自己比喻成遭遇船難的旅者，向愛人發出紅色的求救訊號，多麼希望她的眼睛能像燈塔一樣發出光芒指引他方向。然而，她的眼睛卻像是在燈塔四周湧動、頗具毀滅性的汪洋大海，他稱她為「遙遠的女人」，目光浮現出的是「恐懼的海岸」。他撒出「憂傷的網」，卻未能得到即時的救援，一如他發出企盼溝通的訊息未能得到回音，於是孤寂的他更感孤寂：「在最高的篝火上我的孤獨／蔓延燃燒」，只能像溺水者一般揮動臂膀自求生機。然而在失望之中，詩人仍懷抱著一絲希望：即便「夜鳥啄食初現的星群」，他愛戀著她的靈魂依舊散發出閃爍的星光，即便「黑夜騎著陰暗的馬奔馳」，他相信它還是會「把藍色的花穗灑遍原野」。

　　對當時生命體驗與智慧皆嫌稚嫩的他而言，女人與愛情無疑是個過於艱鉅的課題，因此他追憶愛情的時刻無時不是籠罩在惶惑、孤寂、不安與焦躁的陰影之中，第17首情詩即是一個典型的例子。在這首情詩一開始，詩人說：「思想著，影子糾纏於深深的孤獨中。／你也在遠處，啊，比任何人都遙遠。」愛情無法掌握的本質是詩人憂愁的源頭。他不斷追問女人「你是誰，你是誰？」他極欲探知她們究竟是由什麼樣的質地或紋路所構成的，為什麼與他的軀體繫在一起的會是「想哭的欲望」，為什麼讓他的靈魂「無止盡地滾動，歡喜，悲傷」？他不斷地思索愛情，卻不得其門而入，「影子糾纏於深深的孤獨中」，而女人的存在「彷彿物品一樣陌生」。他於是到自然尋求慰藉，為鬱積胸中的強烈情感尋找出口：「面對大海，在岩石間的吶喊，／自由、瘋狂地擴散，在海的霧氣裡。／悲傷的憤怒，吶喊，大海的孤獨。／脫韁，粗暴，伸向天際」，吶喊過後，他也只能「思想著，將燈埋進深深的孤獨中」。埋葬燈是一種儀式，等同埋葬希望，年輕的詩人面對複雜的愛情，幾經思索，疑惑依舊。這何嘗不是古往今來人類共通卻難解的生命課題？

　　【為飽和的情感尋找出口】

　　在情慾飽滿或情感找不到出口時，年輕的聶魯達在有些時候會直接表露他的悲喜憂歡，忘情地吶喊、嘶吼：「啊，乳房之杯！啊，迷離的雙眼！／啊，陰部的玫瑰！啊，你緩慢而悲哀的聲音！」（第1首）；「你充滿一切，充滿一切」，「愛我吧，伴侶。別棄我。跟隨我。／跟隨我，伴侶，在這苦惱的波上」，「你佔據一切，佔據一切」（第5首）；「那時，你在哪裡？／在哪些人中間？／說些什麼話？／為什麼全部的愛會突臨我身／當我正心傷，覺得你在遠方？」（第10首）；「悲傷的憤怒，吶喊，大海的孤獨。／脫韁，粗暴，伸向天際」，「所有的根在搖撼，／所有的浪在攻擊！／我的靈魂無止盡地滾動，歡喜，悲傷」（第17首）；「噢肉，我的肉，我愛過又失去的女人，／在這潮濕的時刻，我召喚你並為你歌唱」，「噢，被咬過的嘴巴，噢，被吻過的肢體，／噢，飢餓的牙齒，噢，交纏的身軀」，「啊，超越一切。啊，超越一切」（〈絕望的歌〉）。但在寫得最好的時候，我們看到詩人以精確、獨到、前後呼應的意象捕捉愛情的面貌，前面提到的第7首即是一例，第4和第15首是另外兩個佳例。

　　第4首情詩共有七節，每節只有兩行，卻隱含頗具想像空間的故事情節：夏日早上陣陣暴風吹襲（「早晨滿是風暴／在夏日的心中」），年輕的詩人和他的愛人在樹林子約會，他們看著天上的雲被風越吹越遠（「雲朵漫遊如一條條道別的白色手帕，／風用其旅人的雙手揮動它們」），覺得風像旅人一般揮動著白色的雲朵手帕，向世界道別。不過相愛的兩人即便靜默無言，內心卻狂野如肆虐的風（「無數顆風的心／在我們相愛的寂靜裡跳動」）。吹掃過樹林的暴風，對他們而言「如管弦樂神聖地鳴響」，彷彿是「一種充滿戰鬥與歌的語言」。狂風大作，瞬間枯葉紛紛落下，飛翔的鳥群一時之間也失去了方向（「以快速的偷襲劫走枯葉且讓／鳥群跳動之箭偏離了方向的風」）。風太大，他的愛人因無法站穩腳步而跌倒（「將她推倒在無泡沫之浪，無重量之／物質，以及斜傾之火中的風」）；風無泡沫、無重量、無火苗，卻具有像海浪、像重物、像火一般的威力。他在樹下親吻她，試圖藉戀人的激情，對抗風暴的突襲，外在的威脅（「她眾多的吻爆裂並且沉落，／在夏日之風的門口搏鬥」）。在這首詩裡，詩人以他慣用的將自然擬人化的手法形塑情景交融的氛圍，而在第四到第六節，他以名詞片語取代句子，讓詩產生新的律動。詩中意念的鋪陳頗具層次感，並且以「風」的意象貫穿全詩，讓它時而溫柔浪漫、時而神聖莊嚴、時而粗暴兇猛、時而充滿威脅地以多種形貌呈現，成為愛情故事的背景音樂。

　　第15首情詩是一首用字輕淡、情感溫柔的詩作，糾結的情緒、濃重的愛的惶惑、痛楚的哀嘆彷彿經過某種洗禮頓時沉澱了下來，取而代之的是耐人玩味的美麗與哀愁。詩人說愛人「沉默的時候」彷彿她不在身邊，彷彿她在遙遠的地方，這樣的時刻雖然或多或少蒙上一層憂鬱，但是他喜歡這樣的時刻，因為距離產生美感：她「彷彿在哀嘆，一隻喁喁私語的蝴蝶」；因為愛，愛人如影隨形：「由於萬物都充滿我的靈魂，／你從萬物中浮現，滿是我的靈魂」。愛人在沉默時，「明亮如一盞燈，簡單如一只戒指」——燈是希望的象徵，戒指是愛的信物，心靈的溝通有時是無需言語的；愛人在沉默時，彷彿繁星滿佈的靜夜星空，她的靜默是「星子的靜默」，「如此遙遠而單純」地守候著他。可是愛人如果一直都不說話，還是會讓他覺得「遙遠而令人心痛」的，因為彷彿她「已經死去」，那意味著永遠的分別。這時只要她說出「一個詞」或給他「一個微笑」，就能讓他感到歡喜，因為這讓他真切地感覺到她並非真的死去。整首詩的特別之處在於略帶疏離感的抒情氛圍的營造，以及兩種情緒拉鋸——享受距離騰出的美感又擔憂真正分離的痛楚——所產生出的情感張力。「我喜歡你沉默的時候」，「你彷彿……」和「你遠遠地聽我說話」這樣的句法在詩中多次出現，使得此詩更具音樂性，是一首值得吟詠再三的戀歌。

　　【情詩為誰而作？】

　　《二十首情詩和一首絕望的歌》究竟為誰而作？詩人獨白的對象究竟是何人？這是許多讀者、學者、文學評論者和傳記作者相當感興趣的話題。聶魯達在他的回憶錄裡閃爍其詞地說這是個很難回答的問題。這些詩篇所指涉的女子主要有兩位，或許可將她們稱作瑪莉索爾（Marisol）和瑪莉松布拉（Marisombra）。Marisol是西班牙文mar y sol的組合，意思是「海洋與太陽」，她是聶魯達在家鄉泰穆科西邊的薩維德拉港（Saavedra）度假時結識的女孩，彷彿是自森林蹦出的自然景物，有著薄荷的氣味，蕨類般的頭髮。他曾在潮濕的沙灘寫下兩人的名字，作成告示牌的形狀，公開卻又秘密地向世界宣告他們戀愛了。這段戀情在聶魯達到聖地牙哥讀大學之後還持續一段時間，1922到24年間，聶魯達寫了許多封信給她，並在放假的時候回鄉探望她，而她也曾到聖地牙哥和他見面。不過，最後因為地理上的距離、社會地位的差距和女方父母的反對，他們的戀情沒能繼續。這樣的結果讓聶魯達傷痛不已，他久久無法忘懷她深邃的眼睛，烏亮的秀髮，黝黑的皮膚，開朗的笑容，以及她曾經帶給他的充滿陽光的歡樂和活力。聶魯達的密友泰德鮑姆（Volodia Teitelboim）在他所寫的《聶魯達：一本親密的傳記》中透露第3、4、7、8、11、12、14、17、20首情詩以及〈絕望的歌〉的靈感來源即是聶魯達稱為瑪莉索爾的泰瑞莎（Teresa Leon）——在1964年出版的《黑島的回憶》裡，聶魯達稱她為泰露莎（Terusa）。泰德鮑姆說他鮮少讀到如此忠誠地懷念舊愛的詩作：「泰露莎，即使在遺忘中也是無法抹滅的。」泰瑞莎在與聶魯達分手之後，始終珍藏著聶魯達寫給她的那些訴說思念、愛戀與苦楚的情書；二十五年之後，她才與一位小她二十歲的打字機修理技師結婚。聶魯達第20首情詩裡的名句或許也正是泰瑞莎的內心寫照：「如今我確已不再愛她。但也許我仍愛著她。／愛是這麼短，遺忘是這麼長。」

　　另一位聶魯達稱為瑪莉松布拉的女孩本名為阿爾貝蒂娜（Albertina Rosa Azocar），是聶魯達在聖地牙哥讀大學時的同班同學。Marisombra是西班牙文mar y sombra的組合，意思是「海洋與陰影」。從聶魯達給她取的名字可知她的個性特質和瑪莉索爾是不同的；她內向沉默且帶有幾分憂鬱的氣質。他們一起上法國文學、法文文法和拉丁心理學等課程，下課後聶魯達時常送她回到她與哥哥所寄宿的住處。由於她和聶魯達都來自智利南部的省份，因此在九月和十二月學校放假時，他們通常一起搭火車到聖羅森多，然後再各自返家。但是一年之後，阿爾貝蒂娜聽從父親的安排，轉學到家鄉羅塔（Lota）附近的康塞普西翁（Concepcion）大學就讀法文課程，聶魯達則仍留在聖地牙哥。兩地相隔三百哩路，聶魯達只能拼命寫信，用文字抒發心中的苦悶、孤寂和想念。然而，阿爾貝蒂娜往往隔很久才回一封很簡短的信，而且時間越隔越久，信件越來越短，到最後甚至全無回音。阿爾貝蒂娜的冷淡和冷漠並未澆息聶魯達對她熱烈的愛，在1921到32年間，聶魯達總共寫了一百一十多封信給她。1927年，聶魯達被任命為駐仰光領事，人生地不熟的環境讓他感到空前未有的孤單和寂寞，對阿爾貝蒂娜的思念也因此更為強烈。他多次寫信央求她到仰光與他結婚，卻久久等不到她的回信，失望與憤怒的聶魯達在忍無可忍之下寫信要求對方銷毀他的信件並退還他的照片。後來有人問阿爾貝蒂娜在獻給她的情詩中哪幾首是她的最愛，她輕描淡寫地不作正面答覆：「最廣為流傳的是〈沉默〉那首。他寫過好幾首給我，但我已不記得是哪幾首了。那是好久以前的事了。」然而，在聶魯達所寫的幾本詩集裡，譬如《霞光》，《二十首情詩和一首絕望的歌》和《地上的居住》，阿爾貝蒂娜始終佔據重要的位置。詩人的詩作風格改變了，但不變的是對逝去的愛情難以忘懷，或者是對真心付出卻沒有回報的愛的煎熬久久無法釋懷。透過文字，聶魯達得以釋放長年禁鎖在心靈鐘瓶裡的精靈，在詩歌裡找到救贖的力量。

　　聶魯達在五十歲的時候說第3、4、6、8、9、10、12、16、19和20首是為瑪莉索爾（泰瑞莎）所作；其餘十首（即第1、2、5、7、11、13、14、15、17、18首）則是寫給瑪莉松布拉（阿爾貝蒂娜）的。時間會模糊或混淆記憶，聶魯達有時候說「灰色的貝雷帽」是瑪莉松布拉的，有時又將它戴在瑪莉索爾的頭上。或許這兩個女孩都曾戴過同樣的帽子，也或許這兩位青春期的戀人早在詩人心中融合為一體。六十五歲時，聶魯達還說第19首情詩其實是獻給馬莉亞．帕若蒂（Maria Parodi）——他在散發著海洋和忍冬氣味的薩維德拉港所結識的另一名女子。聶魯達曾這樣回答一群渴望知道真相的聽眾：「我曾答應你們為我寫的每一首情詩提出說明，但是多年歲月已流逝。並不是我遺忘了任何人，而是你們能從我給你們的名字當中獲得什麼？你們能從某道霞光中的一些黑色髮絲中得知什麼？你們能從八月雨水裡的大眼睛得到什麼？我要如何向你們訴說你們所不了解的我的內心世界？讓我們坦誠相待，我從未說過一句不誠懇的情話，也無法寫出一句不真實的詩句。」誠如聶魯達所說，情詩為誰而作，並不重要，重要的是情詩裡所流露出的動人情意。我們應該感謝這些曾經出現在聶魯達生命中的女人，因為她們不同的個性特質讓聶魯達的愛情體驗如此濃烈，如此多姿，也讓聶魯達在日後頻頻回望這些記憶，並自其中汲取創作養分。

　　年輕時飽受情傷之苦寫出《二十首情詩和一首絕望的歌》的聶魯達對愛情未曾絕望，因此我們讀到了他近半百之齡後所寫的《船長的詩》（1952）和《一百首愛的十四行詩》（1959）。在這些詩裡，愛情告白的對象不同了，寫作風格不同了，面對愛情和生命的態度不同了，但聶魯達對愛情的浪漫與憧憬依舊年輕。

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ISBN：9789864500918
叢書系列：九歌文庫
規格：盒裝/544頁/25k正/14.8x21cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩

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鹿王（上：倖存者／下：回歸者，套書）(鹿の王)～推薦！

作者簡介　

上橋菜穗子

　　作家。川村學園女子大學特聘專任教授，主修文化人類學，專攻澳洲原住民問題研究。

　　1989年以《精靈之木》一書正式出道為小說家，其著作在日本曾獲多項重要文學獎；2009年於美國出版《精靈守護者》後，即於同年獲得巴特德爾翻譯獎；2014年再獲有「小諾貝爾獎」之稱的國際安徒生獎作家獎。獲獎原因之一在於「她擁有創造幻想世界的非凡能力，其作品不但溫柔，同時對自然和所有睿智的物種皆賦予極大的尊重」。是日本少數榮獲國際性大獎、備受各國高度肯定的作家。

　　上橋一直以文化人類學的角度書寫出獨樹一格的奇幻小說。她始終相信一件事，就是世界上每個角落的人都喜歡說故事，而她筆下的故事也往往和榮譽、責任、命運和犧牲有關。在構思幻想世界時，她不單只是創造地理與神話景觀，連社會制度、精神與道德層面之間的交互作用，也都是思考的重點。

　　她認為，故事給了我們成為別人的能力。當我們打開一本書時，同時也打開了一扇通往不同文化和環境的大門；它讓我們成為故事主角，過別人的生活，用其他人的眼睛和感官觀看與體驗世界。

　　代表作《精靈守護者》已改編為漫畫和動畫，2016年春季再由NHK改編為電視劇。最新作品《鹿王（上）倖存者》《鹿王（下）回歸者》耗時三年寫成，榮獲2015年書店大賞首獎。

譯者簡介　

詹慕如

　　自由口筆譯工作者。翻譯作品散見推理、文學、設計、童書等各領域，並從事藝文、商務、科技等類型之同步口譯、會議、活動口譯。近期譯作包括《深夜巴士》《友罪》《掌心的砂漠》《腦髓地獄》等。
 

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　　★2015年本屋大賞首獎作品，獲全日本342位書店店員票選最想推薦的書！
　　★國際安徒生大獎作家獎得主耗時三年最新鉅獻，狂銷破1,000,000冊！
　　★同年並榮獲「日本醫師會」主辦第四屆日本醫療小說大賞：「巧妙融合了奇幻與醫療，構築出一個宏大的小說世界」！
　　★讀者盛讚：「英國有托爾金，美國有勒瑰恩，日本有上橋菜穗子！」　　
　
　　這是一個溫暖而哀傷、絕望但堅強的故事；
　　也是一個貼近生命，與我們一同呼吸的故事。
　　
　　父親曾說過關於「鹿王」的故事：
　　當飛鹿群遭到攻擊時，只有一頭鹿會跳出來犧牲自己、
　　保全同伴的生命――
　　因為牠生而如此。
　　有些生命誕生的意義，就是為死而生。
　　
　　凡恩，在妻兒身亡後，為了名正言順地到另一個世界與家人相聚，加入敢死隊「獨角」，卻在一次全軍覆沒的戰役中悲憤生還，成為禁錮於地下鹽礦的奴隸。
　　
　　某夜，一群神祕黑犬襲擊鹽礦，所有人因此喪命，卻只有一心求死的他再度和死神擦身而過。逃離礦坑後，他發現了被母親藏匿而倖存的女嬰悠娜，自此兩人相依為命。然而，一個早就捨棄自我、對世界毫無眷戀的人，要如何守護一個初生的生命？
　　
　　赫薩爾，天才醫術師，因致力研究的學問不見容於主流，背地裡被稱作「魔神之子」。但他始終相信，只要不放棄，再棘手的疾病也能找到解方。赫薩爾奉命調查鹽礦事件，得知逃走的奴隸可能掌握解開謎團的鑰匙，卻不知自己將揭開一個駭人聽聞的黑幕……
　　
　　當兩人的命運意外交錯，極具衝擊性的故事就此展開！一樁神祕攻擊事件、一場支配者與被支配者之間的陰謀角力、一段不斷叩問生命意義的旅程，交織成這部架構嚴謹、精采紛呈的小說。
　　
　　備受國際肯定的日本作家上橋菜穗子，耗時三年，終於成就這部難得一見的作品，全書格局宏大、高潮迭起、情感豐厚，讓讀者感嘆：「連靈魂都能被撼動！」「這是最棒的娛樂奇幻小說。」「或許這個故事，將成為照亮我這一生的溫暖光芒。」
　　
名人好評推薦

　　郝廣才、詹宏志、王聰威、楊索、陳又津、杜政哲、盧建彰
　　出版人×作家×編劇×導演　一致推薦　　
　　
　　在兩位男主角的交錯敘事中，慢慢勾勒出一個略帶蒼茫的遼闊世界。
　　作者的文字帶有強烈畫面感，在情節如洋蔥般一層層被剝開後，令人驚喜的不只是對故事的鋪陳，更多的是對人性的慨然，是個一打開就很難停下來的精采故事。──杜政哲（編劇、導演）
　　
　　這時代，讀書若是奢侈，那讀這本書是富豪。
　　我很重視睡前的書，因為，很珍貴。因為得一隻手抱著頭，一隻手翻著書，那書非得夠格，否則，我會有點生氣。
　　因為只能用一隻手，有時，一不小心，書會在翻頁時，發出啪啦啪啦的聲音，一下掉到我臉上，很痛。
　　但，如果是本好看的書，我會沒空咒罵，立刻拿起，試著翻找到那剛才正要看的那頁。
　　《鹿王》，是這樣的書。──盧建彰（導演、作家）
　　
讀者好評推薦

　　只要活著，便注定要與各種苦惱和絕望相遇；
　　然而不論在哪裡，一定有盞小小的燈光能照亮腳下的路。
　　
　　我並不想像一般的書評那樣，只寫個「令人流淚不止！感動！」就了事。重要的人死去時，悲傷的眼淚本來就是少不了的；但是閱讀《鹿王》時，從心裡不斷湧出的淚水卻不是如此。

　　生與死本就是既殘酷又冰冷的，但在這之中，仍有小小的希望之光存在。本書的人物們也在故事進行的過程中，不斷與各種苦惱或絕望相遇；然而不論在哪裡，一定有盞小小的燈火等著照亮他們的腳步。

　　這是多溫暖、多充滿希望的故事啊！

　　或許這個故事，也將成為照亮我這一生的溫暖光芒。

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〈上冊〉
光葉之卵
第一章    倖存者
第二章    傳說中的可怕疾病
第三章    馴鹿的故鄉
第四章    黑狼熱
第五章    反轉者
第六章    追逐黑狼熱
 
〈下冊〉
第七章    犬王
第八章    邊境之民
第九章    伊杞彌之光
第十章    人體中的森林
第十一章        落劍
第十二章        鹿王
綠光
後記 人體的內與外
 

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ISBN：9789861335926
叢書系列：小說緣廊
規格：平裝/864頁/14.8x20.8cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>日本科幻/奇幻小說

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第一章　倖存者

〔咬傷〕

又做了坐在樹下、陽光從葉隙灑落全身的夢。

抬起頭，遠方是冠雪的山脈。夢中是故鄉山裡的河川，自己坐在被陽光曬得暖熱的岩石上垂釣。

為什麼呢，在這遍布汙泥的地底，竟夜夜做著同樣的夢。

那條河好美。樹木的枝葉慵懶地往外伸展，一到秋天，換上紅黃色新裝的葉子，為水面染上織錦般的色彩。

至於那些用盡最後一分力氣，翩翩飄落水面的老去枯葉，在清澄的水底投下小小的影子，不知流向何方。

總有一天，我也會這樣。每個人都一樣。

難道當時年幼的我，因為看著水面上隨波逐流的枯葉，讓這段宛如天啟的徹悟記憶深植心中，所以現在才會不斷夢見清流？

（如果真是如此⋯⋯）

凡恩露出苦澀的表情。

（我還真是無聊啊。）

庫許納河畔那場戰役，整個軍隊宛如被老虎鉗夾住的小樹枝，在東乎瑠占壓倒性優勢的兵力下潰不成軍。但不可思議的是，至今從未夢見當時的情景。

直到現在，凡恩還能鮮明地想起那些親如手足的夥伴在自己眼前慘死刀下的樣子，但為什麼始終沒夢見呢？

屍橫遍野的戰場上，只剩衣衫襤褸的他還能站著，頭上一張大網迎面撒下。不管是那股油膩的塵埃臭味也好，淪為戰俘後被帶到阿卡法鹽礦這個地獄前的種種也好，全都不曾來到夢裡。

不過，偶爾，那張臉會在夢裡出現。

那是剛開始在故鄉山地征戰時，他第一次親手殺死的男人。

那男人是一位在後面指揮部隊、身騎駿馬、高聲對士兵發號施令的將領。遠遠看去，雖然只覺得是個傲慢的東乎瑠將軍，但凡恩巧妙地讓對方與部隊拉開距離，從旁切近後，再一箭射向那位將領的胸口。他的頭往後仰，頭盔隨之落下，但顯露出來的竟是一張意外年輕的臉孔。

那張臉茫然地盯著透過鎧甲接縫刺進胸口的那枝箭。

先是懷疑：「自己真的要死了嗎？」然後體認到：「沒錯，真的要死了。」那張因恐懼和痛苦而扭曲的年輕面孔，至今還深深烙印在眼底。

那場戰役後，伴隨著一場場殺戮無數的戰爭，死亡，就這麼偷偷摸摸地變成了隨處可見的日常。

現在，凡恩再次親眼見證死亡。

據說在這個地獄裡，不出三個月就會成為屍體、遭到丟棄，而他已經待了兩個月。這些日子以來，自己就像螞蟻一樣，扛著裝有岩鹽、重得深深嵌入肩膀的竹簍，不停往來地底和地面之間；到了晚上，則銬上與深埋岩盤裡的鐵樁相連的腳鐐，就這麼入睡，日復一日。

ISBN：9789861335926
叢書系列：小說緣廊
規格：平裝/864頁/14.8x20.8cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>日本科幻/奇幻小說

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010729437?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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一直撒野：你所反抗的，正是你所眷戀的（首刷限量藏書紀念章版）[Yi Zhi Sa Ye ： Ni Suo Fan Kang De ， Zheng Shi Ni Suo Juan...]～推薦！

作者簡介

小野

　　1951年生。臺灣師範大學生物系畢業後，前往美國研究分子生物學。曾擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校的助教。

　　1981年，進入中央電影公司服務，結識導演吳念真，並與幾位朋友一起合作推動臺灣新浪潮電影運動，為「臺灣新電影」運動奠定基礎。1990年代初，擔任由《遠見雜誌》所投資「尋找臺灣生命力」電視影片的策畫及總撰稿。曾任臺北市文化基金會董事長、臺北電影節創始第一、二屆主席；2000年出任臺灣電視公司節目部經理；2006年出任華視公共化後第一任對外徵選的總經理。

　　小野以《蛹之生》一書成為七○年代暢銷作家，其創作類別豐富多元，屢次獲獎肯定，包括聯合報文學獎首獎及五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖份子》《我們都是這樣長大的》《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎；1990年中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為民國六○年代十本書之一。

　　在書寫第一本書《蛹之生》時，他以青春熱情與世界對話。30多年後，小野的「人生問答題」系列再度寫下創作高峰，《有些事，這些年我才懂》獲得金石堂2012年度作家風雲人物獎，《世界雖然殘酷，我們還是……》獲選為金石堂2013年度十大影響力好書。2014年，《誰幫我們撐住天空》則是思索生命最本源也最重要的價值。

　　2016年，小野的第100本書《一直撒野：你所反抗的，正是你所眷戀的》，從叛逆學生時代到當上實驗教育機構的校長，完全是一首值得細細品味的人生史詩。

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　　八歲那年，父親為伸張正義，持刀出門尋仇未果，
　　我便在激動難抑之中，決定化筆為刀，從此，以寫作來撐起這人生的風風雨雨。
　　20,800天筆耕不輟，我深覺，「作家」就是我，我就是「作家」！

　　從少年到初老，說好只是小小撒個野，
　　熱情卻如野火般一次次燎原，照亮了所到之處的黑暗。
　　深切的自剖與自省讓他明白，反抗是為了讓自己所眷戀的事物更美好，
　　那麼，即使白了髮，也這麼一直撒野下去吧！

　　「我想用寫作來榮耀自己的父親，卻不想用一輩子當老師來滿足父親的期待。我認為那是一種反抗，可是當我漸漸老去才發現自己所反抗的，正是自己所眷戀的。一切都因為愛。」

　　小野成為作家的原動力來自八歲那年起烙印在他靈魂深處的畫面，年年無法升遷的爸爸在某個深夜拿起菜刀，說要和那個害他的人同歸於盡。後來爸爸喝得爛醉回家，把菜刀摔在地上痛哭流涕。許多年後他恍然大悟：那一夜，年幼的他撿起了那把刀，也把刀變成筆，從此寫作不輟，因為他想要改變世界。寫作對他而言就像呼吸，沒有呼吸就會窒息而死。寫作才是他的日常，他的真實人生。

　　小野從師大畢業，並未走入教育界，卻在65歲第一次當上校長；讀的是生物，卻和念會計的吳念真，聯手打造臺灣新電影浪潮！每個領域都是第一次面對，但他總能透過「一直寫，一直寫」來認真思考，並勇於冒險、挑戰、衝撞體制和舊習，進行文字發起的革命。果然在他的人生旅途中，屢屢用寫作力把握各種千載難逢的機會。

　　書中的每一則傳奇都是小野親身經歷並深刻動人的故事，在這些自剖與自省中，他同時也帶我們找到了面對未來的力量和勇氣。

各界推薦

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推薦序：「想改變什麼」的基因從沒變過    吳念真
序曲：覺醒之年，行動之日，誕生之時

Chapter 1  不是學校的學校
1 聖誕老公公的家──如何相信自己與眾不同
2 人家只點燃一根火柴，你卻已經野火燎原
3 不看成績，要看什麼
4 勇敢的野狼vs優秀的綿羊
5 聽說，這裡將會有一所學校
6 當學校長期困住了年輕人
7 我唯一的反抗，就是犧牲自己的受教權
8 第八名的清寒獎學金
9 半個世紀之後，我才確定你愛我
10 特權階級和黑五類
11 痛毆和疼愛，他們都是我的國文老師
12 如果讀法律去賣房子，讀醫科去拉保險

Chapter 2  在最不可能革命的地方革命
1 我差點跪求老闆給我們一次機會
2 恐龍的腦袋──提早了十年的革命
3 奇蹟和成功從來不屬於心存僥倖的人
4 這是一場僕人綁架主人的政變
5 寂靜的堡壘受傷的兵
6 這是一場千真萬確的戰鬥
7 吳念真的眼淚
8 你總不能要我一直仰望著你吧？
9 黑暗迷宮的光
10 占領西門町

Chapter 3  沒有未來的未來
1 千禧世代大反撲
2 加薪很好，有尊嚴的加薪更好
3 世界已經改變
4 西瓜上路── 一個人的時候，最不寂寞
5 二十三歲，會不會太年輕？
6 太在乎別人的眼光，卻不在乎別人的內心
7 你自由了嗎？你自由了嗎？
8 必敗之役──斑龜是怎麼來到大巨蛋的
9 作為電影之城──請你不要隨便叫我導演

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推薦序

「想改變什麼」的基因從沒變過     
吳念真

　　野公「又」要出書了。 據說是「深具意義的第一百本」「以及……裡頭提到你很多次」，所以編輯說要寄書稿給我看，然後幫他「寫幾句你想講的話」。 她真的不知道這兩個老先生之間的恩怨情仇。

　　多年來兩個人只要提到彼此絕對沒有好話，許多朋友甚至以看到我們相互漏氣、抹黑、嘲諷為樂。 所以……如果為了他再度出書而特地講些歌功頌德、吹捧拍馬的話，老實說，我真做不到，而且也違背「固有傳統」，所以我還是選擇實話實說。

　　第一百本……對小野來說其實並沒什麼特殊意義，早在二十多年前就已經有人跟我說：「小野實在了不起，勤寫不輟、著作等身！」當時我的回答是：「這倒是實話，因為他的確不高，而且蓄意把字體放大，讓書長得很厚！」

　　早年他有新書出版送給我的時候，都會用近似小學四年級水準的字體（而且迄今毫無長進）寫上：請念真指正。後來大概發現我根本不具任何指正的資格吧，所以通常就直接往我桌上一丟說：「不好意思，又出一本，哈哈哈！」

　　明眼人應該可以看出、聽出這語意和笑聲所傳達的驕傲和不屑吧？一如多年後的現在，他幾乎每天在臉書上 Po 四個孫子的照片以及當爺爺的他如何體貼、如何有創意的照顧的細節，然後在眾人面前故意問我：「兒子什麼時候結婚啊？」

　　記得有一次他又把新書丟在我桌上，剛好一個記者進我們的辦公室，用極誇張的聲音說：「哇！小野又出新書了欸！」然後在我發現她充滿仰慕、讚嘆的視線是從桌上的書直接移轉到小野身上，整個過程根本無視於我的存在的那個當下，我聽到自己的聲音說：「是啊，下筆有如腹瀉啊！這本妳拿走，別浪費錢去買了！」

　　之後的新書他就再也不曾給我了，而是送給我兒子。 問他為什麼？他說：「因為我覺得小孩還有希望，至於他爸爸……根本沒救了！」 所以……這第一百本，大概是多年來我唯一認真讀完的小野的大作。

　　為什麼要認真讀完？因為有一個記憶力超強、文章老是寫得落落長、說起我總沒好話的人寫了一本據說「多次提到我」的書……無論如何都有潛在性危機，讀完是必要的防衛性檢閱。  小野大概是我這輩子面對面最久的一個人，九年，比八年抗戰還多一年。

　　有很長的一段時間我和他幾乎每天都在相看兩相厭的臨界點上，所以有一次漢中街一個專門賣黨外雜誌的老闆送了我一張日本AV女優的海報，我就把它貼在小野背後的牆上，沒想到將近三十年後的現在，那個叫「青木琴美」的女優的樣子和名字竟然是我在中央電影公司九年歲月裡少數鮮明的記憶。

　　不知道是隨著時間流逝記憶淡化，或是自己有意忘記和電影相關的人、事、物，那段和小野在真善美戲院大樓的同事生涯對我來說，一如現在偶爾走過西門町的感覺：如夢似真、似曾相識，如此而已。

　　於是……好吧，此刻好像必須為小野講句好話了—若非這本書裡某些片段的提醒，我好像早已忘記除了彼此鬥嘴、彼此窩囊彼此之外，在那段人生的黃金歲月裡我們好像還真的一起遇過某些精采的人、做過某些開心的事、面對過某些挫折，也一起驕傲地笑過、頹喪地哭過。 哦，不對，根據他的記載，我很愛哭，所以哭的應該只有我。

　　還有，若非這本書的提醒，我都忘了離開中影之後，小野其實還不死心地在形勢更險峻、鬥爭更複雜的幾個領域裡繼續拚鬥過，他那種「想改變什麼」的基因好像一直沒有被環境、挫折、年紀和體力改變過。 以及，若非這本書的提醒，我都不知道他未來竟然還有好多事想嘗試、想做。  有一個意志堅強、凡事打死不退而且還持續創作的朋友是壓力，而這個朋友如果還經常被人拿來跟自己做連結做比較……那根本就是一場悲劇。

　　四十年前一次小說創作比賽，他拿首獎，我拿第三。 三十年前他出書的數量已經比我這輩子能力所及的還要多。 他有兩個小孩，我只有一個。 此刻，他已經是四個孫子的爺爺，而我卻連兒媳婦都還沒有。

　　在人生向晚的這個時候，我只想跟他說：朋友，我輸了，不過心服口不服，未來至少還是要繼續贏你以口舌。 還有，這本書……寫得還真不錯。

序曲

覺醒之年，行動之日，誕生之時

　　八歲那年，把刀變成了筆

　　不久之前有個心理醫生兼詩人的朋友在看了我寫的一些文章後，忽然嘆了一口氣：「你的文字很像是匕首，鋒利卻不寒光。」「那你為什麼要嘆氣？」「因為我讀到鋒利的匕首在刺出來時，那種極強的力道後面的悲傷和眼淚。」朋友低聲的回答。

　　朋友的話幾乎使我潰堤，那個烙印在靈魂深處的畫面又浮現。年年無法升遷的爸爸在某個深夜酒醉之後，到廚房拿起菜刀說要去殺人，說要和那個害他不能升遷的人同歸於盡，年幼的我嚇得渾身發抖。爸爸後來喝得爛醉如泥回家，嘔吐了一地後把菜刀用力摔在地上痛哭流涕。我凝視著那把沒有沾到血的刀鬆了一口氣：感謝爸爸並沒有殺人，因為爸爸還有五個孩子、老母和妻子，他無法拋棄靠他賺錢餵養的家人。爸爸在黑夜中淒厲的呼喊：「這個世界太不公平了，兒子，你一定要替我報仇。」我的視線一直離不開那把菜刀。

　　許多年以後我才恍然大悟：在那樣悲傷絕望的暗夜，那個才八歲的小孩其實有蹲下去撿起那把刀，他把刀變成了手中的筆，從此不曾停止寫作，因為他想要改變爸爸口中不公平的世界。長大以後他真的成為一個多產的作家，寫作對他而言就像呼吸一樣，如果沒有呼吸他會窒息而死。後來他遇到了一個和他相差不到一歲的作家朋友吳念真，其實吳念真也非常多產，只是他把所有精力耗在接近一百部的電影劇本和舞臺劇本上。雖然我們來自完全不同的成長背景和經驗，但是，在命運安排下我們在讀小學時就曾經同臺競技，之後就一直處於似敵似友的狀態，此刻竟然也一起老去。

我們總是計較著最後到底這兩個小孩長大之後誰輸誰贏？因為我們也曾經計較過到底誰的童年比較「不幸」。因為不幸，所以無法放下手中的那把匕首。而他們又何其幸運的因為童年的不幸，成為了靈感源源不絕的人。

　　老朋友的生日宴

　　這是我的第一百本書，我也即將跨過法律上可以享受某些優惠的「老人」的界線，不知道應該笑還是應該哭。總之，不管如何心不甘情不願，人生終於來到了這特別的一天。加上宣布要出版第一百本書，心情上喜悅多過尷尬和狼狽。

　　夏天我的老朋友吳念真獅子座的生日宴會才剛剛舉行，他自稱已經六十五歲了，我糾正他說應該是六十四歲，他還提醒我說臺灣人是連懷孕十個月都算進去，每當他提到「臺灣人」三個字時都很嚴肅，我只有閉嘴的份。他在生日宴上說了一段很長的話，比較有趣的是說他剛剛才從花蓮看醫生回來，頭部的幾根針還沒有拔掉，在火車上半睡半醒時聽到擠在四周的年輕人認出他來，也發現了他頭部的針，之後議論紛紛，結論是難怪他能源源不絕的創作，原來是靠這幾根針。之後他的話就轉為嚴肅，希望在場好朋友都能活久一點，好好為我們的後代子孫多做點事。因為我們很對不起下一代。

　　其實吳念真年輕時是個妙語如珠唱作俱佳的天生演講家，後來說起話來越來越多感觸和情緒，變得非常嚴肅，變得非常愛九十度鞠躬，臺下的群眾往往被他的真情感動得落淚。為了化解這樣的凝重氣氛，我就得被迫上臺講吳念真的糗事，要用力「踐踏」他、「消遣」他，以換取臺下的爆笑。我被迫演小丑角色真的很變態，對我而言也是非常艱難的任務。畢竟語言是很微妙的東西，直接讚美別人很容易，換個方式用罵人的口吻來表達讚美就高明些，直接糗別人又沒有踩到對方的地雷和痛處，還要讓對方由衷的發笑，更是件不可能的任務。尤其當吳念真的名聲如日中天時，作為他在二十多歲就熟識，後來又面對面上班八年的老朋友的任何一句不得體笑話，都可以被心理分析者解讀成酸味破表的嫉妒心作祟。

　　至今他還沒有因為我一次又一次的笑話和我翻臉，甚至在臺下笑得比別人更大聲。我深深懷疑他是用這種「毫不在乎」，默默的「懲罰」著我：「看你還有多少笑話？看你到底能講到幾歲？」是的，其實每次上臺時我也是這樣問自己。我甚至已經有了答案：那就是當我上臺再也說不出吳念真的笑話時，那就是我們彼此真的都非常非常老了，老到沒有心情和力氣說著往日的笑話了。或許就是因為聽了吳念真和我之間太多的笑話和故事，我們共同的朋友簡社長忽然很認真的向我提出了一本書的構想，他覺得我們在三十歲一起蹲在中央電影公司工作八年的故事非常有趣又很勵志，鐵定可以感動許多讀者：「年長的讀者可以回味那段飛揚的時光，年輕人可以從你們的故事中得到鼓舞。那段精采故事除了你和念真有臨場的經驗，根本沒有人可以寫。」

　　簡社長本身就是一個很會說故事的演講家，在這之前他也曾經企圖說服我把所有工作停下來好好寫本有時代背景的小說，他的結語很煽動：「你想想，全臺灣，除了你還有誰可以做這件事？你認真考慮考慮。這是作為一個臺灣作家的責任。」我承擔不起他的溢美和勉勵，口裡說好好好，心裡安慰自己說：「別相信他的話。他一定對很多作家這樣說，才逼出許多精采的好書。」也因為這樣，當他又轉而鼓勵我寫那段故事時不忍心推託，一咬牙，又讓自己回到遙遠遙遠的年代，試著換個角度來說那些老故事。我一邊痛苦的寫，一邊痛苦的想像著吳念真叼著菸，用嘲諷的口吻說：「天哪，這些故事我早就忘光光了，你怎麼老是忘不掉？你可能真是乏善可陳、江郎才盡，但是卻仍然下筆如腹瀉。你不要再寫了，你不會是我對手的，寫一百本不如我寫一本。」

　　所謂的「想像」，都是我從他過去曾經笑過我的話中重新排列組合而成，換言之，他的「惡毒」並不輸給我，我也耿耿於懷他笑過我的每句話。也許這才是我們的默契，我們得做點「不一樣」的事，藉著互相漏氣提醒對方，大家一起求進步一起加油。

　　重返傳奇，看到勇氣

　　直到最近，仍然有對臺灣歷史及影視發展頗有研究的年輕教授遇到我忍不住詢問：「關於你們在中影推動臺灣新電影的歷史中，我最不明白的是你們到底是如何闖關的？因為不管當時的總經理明驥是如何開明，從他的背景看來應該是屬於最保守的舊勢力呀？軍人。政工，又幹過情報的，怎麼可能同意你們拍的電影？」在場另外一個學者也補上一句：「我更不明白的是他為什麼挑上你和吳念真？你們一個是生物系一個是會計系，你們倆完全和他們不搭調，也沒有電影專業背景。」這是兩個非常重要的問題，如果我能好好的回答，那正是我這本書發展到後來，最想要表達的核心思想：關於菜鳥，關於實驗，關於勇氣，關於創造，關於命運。

　　如果用二○一六此時此刻最新的流行辭彙，來描述上個世紀八○年代國民黨的中央電影公司，「不當黨產」和「轉型正義」應該是不錯的新鮮題材。半個世紀以來國民黨政權透過黨政軍三股勢力穩穩控制著整個社會，所有傳播媒體一把抓。黨、政、軍各自擁有一家完全可以掌控的無線電視臺，分別是中視、台視和華視，他們也各自擁有一家電影公司，分別是中央電影公司、臺灣電影製片廠和中國電影製片廠，其中又以屬於國民黨黨營事業的中央電影公司是一個大型托拉斯電影集團，除了位於西門町的總部外，還有位於外雙溪的中影製片廠及沖印廠，外加遍布全臺灣的十多家戲院，扮演著國民黨的宣傳機構，受到極嚴密的監控，包括軍情人員直接轉任主要職務。我並無意要把國民黨當年對傳播媒體的強控制結構，描述成為一個多麼邪惡的共犯結構，畢竟其中也一定有不少想有所作為或突破的有心人，歷史的功過應該留給歷史學家蓋棺認定。我真正在意的是人。我關心的是人的思想和作為。在過去那樣的強控制結構中，每個進入這種體制內的人能如何誠實的面對自己？能如何勇敢面對這樣的結構？立即成為結構中的螺絲釘，把結構鎖得更緊更牢是一種態度，隨波逐流無所作為也是一種態度，最難存活的當然是企圖反抗的人，這些人輕易就被逐出結構體制之外。

　　所以「臺灣新電影浪潮」最傳奇的地方，便是在強控制的戒嚴時代，國民黨所控制的「中央電影公司」忽然轉變成一個批判力道十足的電影革命基地，讓一波又一波的年輕導演進出革命基地如入無人之地，創作出一部又一部充滿原創、實驗、批判的電影作品。這期間到底發生了什麼事？是公司被人占領了？是老闆被人綁架了？隨著時間流逝，這則傳奇故事在臺灣漸漸被淡忘，但是在臺灣以外的地方卻被一再傳誦著，像是日本、中國大陸、新加坡、香港，甚至歐美，他們三不五時的在電影節辦那個時代臺灣電影的回顧展。蟄伏多年的我如果在這些場合被介紹時，對方的回應竟然都是恍然大悟的說：「原來你就是傳說中的那個人？」

　　這些反應鼓舞了我繼續寫下那些傳奇故事。我想記錄渺小脆弱的年輕人，在面對難以撼動、改變的強大體制和嚴密結構時，如何冒著被消滅的危險，勇敢做出與眾不同的反應，他們面對體制的反撲並不退縮。我盡量在每一個故事中找到和現代年輕人面對職場時的相近心情和觀點。

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ISBN：9789861335940
叢書系列：圓神文叢
規格：平裝/224頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文

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CHAPTER 1 不是學校的學校
 
二十四歲那一年，我終於找到一家「不是出版社的出版社」出版我的第一本書《蛹之生》，竟然誤打誤撞成了一本非常暢銷的書。封面的書名和筆名都由爸爸用毛筆題字，這樣的印記一直維持到我的第八本書《蘋果樹下躲雨》。我想用寫作來榮耀自己的父親，但是卻不想用一輩子當老師來滿足父親的期待。我認為那是一種反抗，可是當我漸漸老去才發現自己所反抗的，正是自己所眷戀的。一切都因為愛。
 
如果我在師大畢業後一直沒有離開教育崗位，我應該是一個充滿熱忱的好老師。出版第一本書的那一年，我在新北市的五股國中擔任化學、數學和體育老師，那一年我成立班級圖書館、把化學元素表編成一首歌、從師大借了很多科學影片放給學生看、假日帶學生爬山捕捉蝴蝶做標本。別的老師對我說：「老師不是這樣當的，因為將來誰能繼續教你的班級？而且你這樣的熱忱能夠維持多久？」這些話提醒了我，所以服完兵役後我應徵上一所剛剛成立的公費醫學院當助教，我把過去的講義重新增刪成第一本正式的「生物實驗教材」，而我自己也已經出版到第三本書。那一年我才二十六歲，一年內得到三個文學獎。
 
我只當了三年老師，卻當了一輩子的作家，當老師和當作家其實是同一件事情，都是想藉由傳播影響別人。也許我想影響更多人，想要改變這個世界。當我即將出版我的第一百本書的同時，我也成為一所「不是學校的學校」校長，所以這輩子我從來沒有離開過教育崗位，我一直扮演傳播者。師大給我最好的禮物不是那張可以保障一輩子工作的畢業證書和教師執照，他們給我最好的禮物是讓我發現臺灣教育制度的缺失，也發現自己可以與眾不同。我可以勇敢放棄那張有很多保障的教師執照，成為另一種傳播者，用自己的方式追求和別人不一樣的人生。

ISBN：9789861335940
叢書系列：圓神文叢
規格：平裝/224頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文

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文學探索[Wen Xue Tan Suo]～推薦！

作者簡介

尤雅姿

　　國立台灣師範大學國文研究所博士（1991），現任國立中興大學中國文學系所教授（1999-），德國研究委員會DFG訪問學者（2007）、萊比錫大學東亞研究所訪問教授（2014）。治學領域為文學理論、敘事學、魏晉南北朝小說，中國家訓文化，著有專書《顏之推及其家訓之研究》、《魏晉士人之文化與思想研究》、《文心雕龍文藝哲學新論》、《魏晉南北朝志怪選》、“CHINESE ZHI GUAI-GHOST STORIES FROM THE WEI-JIN NAN-BEI DYNASTIES 魏晉南北朝志怪選 ”，另有相關學術論文數十萬言，以及語言文化隨筆與抒情詩文若干。讀書教書寫書，以此學問，以此安身，以此授業，以此而知學而時習之，不亦樂乎。

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　　文學，從我們的身體，我們的心智，我們所與之邂逅的世界發跡；文學，從一顆一顆的文字，一句一句的話語之聲音與意義排列而起。文學，從民間歌謠、童話、故事，到經史典籍、大塊文章、詩詞歌賦、小說戲曲、手札、短訊、新聞、文宣，無所不包。化約來說，文學就是把情感與信息植入具有審美結構的文字形式裡，情感與信息一旦有了文字的物質形式作為載體，就可以穿越時空，隨緣旅行，為其他人所同情與理解，並進而存取於心。本書博採古今文學理論與科學知識，以生動有趣的筆觸解說文學原理，從文學活動的發生條件與背景因素、文學體裁的各種類型與寫作特色，到文學藝術技巧的原理解說，都有多元周到，體用兼備的闡釋，是一本別開生面，開卷有益的文學理論用書。

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ISBN：9789571517148
規格：平裝/392頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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規格：平裝/392頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
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ISBN：9789571517155
叢書系列：中國語文叢刊
規格：平裝/455頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>國學常識>字詞分析

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ISBN：9789571517155
叢書系列：中國語文叢刊
規格：平裝/455頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>國學常識>字詞分析

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