現代生活的畫家：波特萊爾文集(Le peintre de la vie moderne)～推薦！

作者簡介

波特萊爾Charles Baudelaire

　　歐洲近代偉大詩人。象徵主義先驅、現代派開拓者、散文詩鼻祖。以詩集《惡之華》傲視世界詩壇；以《巴黎的憂鬱》開創「散文詩」體裁。一生僅創作一百六十三首詩，篇篇出入魔魅，禮讚消頹。身兼愛倫坡作品法文譯者，譯文幾與原文爭采，兩大文豪隔海會風華。除詩作與譯作外，其文藝批評雄立範式，開一代之風，影響遍及文學、藝術、音樂、繪畫等領域。

　　波特萊爾，「法國文學史上一顆孤星」（雨果語），「詩人中的王者，真真切切的神」（韓波語），將永遠「立於光榮絕頂」（梵樂希語）。芥川龍之介因而有嘆：「人生不如一行波特萊爾。」誠哉斯言。

譯者簡介

陳太乙

　　國立中央大學法文系畢業，法國 Tours 大學法國現代文學碩士，法國 Grenoble 第三大學法語外語教學碩士暨語言學博士候選人。曾任中學及大學兼任講師，現為專職譯者。

　　譯作：《秘密時光》、《貓的智慧》、《睡蓮方程式》、《幸福書》、《馬諦斯》、《消失的小王子》、《偷臉》、《反骨：法國第一女律師的故事》、《法國女魅力小百科》、《王者，席丹》、《歐赫貝奇幻地誌學 A-Z 》套書、《我死了，但什麼也沒學到》、《最後的巨人》、《普瓦蘭麵包之書》、《女力設計 100 年》、《拇指男孩的祕密日記》、《丁丁歷險記：電影珍藏本》、《長崎》、《哥倫布行動》、《花神咖啡館》（合譯）、《飛移關卡》、《我有一顆陌生的心臟》、《很愛很愛你》、《微乎其微的小事》、《歐赫貝的秘密》套書、《藍色小藥丸》、《哈德良回憶錄》、《雲王國三部曲》套書、《14 - 14 穿越時空的來信》。

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　　芥川龍之介感嘆得好：
　　「人生啊，不如一行波特萊爾。」

　　身為近代創造力最豐沛的詩壇巨人，波特萊爾不只在詩國澆植惡之艷花，更在散文、評論諸領域灑落魔魅靈光。本書收錄波特萊爾六篇精妙散文，瞄準事物的繽紛面向，在美學折射中，現代感漸次透光明晰。詩心凝成散篇，筆筆刻繪入魂。

　　〈現代生活的畫家〉取古今對照為軸，以美感、時尚、風俗、畫家、戰爭、儀式、女人、化妝、貴公子等人事物為發想端點，或速寫，或細描，「現代性」概念在此肌理畢現，一錘定音；〈德拉克洛瓦作品與生平〉、〈愛倫坡作品與生平〉兩篇論文，雅言暢談兩位大畫家、大作家，看大詩人如何側寫與其藝術成就等高的時代人物，用一針見血的華辭妙語，托顯對方成就，同證自身文筆之高妙；〈笑的本質〉從喜感、幽默、滑稽、諷刺畫、造型藝術等質素與媒材切入，巧論笑之本質；〈玩具的寓意〉則還原玩具、器物原貌，提撕出遊戲物件背後的哲理意涵；最後，在〈給年輕文人的建議〉短文中，詩人向年輕作者一語點破創作之道，實為文藝人不可錯過的精魄心法。

　　詩壇鬼才以這本革命式文集，鳴響現代派旗號，此後百餘年迴音不絕，今日猶感。

名人推薦

　　資深譯者陳太乙精心譯作
　　楊凱麟教授專文導讀

　　「因為波特萊爾，時間不再靜止，而且開始加速。在『現代成為問題』的時代裡，現代總是意謂著它『立即過期』，固執地對立於『昨天的現代』。這是不斷重啟論爭與重置問題的戰爭機器，既是所有定論的背叛與逃離，又是對教條的破壞與流動的重新導入。波特萊爾以他灼熱的文字所開啟的，正是允許各種悖反論述共存，既屬於我們同時也不屬於我們、既是當下卻也已是未來的現代。」── 楊凱麟

　　「現代感即過渡、短暫、偶然，占藝術的一半；另一半則是永恆不變。」──波特萊爾
 

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1. 現代生活的畫家
2. 德拉克洛瓦生平與作品
3. 愛倫坡生平與作品
4. 笑的本質
5. 玩具的寓意
6. 給年輕文人的建議

 

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ISBN：9789867895639
叢書系列：時代感
規格：平裝/224頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>法國文學
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術欣賞

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現代感
 
於是他往前，奔趕，尋找。他在找什麼呢？可以確定的是，我筆下所描述的這個男人，這個想像力活躍豐富的獨行俠，他永遠在人群的大漠中旅行。他的目的比單純的漫遊者更上一層，並非一時短暫的享樂，而是一種較為普遍的目標。他在尋找的那種事物，因為找不到更好的字眼來表達其中概念，請容我們稱之為「現代感」。對他而言，那意味著離析出蘊藏在歷代潮流中的詩意，從更迭中抓住永恆。去看看現代畫作展覽，我們會驚訝地發現藝術家普遍傾向替人物穿上舊朝服飾。幾乎所有畫家都運用文藝復興時期的時尚和家具樣式，就像當初的大衛運用古羅馬的時尚和家具一樣。然而這其中卻有一項差異：大衛特意選擇希臘或羅馬人物作畫，所以只能為他們穿古代服飾；但如今的畫家選擇的是一般人物，放在任何時代皆然，卻食古不化，用中古世紀，文藝復興，甚或東方服飾將他們打扮得怪里怪氣。這顯然是極度懶惰的徵兆，因為，比起費心挖掘可能藏在其中的神祕之美，哪怕只有一點點或多麼微不足道，斷然宣稱某個時代的所有衣著的樣式醜陋方便多了。現代感即過渡，短暫，偶然，占藝術的一半；另一半則是永恆不變。每一位古代畫家都曾流露一種現代感，在過往遠昔留下的美麗畫像中，大部分人物都穿著他們那個年代的服飾。

他們流露出完美的和諧，經由服裝，髮式，甚至動作，眼神和笑容（每個時代都有其專屬的姿態，眼神和笑容）形成一個活力十足的整體。這過渡，短暫的因素出現變化的次數如此頻繁，您根本沒有權力輕蔑待之或忽視其重要。若將它從生活中剔除，您必落入抽象難以定義之美的虛無茫然，如同犯下原罪以前世上唯一的那名女子之美。合乎時代的服飾是必要的，若您用另一種衣著取代，那就違背了常理，只有在參加指定時尚風格的化裝舞會上才有藉口這麼做。所以，女神，森林水仙，以及十八世紀的蘇丹后妃們的時尚肖像頗為相像。

ISBN：9789867895639
叢書系列：時代感
規格：平裝/224頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>法國文學
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手術劇場：470幀重現19世紀外科革命及器械的醫療繪畫(Crucial Interventions: An Illustrated Treatise on the Principles & Practice of Nineteenth-Century Surgery)～推薦！

作者簡介

理查‧巴奈特（Richard Barnett）

　　曾於倫敦與劍橋多所大學教授科學及醫療文化史；2011年，他榮膺第一屆惠康信託會員（Wellcome Trust Engagement Fellowship）。英國小說家威爾・賽爾夫（Will Self）盛讚巴奈特的近作《病玫瑰：354 幀影響現代醫療的疾病繪畫》，稱該作「博大精深，清晰明暸」。作者個人網站：richardbarnettwriter.com

審訂者簡介

李尚仁

　　國立臺灣大學牙醫學系畢業、英國倫敦大學帝國學院科學史科技史與醫學史中心博士。現任中央研究院歷史語言研究所研究員，研究領域為現代西方醫學史、帝國與殖民醫學史。曾獲中央研究院年輕學者研究著作獎，著有《帝國的醫師》（第二屆中央研究院人文及社會科學學術性專書獎）。譯有《歐洲醫療五百年》、《科倫醫生吐真言》。

譯者簡介

黎湛平

　　動物醫學相關科系畢業。轉介文字十年有餘，譯作涵蓋小說、科普、藝術工具書籍等。

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　　★《泰晤士報》《刺絡針》與各大媒體盛讚、《病玫瑰》作者理查‧巴奈特的最新力作
　　★封面採硬殼精裝、裱布書背及燙金格紋，與英國原書同廠印刷
　　★精選超過 470 張從頭到腳、繪製精美、挑戰視覺的珍稀外科技術與器械繪畫
　　★以尖銳、震撼的角度，透視外科學在引入麻醉與消毒這百年間的蛻變進展

　　揭露醫療史上最疼痛的世紀

　　「剖腹產、手指截肢、下顎切除……一幀幀詭譎卻精緻的生死繪畫，重現了某一段『現代』醫療還相當令人髮指的年代。」──《衛報》

　　當那支恐怖的刀子刺進乳房，一路切穿靜脈、動脈、肌肉和神經，除非法院頒布禁止令，否則誰也無法阻止我哭叫。我放聲尖叫。整個手術期間，我斷斷續續尖叫，幾乎沒停過，我很驚訝自己的耳朵竟然還沒聾？疼痛難以忍受。刀子劃開皮肉、抽回，那種痛似乎永遠不會消褪。突然衝進身體內部的空氣猶如無數細小、分叉的匕首，撕裂創口邊緣。我以為手術終於結束，噢，不！另一輪恐怖折磨的切割戲碼再度上演。最慘的是，為了把這恐怖組織的底部、根部從附著部位剝除，又一次，我承受那筆墨言語難以描述的痛楚。但這一切還沒結束。拉雷醫師往下一劃，噢，天哪！我感覺有把刀狠狠地來回抵著我的肋骨；他在刮我的骨頭！－―出自小說家芬妮．伯尼（Fanny Burney）於1811年切除乳房的親身經歷

　　繼《病玫瑰》之後，作者理查‧巴奈特再度與惠康圖書館合作，以十九世紀的外科手術技法與器械為主題，精選超過 470 幀令人望之生痛的醫療繪畫，一窺在麻醉與消毒等現代技術發明之前與之後，外科醫師如何進行無數需要開膛剖肚的大型手術。

　　其實早在止血、麻醉、消毒等現代熟知的技術發明以前，外科醫師已開始執行諸如乳房切除、截肢、摘除結石等手術。他們以人力、綁帶束縛病人；運用皮帶、襯墊加壓止血；穿著外出服、在病人家中或是有諸多學生、學者圍觀的手術劇場進行手術……不只病人痛苦掙扎增加手術困難度，失血、感染等問題也導致術後死亡率居高不下。而在部分地區，外科手術甚至是由理髮師而非外科醫師執行。不過一個多世紀，與酷刑無異、死亡率大於戰爭陣亡率的外科手術，究竟是如何突飛猛進到今日無菌、無痛、救人無數的專業樣貌？

　　透過一幀幀珍稀繪畫，不僅記錄了這段輝煌的歲月，也隱藏了在這堪稱外科發展黃金時期的年代，病人身為沉默的參與者，被醫院與醫療雙雙「稀釋」的痛楚；以及外科醫師如何遊走在道德的邊緣、試探人體的極限，以手術刀開拓個人的權勢與地位，以及滿足自己對切割的想望……

★各界讚譽

　　本書最令人驚豔的就是收錄了大量取自惠康圖書館的歷史檔案照片。每一頁都有手術器械或是技法的擬真繪畫，其中有許多讓人不敢想像。作者也闡述了手術如何發展成現今樣貌的過程，引人入勝，非常值得推薦。──Choice 雜誌

　　這本書描述了現代醫學的崛起。作者非常巧妙地闡述了外科手術的源頭，並搭配來自19世紀醫學教科書的生動繪畫。深入淺出卻又面面俱到，如果你的胃夠堅強的話，這真是一場不容錯過的心靈與視覺盛宴。──The Lineup 網站

　　令人不安卻又美麗的圖像，帶你透視古代醫學迷人卻又可怕的一面……──Madlen Davies／Daily Mail 英國每日郵報

　　蒐羅了許多不可思議的繪畫……喜愛醫療史的讀者絕對會愛不釋手。──British Journal of Hospital Medicine 英國醫學期刊

　　這本書適合大膽的人服用。其中收錄上百張繪製精美卻詭譎的19世紀繪畫。作者重現了外科醫師揮舞手術刀、切割人體的畫面，而手術刀不過是眾多手術器械中的一項，另外還有鋸子、剪刀、探針、鑷子、針、鉗夾、結紮線等。我實在不敢想像這些器具刺進重病或重傷的脆弱人體。──Joanna Bourke, "The Story of Pain: From Prayer to Painkillers" 的作者／The Daily Telegraph 英國每日電訊報

　　對現代讀者來說，這些彷彿超現實的繪畫還比較像是春宮畫或是恐怖小說的插畫；夾住眼瞼的金屬鉗讓人聯想到《發條橘子》裡的經典場景；或是縫成類似緊身衣綁帶的脣顎裂修補術；或是詳細圖解如何支解手臂、手指、腿和腳……而這些還不是最嚇人的。從現代的角度看來似乎有點落後，但在19世紀，這些描繪精緻的插畫呈現了外科科學與藝術的啟蒙；外科醫師從在醫學的拓荒時代、把手術刀當套索揮舞的牛仔，進化成接近神的存在。──Carey Dunne／hyperallergic 網站

★亞馬遜讀者推薦

　　●從裡到外都非常精緻的一本書。裱布書背和燙金封面，每個製作細節都很用心。我除了自己想收藏一本，也想買一本送給相關科系的學生。

　　●這本書非常棒。我原本以為只有蒐羅繪畫，但實際上文字內容也相當豐富；這真是一本傑作。

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前言
導讀 會思考的手：外科的手工、藝術與科學面面觀

頭頸部
1. 頭…美國巫術：麻醉
2. 眼睛…盡情噴灑：噴霧消毒與醫院
3. 耳鼻喉…刷手：無菌與手術劇場

上軀幹部
4. 手與手臂…衛生保健代言人：外科與護理
5. 胸…鋒利的刀子：外科與戰爭
6. 腹…巡房：手術教學與籌畫

下軀幹部
7. 生殖器…如此簡單、如此偉大：廿世紀的外科學
8. 腿與腳…刀下留人：患者觀點

延伸閱讀
圖像來源
索引
致謝
 

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ISBN：9789863443490
叢書系列：不分類
規格：精裝/256頁/18x25cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫欣賞
本書分類：人文史地>世界史地>其他

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經年累月的藝術
 
羅馬天主教「圖爾會議」（Council of Tours）於1163年表明：「教會痛恨血腥。」這份聲明跟憐憫當時遭受嚴重宗教迫害的「卡特里派異端」（Cathar）無關，宗教法庭只會把被定罪的犯人交給世俗統治者執行處決。不過，這份聲明是否也如某些人所稱，可視為中世紀劃分「虔敬的內科醫師」與「滿手血腥的外科醫師」最重要的源頭？就在此刻，把外科視為醫學學問一支的古典看法分崩瓦解；但外科史學家懷疑並反駁，認為外科與醫學分家乃是更廣泛的經濟與智識現狀所致。
 
十二、十三世紀，歐洲各地紛紛成立大學，其中包括巴黎、牛津、劍橋、波隆那與帕多瓦。跟哲學、神學家競爭學術地位的醫學教授，自此也愈來愈熱衷於將醫藥的博學與外科純機械式的技藝區隔開來。同一時間，各大城小鎮也亟需尋找解決方案，治理城內競爭日益激烈的商業行為。由經驗老道的商人或工匠組成的「行會」被授與特權，壟斷生意，同時以訓練學徒、維持行規為回報。1368∼69年間，於倫敦成立的「外科學會」（Fellowship of Surgeons）即為一例（不過直至1435年為止，該學會僅有十七名成員）。以人數來看，城裡的外科醫師一般都比滿腹經綸的內科醫師來得多，加入行會者也多半是兼做外科的理髮師（如1540年由倫敦外科醫師與理髮師共同組成的「理髮外科公會」［Company of Barber-Surgeons］）。這群看似詭異的盟友其實反映理髮師與外科醫師頗為實際的關聯：兩者都會用到鋒利的器具，且都在顧客身體外部做功夫。
 
至此，大家對於中世紀的醫療場景或階級意涵，應能掌握大概的輪廓；博學的內科醫師來自學院、為富人服務，都市行會的理髮外科醫師則服務中下階級。這一頁外科史顯然與十八、十九世紀外科醫師描述其豐功偉業的版本相反，不過，這個版本準確度多高呢？首先，你也許注意到了，這個情景大多發生在歐洲北部。作風較獨立、較不受教會控制的義大利、西班牙、南法等地的大學已發展出自己的「理論外科」傳統（theoretical surgery），與德、英「理髮師兼外科醫師」、著重行會實務經驗的體系截然不同。「理論外科」受希臘羅馬與阿拉伯醫藥著作滋養（其中包括蓋倫樹立的外科典範），採用與大學醫學系統相同的「體液法則」（humoral principles）；同時也開始建立屬於自己的學術圖書館。約莫1225年，南義的薩萊諾醫學校（Salerno medical school）編纂了班貝格（Bamberg）某匿名外科醫師所寫的著作（亦是目前已知西方最早的外科論文）執行外科手術。

ISBN：9789863443490
叢書系列：不分類
規格：精裝/256頁/18x25cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫欣賞
本書分類：人文史地>世界史地>其他

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月光下，我想念︰寫給音樂的情書（附贈配樂CD）[Yue Guang Xia ， Wo Xiang Nian ︰ Xie Gei Yin Le De Qing Shu （...]～推薦！

作者簡介

石青如

　　來自一個音樂家庭，四歲由父親啟蒙學習小提琴，七歲接觸鋼琴。在她早期的音樂學習過程中已展現相當的音樂天分。後以全國榜首考取第一志願國立臺灣師範大學音樂系。師大音樂系畢業後獲助教獎學金赴美深造，於波士頓大學雙主修作曲及鋼琴演奏，並擔任大學部與研究所助教，因優異成績表現授予The Society of Pi Kappa Lambda榮譽會員，隨後進入紐約市立大學作曲博士班攻讀作曲。

　　作品包括獨奏、獨唱、室內樂、合唱音樂及管絃樂、協奏曲等。風格涵蓋廣泛，深情流暢，兼具古典與現代、藝術與通俗之美。尤擅長以臺灣歌謠的素材融入作品，投入對母土臺灣的熱情，做最真摯的詮釋。曾於在紐約、波士頓、舊金山、西雅圖、休士頓、洛杉磯、科羅拉多、田納西、柏林、斯圖加特、多倫多、新加坡、日本及臺北國家音樂廳、新舞臺及臺灣各縣市文化中心音樂廳演出作品。
 

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　　★知名音樂家石青如以音樂入文，介紹音樂家的生平故事、對樂曲的詮釋，以及對生命的熱愛，是本優美如樂音的散文集。
　　★隨書附贈28分鐘石青如之作品演奏CD，以曲佐文，讓讀者更能馳騁於石青如的音樂世界。
　　★向陽、吳念真、李文英、林肇富、劉馬利、蔣理容、蘇顯達  溫柔推薦

　　音樂像母親般聆聽，注視著所有的傷口，溫柔地陪伴。文字像孩童般純粹，馳騁著無盡的想像，任性地抒發。於是，音樂與文字，交織出一段段詠嘆生命的樂章。

　　德步西的月光乾淨明亮如詩亦畫，是無負擔的輕盈。貝多芬的月光是從晦暗中偶現的亮光，負載著沉重的生命旅程。然，無論是誰的月光，皆是對愛與美不渝的追求。

　　知名音樂家石青如，自四歲由父親啟蒙學習小提琴起，便與音樂結下不解之緣，生活中的時時刻刻都有樂音相伴，在耳邊，也在心中。

　　本書以其對音樂的豐沛情感與優雅溫婉的文字，帶讀者走入一篇篇以音樂譜成的故事。故事裡有音樂家的生平，也有對樂曲的詮釋，亦有對生命的詠嘆。時而慷慨高昂，時而低迴吟詠，生動描繪出生命的美好，優雅如樂音般撥動心弦。

名人推薦

　　作者以豐厚的音樂素養，帶有感情的文字，寫出一位傑出作曲家在音樂與詩之中往復回返的感動和思維。全書讀來，宛然音樂、詩與生活相互詮解的三重奏，真摯、清暢而有餘韻，動人心弦。——向陽（詩人、臺北教育大學臺文所教授）

　　青如的創作總讓我覺得是她在面對一個年代、一種情境、一首樂曲甚至尋常生活心有所感時自然流露的一聲喟嘆或一段內心獨白。當她訴諸音符時，婉約朦朧。這回……她訴諸文字，質樸細緻，情意深長。——吳念真（導演）

　　青如的文字正如其人，看似清淡，卻餘韻迴盪。優雅又溫柔地說出那些音樂背後的故事，以及她內心纖細的生活體驗。令人捧讀再三，不忍釋手。——李文英（臺北市政府副秘書長）

　　讀石青如的散文，一如聆聽她所譜的樂章，篇篇流淌著溫婉無比又善感多才的美麗。這位能以一天光景，譜出〈如果明天就是下一生〉這樣蕩氣迴腸的傑作的音樂才女，想來其內在的靈光除了點亮她的創作之路，必也時時朗照著她溫潤的生命。我很榮幸，早早就發現了這塊美玉，在她二十二歲那年……——林肇富（國立臺灣師範大學音樂系教授）

　　文如其曲，為我的心靈做了一次重組。停看聽石青如老師的作品，沉浸在音樂的濃郁中，享受含英咀華的幸福。音樂是抽象的語言，在一封封寫給W的音樂情書中，是幽微的、內省的，是為美麗而寫，更為生命而寫。——劉馬利（資深音樂人、媒體人、文字工作者）

　　聽石青如的音樂，感受到濃濃的文學氣息；讀石青如的文字，卻好像聽到嬝嬝的旋律。抽象的音符和具象的文字在此交會，發出乍現的靈光。這本小小、美美的書，少少的文字恰恰好留下了空間，讓聽者、讀者、作者的心思，流蕩、迴旋……——蔣理容（蔣渭水文化基金會副執行長）

　　一位作曲家原以音符譜寫自己的音樂世界，轉而化身作家以嫻熟的文筆，將她對音樂的豐沛感情，以優雅婉約的文字跟讀者娓娓道來她對音樂的詠嘆，如此的才女就是作曲家石青如所刻劃的生命歷程，全書精采生動描繪出：你我想念的月光下！——蘇顯達（小提琴家、國立臺北藝術大學教授）

　　★ 配樂CD曲目
　　1. 臺灣幻想曲（小提琴∕鋼琴，約6分鐘）
　　2. 生命的頌歌（鋼琴三重奏︰小提琴∕大提琴∕鋼琴，共四樂章 ，約22分鐘）
　　第一樂章    不息
　　第二樂章    恬適
　　第三樂章    知足
　　第四樂章    歌頌
 

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第一輯  寫給音樂的情書
1.月光
2.德步西
3.山城歸來
4.誰的月光
5.貝多芬的電話
6.貝多芬作品101
7.給愛麗絲
8.黃金分割
9.神性
10.理解
11.舒伯特
12.鱒魚
13.伯恩斯坦
14.包羅定
15.誠懇
16.作品119之1
17.Arabesque
18.詩人之戀
19.Problem Solving
20.馬勒第八有感
21.春寒
22.熱烈
23.Diana Krall
24.寒日冬陽
25.牧神午後
26.旅人之歌
27.轉動
28.Magic Chord
 
第二輯  寫給詩與字的情書
1.寧靜的巨大
2.佛手
3.鏡面
4.油桐花
5.睏起風來伴
6.王祿仙
7.曇花開
8.楊牧
9.遙遠的悲哀
10.發自內心
11.獨白相伴
12.毒品
13.書
14.波烈露
15.莫內
16.白居易
17.老殘
18.王維
19.趙元任
20.人影松痕
21.雨過天青
22.食蓮人
 
第三輯  寫給生活的情書
1.花朵綻放
2.老醫生
3.春風
4.寂靜
5.小提琴
6.彈琴
7.清明美麗
8.信使
9.孤獨
10.Ｃ小調
11.心靜自涼
12.專注的蕭邦
13.春夜無聲
14.胸中塊壘
15.練琴有感
16.Ruth Slenczyska
17.美與愛同在
18.Stravinsky
19.夏夜
20.自得其樂
21.精神裂痕
22.寫作初心
23.記SFSO馬勒第五
24.蕭邦品味
25.寂寞星星
26.海
27.蝴蝶
28.感冒
29.井
 

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ISBN：9789861335933
叢書系列：圓神文叢
規格：平裝/272頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>音樂家傳記/文集

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★誰的月光
 
親愛的Ｗ︰
 
一邊寫著演講稿，心裡一邊想著有關月光的事。
 
嗯，先放下稿子，說說美麗的月光吧。
 
一位自稱對音樂完全不懂的好友，偶然裡聊到他對貝多芬《月光奏鳴曲》的感受。他說他覺得貝多芬的月光聽起來像是從晦暗中顯現出的亮光，和德步西清靈唯美的月光很不一樣。
 
是的。貝多芬一生除了愛情十分不順遂，耳疾更帶給他無人能理解的痛苦。他在聽不見聲音的世界裡獨白著生命的旋律，在黑暗的絕望裡刻畫著內心的皎潔，所以他的月光美之更美，潔之更潔。
 
誰說「學」音樂的人一定比較懂音樂？有寬大溫柔宇宙之心的人，便能在音樂裡無入而不自得，悠然與藝術家產生跨越時空的生命共鳴。好友直覺的感受，完完全全契入了這兩位作曲家的人格本質與生命歷程。
 
傳說，貝多芬這首題為「幻想式的奏鳴曲」——月光奏鳴曲，是題獻給一位當時他心儀已久卻得不到青睞的女性。貝多芬一生愛慕過不少女孩子，卻從沒有結過婚，他與這些心儀的對象總是無緣。現實短暫人生裡不可得的，只能在音樂裡留下深情的印記。
 
想到此節禁不住心頭一熱，眼眶濕潤了起來。
 
回轉頭來聽聽德步西的月光，卸下了貝多芬沉重的生命感，一片乾淨明亮如詩亦畫，便是無負擔的輕盈，或許還帶著一點潔癖。
 
然，無論是誰的月光，皆是對愛與美不渝的追求。
 
於是我想著：什麼時候也寫下自己的月光？
 
石頭
 
★舒伯特
 
親愛的Ｗ︰
 
日安。
 
幾天前一對很優雅的夫婦邀請一位朋友和我去舊金山市的Davies Symphony Hall聽芝加哥交響樂團的演奏會。車子一路沿著Highway280開去，約一個鐘頭路程。
 
這對夫婦的先生當年是台大交響樂團的團員，太太也在台大合唱團裡擔任女高音solo。二位都是古典音樂迷，對於美國的交響樂團及指揮家們如數家珍，頗有研究。
 
八點鐘音樂會準時開始。曲目安排得有點冷門：舒伯特的交響樂作品，還有一首委託創作的現代作品。
 
舒伯特並不以交響曲的寫作聞名於世，他的音樂成就主要在藝術歌曲上。幾百首的聲樂作品流世，為他贏得了「歌曲之王」的美稱。
 
芝加哥交響樂團演出他的交響曲《TheGreat》是1826-27年間完成的。那時舒伯特大約是二十八、九歲。這首樂曲風格接近莫札特式的簡潔，帶著舒伯特音樂特有的純真感，四平八穩，聲響和色彩也屬於古典時期的溫暖和諧。

ISBN：9789861335933
叢書系列：圓神文叢
規格：平裝/272頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>音樂家傳記/文集

►GO►最新優惠► [暢銷書]月光下，我想念︰寫給音樂的情書（附贈配樂CD）

資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010729442?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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圖解中國園林(图说园林)～推薦！

作者簡介    

王其鈞

　　1954年生於江蘇徐州。1977年畢業於南京藝術學院美術系。1987年考入重慶建築工程學院建築設計與理論專業研究生，1990年畢業，獲工學碩士學位。後就職於中國建築工業出版社。1993年考入清華大學建築學院建築歷史與理論專業研究生，1996年畢業，獲工學博士學位。同年移居加拿大，先在多倫多大學建築學院工作，後任自由撰稿人，專職從事建築藝術書籍的寫作工作，其作品頗豐，其中代表作品如在臺灣南天書局出版的《中國傳統民居建築》一書，獲1993年度臺灣圖書最高獎──金鼎獎；另外，中國建築工業出版社出版的十卷本的《中國古建築大系》榮獲1995年度國家圖書獎榮譽獎，王其鈞是其中「民間住宅建築」分冊的作者。其園林方面的著作包括《中國建築圖解詞典》、《中國園林圖解詞典》、《中國園林建築語言》、《圖說中國古典園林史》和《圖說中國古典園林設計》等書，並著有《圖解中國民居》（楓書坊出版）。現作為外籍專家受聘於北京，任英國格拉斯哥美術學院和中央美術學院合作辦學項目負責人，並任教於中央美術學院建築學院。
 

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　　【經典內容】
　　◎皇家園林
　　御花園、乾隆花園、慈寧宮花園、頤和園、北海、圓明園
　　◎私家園林
　　無錫寄暢園、怡園、獅子林、滄浪亭、拙政園、揚州何園、東莞可園
　　◎民間景觀園林
　　蘇州擁翠山莊、杭州三潭印月、紹興蘭亭、山西晉祠、杜甫草堂
　　
　　建國以來具有代表性的60位畫家之一，
　　中國國家圖書榮譽獎、台灣圖書最高獎—金鼎獎得主．王其鈞親著親繪。
　　巡禮先秦～清朝古典中國園林文化。
　　
　　中國古典園林是中國古建築中最為精美、文化內涵最為豐富的一種建築形式。
　　它的歷史悠久，幾乎貫穿了中國古代文明的始終。
　　重要的是它的發展總是與當時的社會經濟文化、政治等息息相通，
　　並映射出具體的時代特徵。
　　
　　本書所選取的園林實例涵括從封建社會早期直到民國時期的經典名園，
　　從地域上大量收錄了遍及全國各地及台灣地區的實例佳作，
　　以便能全方位、多角度地展示出中國古典園林的技術成就、藝術魅力和文化內涵。
　　
本書特色
　　
　　◎金鼎獎得主，中國最具代表性的60位畫家之一，清華大學建築學院建築歷史與理論專業博士．王其鈞親著親繪。
　　◎就文化、哲學、設計上剖析中國古典園林植栽、石水、建築布局。
　　◎大量手繪鳥瞰圖、園林平面圖、立面圖及透視圖，與實景照片、文物相互對照，從全景到細節，再現中國園林華彩！
　　◎詳述先秦～清朝造園史、8座皇家園林、15座私家園林、8座民間園林詳悉，橫越時間界線，巡禮古典園林文化。
　　

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．前言

．一    悠古風韻──三千年的造園史    
．（一）    先秦靈囿    中國園林的起源    
．（二）    秦、漢宮苑    仙山樓閣    
．（三）    魏、晉士人園林    野趣盎然    
．（四）    隋、唐嘉園    宏闊大氣    
．（五）    宋代園林    精雅成熟    
．（六）    元、明園林    承前啟後    
．（七）    清代園林    中國園林的集大成者    

．二    融冶薈萃輝宏──皇家園林    
．（一）    皇家園林的特點    天上人間諸景備    
．（二）    內廷花園    紅牆黃瓦內的山水天地    
．（三）    御花園    深宮禁苑的延續    
．（四）    乾隆花園    江南情韻濃郁的宮廷花園    
．（五）    慈寧宮花園    移情養性    安逸之致    
．（六）    頤和園    移天縮地在君懷    
．（七）    北海    物景天成    芳華無盡    
．（八）    圓明園    萬園之園    
．（九）    避暑山莊    塞外水雲鄉    

．三    幽境典雅──私家園林
．（一）    私家園林概述    詩情畫意文心質    
．（二）    揚州個園    一園收盡四季山
．（三）    揚州何園    揚州大型宅園的典範    
．（四）    無錫寄暢園    高山近水入園來    
．（五）    浙江南潯小蓮莊    傳統之境    現代之風    
．（六）    濰坊十笏園    典雅秀麗的北方小國
．（七）    嶺南園林    高樓香果營造的美景嘉園    
．（八）    東莞可園    可心可意的庭園    
．（九）    蘇州園林    江南水鄉的咫尺山林
．（十）    拙政園    明風遺韻    曠遠明瑟    
．（十一）    怡園    集錦式的園林    
．（十二）    獅子林    山石崢嶸    
．（十三）    留園    曲徑通幽    
．（十四）    網師園    漁隱小築    
．（十五）    滄浪亭    崇阜廣水    
．（十六）    環秀山莊    俏美假山園    

．四    天然鑄就美景圖──民間景觀園林    
．（一）    民間景觀園林概述    草木榮華    自由天成    
．（二）    蘇州擁翠山莊    蜿蜒而上的山地小園    
．（三）    杭州三潭印月    濃妝淡抹總相宜    
．（四）    嘉興南湖煙雨樓    渺渺碧波瓊樓聳    
．（五）    紹興蘭亭    曲水流觴    遺韻千年    
．（六）    揚州瘦西湖    明淨有加瘦湖水    
．（七）    山西晉祠    歷史悠久的宗教祭祀園林    
．（八）    徽州園林    近水遠山皆有情    
．（九）    杜甫草堂    少陵雅健    浣花溪旁    

．五    意凝神聚──園林建築
．（一）    建築在園林中的布局    巧借因勢    各得其所    
．（二）    園林建築的種類    遊玩居行    無所不容
．（三）    園林家具    簡約繁冗總相宜

．六    咫尺丘壑    奧曠相兼──園林設計    
．（一）    園林疊山    山奇至臻    風韻天成    
．（二）    園林理水    水色清幽    深婉氤氳    
．（三）    園林空間布局方式    均衡有致 開合有度    
．（四）    園林鋪地    腳下生花    
．（五）    植物配置    花木相輝    姿態入畫    

．七    詩情凝結    畫意怡然──園林的文化意蘊    
．（一）    園林文化    文心畫境    
．（二）    園林意境    有形之情    無聲之韻    

．後記    
．參考書目

 

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前言    
　　
　　人類在自己世代相繼生活的土地上創造了一個又一個庭園，從數量上講是相當可觀的。在我國經濟高速發展、建築業正處於年輕時期的當前來看，優化環境的園林建設也在不斷增長。
　　
　　園林的一個重要特徵是其文化內涵，文化內涵有相當一部分是由傳統的元素所構成。當我們為建築新的庭園去仔細考察傳統園林時，我們會發現不同地區和不同時期的園林其構造和意念都是各具特徵的，這些特徵又因朝代和民族的不同而各異，因此我們將它稱之為風格。
　　
　　風格的歸類與命名可以大致區別為時代風格和等級、地域、民族等綜合因素組成的複合風格兩大類。時代風格的確定是縱向歷史的分類法，等級、地域和民族等特徵則是橫向歷史的分類法。本書的內容僅限於中國園林，因此在橫向確定風格時，將其內容以皇家和私家進行區分，同時涉及一些地域性的特點。
　　
　　中國園林的構成形式千姿百態、虛實相生。身臨其境，往往使遊者眼花繚亂，不易將其在頭腦中形成三維的空間圖形概念，這對於風格研究以及設計參考都形成了一種障礙。我在早期研究園林時，也的確遇到這種困難。一般的書籍，多以文字描述園林之美以及園林豐富的文化積澱為主線，儘管文美字美，敘述精細，但我如同在讀《紅樓夢》時，腦海中對大觀園的想像一樣，只有浪漫，而無實體。大概遇此問題的不只我一人，於是，近年又有相當多關於園林的畫冊出版。但畫冊是以照片形式表現一個個二維畫面，要將這種靜止圖畫與園林的真實建築和山水進行聯繫，還是有難度的。
　　
　　這本《圖說園林》就是基於上述原因而構思創作的。我以大量的鳥瞰圖、園林的平面圖與建築的立體圖及透視圖或照片進行結合，讓讀者在變化的圖片欣賞中，輔以簡明扼要的文字說明，便能形象而深入地了解中國園林的歷史、特徵、要素、組合規律及建築的主要特點。在輕鬆的狀態下，獲取更多綜合信息與知識。
　　
　　我認為中國古典園林是中國古代建築藝術中水平最高的一個建築門類。中國古典園林的文化內涵和其靈活的構成形式，以生動的藝術語言，從另一個角度折射並詮釋了中國深厚的哲學、文學與藝術的真實意義和道理，以建築的形象向世人傳授中國建築技藝和學理方面的精髓。
　　
　　西方園林史理論名家戈塞因（Gothein,Marie Luise）、杰蓋爾（Jager‧H）等人的著作中都論述了園林風格變遷的軌跡。西方人的總體分類體系，都是把園林分為規則式園林和不規則式園林兩種形式。在西方，規則式園林幾乎囊括了從古埃及到17世紀勒諾特時期的所有園林樣式。而不規則式園林，則是在18世紀初，英國人從中國學到其靈活自然的造園手法之後，才創造出風景式造園這種不規則式造園模式。
　　
　　有的國內學者說，西方園林對西方城市景觀所產生的影響遠遠大於中國園林對於中國城市景觀的影響，並就此得出結論，中國人應當對西方園林作全方位的研究和學習借鑒。誠然，對西方的造園景觀進行研究是應該的，但是，我們必須同時歷史地、客觀地來看待問題。如果把西方規則式園林與西方城市景觀進行對應的話，那麼以我個人在國外多年生活與考察的經歷來看，西方城市景觀中的不規則式布局以及對於自然景觀的追求似乎更多。
　　
　　隨著中國經濟的發展，學者的民族自信心也會越來越強，作為建築歷史與理論專業的教師，我認為中國園林無論從文化、哲學、理性上的內涵到布局、建築以及植栽、石水等實體上的藝術形式，都是經過時間的洗禮留存下來的世界珍貴遺產，每一位學者都有義務將其傳承下去。假如這本《圖說園林》能對造園及環藝方面的學生及初學者有所幫助的話，就達到了作者本人的目的。
　　

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ISBN：9789863771999
叢書系列：設計DIY
規格：平裝/296頁/28.5x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>建築>各式建築>景觀/庭園

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ISBN：9789863771999
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出版地：台灣
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簡筆插畫1000例！原子筆的塗鴉小百科(ちょこっとイラスト＆手がき文字が描ける本)～推薦！

作者簡介    

米丸ゆみ

　　1982年生於日本廣島，目前居住於東京，廣島市立大學藝術學部設計工藝科畢業，曾擔任設計師的工作，目前為自由插畫家，目前的工作涵蓋書籍、廣告、文具等各種媒體。
 

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　　線條＋圓圈＋四角形，就能變化出無數可能！
　　本書就是要教你用最簡單、最省力、最省時的方式，
　　畫出最可愛的簡筆塗鴉！
　　
　　就算對畫畫完全沒信心也不用擔心，
　　書中分為暖身、基礎、應用３個單元：
　　Part1介紹以簡單的線條與形狀描繪插畫的方法。
　　覺得自己「不擅長畫畫」的讀者，可從此處開始嘗試自我挑戰！
　　Part2分享用簡單線條繪製各種實物的方法，讓插畫的可愛等級直線攀升！
　　Part3則是介紹結合插畫與文字進行描繪的技巧。
　　
　　只需要原子筆與紙，照著分解步驟循序漸進的練習，
　　很快就可以掌握簡筆插畫的神隨，
　　任誰都能化身為插畫好手！
　　
本書特色
　　
　　◎日本亞馬遜５星好評！筆觸簡易，線條隨性，初學者也能輕鬆上手，樂在其中！
　　◎暖身篇、基礎課程、應用課程，從分解步驟循序漸進，把複雜的圖案變得超簡單！
　　◎直逼1000例的大量圖庫！無論要紀錄瑣事，抒發心情或年節祝賀，都有相應插圖！
　　

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．目錄
．前言
．需準備的用品
．本書的使用方法
．如何成為插畫高手

暖身篇
．從線條、圓圈及四角形開始繪製插畫
．在插畫中繪製線條與簡單的形狀
．著色時的重點
．＋a 顏色的組合

基礎篇
．以可愛的風格描繪身邊的事物
基礎課程1
．以豐富色彩描繪花卉
．依據形狀的特徵描繪蔬菜
．色彩繽紛且造型可愛的水果
．各種不同的小狗
．各式各樣的小狗姿勢
．貓咪的各種姿勢
．各種不同的貓咪
．生動地描繪各種動物
．運用曲線描繪鳥類
．描繪水中的各種生物
．依據特徵描繪昆蟲
．以時髦的風格描繪廚房用具
．描繪各種不同的服飾
．描繪帽子鞋子及飾物
．描繪生活中的各種物品
．描繪美味的料理
．在麵包和便當中加入喜愛的食物
．描繪最喜歡的甜點
．描繪各種不同的飲料
．描繪各式各樣的表情
．以表情表現不同的情緒
．髮型的各種變化
．描繪人物身體時的重點
．描繪人物的各種動作

基礎課程2
．繪製日文平假名
．繪製日文片假名
．繪製英文字母與數字
．基礎課程3
．簡單的裝飾框線
．利用圖案的裝飾框線
．裝飾框線與轉角裝飾
．各種外框裝飾
．＋a 以星座呈現重點特色

應用篇
．組合描繪文字與框線
．在平常使用的便利貼上繪製令人開心的插畫
應用課程1
．適用於辦公室的插畫
．傳達感謝之意的插畫
．滿懷道歉之意的插畫
．表達各種心情的插畫
．在行事暦或日曆上描繪插畫並期待活動的到來
應用課程2
．春季的活動與象徵
．夏季的活動與象徵
．秋季的活動與象徵
．冬季的活動與象徵
．依據興趣描繪各種外出活動圖案
．表現各種活動或感情的圖案
．表現建築物或場所的圖案
．有點複雜的交通工具圖案
．利用插畫與文字訊息讓卡片更加可愛
應用課程3
．生日賀卡
．結婚賀卡
．寶寶出生賀卡
．入學與畢業賀卡
．分享與贈禮賀卡
．為各種文字訊息添加插畫

 

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序

　　你是否曾經看到筆記本或卡片上的插畫而感到羨慕，心裡想著「真好，如果我也能畫出這樣的插畫就好了」？如果你覺得「可是我又沒有畫畫的天分…」而放棄畫畫，那就太可惜了。
　　
　　雖然沒有人一開始就能夠畫得很好，但只要學會步驟和一些要訣就沒問題了。
　　
　　本書將會詳細說明繪圖的步驟，請一邊看著書中的插畫，同時閱讀相關說明，然後依照書中的步驟實際畫看看。
　　
　　剛開始即使是用模仿的方式也可能沒辦法畫得很好，但請不用擔心，不久之後你就會記得「原來如此，這裡畫成圓形就會變得比較可愛」或是「眼睛的位置畫在這裡比較好」等各種訣竅。之後，你就會漸漸體會到繪製插畫的樂趣了。
　　
　　本書雖然介紹了各種插畫，但各位不需要因此只是畫著完全相同的插畫。讓繪製插畫成為快樂的事，是提升功力的最佳方式。只要能夠掌握基本方法，接下來就盡量在插畫中添加各種元素吧，這樣你的作品才會成為充滿個人風格的可愛插畫。
　　
　　

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ISBN：9789863772088
叢書系列：生活美術
規格：平裝/127頁/14.6x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>插畫練習

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ISBN：9789863772088
叢書系列：生活美術
規格：平裝/127頁/14.6x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>插畫練習

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綠適居[1]：打造綠色、舒適、健康的好宅不是夢[Lv Shi Ju [1]： Da Zao Lv Se 、 Shu Shi 、 Jian Kang De Hao...]～推薦！

作者簡介

■邱繼哲

　　建築物理與環控專家、科技風水師、平民綠建築推手、台灣綠適居協會理事長。

　　華夏工專電機科畢，成大土木工程系學士，台大生物環境系統工程碩士，現為北京清華大學建築學院建築環境與設備工程研究所博士候選人。

　　因感慨連畜場中的豬都住得比人還舒服，故從溫室、畜舍的研究轉向人住的房子，致力以綠色手法創造舒適健康的居住環境。

　　2004年開始擔任環保聯盟義工，到處演講省電節能DIY，而被封為「省電達人」。

　　2007年起以自家及社區改造實例引起許多演講聽眾共鳴，後續發起成立「台灣綠適居協會」，舉辦「節能住宅改造王」活動，持續分享更多「平民綠建築」的觀念。

　　2008年成立綠適居社會企業，結合「做公益也做生意」的理念，提供「綠適居」裝修及改造相關設備與材料販售或是規劃、設計及工程相關服務。

　　2009年出版《好房子》一書，獲得廣大迴響，甚至成為相關科系的教科書。

　　2010年獲遠見雜誌所辦第一屆台灣環境英雄獎之肯定，更加堅定將推動「綠適居」作為終身的職志。

　　2011出版第二本《好房子[2]》，也獲得讀者踴躍支持。同年入圍第一屆台灣綠建築設計獎前12名。

　　2012年獲得第六屆「創意狂想巢向未來」競賽金獎以及第四屆學學獎綠色環保達人組的影響力獎。

　　2013年獲得大亞電纜綠集合美麗家園獎。

■譚海韻

　　台灣綠適居協會祕書長
　　逢甲建築學系畢，北科大建築與都市設計研究所碩士。

　　原任職於建築師事務所，因緣際會念了研究所、誤打誤撞進了綠建築的領域、糊里糊塗地成為邱繼哲的同事及老婆、半推半就地加入了綠適居的行列。

　　放棄喜愛的建設公司工作，全心全意掌理協會及公司的事務，亦擔任相關課程講師及協助建築現勘、規劃及設計，因分享改造經驗而結交許多同好，對於「綠適居」從陌生到無法自拔，盡力協助認同綠適居的人。
 

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　　◎無毒、綠色、省錢，家家都能變身綠建築。
　　◎小市民也能住好宅，住得舒適健康是基本人權。
　　◎了解「科學風水」，全盤掌握你家的物理環境。
　　◎詳細解析改造步驟，圖文搭配，並提供購買資訊，人人能上手。

　　2004年開始擔任環保聯盟義工的邱繼哲，到處演講省電節能DIY，因而被封為「省電達人」。
　　2009年出版《好房子》一書，獲得廣大迴響，甚至成為相關科系的教科書。
　　2011出版《好房子[2]》，入圍第一屆台灣綠建築設計獎前12名。
　　2012年獲得第六屆「創意狂想巢向未來」競賽金獎以及第四屆學學獎綠色環保達人組的影響力獎。
　　2016年《綠適居[1]》要幫助更多人打造綠色、舒適、健康的好宅美夢成真！

　　好宅，讓你住了不生病，而且元氣滿滿！
　　《好房子》一、二集出版以來，受到廣大迴響，為解答讀者更深入的裝修問題，平民綠建築推手邱繼哲以《好房子》為基礎，更進一步詳細解說施作案例，教你打造「住了不生病，而且元氣滿滿」的房子！

　　本書以豐富的示意圖及專業但易讀易懂的文字說明，致力於讓每一位看過本書的讀者都有能力把「家」事做好，而且做得健康、環保、節能。多種自宅改造手法，讓您依屋況、預算規劃施作計畫，只做必要的小型改造，不必被誤導而花了冤枉錢。

　　如何改出好宅？
　　租屋、買房及自建，通通有救！
　　好宅改得出來，不一定買得到！
　　DIY或請師傅施工都能辦到好！

　　西曬、頂樓曬、漏水、壁癌、悶熱不通風……
　　只要小改造，讓你住得舒適健康又省錢！
　　‧熱環境：利用外遮陽、內隔熱雙管齊下，冬暖夏涼好舒適。
　　‧空氣環境：規劃室內通風路徑，讓房子維持隨時可呼吸換氣的狀態。
　　‧光環境：充分運用自然光，再搭配燈具改造計畫，節能減碳。
　　‧水環境：杜絕漏水與積水，維持怡人濕度。
　　‧電器設備：選對電器、放對位置、正確安裝與使用，安全又省電。

名人推薦

　　「家」永遠最好……一個人一生最重要的時間應該花在他自己的家上……讀到繼哲老師的好房子，我真心覺得這就是一個為想要用心經營自己家的人所準備的工具書。」──太平洋房屋副總經理章克勤  熱情推薦
 

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推薦贊助序
自序1
自序2

前言──每個人都可以打造心中的「綠適居」

Chapter 1  打造舒適的熱環境
何謂舒適的熱環境
台灣的鋼筋混凝土建築物是造成夏天熱環境不良的大問題
全面透視房子熱問題
檢查房子所在地的氣候條件
檢查太陽動線，曬不曬有關係
檢查外牆，西曬牆熱力無法擋
檢查窗戶，西曬窗VS.外推陽台
檢查屋頂，發燙的樓頂＝超強蓄熱機
改善手法1  陽台打造空氣緩衝層也創造休閒新空間
改善手法2  西面牆施作雙層牆可以隔熱保溫
改善手法3  西面窗施作雙層窗，散熱、隔熱、保溫、通風、隔音
改善手法4  好好隔熱屋頂不再發燙了
改善手法5  外殼遮陽隔熱既有效又美觀
改善手法6  植栽也可以成功降溫
改善手法7  善用黑網，便宜又有效
購買指南

Chapter 2  打造健康的空氣環境
你家空氣好不好？
你家的空氣還要注意有沒有污染源！
你家中的空氣味道如何？
改善手法1  隨時監測環境，即時調整通風方式
改善手法2  混合式HYBRID（主動Active＋被動Passive）效果約100％
改善手法3 使用空調，也要注意新鮮換氣
改善手法4 門、窗不漏氣，冷房暖房效益更高
改善手法5 計量換氣，確保引進新鮮又適量的好空氣
改善手法6  增加室內對流通風量，讓有毒物質的濃度降低
改善手法7  擺放吸附有害物質的植物、竹炭或備長炭（白炭）
改善手法8  排氣裝置有逆止閥門，異味不逆流
改善手法9  排水口就是要有水封
改善手法10  加裝自然通風器，臭氣通通跑光光
購買指南

Chapter 3  打造宜人的光環境
讓自然光成為家中活力的泉源
透視房子光線問題，你的房子採光好不好？
有色玻璃及反射玻璃影響採光
開天窗採天光
你家的光線會不會很刺眼
局部照明，找出美感與實用的平衡點
電燈開開關關更耗電的迷思
改善手法1  聰明引光
改善手法2  天窗做好，採光不採熱
改善手法3  擁有不刺眼的好光線
改善手法4  捉出照明耗電元兇，減少不必要的浪費光源
改善手法5  照度夠直接拔燈管，不花錢也能省電
改善手法6  換燈，從最會發熱的開始
改善手法7  讓層板燈亮起來
DIY我家的照明改造計畫
購買指南

Chapter 4  管理良好的水環境
通風防濕，不要黴
購屋、租屋前仔細檢查，我家不是漏水屋
檢查積水、漏水常見地點
使用物理性手法排水，木造的房子一樣不漏水
天然礦物漆塗料耐候又防水
鐵皮建造快、防水好，也能兼具美感
改善手法1  排除積水問題
改善手法2  排除漏水問題
改善手法3  解決壁癌問題
改善手法4  正確換氣、有效除濕
改善手法5  選用防潮、防黴的材料
改善手法6  管好冷媒管和風管的保溫披覆
改善手法7  自然調濕法：多使用原木家具、備長炭或竹炭
改善手法8  明管好維護，收集雨水超方便
改善手法9  保溫熱水管，熱水不遲到又省能
改善手法10  水塔也需要保溫
購買指南

Chapter 5  安全節能的居家電器設備
節能減碳 愛地球
省電節能唯一招──降功率，省時間
省電第一步，從看懂電費單做起
省電很重要，安全不能少
透視家電容量問題
改善手法1  裝設智慧電表，讓你光看就省電
改善手法2  拔插頭實在不方便，聰明使用延長線
改善手法3  你用對空調機了嗎？減少不必要的浪費
改善手法4  空調排水要有存水彎
改善手法5  想盡辦法使用變頻家電產品
改善手法6  善用定時器及改變生活習慣
購買指南

 

►GO►最新優惠► [暢銷書]綠適居[1]：打造綠色、舒適、健康的好宅不是夢

推薦序

章克勤／太平洋房屋副總經理

　　人生於自然，那自然的環境也溫養了過去的世代，但在追求更高的生活品質上，人們汲汲營營於經濟成長，建造了不再自然的城市，忘記了起初的追求是為了提升生活品質。當朝九晚五的現代人在不自然的城市裡尋求一個安居樂業的家，往往把自己的家當作一個堡壘，保護自己遠離城市的污染，同時為裡面添加諸多賞心悅目的擺飾與裝潢，卻也忘記這並沒有將自己帶回自然，也不見得有提升自己的生活品質，不見得是人應該追求的一切。

　　我們說，「家」永遠最好，因為那不能請代理人經營的事業就叫做「家」。

　　一個人一生最重要的時間應該花在他自己的家上，因為在那裡才有他成長、建立家庭、養育兒女的回憶。房子往往是那回憶的背景，如此重要的場景，當然更需要用心的維護，讓其成為一個為自己健康及心情加分的地方，但這到底要如何做到？讀到繼哲老師的好房子，我真心覺得這就是一個為想要用心經營自己家的人所準備的工具書。

　　好房子是改出來的！若居住的人沒有住好房子的意識，再好的房子，也會被住得問題叢生。若居住的人有住好房子的想法，也願意學習諸般繼哲老師分享的知識，再爛的房子，也可以為自己的生活加分。我真心推薦繼哲老師的《綠適居[1]：打造綠色、舒適、健康的好宅不是夢》，為你提升住的品質。

自序

邱繼哲

　　住得舒適健康是基本人權

　　我一直認為，家是幸福的泉源；創造一個舒適、健康的居家環境，在屬於自己的城堡裡幸福、快樂地生活，人生再沒有比這件事更重要且「基本」的了。

　　台大研究所專攻生物環境系統研究，有一段時間都在研究如何讓豬舍室溫恆常維持在16～21℃之間，室內的風場風速不高於每秒0.18公尺以免揚塵，以保持豬隻最大的增肉率。說得更全面點，我的研究包含了透過控制畜舍的空氣溫度、溼度、粉塵量、換氣率、日照量等等，創造一個最舒適的環境，給大豬小豬最健康的成長空間，好讓它們回報給我們最高的產肉量。

　　那時很多朋友笑稱我的工作宗旨，是讓動物住得比人還舒服。然而其實人類絕對有能力也應該有權利住得這麼好，可惜的是，大家或因平時忙於工作、或因習慣使然、或是法規不周全而遷就較低的居住標準，而平白放棄了追求「正常」生活品質的機會。

　　人要怎麼才能住得舒適健康呢？我衷心的建議是，對自身居住環境多一點關心，多用一點力去動手做，那麼一切都不會那麼困難。相信我，這本書，會協助大家把這件事變得簡單。

　　住得好還要住得巧

　　我早就從為動物服務轉到為人服務。這幾年環保綠建築的風潮方興未艾，大家對於居住品質的要求除了健康，舒適之外，還要求人造的建築不要對自然造成過多的負擔，因此對建築、裝潢講究利用天然無毒可再生的建材，多使用被動式手法進行自然採光、通風、隔熱，進而有效地提高能源使用效率。

　　想像有這麼一個擋風遮雨的小窩，採光好，視野佳，不論外頭屬於哪個季節，在裡頭兜兜轉轉，四處的溫度都妥適地維持夏天在28℃以下，冬天在19℃以上，溼度維持在40%～70%之間，空氣則永遠如雨後早晨的森林般乾淨、清新，PM2.5是最低的濃度。人住在裡面不僅不會生病，而且常保身心舒暢，能源費用負擔還比其他尋常人家輕鬆起碼百分之三十。這是那一年海韻答應嫁給我時，我給她的承諾。

　　平民綠建築＝菜市仔綠建築＝LOCAL綠建築

　　好宅不必是豪宅。我的理想就是發展平民化的綠建築手法，幫助所有的朋友，不管來自社會哪一個階層，不管住的是獨棟、雙拼、大廈式集合住宅、小公寓或是透天厝，每一個人都可以用合理的預算，享受安全、健康及舒適的基本住宅環境，包括乾淨、衛生、安全的水，新鮮、無臭味、無污染的空氣，溫度、濕度適中的室內環境等等。甚至未來，我還夢想能夠看到家家戶戶都可以簡單安裝使用可再生能源，甚至可以零能耗及零排碳。

　　住得好是基本人權，綠建築也不是豪宅的代名詞，誠心希望每個人都能勇於實踐打造自己的幸福家園，用綠色的手法讓居住環境品質大升級，不再感覺綠建築距離我們很遙遠。

　　推廣「綠適居」精神，非做不可！

　　在2004～2007年那段時間誤打誤撞擔任環保聯盟的義工，提著「一卡皮箱」節能教具到處演講「節能減碳DIY」及「省電節能唯一招」，希望大家都能省電，省了電之後便可以關掉危險致命的核能電廠，達到非核家園的理想。

　　這些年來我一直在思索一種既能夠滿足人們對舒適健康的需求但又不需要使用能源的人居環境。在2007年創立「台灣綠適居協會」、2008年成立「綠適居社會企業」、2009年出版《好房子》、2011年出版《好房子[2]》之後，有很多讀者千里迢迢來我家上課，也有邀請我參觀他們因這本書的啟發而打造的幸福家，或者請我幫他們的房子健檢，給予建議，還有許多人在部落格及粉絲專頁上留下問題，希望我們解答。

　　這些出書後所發生的事讓我非常感動，也感觸深刻，感動的是，我分享自家改造的故事竟然可以幫助那麼多人；感觸的是，竟然有那麼多人的居住環境存在著許多基本的環境不良問題。我們能夠做的就是繼續發揚「綠適居」的精神，與大家分享如何健檢環境及對症改善，打造幸福生活的「綠適居」。

　　藉著這些年來我們夫妻倆（2012年之後多一個小娃兒）住過的環境進行的自宅改造、社區改造等種種經驗做為《綠適居[1]》的主軸，希望本於居家環境是全家人幸福的泉源；打造一個舒適、健康的居家環境，是我責無旁貸的義務，在屬於全家人的城堡裡幸福、快樂地生活，人生再沒有比這件事更重要的了。

譚海韻

　　每次跟人介紹自己的工作時，總是一言難盡。

　　如果簡單說：我們在做綠建築相關的工作。對方通常會反應：綠建築很貴吧？那你們很懂植物囉？要裝很多光電板嗎？

　　如果解釋清楚一點，對方就會問：那你們的主要收入是什麼？這樣活得下去嗎？

　　2006年從台北搬到台中，我當初只是盡力配合繼哲實踐他的想法，沒想到這會轉變成我們賴以維生的工作。10年來一路跌跌撞撞，雖然現在還是沒有所謂的主要收入項目，但好像過得也不糟。只要我們能做的都會盡力去做，現勘、顧問、演講、開課、出書、銷售、自己當綠師傅……，生活非常充實。

　　2009年和2011年出版的《好房子》及《好房子[2]》，都獲得滿不錯的反應，看到有人認同我們的想法、改善了自己的居住環境、獲得舒適節能的結果，即使我們沒有因此賺很多錢，但有些收獲是無法用金錢衡量的。

　　這本書是《好房子》的改版，雖然基本的觀念沒有變，但經過這些年來有些想法與作法的調整，加上新產品新材料的出現，讓我們覺得有需要將書的內容作整理，相信這是一本非常實用的工具書，無論是設計師或一般民眾、既有環境的改善或是新的設計規劃，都能將我們分享的經驗運用於其中，而且保證成功。

　　2015年我們帶著孩子搬回台北，繼續實踐當初的理想：協助有需要的人打造綠適居。無論用何種型態實踐，相信只要方向正確，無論大花還是小花，最終都會開出美麗的綠適居之花。

前言

每個人都可以打造心中的「綠適居」

　　2006年我們用前幾年辛苦工作攢下的積蓄，在台中買了一個屬於自己的小城堡。這個小城堡的先天條件並不優，我們捲起袖子，傾出過去多年在綠建築上的所學，大力改造，過程雖然諸多波折起伏，但結果總算是圓滿。一方面圓了自己多年來的小小夢想，另一方面也累積了更多的綠建築改造實戰經驗，證明透過綠色的手法創造舒適健康的居住環境，不一定要很貴，甚至非常平民，讓我們更有信心在這裡和大家分享心得。

　　一般人對好房子的定義不外乎地段好、生活機能強、視野佳、坪數足夠、公設比低、管理費少、格局方正、鄰居素質好、風水好等等，更仔細一點的人，可能還會注意房子是否是輻射屋或海砂屋、房子的結構安全如何、防火避難功能、無障礙環境完備與否等，甚至考慮到是不是廢爐渣蓋的房子。

　　但是我們是敏感體質，一走進建築物，就像偵測器一樣，可以立即感受到建築物異常的溫度、濕度，甚至可以感測到黴菌、二氧化碳及甲醛的氣味等等，所以在上述房子的「基本條件」之外，對於居住空間的「環境品質條件」自然變得比較在意，還為此把綠建築中的建築環境控制及設備研究當成終身的理想志業。

　　《綠適居 [1] 》是從物理環境條件去定義居住品質，我們鼓勵大家打開身體的感應器，用另一個視角來觀看自己的房子，看看房子能否成功地提供自己一個良好的空氣、照明、溫濕度條件，使每一位家人身在其中，都得到身心的安適與健康，同時，也看看房子能不能滿足新時代的環保節能要求。

　　目前的建築物大多是舊的建築物，有問題其實是正常的，重點是，所有的問題都可以有改善之道。為了有效分享我們的所學與經驗，我們將台灣現代住宅中主要常見的問題，分別整理在本書五個單元之中，每一個單元都盡量兼顧理論跟實作，希望拋磚引玉，協助大家判定問題，並解決問題。

　　我們買了西曬＋頂樓曬＋漏水＋建商不肯收尾的房子在正式進入主文之前，先看一下我們買的房子一開始有多糟，這樣大家再對照後面的改善成績就可以相信：只要有足夠的知識、信念和經驗分享，化腐朽為神奇絕對是可能的。

　　我們的第一個小窩位在台中市七期重劃區附近的大樓頂樓，它有極佳的開闊視野，可以往西看到大肚山，這表示它是強烈西曬及頂樓曬的惡劣環境，是一間讓人住在裡面，夏天拼命吹冷氣，但汗水還是流不停的房子。不過，買房子通常是妥協的藝術，我們最後還是把它買了下來，最主要的一個原因是這房子實在不貴，三房一廳也符合我們的空間需求，以我們有限的預算來說，它大概是我們可以買到視野最好、空間最大的房子了。

　　搬進去之後我們從鄰居的口中得知，前任屋主就是因為恐怖的西曬、晚上驚人的頂樓樓板溫度，以及高得嚇人的電費，住不到半年就趕緊賠錢求售，「逃」出了這個房子。

　　我們是2006年3月搬入的，沒多久也遇到夏天，果不其然，西曬屋在夏天熱得嚇人，下午室外攝氏33度，室內則是39度的超高溫。剛搬進去的前幾個月，家中室內還在規畫及裝修階段，冷氣空調尚未裝置，我們每天身處在恐怖炙熱的地獄環境，苦不堪言。從下午到晚上，只要用手去觸摸西曬牆及屋頂樓板的混凝土表面，感覺都是燙的。為此，我只好從媽媽家借了一台直立式窗型冷氣當作是「小區域個人空調系統」，並從冷氣出風口拉一根鋁風管直接往海韻的頭頂吹，讓她能及時降溫、消消怒火，否則我的日子就難過了。

　　還有蚊子、臭氣與燙人的嵌燈預期外的狀況不只一樁，一次100隻的蚊子從廁所排氣扇竄出，也把我們嚇壞。

　　我們家的浴廁無對外開窗，便需利用排氣扇將廢氣及濕氣抽至管道間，再上至屋頂的管道間出口排出室外，建商將管道間出口的百葉內側加設防蟲網，可能是想避免蚊蟲從外飛入經由管道間進入住戶家中。偏偏我們大樓管道間裡面的底部積水，成了蚊子繁殖的好處所，當孑孓長大成了蚊子往上飛，反而被管道間出口的防蟲紗網困在裡面、飛不出去，只能全部經由頂樓住戶沒有逆止閥門的排氣扇排氣口飛進家中，而長時間排氣的灰塵將防蟲網阻塞，連空氣也排不出去。

　　另外，剛搬進新家時，明明到處都已擦拭乾淨，還是會聞到臭味，感覺差勁透了。經過多次試驗及觀察，才發現原來馬桶底座周圍螺孔沒有封好、排水口沒有存水彎、排氣扇沒有逆止閥門，臭氣循著污水排水管或通風管全往家裡面竄，就是臭味的源頭。

　　還有因為建商設計有2個房間和衛浴是上下夾層的關係，主臥浴廁實際淨高度只剩176公分，我在裡面無法抬頭挺胸，洗澡時頭髮剛好會接觸到天花板中央嵌入式的50W鹵素燈泡，一開始還沒有太留意，未料一次洗澡時忽然聞到陣陣燒焦味，手一摸頭髮便掉了一搓下來！原來鹵素燈泡的表面溫度高達攝氏四百度，一下子就把我的頭髮燒焦了！

　　別緊張，這些都可以解決後來，我們做了隔熱屋頂、隔熱雙層窗、隔熱雙層牆、有逆止閥門的直流變頻排氣扇，並且將所有的鹵素燈泡都換成了最節能LED燈泡，整個居家改造內容多達數十項，這讓所有的居家環境及耗能的問題都迎刃而解。很難想像嗎？繼續讀下去就知其奧妙了。

►GO►最新優惠► [暢銷書]綠適居[1]：打造綠色、舒適、健康的好宅不是夢

ISBN：9789869354608
規格：平裝/200頁/18.7x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>室內設計>住宅改造
本書分類：藝術設計>建築>各式建築>環保建築

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規格：平裝/200頁/18.7x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>室內設計>住宅改造
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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010730554?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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台灣之光：60盞特色路燈大放閃[Tai Wan Zhi Guang ：60 Zhan Te Se Lu Deng Da Fang Shan]～推薦！

作者簡介

賴加瑜

　　輔大宗教學系／應用美術學系雙主修

　　1987年生，小時候愛畫圖，因無法突破數理的障礙，成了自然組的逃兵。學設計的初心是想運用這項專長幫忙宗教、社福團體，但後來發現設計很不簡單，也牽涉許多相關領域，像是插畫、電腦繪圖、攝影等；在學習過程中，每接觸一樣，就發現它們都有各自需深入鑽研的學問，因此越學越覺得自己渺小。創作《台灣之光》，有一部分是在挑戰自己從未想像過的極限。希望未來能夠繼續朝著學習設計的理想與目標邁進。

潘薏心

　　輔大應用美術學系畢

　　1994年生，在製作《台灣之光》跑遍全台之前，是個都市俗。從小生活在北部，國小到大學都在新莊就讀。小時候對藝術、科學有濃厚興趣，同時也喜歡觀察生活小事物。原以為設計不比藝術難，直至大學二年級踏入應用美術的領域，才發現學問之大。完成《台灣之光》後，不但讓周遭親朋好友發現平常忽略、或以為簡單純粹的事物，是如此的不簡單，自己也學習了許多，並深刻體悟到老一輩人常說的「半瓶水響叮噹」委實有道理。
 

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☆台灣第一本以「路燈」為主題的圖文書，題材新鮮又切身
　　路燈不僅是照明設施，更是文化地標、公共藝術，也是城市美學具體而微的展現！

☆2016 新一代設計展─金點新秀設計獎【視覺傳達設計類】
　　金點新秀設計獎評審團：「台灣之光」最動人的就是它呈現了小而美的生活，創作者整理了全台灣的路燈，從身邊美好的事物著手，表現細緻，也相當有趣。貼近土地的情懷，讓觀者感覺溫暖、愉快。

◎認識地方文化的新途徑：透過書中輕鬆活潑的分區導引，會發現許多特色路燈往往跟在地生活與文化意象，有著密不可分的關係。這是有趣的路燈「路上觀察學」，開眼界也長知識。

◎圖世代的視覺藝術表現：以版畫風格呈現路燈設計特色及當地地景，構圖出色、意象鮮明、別具風格──原來，路燈可以這麼美！
 
◆超值贈禮

1.「台灣特色路燈地圖」：邀您立即起身，來趟點亮「台灣之光」的踏查之旅！

2.隱藏版「穿梭時空之鈴蘭路燈」明信片：以現代版的鈴蘭路燈構成外框，向內延伸為日治時期街景及1920年代末誕生的鈴蘭路燈，讓人有穿梭時空之感。厚磅進口美術紙精印。
 
什麼？天上飛的、地上爬的、田裡長的，全都變身成路燈！

　　你知道除了一般的倒L形路燈，台灣各地還有以螢火蟲、白鷺鷥、長頸鹿、太陽花、青蔥、自行車、飛機……這些蟲魚鳥獸花草、交通工具等為主題的造型路燈嗎？

　　兩個年輕女孩實地環走台灣，還跳島至小琉球、蘭嶼，進行田野調查，精選60盞特色路燈，挖掘設計背後的文化風土小故事，並以巧手繪製成版畫風格的路燈圖像，不但讓人眼界大開、嘖嘖稱奇，還會讚嘆：原來，台灣的路燈這麼美！

　　同時收錄「點亮路燈看歷史」和「路燈問答題」，可快速掌握路上公共照明發展的脈絡，並進一步探索路燈的大小知識。

曲家瑞（麻辣教師）、周育如（水越設計創辦人）、鄭司維（輔仁大學應用美術系專技助理教授）、謝榮雅（奇想創造董事長）、蕭青陽（旅行藝術家）  共同推薦

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【推薦序】探索城市美學的起點  鄭司維
 
點亮路燈看歷史
 
照亮北（台北、新北、桃園、新竹、苗栗）
台北北投   白鷺鷥路燈
台北萬華   鳥街路燈
台北文山   長頸鹿路燈
新北坪林   茶壺路燈
新北石門   風箏路燈
新北蘆洲   白鷺路燈
新北土城   桐花路燈
新北鶯歌   鶯歌路燈
桃園大園   飛機路燈
桃園大園   熱帶魚路燈
桃園新屋   綠色走廊路燈
新竹市       希臘風路燈
新竹竹東   螢火蟲路燈
苗栗通霄   海洋風路燈
苗栗苑裡   葉子路燈
 
照亮中（台中、南投、彰化、雲林）
台中后里   鐵馬路燈
台中和平   原住民頭像路燈
台中和平 弓箭路燈
台中中區   太陽花路燈
南投魚池   日月路燈
南投魚池   刀型路燈
南投魚池   貓頭鷹路燈
南投鹿谷   騎士路燈
彰化福興   鹿角路燈
彰化鹿港   文武廟路燈
彰化二水   自行車路燈
雲林林內   八色鳥路燈
 
照亮南（嘉義、台南、高雄、屏東）
嘉義太保   乾隆路燈
嘉義太保   水牛路燈
嘉義布袋   魚兒路燈
嘉義義竹   賽鴿笭路燈
台南新營  天鵝路燈
台南麻豆   總爺路燈
台南新市  白蓮霧路燈
台南新市  蜻蜓路燈
台南新化  蟋蟀路燈
台南安平   樹屋路燈
高雄林園   魚形路燈
屏東三地門  三地門路燈
屏東獅子   獅子路燈
屏東滿州   老鷹路燈
屏東琉球   熱帶魚路燈
 
照亮東（台東、花蓮、宜蘭）
台東蘭嶼   珠光鳳蝶路燈
台東大武   油帶魚路燈
台東太麻里  鹿頭路燈
台東太麻里  小金針花路燈
台東金峰   水鹿路燈
台東鹿野   一心二葉路燈
台東關山   彩帶自行車路燈
台東海端   狩獵路燈
花蓮玉里   金針花路燈
花蓮鳳林   鳳凰路燈
花蓮吉安   雙花路燈
花蓮市       海豚路燈
花蓮市       原住民路燈
宜蘭冬山   梅花路燈
宜蘭三星   三星路燈
宜蘭三星   洛克馬路燈
宜蘭三星   青蔥路燈
宜蘭頭城   寺廟路燈
 
路燈問答題
 
【後記】
 
台灣特色路燈地圖

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【推薦序】

探索城市美學的起點
鄭司維（輔仁大學應用美術系專技助理教授）
 
　　「大家可曾注意過街道旁的路燈都長得不一樣呢？它們為了照亮台灣而默默地佇立著。為了記錄全台各地特色路燈，我們實地走訪了台灣近六十個鄉鎮，並搭配當地景點繪製成台灣路燈手札，提醒大家抬頭看看這些被忽略的台灣之光。」這段文字是今年獲得金點新秀設計獎「台灣之光」的參賽作品簡介。「台灣之光」是我在輔大應美系所指導的一組畢業製作專題，而這本書的兩位作者──潘薏心、賴加瑜──是這組主要負責繪圖與文字的成員，另外兩位成員則是聽障生蔡名揚和延畢生江政儒。還記得一開始，沒有人看好這一組，我也說過這是個未必有功勞但絕對有苦勞的題目，一來是因為若要記錄各地特色路燈必須跑遍全台灣，學生們又沒有交通工具，有些地方甚至一天只有零星幾班公車可以到達，過程會非常的艱辛。二來則因為台灣的路燈多數是沒有經過整體規劃的，在繪製時也得花很多力氣去統一它們的調性。他們仍然無怨無悔地默默分工合作，一面做田野調查與資料採集一面繪圖，在短短幾個月內走訪了台灣各鄉鎮，完成了台灣第一本記錄路燈的手札，並在新一代設計展與金點新秀設計獎中拿下亮眼的成績。
 
　　記得小時候巷子裡的路燈是掛在電線桿上的，到了傍晚我們一群小孩子總是聚集在路燈下玩遊戲，嬉鬧聲伴隨著水銀燈發出的電流聲，有時還有金龜子撞擊的聲響來湊熱鬧。印象中路燈都長得差不多，大馬路上的路燈長得很像豆芽菜，左右對稱各一盞，不會讓人特別去注意，直到大學畢業後在關渡自然公園附近發現了白鷺鷥路燈，才開始注意到台灣的路燈有了不同的造型。不知是不是因為白鷺鷥路燈很受民眾歡迎的緣故，之後就發現了更多以鳥類為題材的造型路燈，是像是新北市蘆洲的白鷺路燈、南投魚池的貓頭鷹路燈、雲林林內的八色鳥路燈、台南新營的天鵝路燈、屏東滿州的老鷹路燈、花蓮鳳林的鳳凰路燈……，其他以自然生物為主題的更是不勝枚舉。路燈的設置關係夜間行車安全，社會治安，並兼顧市容美化，這些造型多數都擁有一種目的性，除了美觀外，另一個是在營造一種文化氣氛。文化，簡單來說就是一群人共同的生活經驗，地方文化仰賴都市景觀規劃來推廣宣傳，良好的都市面容賦予城市正面的觀感，也帶出了地方首長的政績與形象。近年也開始提倡「城市美學」，但是現今台灣較常見的情況是，將所有自以為覺得「美」的事物擺在同一環境裡，卻沒有去思考物與物之間的關係及對城市形象有何助益？個人認為或許我們的街道需要的是減法而不是加法。
 
　　奇想創造的董事長謝榮雅（全球摘下最多國際設計大獎的華人設計師）曾在TEDxTaipei的演講中說過：「得了那麼多獎，最大的遺憾卻是無法改變家門口的路燈」，這句話除了表達他對台灣都市景觀的失望與不滿，也直接點出了社會設計的需求缺口。目前社會設計的發展在全球已蔚為潮流，知名社會觀察家也是前《數位時代》的主筆詹偉雄認為，「若以台北的角度來看，或許社會設計可以從台北市的路燈去做一些設計思考，就像最近水越設計改造了台電的電箱，如果路燈也能找設計師來做，這個城市就會不一樣」。也許一個畢業製作無法改善路燈的設計美感，但是從另外一個角度來看，至少可以讓大家開始注意台灣的路燈文化，例如：從認識路燈的起源、台灣特色路燈的種類與分布，進而了解各縣市政府想藉由路燈傳遞出的地方文化特色，這本書可以是一個起點。透過這幾位年輕學子觀察日常生活細節以及記錄不同縣市的人文風貌，可以感受到新的世代對台灣這片土地的關懷。我真心地推薦給大家！
 

【後記】

賴加瑜

　　製作畢業專題《台灣之光》是一段艱難的過程，還好有用心認真教導我們的司維老師，以及一路扶持努力不懈的夥伴薏心。而從畢業專題到專書能夠順利出版，則很感謝細心的遠流編輯群。

　　為了訪查特色路燈，我們一路去了許多地方，印象深刻的，像是台南新營的天鵝路燈，雖然已經抄近路走了小徑，結果還是在烈日下揮汗步行了將近一小時才到達，因此格外覺得珍貴。而沿途一望無際的田間景致，也讓我經驗到平日沒機會去的地方。還有像是台東海端，我們原本計畫採訪結束後悠閒地搭下午三點多的火車回關山，沒想到一查時刻表才發現，若錯過最近的這班火車，下一班次得等到六點多，連忙抱起行李箱直奔火車站，讓我迄今記憶猶新。

　　一年的時間很快就過了，雖然遭遇不少挫折與挑戰，但是回頭一看，都成為一幕幕的人生風景。而且，如果沒有參與製作「台灣之光」，我可能永遠都只侷限在自己的家附近。是透過一步一腳印的尋訪過程，我們才更加認識自己的家鄉──台灣，搭火車往台東，看到了名副其實的好山好水；到梨山山上，冥冥中一直感覺到有神靈在默默守護著這片土地。

　　台灣，孕育了各種美麗的風景，還有奮力打拚看顧家園的人們；未來不管走到哪裡，我都將帶著謙卑敬畏的心，看待眼前令人驚豔的一景一物及千山萬水。
 
 
潘薏心

　　《台灣之光》這本書是源於我們的畢業專題。畢製過程中，許多事都是初體驗，從初期題目方向、視覺風格確立，到後期執行完工都歷經不少波折，還好指導老師們就像「台灣之光」（路燈）一樣指引著，使我們不致迷失方向，突破黑暗期的困頓。

　　雖然畢製對我而言頗為艱辛，不同於班上一般同學，轉系生的我只在應美待了三年，而且兼了多份工作，與組員之間磨合不易，甚至一度差點休學；但堅持到最後的我，也因此得到滿滿的收穫，不僅止於學術上的學習，然後還有機會和優秀的編輯群合作。非常感謝遠流的編輯、企劃和司維老師辛苦的協助毫無經驗的我們、夥伴加瑜的扶持包容，以及當初義無反顧支持我、讓我勇敢踏出第一步的家人。

　　在全台跑透透踏查特色路燈時，發生了不少趣事，當然糗事也少不了，大大開拓了我這都市俗的眼界，提醒自己得用心閱讀各地的生活。沿途也得到許多人的鼓勵與熱心相助，不論是朋友還是萍水相逢的陌生人，都很謝謝你們。

　　自從知道我們的製作主題是「台灣之光」後，身邊的家人、朋友都會開始留意路燈的造型，感覺自己發揮了好的影響，不過由於常常被戲稱為「台灣之光」，讓我產生了錯覺，聽到新聞報導提到台灣之光都以為在講自己，自以為真的是台灣之光呢！

►GO►最新優惠► [暢銷書]台灣之光：60盞特色路燈大放閃

ISBN：9789573278979
叢書系列：生活館-TaiwanStyle/藏Treasure
規格：平裝/146頁/25k正/14.8x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>其他
本書分類：藝術設計>建築>都市設計
本書分類：旅遊>台灣>台灣旅行

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ISBN：9789573278979
叢書系列：生活館-TaiwanStyle/藏Treasure
規格：平裝/146頁/25k正/14.8x21cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
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iTouch就是愛彈琴58[Itouch Jiu Shi Ai Dan Qin 58]～推薦！

本書特色

　　◎流行鋼琴雙月刊雜誌
　　◎一網打盡港台日韓最in的哈燒金曲
　　◎獨家推出忠於原味的鋼琴獨奏＋伴奏完整套譜
　　◎揭露鍵盤編曲必殺技
　　◎橫跨古典與流行，揉合東西方音樂元素

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封面人物／《愛情，教會我們的事》－Ｅric周興哲
特別報導／笛聲悠揚－陳家慶專訪
音樂主播台／巴西音樂大補帖
東洋動畫館／〈Brave Song〉－動畫《天使的脈動》片尾曲
初級鋼琴教室／Mehgan Trainor－〈Title〉鋼琴教學
流行鋼琴編曲分析／〈Amazing Grace〉奇異恩典和聲變化教學
古典鋼琴教室／Mozart Fantasie KV397
爵士鋼琴講座／《寶可夢Pokémon》卡通
鋼琴演奏會／五月天－〈好好〉主題音樂教學
流行鋼琴講座／〈Dream〉－前奏和弦研究
爵士咖啡／〈Three Coins in The Fountain〉
 
流行琴報－－－－－－－
不翼而飛︱梁靜茹
夜空中最亮的星︱鄧紫棋
後來的我們︱五月天
鋼琴鍵︱戴佩妮
未完不待續︱戴佩妮
想回到那一天︱周興哲
愛情教會我們的事︱周興哲
我愛過你︱周興哲
再見之前︱張韶涵
不害怕︱張韶涵
不要再孤單︱徐佳瑩
Dream︱Suzy,BAEKHYUN
不期而遇︱梁文音
管你的擁抱 fyf︱陳芳語
我無法不愛你︱MP魔幻力量

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ISBN：4714871060587
叢書系列：iTouch就是愛彈琴
規格：平裝/112頁/21x29.7cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>樂器學習>鍵盤樂器

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ISBN：4714871060587
叢書系列：iTouch就是愛彈琴
規格：平裝/112頁/21x29.7cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>樂器學習>鍵盤樂器

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畫出心中所見：從繪畫基本功到風格創作，水彩大師:查爾斯．雷德的繪畫指南(Painting What You Want to See)～推薦！

作者簡介

查爾斯．雷德（Charles Reid，1937-）

　　世界知名水彩大師，畫風清新自然，充分展現本身對於光影與色彩的深厚造詣，以及專業精湛的繪畫能力。生於美國紐約州劍橋村，曾於佛蒙特大學和紐約藝術學生聯盟修讀藝術。雷德獲獎無數，包括美國藝術與文學學院的柴爾德‧哈薩姆收藏獎，以及美國國家設計學院、美國水彩協會等眾多獎項。

　　雷德於一九八○年取得美國畫家最高殊榮，獲選為美國國家設計學院院士。其作品深受大眾喜愛，並獲得各大機構及收藏家爭相收藏，其中包含史密斯學院、黃石藝術中心、楊百翰大學、羅氏企業和美國國家設計學院。除了繪畫創作外，雷德還在全球各地教授研習班，並著有十餘本與水彩和油畫相關的書籍。

審訂者簡介

簡忠威

　　出生基隆。輔仁大學應用美術系畢業，台灣師範大學美術研究所西畫創作碩士，現任玄奘大學榮譽客座副教授。為首位入圍美國水彩畫協會AWS國際年展的台灣水彩畫家，2014年獲選為美國全國水彩畫協會NWS的署名會員。

譯者簡介

陳琇玲（Joyce Chen）

　　美國密蘇里大學工管碩士，曾任大學講師、軟體中文化暨影片翻譯譯者、Alcatel Telecom主任稽核師。榮獲全國模範勞工及經濟部金書獎，現以翻譯為樂並習畫自娛。重要譯作包括：《杜拉克精選：個人篇》、《歐巴馬勇往直前》、《小眾，其實不小》、《非典型力量》、《精準預測時代》、《物聯網革命》、《人工智慧的未來》、《形趣之境》（合譯）、《畫家之眼》等書。
 

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　　試著忘卻眼前的一切，不論它是一株樹，或是一片田野；
　　只要想像這兒是一個小方塊的藍，這兒是長方形的粉紅，這兒是長條紋的黃色，
　　接著，照你認為的去畫便是……——莫內（Claude Monet，1840-1926）

　　每位畫家都會將實際所見的景象做一些調整，
　　以符合個人對這個世界的看法。
　　我偏好在明度和色彩上下功夫，設法捕捉我對光線和空氣的感受。——查爾斯・雷德（Charles Reid，1937-）

　　全書共有6大篇章，細分46項繪畫指南，近百張繪圖範例，
　　依序從「輪廓」、「明度」、「比例」、「色彩」等面相出發，
　　分析如何掌握基本功，畫出「個人觀點與感受」。
　　並評析學生作品，提出其中問題，與更好的解決方法；
　　最後，引用大師名作，指導習畫者如何從中獲得啟示。

　　【全書6大篇章，按部就班習得繪畫與觀看之法】

　　※複習基本功——以形狀的觀點去思考，記住，你是人、不是相機
　　※研究明度——不可低估光影的重要性，光影讓物體有真實感
　　※處理色彩——繪畫的重點是，表現出對色彩的想法
　　※設計視覺動線——利用「邊緣」、「光線」與「色彩」，使畫面引人入勝
　　※評畫與解決方法——解決習畫者的普遍錯誤，掌握繪畫通則
　　※向大師學習——從經典畫作深耕技法，而不是單純模仿

　　【透過本書，習畫者將解決常見的疑問與盲點】

　　★畫得像vs. 畫得好──
　　為了「畫得像」，習畫者透過寫生捕捉森羅萬象，表現淋漓生動且正確的外在景象；接著，在學習描繪光影、色彩、形狀與律動時，習畫者為了「畫得好」，透過眼與心的詮釋，捕捉感動。「圖畫不只是牆上的美麗景點」，任何階段的習畫者都了解這個道理，但知易行難；該如何捕捉「森羅萬象」？又該如何捕捉「感動」？

　　★主題vs.色彩、明度──
　　學習一段時間的基本功後，你會迫不及待，想描繪眼前所見的所有主題，卻總是不得其門而入，你可能花了太多精力在描繪主題，而忽略主題的色彩與明度。對繪畫者而言，看懂眼前景象的意思，包含是否能看得懂景象的明暗與顏色，而不單單是主題；但另一方面，除非真正了解主題，才能把主題畫得生動有趣。繪畫即是考察生活，主題與色彩、明度，缺一不可。

　　★寫實vs. 抽象──
　　寫實的關鍵在於描繪既好看又準確的形狀，而抽象的基礎是畫出個人對色彩和明度的反應；然而，應該選擇寫實詮釋？還是抽象表現？一直是習畫者的難題， 本書點明兩者並不衝突， 並表示應該重視題材對象的特質與本色，遠觀取形（形趣結構）、近看取質（媒材特質），虛實配合才能畫出氣韻生動。

本書特色

　　．不限定媒材，水彩與油畫學習者一體適用。
　　．從靜物、人物肖像、風景等題材無所不包。
　　．穿插許多課題作業，供習畫者自我練習。
　　．從習畫者的角度出發，分析作品，解決問題。
　　．提升習畫者作品變化度與表現性。
　　．收錄水彩名家簡忠威專文解說。
 

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解說　淬鍊後的閃亮─藝術家追求卓越，而非風格
前言　從改變眼前的事物開始
 
PART1 複習基本功
練好輪廓描繪
繪製明度階
觀察形狀
在草圖上增加明度

PART2 研究明度
固有明度與光影的對照
掌控明度
簡化陰影的明度
簡化亮部的明度
用低調子作畫
用高調子作畫
製作基本明度計畫：人物畫
製作基本明度計畫：風景畫

PART3 處理色彩
表現色彩的明度
學會運用強烈的色彩
把純色當成明度看待
畫出固有色
讓陰影有色彩變化
負形畫法
調出灰色調
調出各種綠色
調出亮部色彩
調出暗部色彩
調出膚色
使用類似色
使用補色

PART4 設計視覺動線
畫出你想要看到的景象
營造強調重點和個人觀點
詮釋光線
運用色彩建構畫面
利用邊緣營造重點
以邊緣做結合
讓模特兒和背景互相呼應
處理圖案
中間清晰，周圍留白
運用跟主題輪廓相反的形狀達到畫面的平衡
寫意放鬆

PART5 評畫與解決辦法
模特兒與大型植物
貴妃椅上的柯莉
塔夫希之女
將明度轉換成色彩
利用暗部讓作品起死回生
修正分散的趣味中心

PART6 向大師學習
連結暗面
將陰影和暗面當成色彩看待
善用固有色
讓畫面平面化
 
附錄A 推薦學習書單
附錄B 個人欣賞的畫家
 

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序

解說　淬鍊後的閃亮─藝術家追求卓越，而非風格

　　記得在我小學六年級的美術課堂上，身兼教務主任的美術老師神色自若地在講台前，對著全班講了一句讓我永生難忘的話：「畫畫，不是畫得像就好，是要畫出自己的風格！」當時坐在台下的我，聽著有點生氣，心裡嘀咕著：「老師你騙人……」對於當時早已被老師與同學們封為畫畫天才的我，就是因為畫得比其他人還要像而感到快樂、滿足，並且充滿成就感。當年美術老師那席話，狠狠澆了那位小畫家一大桶冷水。「風格」二字，對一位喜歡畫畫的小朋友來說，會不會太沉重了一些啊？

　　長大以後，逐漸知道「風格」是什麼意思。二十幾歲時，我也有過一段追求自我風格的時期。從題材、形式、構圖、技法，甚至還搞奇裝異服，無非就是希望人們認得出，這就是畫家簡忠威的風格。當時拼了命「塑造風格」的努力，算是成功了嗎？我不知道。姑且當作是吧！那麼，接下來呢？我們不妨問問自己：「當你終於找到那個夢寐以求的個人風格時，你的藝術將何去何從？」直到過了不惑之年，我才逐漸明白一件事：「藝術家追求的不是風格，而是卓越。」

　　學習、模仿、超越

　　繪畫的面貌千百種，無論你創作的媒介是油畫還是水彩、形式是抽象還是寫實、題材是風景還是人物，意識型態是當代還是傳統。你努力練習，苦苦追求的目標，就是如何讓自己畫得更好、更有趣、更耐人尋味，一次又一次讓自己得到更大的滿足，卻也永遠不會滿足，這就是繪畫之道、形趣之境。至於讓畫家們念茲在茲的「個人獨特風格」呢？不用擔心，它只是一個假議題。當你誠實面對渴望，在追求卓越的過程中，你會逐漸發光發熱，你會變得與眾不同。

　　我心目中的「風格」，並不是藝術家刻意去找出來、追出來或做出來的。風格是畫家的生命歷練，自然呈現他的性格與氣質，不證自明。在每一次想要畫得更好、更有品味的欲望趨使之下，所做出來的選擇、嘗試與改變，無論結果是成功或失敗，「風格」會一次又一次被淬鍊得更為獨特不凡。

　　有沒有風格，或是風格夠不夠獨特，並不是需要庸人自擾的事。真正可怕的是守著那個自以為是的「風格」，將它牢牢綁在自己身上，捨不得解開。然後說服自己拒絕改變，遠離挑戰。無論那個「風格」是鎖定題材還是技法，是抄來的、學來的，還是自認為是自己生出來的。

　　畫出自己對人、事、物的反應

　　學習任何一種藝術，都不可能也沒必要自絕於它的歷史與傳承之外。北宋范寬曾感慨：「師古人不如師造化。」圍棋大師吳清源也告誡弟子：「忘掉定式，下自己的棋。」這兩句話的本意並不是要我們把古今大師的傑作擋在門外。事實上，向大自然學習的目的之一就是測試自己的美學根底有多深厚；但切記，忘掉定式的前提，是要先學好定式才有本錢去忘！也千萬不要天真地以為關起門來以避免受到別人影響而迷失方向，妄想只要面對大自然就能找到自己的風格。再怎麼絕頂天才的人，都需要在人生的各個階段吸收不同的養分，才能成就偉大的藝術，這些養分包括大師之作與大自然，以及其他一切讓你有所感悟的人、事、物。

　　如果我們願意丟掉作繭自縛的「風格」枷鎖，在那之後，要如何持續淬鍊精進？回首我個人在水彩藝術這條三十年的漫漫長路，可以總結出一句話：「只要是讓你怦然心動的作品，一定有你缺乏的東西藏在其中。」這無關乎創作者的年齡、性別、學識、種族與國籍。無感與偏見，永遠是繪畫學習最難治的病症。

　　雷德藝術的中心思想

　　回憶三十年前的大一上學期末，為了向全班同學和老師證明我不是只會畫靜物而已。我翻出一張約翰藍儂的黑白印刷照片當作題材，打算要畫一張水彩人物畫當作期末作業。我到圖書館借了一本《世界名家水彩專輯》畫冊，封面是一位綁著彩色頭巾，側面低頭的美少女水彩畫。以我當時的程度，雖然無法理解這張水彩畫的技巧深度與藝術高度，我只知道這粗獷的筆觸、自然的水漬、真實的光感，強烈深刻地吸引著我的目光。我把畫冊放在書桌上，一邊畫著藍儂，一邊參考這件傑作，完成了人生中第一張水彩人物畫。

　　那本封面的美少女水彩肖像畫，正是本書作者查爾斯‧雷德所畫。

　　在台灣，無論老、中、青各世代的水彩畫家，沒有人不認得這位當今世上最偉大的美國水彩大師的風格。我也相信不只台灣，雷德的水彩藝術也必定對世界水彩畫壇影響深遠。只是，在那個資源匱乏的時代，沒有網路，沒有專業藝術圖書進口書店，台灣的水彩愛好者只能從一些零星粗糙的印刷品去揣摩他那神乎其技的水彩風格。即便如此，對許多成長於資訊不發達的一九七○、八○年代的水彩畫迷來說，這些世界名家的印刷複製品已經算是彌足珍貴的恩典。

　　我曾經說過，想畫好一張畫，只要抓好二加一的氣勢：形的趣味（色塊、構成、比例、主次……）、媒材特質（斑漬、流動、透明、厚實……）為其二，光影空間（明暗、透視、寫實技巧……）為其一。光影空間的寫實技巧，容易學、好表現，也最吸引一般人。只不過在大師手中，這種寫實表現只是一盤料理的蔥花。只有運用媒材特質表現抽象結構之美的手法，強調形的氣勢與媒材的感度，才是頂尖大師的功夫料理。雷德的水彩畫，重視題材對象的特質與「本色」，卻從沒期待觀者產生如真似幻的寫實趣味。遠觀取形（形趣結構）、近看取質（媒材特質）。簡單的說：「我畫我想要看到的景象」，這句話可以概括雷德藝術的中心思想。

　　獨特的色彩運用技巧

　　《畫出心中所見》最早出版於一九八七年美國，雷德以近百張水彩和油畫的草圖與習作，為讀者示範解說他的繪畫觀念，也是雷德繪畫教學心法的總整理。三十年前，在我十八歲那年引導我畫出第一張水彩人物畫的查爾斯‧雷德，三十年後，我有幸為雷德在台首次中文版審定並撰文，得以再續前緣，重新認識這位水彩大師，再次深受啟發。特別是他對色彩的重視與固有色明度的堅持，在本書中有非常詳盡的示範與說明。

　　在此之前，我一直認為光影明暗值才是王道，色彩只是其次的包裝。雷德大師卻用力敲了我的腦袋：「難道，色彩不能有明度嗎？難道色彩不該跟明暗一樣重要嗎？」、「如果我們減少明度變化，而強調色彩變化，就會讓畫作更簡潔有力」、「重點是，表現出你對色彩的想法……」雷德每一句關於色彩的論點，都讓我興奮地握緊拳頭！如果你跟我一樣是超級素描控，我相信當你手捧此書仔細閱讀時，必定會和我一樣感受到那種，就像是雷德大師拿著顏料倒在你的頭上的震撼與頓悟。

　　二十一世紀的當代水彩畫，因為科技的進步，我們每天在網路上可以看到許多拷貝照片的水彩人物畫或風景畫，畫幅愈來愈大，一張比一張還要逼真寫實。雷德水彩畫中抑揚頓挫的線條、恣意流淌的水漬、色彩斑斕的造型，卻還是如奇蹟般地浮現生動自然的景象。雷德的水彩藝術從上個世紀就不停地提醒我們：「你是人、不是相機。你是想要表達眼前所見的畫家，而且，自我表現和畫得正確未必畫上等號。」相較於當代由科技輔助影像合成，製造出一張張枯燥乏味的照片組合寫實水彩畫，雷德的作品強烈地讓我感受到西方近百年來的現代繪畫精神、也看到荷馬、沙金特、懷斯等水彩經典大師的靈魂隱身其中。從書末附錄關於雷德欣賞的畫家名單可以知道，雷德的繪畫藝術不是騰空出世。每一位偉大的藝術家都曾經站在巨人的肩膀上，而他的肩膀也等著下一位天才站上去。查爾斯‧雷德的繪畫藝術讓我們細細品味，那種幾乎快失傳的繪畫人文主義與純古法釀造的巨匠精神。

　　如何畫出心中所見

　　「觀看或繪畫的方式並非只有一種。但你必須做出選擇，而且你應該依據自己的個性和想說什麼來做這個選擇。」、「在你急著改變畫風前，你必須先決定，自己是否真的想要改變慣例。你真的對自己的作品不滿意嗎？」、「讓畫作告訴我，它想要什麼。我是一位視覺藝術家，讓畫作變得比我眼前所見更重要，絕對有幫助。」我想，查理斯雷德的這些畫與話，正好驗證我最後的結論：「風格，其實就是藝術家誠懇淬鍊後，綻放出那一道道閃閃動人的光芒。」

　　《畫出心中所見》是雷德在台灣的第一本正式授權繁體中文版，再度由深耕人文藝術，出版過一系列路米斯素描繪畫教學經典叢書的大牌出版隆重推出。本書同樣由路米斯《畫家之眼》的資深譯者陳琇玲（Joyce Chen）執筆翻譯，相信讀過《畫家之眼》的讀者，一定對其自然流暢的中文語法印象深刻。其實，雷德這本書能有機會在台灣正式出版，首先要感謝的正是這位跟我學畫多年，熱愛繪畫的譯者Joyce，因為她自己就是查爾斯‧雷德的超級畫迷！正是她抱著雷德的原文書向出版社推薦，今天我們才有機會一睹雷德大師的藝術心路歷程。

　　「如果你打算讓個人作品有所改變和進步，你就要給自己某種挑戰。」我借雷德大師這句話與各位畫友共勉，希望本書的出版，能帶給你全新的樂趣與更大的勇氣挑戰水彩畫。

　　你手上拿的這本書，不會「教你怎麼做」，而會「教你怎麼看」。我著手編寫這本書時，起初的構想是先把我在課堂上用到的許多創作方案寫下來。當時我以為那些方案都大不相同，但是等到我把資料拿給我的編輯邦妮‧席爾弗斯坦（Bonnie Silverstein）過目時，她點出這些方案其實講的都是同一件事：為了創作一幅畫，我們必須編修自己看到的景象。

　　因此，這本書的宗旨就是：我們不是從物體的觀點去描繪「人事物」，而是從色彩和明度的塊面為觀點，畫出對象物。我喜歡人事物，所以我熱愛繪畫。不過，我不會看到什麼就畫什麼，因為照抄那種事，照片比我強得多。所以，我是畫出自己對人事物的反應。換句話說，我設法改變自己看到的景象，把眼前景象轉化為構成一張畫的一塊塊拼圖。重點是，每塊拼圖必須能跟其他拼圖完美接合，這樣才能彰顯每塊拼圖本身的重要性。

　　繪畫是畫出個人對色彩和明度的反應，而不是畫出對物體的反應，這一點其實很難說清楚，但卻是抽象藝術的基礎。或許那就是問題所在，我們當中有許多人被一再告知，要當畫家就必須在寫實主義和抽象主義之間做個抉擇。不過，事實並非如此。我不是抽象主義畫家，但是我在判斷一張畫要使用的色彩和明度時，還是表現得像是非具象畫家那樣。而且我比抽象畫家花更多時間，畫出所描繪物體的類似形狀。

　　本書集結我在課堂上教導的主題和構想，也把我進行過的許多創作方案收錄進來。我運用水彩和油畫這兩種媒材，加上輪廓描繪，畫出靜物、人物、肖像、風景等主題。但我不是要教導特定媒材、風格或題材，因為如果你懂得怎麼畫，你就什麼都能畫！這本書的宗旨是，教你畫得更好。

　　本書共分為六個篇章。PART1是複習繪畫創作的基本功，譬如：如何練習輪廓描繪和繪製明度階；如何進行多層次薄塗，以達到正確的明度；以及如何觀察形狀和測量比例。PART2探討明度，理解固有明度與光影，簡化明度並學會如何製作基本明度計畫。PART3說明色彩，針對調出「不同」的色彩提出建議，譬如調出不同的綠色調、灰色調、膚色調、亮部與暗部的色調變化，利用類似色和補色的計畫作畫，以及使用純色作畫，畫出光影和固有色等等。PART4處理構圖，像是如何透過邊緣、色彩和弱化暗部，來引導視覺動線；如何處理圖案和負形；可以用什麼方法整合主題與背景，用哪些方式柔和或強調輪廓；並且指點大家怎樣擺脫個人現有風格。PART5是把本書提出的重點，應用在學生的作品和我個人創作上，讓大家學習如何修正和改進自己的作品，並懂得如何解決問題。最後在PART6裡，我以霍普（Edward Hopper）、馬諦斯（Matisse）、史塔布斯（George Stubbs）和荷馬（Winslow Homer）這四位知名大師作為學習榜樣，審視大師的傑作，善用大師的教誨，教導大家如何讓自己的作品脫胎換骨。

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ISBN：9789865797812
叢書系列：ART
規格：平裝/158頁/21x29.7cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>水彩技法

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ISBN：9789865797812
叢書系列：ART
規格：平裝/158頁/21x29.7cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>繪畫>繪畫方法>水彩技法

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節氣、意境、整全性：五度空間的建築[Jie Qi 、 Yi Jing 、 Zheng Quan Xing ： Wu Du Kong Jian De Jian...]～推薦！

作者簡介

節氣建築工作小組
 
黎淑婷

　　Swinburne University of Technology Doctor of Design 博士，美國University of Iowa設計碩士，中原大學建築學士。現為逢甲大學建築專業學院院長。2009年起，與半畝塘環境整合集團共同啟動節氣建築研究計劃，於逢甲大學開辦「節氣建築講座」，整合產業與學界相關經驗，深化節氣建築的深度與廣度。研究及發表有博士論文《Context Sensitive Interior Design For Complex Public Buildings – A case study based on Chiang Kai-Shek International Airport terminal One》（2008）、《Exploring the Vague Environmental Factor via Data-Driven Methods- An application of GA-ANN for environmental  investigation,》（Tailand，2012）、DesignEd Asia Conference 2011《The Se Shui community landscape planning and C2C design,》（Hong Kong，2011）⋯⋯等。設計作品有逢甲大學中科大樓室內與景觀規劃設計及學思園景觀改造規劃及設計；WOHA新加坡建築事務所與磐鈺建設國際合作新建案顧問、水湳經貿園區開發總顧問、105年度臺中市都市再生及更新總顧問⋯⋯等等。
 
汪文琦

　　柏林藝術大學建築學系博士、碩士 (德國國家建築師資格) ，東海大學建築學士。目前任教於國立臺南藝術大學建築藝術研究所。出版有德文專著《Chen-kuan Lee und der Chinesische Werkbund: mit Hugo Häring und Hans Scharoun》（柏林，2010）、中文專著《自身的建築行動》（台北，2012）。設計作品有《南埔林宅》（南投，1996），《東海大學教師暨教職員退休宿舍》（競圖階段，台中，2006），《安平吳宅》（臺南，2010）……等。
 
劉還月

　　台灣文史工作者。專長領域為台灣民俗專家、台灣歷史、台灣民俗信仰、台灣人的歲時節俗、台灣的二十四節氣、台灣的生活地理、地圖的歷史與應用等等。致力於本土文化的研究與推廣工作，出版著作有《尋訪台灣平埔族》、《台灣土地傳》、《台灣鄉土誌》、《台灣客家風土誌》、《台灣的客家人》、《台灣人的歲時與節俗》、《台灣地平線之淡北海岸的甦醒》等十數部作品。曾獲關懷台灣基金會文化貢獻獎、王育德紀念研究獎、順益台灣原住民文化研究出版獎、教育部文藝獎⋯⋯等獎項；並主持過平埔族、地方文史等數十個研究計劃。
 
張莉欣

　　英國雷汀大學園藝景觀博士（The University of Reading，UK），台灣大學園藝系碩士與學士，園藝科高考二級及格（1993），教育部公費留考錄取(1994)，曾任台灣省住宅及都市發展局建築處技士，朝陽科技大學都市計畫與景觀建築系副教授，目前任教於逢甲大學建築專業學院副教授，出版品有Improving Education Functions in Botanic Gardens by Employing Landscape Narrative (Landscape and Urban Planning, 2008) 等國內外期刊文章，設計作品新竹市空軍三村國宅D區景觀規劃設計(本案榮獲 87年行政院公共工程品質優良獎) (1995住都局)、台中市光大國宅社區景觀規劃設計(1995住都局)、台灣歷史文化園區景觀工程改善案規劃設計(1999住都局)、國立自然科學博物館植物公園-多肉植物特展場設計、佈展與解說系統規劃(1999)等。
 
林盛豐

　　美國加州柏克萊大學建築博士，美國明尼蘇達大學建築研究所，政治大學新聞研究所碩士。目前任教於實踐大學建築設計學系副教授。於陳定南與游錫堃兩位宜蘭縣長任內，擔任縣政顧問十餘年，與縣府團隊及一群專業者，共同創造了宜蘭奇蹟。921震災時，擔任行政院九二一災後重建委員會副執行長，參與災區重建，推動新校園運動，也重整了阿里山，日月潭等風景區的公共建設。隨後擔任行政院政務委員，督導觀光客倍增計畫及水與綠建設計畫，並擔任行政院國土規劃推動委員會召集人。並於任內推動台灣地貌改造運動，推動國家門戶系列與地景系列兩波大規模國際比圖。亦參與製作及主持公共電視「城市的身世」及「城市的遠見」。
 
江文淵

　　「半畝塘環境整合」創辦人、執行長暨主持建築師，曾擔任逢甲大學建築系兼任助理教授，侯金堆傑出綠建築榮譽獎得主。從多年執業經驗中，提出「節氣建築」的想法，體現一套涵容時間觀、環境關懷及人文底蘊的建築論述與實踐之道。2009年起，支持逢甲大學開辦「節氣建築講座」，整合產業與學界相關經驗，深化節氣建築的深度與廣度。帶領團隊完成《寶山會館》（2002）、《菩薩寺》（2004）、《紐西蘭南島佛光講堂》（2006）、《富貴三義》(2011)、《大平窩村》（2011）、《若山》（2013）。其中，「大平窩村」榮獲台灣住宅建築獎「環境友善特別獎」，「若山」則進一步獲頒首獎。「富貴三義」獲頒台灣建築獎佳作，「紐西蘭南島佛光講堂」獲紐西蘭國家建築獎，以及環保綠建築獎。
 
顏偉純

　　逢甲大學建築學系學士。現任半畝塘環境整合研發長。曾參與半畝塘個案《菩薩寺》、《富貴三義》、《大平窩村》、《若餘山》。
 
蔡采靜

　　荷蘭Berlage Institute碩士，中國科技大學建築學士。半畝塘環境整合之節氣建築專案（2008-2015）

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　　「建築的本質核心不是那個殼，
　　不侷限於建築的實體，
　　還包括裡面的生活、外面的自然，是那一整個蘊含的『空』。」
 
　　回歸天地之間的自然節韻脈動，
　　從先民順應自然、與環境共生的節氣常性中，
　　構建出建築設計與天、與地、與人的共生共存之道
 
　　「五度空間的建築」，訴說的是一種自土地生發的建築觀，也是對長久以來過度重視形式思維的再反省後所發展的嶄新觀點。它試圖將東方傳統的自然時間觀──節氣，與東方哲學中的精神內涵──意境，一起拉入三度空間之中，創造出超越三維、有機的空間觀；並且更進一步將這種空間觀轉化成一套設計思維。
 
　　這套嶄新的思考，是由半畝塘環境整合的建築師江文淵、何傳新，逢甲大學建築系主任黎淑婷作為核心，開始以台中為根據地組成「節氣建築工作小組」，集結來自實務界與學術圈的建築人們，展開一連串的講座與研討。他們以一套整全性的觀點，試圖將建築從物質形式束縛的框架中脫開、開展，帶入精神性與實際感官經驗，讓建築空間真正而全面地涵容人們身、心、靈的可能。
 
　　「節氣」的概念，是過去農業社會中，人透過了解環境、順應自然以能使生活順行所發展出來的一套概念。從觀察星辰、四季、氣候更迭所帶來環境的變化，人們也依據變化的律動構建了順應節氣的生活。因此，「節氣」這個字眼除了現在熟知的二十四節氣外，其所意味著的更是一套生活方式：一種順天、應時、隨季，與天、地、自然共生，追求天人和諧平衡共存的生活文化；而它所含蘊的，是一套來自東方，全觀而整體性的思維。
 
　　本書啟發自節氣概念背後一整套對整全性的追求，並將這種整全性的思維試圖放入建築設計對話，思考建築與人、自然的關係性，以沿從此一思維的空間美學，進而發展一套準確的設計思考。在這種建築設計的思考中，雖以節氣為起點，但並非拘泥於節氣概念自身，而是將之推展成一套對時空、對人內在意識以及對外部環境的整全性的思維，並透過建築實踐的方式來構築最宜人居的生活空間。因此，節氣建築所追求的，並非只是單純空間的構建，更是從空間、時間、人所演繹對話出來的內在風景，讓人們從中經驗建築的空間質地；若建築是內（人）與外（自然）的中介關係，要透過這個建構場所能讓人感知到什麼樣的時間流動、日夜變化、四季更迭，就必須思考地域環境的特質、回到大地本然的屬性，並建築整合出「生活」的整體性。
 
　　「五度空間的建築」，意味著的便是追求人、建築及環境和諧相容共生的──不只是物理性的居所，同時也是身心安棲的真正所在。
 
　　本書由建築實作前線的建築師、建築學者、文史工作者、園藝景觀學者所構成的「節氣建築工作小組」擔任內容撰稿構成，成員們分別來自不同領域、但都與建築緊密聯繫；透過將學術界與實務界的共同作業，本書所涵蓋的並非只是論述的推演，更透過實際的案例來談這種設計思維如何落實。
 
　　而作為「節氣建築工作小組」的初步成果，這本書同時也是起點；而在追求與環境永續共生的當今，這本書更是一個邀請：透過整全而充滿有機律動的五度空間思維，邀請大家一起思考生活、環境與空間，追求更美好的住居可能。

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編者前言／汪文琦
節氣建築概說／黎淑婷、蔡采靜

時空環境
Space-Time Environment
歲月的慶典與秘密：話二十四節氣／劉還月
大自然的變與不變：說自然之常性／張莉欣

內在意識
The Inner Consciousness
目力雖窮而情脈不斷：論意境／林盛豐
從生活的畫面到幸福的生活：談可見與不可見的建築／顏偉純、蔡采靜

整全性
Wholeness
全體與私我的平衡：邁向宇宙的建築／汪文琦
安身立命的心靈居所：節氣建築的整全設計哲學／黎淑婷、蔡采靜

五度空間的建築
5-Dimensional Architecture
不可思議之境：建築的深層結構／林盛豐
時間、空間與覺識：以《菩薩寺》為例談半畝塘的節氣建築實踐／江文淵
時代的新意境：李承寬、貝聿銘、陳其寬與張肇康的建築手藝／汪文琦

附錄

作者簡介
圖片來源

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編者前言

　　是時候了！對於當今世界、對於人類文化，我們長期以來僅僅作為思想的消費者的時代應該要終止了，負起理當承擔的責任，我們也必須作為思想的生產者的時候到了！
 
　　懷著這樣的抱負與理想，這本書可以說即是「節氣建築工作小組」的初步成果。
 
　　「節氣建築工作小組」乃是散佈在不同地區、從事著建築學各式各樣相關活動的一群人之組合。它的起源在台中，長期從事建築實務工作的江文淵、何傳新兩位建築家和身處學術界、時任逢甲大學建築學系系主任的黎淑婷女士同時意識到，當前對於建築學的論述與實務工作雖然彼此之間有所分裂，然而卻又有共同的問題，即：割捨自身傳統、貶抑人類精神價值、淪為物質與形式操作⋯⋯等等；因此，長遠來看建築學的發展，除了當前種種弊端沈痾亟待解決，並且理應逐漸建立起自身清晰明確的思想基礎。於是，自2009年開始，在雙方的合作與號召之下，集結國內外學術界與實務界的建築相關人員，以講座、工作坊、實地參觀⋯⋯等方式，試圖引導大家朝向這樣的理想目標邁進。
 
　　該系列活動始終冠有「節氣建築」的名稱。這裡使用「節氣」一詞，乃純粹是象徵主義式的，所謂「使用具體意象，以表達抽象的觀念與情感」，因此，其內在意涵乃是指涉一種宇宙性的關注，並且進而整全地思考與建構外在環境與自身生命，一如古代人或是當今世上那些仍未受到西方現代文明所影響的各地區原住民，他們長久以來看待環境、看待生命時的思考方式一般。然而，這裡若是錯誤地將「節氣」一詞只依據其表面意義理解，也就是認為那是僅僅根據二十四節氣所做的建築或是僅僅根據氣候與環境條件所做的建築，那麼，正是落入十九世紀以來西方思考中「自然主義」（Naturalism） 的陷阱，是我們當今亟需避開的誤謬（目前儼然蔚為時譚的所謂「綠建築」，不過是當前一個掉入此陷阱的明顯例子罷了）。
 
　　事實上，自然主義在十九世紀的歐洲與北美成為人們最慣常的思考方式，其主導力量至今仍舊方興未艾，不僅影響學術界、影響藝術創作，也影響人們日常生活的判斷。自然主義的興盛，簡言之，是因為自然科學在當時取得了莫大的成功所致，人們於是從自然科學的觀點重新定義人類的價值。例如，在文學上，「對自然主義作家而言，人乃是一種動物，其行為係由遺傳、環境的影響以及當刻的壓力所決定。」最終，「將人類貶至動物的階層」，「生理的人」取代了「形而上的人」。其產生的嚴重後果，一言以蔽之，即是龐大的「人性危機」。廿世紀歐洲最重要的哲學創獲「現象學」（phenomenology），根據其奠基者胡賽爾 （Edmund Husserl） 的思路，很大一部份即是針對自然主義的影響提出修正與反擊；因為，「從通俗的唯物主義到最新的感覺主義和唯能主義」，自然主義者「所看到的只是自然並且首先是物理的自然」，他們的危險之處在於將意識與觀念皆予以自然化。也就是說，人們已然否定了自身能夠「自由地在他的眾多的可能性中，理性地塑造自己和他的周圍世界」，放棄了其作為「自由的主體的人」的身份。
 
　　而也正是因為這個緣故，我們在此不得不特意避開使用「風水」一詞，雖然作為傳統整體環境觀的「風水學」頗能傳達類似的宇宙性思維；然而，自從與西方文明接觸、特別是十九世紀以來，中、外學者紛紛依據自然主義的軌範，搖搖擺擺地置「風水學」於準科學、偽科學與民間迷信的種種論述與評斷之中。而其中恰恰是那容易引起國人自豪的、將「風水學」作為準自然科學的論斷，卻隱藏了人性尊嚴的貶值。古代人面對萬物自有其堅定信念，例如「草木方春不折，鳥獸不傷其胎孕」；然而，在此所著重的卻並不僅僅是眼前的草木鳥獸、外在的客體事物，而更是反過身來著重於一種自我意識養成、所謂「修己工夫」、「成德之教」，或如康德 （Immanuel Kant） 所言的「道德主體」（moral subject） 的建立過程；亦即，試圖將外在感知深化為內在意識（例如，經由「方春不折」油然而生「萬物一體」的意識），因為唯有如此，才能保障在遷流不息的大千世界之中，個人實踐與群體實踐既具有靈活性，又具有真正的恆久性與有效性。與此相類似的，「風水學」對於自然與人文環境的命名行動，實際上也蘊含了這種個人與群體道德主體建立的企圖與理想，因此，若是將其只視為趨近於生態學、景觀學、衛生學、地質學、物理學或心理學⋯⋯等類似一般的自然科學，實在是嚴重貶抑了其精神內涵的層級，並且同時間也連帶貶抑了人性的尊嚴與價值。
 
　　如上所述，受到百餘年來這種西方主流思潮的衝擊，全世界現今都產生了嚴重的文化衰退與人性危機。徹底的翻轉因此是必要的！這也反映在本書四個篇章的架構安排上：
 
　　開篇的「時空環境」，專注於外在世界的審視。〈歲月的慶典與秘密：話二十四節氣〉梳理了季節變化過程中觀察與掌握時間的技術與方法，當然，其實例就是二十四節氣的訂立過程。〈大自然的變與不變：說自然之常性〉則彙整了自然環境變動的理則，提示其不可違逆的自然規律。
 
　　第二篇為「內在意識」，乃由外在世界轉向內在世界的關注。傳統詩畫理論中的「意境說」，可以算是最能表露這一種超越感官、直指內心的翻轉，〈目力雖窮而情脈不斷：論意境〉試圖結合當代理論深入探索「意境說」的內涵。近代以來，外在世界的物質生活則完全虜獲了人們的心靈，審視這種困境並尋求精神生活的復蘇，乃〈從生活的畫面到幸福的生活：談可見與不可見的建築〉一文之主旨。
 
　　第三篇名為「整全性」，意為由外部向內部、由內部向外部、進而內外融合為一體的運動過程；這種運動可以是生活、可以是藝術、可以是任何的人類活動，而其特徵即是始終著眼於全體而非局部。〈全體與私我的平衡：邁向宇宙的建築 〉對照古今，指陳這種對於整全性的長久追尋歷程。〈安身立命的心靈居所：節氣建築的整全設計哲學〉則試圖展示整全性的思想基礎及其實現方法。
 
　　終篇為「五度空間的建築」，將思想的討論再度回歸於具體建築的實踐。「五度空間的建築」乃是追尋「整全性」的結果，也就是於建築的實踐中，雖以外在時空環境為基礎，卻更進一步注重人們內在意識的締造過程。〈不可思議之境：建築的深層結構〉探問在那些知名或不知名的建築與環境中，許多無法言說之奧妙所在。〈時間、空間與覺識：以「菩薩寺」為例談半畝塘的節氣建築實踐〉娓娓道來在當代都市環境的限制中，追求另一種深化建築實踐的可能性。〈時代的新意境：李承寬、貝聿銘、陳其寬與張肇康的建築手藝〉則透過我國前輩建築師由小至大不同規模尺度的建築案例，呈現其融合現代設計技法於深厚的傳統文化涵養中，可說既精妙又可貴。
 
　　睽諸世局，其紛擾、其價值之倒亂可以說日甚一日。當今人類的處境：代議民主制實踐過程中的虛矯與反智、全球性不斷跨大的嚴重貧富不均、街頭實質暴力與網路虛擬暴力的橫行、極度空虛的人類精神與消失的人性尊嚴⋯⋯等等，思及這種種當代的危機，很難不教人憂心忡忡。北宋哲人張載的句子縈繞心頭：「為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平。」作為一個蹣跚起步，這本書不免誠惶誠恐，希望藉此就教於時賢，或有拋磚引玉之功，而終能有所促進於人類文化之演進。

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ISBN：9789869331524
規格：平裝/216頁/16k/19x26x2.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>建築>建築理論

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節氣建築概說
／黎淑婷・蔡采靜
 
「節氣建築」並非是一種全新的理論，而是試圖在當下找回屬於華人的建築態度及哲學。許多人接觸之後解釋它是地域建築、風土建築、永續建築…… 等等許多看似接近，但又似乎有所差異的理論，因此有必要為「節氣建築」再下更精準的定義。
 
「節氣建築」追尋的是一種生命哲學以及生活態度，秉持著遵循宇宙之道的初發心，堅守建築本質的建構初衷，致力於構築心靈居所。節氣建築的實踐可說是建築與環境整體整合的過程，以「人」為本，順應宇宙運行之道來構築人為環境，以輕柔順勢的姿態建構住居，尋求人天之間的共好共榮。
 
「節氣」源自早期華人務農時期的作業及作息曆法，是在觀察自然「常道」之後提出的生活之道，本身就帶著生生不息的循環特質。儘管今日產業需求已大不同於早期仰賴務農為主的生產時代，同時以黃河流域的天候表徵為主的觀察也未必完全同於各地域的天候現象，然而中國古代的節令文化，已經是一種特有的文化載體呈現，因其本身與歲時曆法的密切關聯，產生了「節氣」、「物候」、「月令」等重要的構成「元件」和「要素」；其中包含氣象、氣流、地溫、土壤、地表、候鳥、動物、植物、水紋、鳥獸、草木、昆蟲等，皆為其驗證的物候，不僅是古代長期社會生產（主要是農業）的依據，同時也是生活經驗和感性認識的總結，更是古代農學、醫學、天文學、氣象學、調候學等方面的重要科學成果。「月令」則為自然秩序和與此相適應的人事活動，二十四節氣反映的則是先民順應自然和環境共生的現象。「節氣建築」即是取中華文化「節氣」之常性，因循常道而生成與地域緊密連結的文化與生活，觀察自然而得的一種尊天敬地的生命態度。
 
「節氣建築」的實踐，重點在於整全性思維。由於此一理論所涵蓋的層面相當複雜，因此本書試著將「節氣建築」以幾個面向來討論：
 
主體性
天（自然、生態）
人（生活）
之間╱建築 （空與有、時間與空間、可計量與不可計量⋯⋯等深層結構）
常性 （週而復始、循環、 恆常性）

ISBN：9789869331524
規格：平裝/216頁/16k/19x26x2.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>建築>建築理論

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010729506?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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我們這樣拍電影[Wo Men Zhe Yang Pai Dian Ying]～推薦！

作者簡介

蕭菊貞

　　資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作家、大愛電視戲劇三部經理。現為清華大學通識中心副教授。

　　喜歡說故事，在大學四年級時發現影像的迷人力量，於是開始拍攝紀錄片，曾獲得三座金穗獎肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬獎最佳紀錄片、台北電影獎、紀錄片雙年展台灣獎，並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽，以及山形影展等重要國際影展，對於台灣的紀錄片風潮起了帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鐘獎及亞洲電視獎肯定。

　　著有《銀簪子－終究，我得回頭看見自己》、《大毛＆Coffee：一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼：中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》。
 

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　　2002年適逢台灣新電影二十年，蕭菊貞拍攝了《白鴿計劃～台灣新電影20 年》紀錄片，採訪了當時參與新電影的影人，至今這部紀錄片已成為國內外硏究台灣電影的重要作品。2015年釜山影展二十周年，策劃了「亞洲電影的力量」單元，邀請亞洲十個國家的導演拍攝自己國家當代電影的發展。於是蕭菊貞又應邀拍攝了《FaceTaiwan－我們這樣拍電影》這部紀錄片，紀錄台灣電影從2001年最谷底的垂死邊緣如何在2008年創造戲劇性的反彈，而現在又遇到了什麼樣的抉擇？大師們如何再創高峰？年輕導演如何给自己爭到機會？電影如何面對台灣認同問題？如何吸引觀眾？
 
　　蕭菊貞紀錄的不只是台灣電影的現狀，也是電影中的台灣。但影片受限於時間長度，無法將這些電影人分享的故事豐富完整的呈現出來，希望將《白鴿計劃》和《我們這樣拍電影》兩部紀錄片的第一手訪談彙整，讓這群台灣電影人的不悔熱情和電影之外的真實人生留下紀錄。更希望這些內容對於想了解台灣電影發展的朋友們，提供一個回看的路徑與軌跡――

　　橫跨老中青四代、51位電影人，分享他們不同階段的創作故事，走過了電影的繁華、凋萎，與迷茫。感動人的，還是回歸創作的那一念單純熱情。

熱力推薦

　　台灣藝術大學傳播學院院長 朱全斌
　　台北藝術大學電影創作研究所所長 李道明
　　前國家電影中心執行長/中央大學英文系教授 林文淇
　　政治大學廣電系主任 陳儒修
　　文化評論人 張鐵志
　　台南藝術大學教授  黃玉珊
　　影評人 何瑞珠

好評推薦――

　　林文淇～前國家電影中心執行長/中央大學英文系教授
　　再沒有一本書可以如此全面呈現台灣電影自1983年以來的歷史軌跡，也再沒有一本書能讓讀者如此親近這段台灣電影歷史的溫度。那是台灣電影人的友情、敬意、挫折、膽量與志氣混和的一種熱，也是台灣電影最迷人的風景。

　　李道明～台北藝術大學電影系教授/系主任
　　我真心感佩菊貞認真為過去三十年的台灣（人文）電影留下了深刻動人的肖像紀錄。此豐碩成果足以成為後人欲理解這段台灣電影歷史發展時絕不可或缺的文獻，更是任何講授這段臺灣電影史絕佳的參考書。

　　陳儒修～政大廣電系教授/系主任
　　很高興看到菊貞再接再厲的把所有訪談紀錄結集出版，以文字立傳。紀錄影像與文字並沒有孰輕孰重的問題，兩者對照觀看與閱讀，更能看出台灣電影輝煌與幽微之處，相信這是另一個台灣奇蹟！

　　張鐵志～文化評論人
　　台灣電影是這樣一代代交棒與傳承下來，成為島嶼的精神寶藏。
　　謝謝這本書記錄了這些電影人的思索與掙扎、困頓與夢想——也許這些文字的光和熱會如同一部好電影，啟發某個讀者去拿起攝影機，拍出屬於下一個世代的好電影。

　　何瑞珠〜影評人
　　這是一本關於歷史、記憶和夢想的台灣電影人實錄！吳乙峰導演說，『我不相信有一個社會的人民會不想看自己的故事。』這真的是一本關於台灣的書。

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【自序】 看我們乘著電影飛翔
第一章  1982的改變，不是巧合
七○年代後期，許多戰後嬰兒潮第一批年輕人留學回台，帶著滿滿的想法與抱負，而當時壓抑的社會氣氛、噤聲的政治勢力，都是大家想衝撞開的高牆。
 
第二章  台灣新電影乘著青春與友情起飛
許多導演懷抱著偉大的電影夢，當時那一群哥兒們相知相惜一起拍片、情義相挺的氣魄。這樣的情誼在電影之外，也超越了作品。
 
第三章  我們一起成長的年代
一部電影的完成，不能只靠導演，技術人員的支持也是一個很大的力量，回顧新電影這段時間，有一群優秀的電影技術人員跟著這群導演一起成長。
 
第四章  新電影之生與死？
創作型的導演用盡心力希望完成的電影作品能躍上國際。但另一邊得不到滿足的觀眾和市場，仍等待著誰來滿足我，而這中間的落差也越來越大。
 
第五章  在沙漠中奮力開出一朵花
邁入21世紀，台灣電影風景幾乎可以說是慘淡的，幾位電影大師勉強為台灣撐住了國際顏面，而不怕死的年輕導演，躍躍欲試的希望完成第一部電影。
 
第六章  拿命來拚搏也要拍電影
2008年是台灣電影史上一個很奇妙的年份，沉寂許久的電影能量突然有了一個大爆發，不只票房創佳績，甚至連電影人之間都有一種說不上的興奮和熱血。
 
第七章  台灣電影夢再起
《海角七號》的賣座，除了讓魏德聖導演有機會完成他的理想之外，另一方面也激勵了許多電影人。大家發現，原來「觀眾還在！市場還在！」
 
第八章  紀錄片是台灣電影的票房黑馬？
台灣紀錄片有更多機會可以跟觀眾交流，加上紀錄片雙年展，讓國外更多元的紀錄片作品得以在台灣被看到，都讓台灣的紀錄片創作變得更豐富。
 
第九章  大師依然在我們身邊
回首台灣電影的來時路，有時彷若鏡像般，映照出每個時代中的真實。顯示出電影不只是電影，也是另一種凝視台灣的路徑。
 
第十章  我們想要擁抱觀眾......
2015年是滿精彩的一年，呈現出一種難得的熱鬧，電影人嘗試不同主題、不同風格的努力，企圖要走出一條自己的活路。
 
致謝
附錄  台灣社會／電影發展大事記

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自序

看我們乘著電影飛翔

　　用影像、聲音說故事，就是有一種魔力，讓拍電影的人熱血沸騰，看電影的人好生癡迷。

　　影中世界與現實世界總是有那麼幾分的相似，又不相干，多少時候導演與編劇在電影中創造了如鏡像般的世界，一方面投射出對真實社會的反省與觀察，另一方面又帶著我們飛往現實中無法觸及的想望，與不能揭露的慾念共舞。這樣的多功能藝術載體，是電影獨有的魅力，無可取代。

　　回望台灣電影史上幾個不同階段的風格類型，彷彿也可循此找到一種閱讀台灣的方式，無論是主旋律或是禁忌題材，政策指導或是商業導向，創作者都必須在電影中造個世界，說個故事，設定角色，暗藏信念，也因此當觀眾說「我們去看電影」時，事實上對許多電影人來說，卻是「我們拍電影，但電影可不只是說說故事而已呀」！

　　2002年，正當台灣電影的創作氛圍與票房都很低迷之際，記憶並沒有忘記提醒大家一個電影史上的時間刻記，就是新電影20年了！1982年中央電影公司製作的電影《光陰的故事》，由陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅四位年輕導演拍攝的四段故事，揭開了台灣新電影的紅幕，緊接著隔年又由侯孝賢、萬仁、曾壯祥三位導演改編作家黃春明的短篇小說，以三段式故事經營的電影《兒子的大玩偶》，票房超越了當年由三位資深導演李行、白景瑞、胡金銓拍攝的《大輪迴》，彷彿正式宣告了一個電影新時代的到來。我們用電影說自己的故事！何其重要啊！這一波寫實浪潮，不只將台灣電影帶上了電影藝術的世界舞台，甚至也影響了台灣接下來近乎三代電影人的創作精神。因此，在這一年我拍了《白鴿計畫—台灣新電影20年》的紀錄片。

　　白鴿計畫，是訪問作家小野（當年任職中央電影公司企劃）時，在他保留的老筆記本上看到的一頁，在那泛黃的格紋頁面上，他畫了一隻大鳥，寫下了「白鴿計畫」四個字，希望提醒自己要反封建，不要在這單位一事無成，最後只大了中年肚圍，他在筆記上還註記著：我能為它做什麼？單純、勇敢、智慧、改革、起飛……。當下我也被當年這群新導演和電影人的理想、熱情打動，於是便決定用了「白鴿計畫」當成回顧台灣新電影二十年的紀錄片片名。

　　影片中，我訪問了許多電影人，包括當年的中影總經理明驥先生、作家小野，導演李行、侯孝賢、柯一正、張艾嘉、萬仁、陳坤厚、張毅、曾壯祥、王童、朱延平、蔡明亮、張作驥、陳懷恩，林正盛、柯淑卿，演員楊惠姍、鈕承澤，攝影師李屏賓，剪接師廖慶松、陳博文，錄音師杜篤之，製片徐立功，影評人焦雄屏、梁良、黃建業、藍祖蔚等人。透過他們的回憶與心情，編織完成了《白鴿計畫—台灣新電影20年》的內容。也因為這個拍攝工作，讓我有機會深入這些電影圈前輩們的創作歷程，雖然關於台灣新電影的論述、影評、研究等出版著作已經非常多了，但多是評論分析的角度，或許因為我自己也是拍片的人，更多時候我對於一個作者的創作動機，與拍攝過程中的心境，是有著更多的在意與感動，因此這些第一線參與者的故事，更為吸引我的鏡頭與目光。

　　就如同提問新電影是什麼？這是世界電影史上被標註的重要電影運動之一，也是許多國際影人景仰的大師與電影浪潮，但對這些電影前輩來說，我沒想到新電影對他們來說，最重要的回憶竟是「友情」，這是在訪問中讓我驚訝又感動的部分（待後面篇章再分享）。就連當年唯一拒絕我的吳念真導演，他當時在電話中說的理由我還記得很清楚，他說我們可以喝咖啡聊天，但我就是不要談新電影，新電影對我來說就是朋友！當友情變了，新電影對我來說就不重要了。當時這番話，我聽得啞口無言，似懂非懂卻又無法反駁，最後只能當成是此片的遺憾了。

　　那一年《白鴿計畫》在金馬影展首映，並在韓國釜山影展舉行國際首映，且成為那次釜山影展台灣新電影之夜中，送給國際貴賓的禮物。

　　無論如何，留住故事是重要的！我始終這麼認為。後來陸續聽到不少老師及學生說，這影片是他們上台灣新電影課時必看的片子。我一則以喜，終究是發揮了良能，一則以嘆息，其實我根本沒發行呢！（網路上誰放的呀？）

　　一晃眼到了2015年，剛好是韓國釜山影展20週年，他們想為此製作一個特別單元「亞洲電影的力量」，介紹亞洲十個國家的當代電影故事，台灣部分希望邀請我拍攝，當時一想到可以讓台灣電影被看見，我就這麼衝動的答應了。

　　答應之後，一連串的難題才接踵而來，我要說什麼故事？台灣電影的當代主題是什麼？時間這麼趕怎麼辦？錢不夠去哪兒找？

　　想著想著，我想起了《白鴿計畫》的片尾，就在邁入21世紀的當口，台灣電影掉入了谷底，中央電影公司也準備要賣了，那時候我看到的電影未來，就像在台灣克難的片庫裡發酸、融化的電影底片般，膠著成塊，毫無辦法。後來再回頭查閱歷年的電影資料，才發現2001年前後竟然真的是台灣電影至今，創作量與票房最慘澹的時期，當時一年內就開了好多次拯救國片的會議，「台灣電影已死」的字眼，不斷在報章上曝光。但誰也沒料到，在2007年《練習曲》會颳起了台灣的單車旋風，而2008年魏德聖導演的《海角七號》竟然創下了台灣電影史上最高票房5.3億的紀錄，此後每年都有破億的電影票房出現……。

　　到底是什麼力量支撐這些電影人行過荒漠呀？
　　怎麼台灣電影垂死之際，還能有人前仆後繼用著熱情、抵押房子繼續拍片？
　　用電影拍出台灣土地上的故事真的那麼重要嗎？
　　為什麼我認識的電影人，包括魏德聖導演，大家都還是如履薄冰般的走在電影創作的鋼索上，破億的票房炫光下，前途真的是一片光明嗎？

　　於是《FaceTaiwan—我們這樣拍電影》就這麼開拍了，再一次訪問了導演侯孝賢、張艾嘉、朱延平、林正盛、作家小野，而鈕承澤也從演員成了豆導，還有製片李烈、葉如芬，導演王小棣、易智言、陳玉勳、戴立忍、魏德聖、蔡岳勳、林靖傑、鄭文堂、周美玲、林書宇、鄭有傑、趙德胤、吳乙峰、楊力州、陳芯宜、齊柏林、程偉豪、李中、勒嘎‧舒米，攝影師秦鼎昌，音樂人林強，影評人聞天祥、藍祖蔚、李光爵等人。從2001年到2015年，台灣電影走過谷底與票房高峰的轉機是什麼？新電影是光芒還是包袱？台灣電影面對自我認同與外在環境挑戰的拉扯，孰輕孰重？類型片再起是台灣電影的救命丸還是安慰劑？為什麼要拍電影啊?!

　　片子終於完成了，並且在釜山影展（短版）和金馬影展（長版）首映，然後它也開始展開自己的旅程了。

　　關於台灣電影的故事仍然繼續發生著……，雖然很多老問題還沒有等到答案就已經被放下了，很多新問題又不斷湧出，不過在拍了《白鴿計畫》、《FaceTaiwan—我們這樣拍電影》後，我唯一確定的答案是—台灣電影不會死！因為這些電影人的熱情和熱血不會熄滅，台灣電影仍會沒完沒了的跟著我們一起活著，活得熱烈，活得長久，為我們紀錄下台灣的故事，並且和我們一起面對台灣的處境與難題。

　　既然如此，我繼續抱著上百支帶子、兩大疊的採訪稿自己留著也不是辦法，又笨重又可惜，我想應該讓更多人看見這些影人們的故事！影片的長度有限，能選取的內容有限，發行的傳佈也有限，因此我想了又想，就讓這些資料成冊，透過文字的力量，讓它保存下來或許更精彩吧！

　　電影這事兒，看著大銀幕上的作品是一個故事、一種論斷，但我們其實可以再退遠一點，再站高一點，看看這一群人如何拍電影？為何而拍電影？或許又是另一番全然不一樣的故事了，而這些對我而言，皆是台灣電影的風景一隅。

推薦序

在影像與文字之間，看見台灣電影

　　想先引用菊貞在本書〈自序〉寫下的幾句話：「關於台灣電影的故事仍然繼續發生著……，雖然很多老問題還沒有等到答案就已經被放下了，很多新問題又不斷湧出……」──―這幾句話可以說直指台灣電影的歷史宿命。

　　很難在世界上找到第二個像台灣電影這樣的國家電影，在過去三十年間被貼上「大學生不看國片」、「台灣新電影把國片玩完」、「台灣電影已死」等負面標籤，票房收入更是慘烈到有如墜入無底洞的深坑。然而台灣電影還是一次又一次的挺過難關。在三十年前，當台灣電影跌到谷底時，卻出現台灣新電影作品，建立台灣電影在國際影展的形象與口碑。接著在二十年前，又是一個台灣電影低潮期，出現一批都是在1990年代初期創作劇情長片的導演，其中有李安，在1991-1994年間完成「父親三部曲」之後，進入好萊塢，在1995年推出《理性與感性》；另外有蔡明亮，從1992年的《青少年哪吒》建立獨特的影像風格與敘事手法後，到了2009年的《臉》，成為法國羅浮宮第一部典藏的影片。

　　接下來就是過去十年間發生的事情了。台灣電影還是大起大落，2006年，台灣只生產18部影片，票房收入比例僅有不值一提的1.82%。卻在兩年後，出現了《海角七號》，票房收入衝上5.3億。目前在台灣電影票房紀錄，僅次於《鐵達尼號》。這是一個台灣奇蹟。

　　上述輕描淡寫的文字，當然無法呈現這些年來，參與台灣電影幕前幕後工作者的辛酸血淚。幸好有菊貞拍攝的《白鴿計畫──台灣新電影20年》與《Face Taiwan──我們這樣拍電影》兩部紀錄片，透過訪談這些台灣電影先驅與後進工作者，由他們的話語，留下這三十年來珍貴的影像紀錄。

　　雖然說，一個畫面就可以道出千言萬語。影片的長度與規格還是有限，訪談紀錄內容也就無法全部搬上銀幕。因此，很高興看到菊貞再接再厲的把所有訪談紀錄結集出版，以文字立傳。紀錄影像與文字並沒有孰輕孰重的問題，兩者對照觀看與閱讀，更能看出台灣電影輝煌與幽微之處，相信這是另一個台灣奇蹟！

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ISBN：9789862137406
叢書系列：Mark
規格：平裝/436頁/17x22cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>電影>導演/電影人

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第七章  台灣電影夢再起

《海角七號》的賣座，除了讓魏德聖導演有機會完成他的夢想外，另一方面也激勵了許多台灣電影人。大家發現，原來「觀眾還在！市場還在！」一時之間，創作的熱血又沸騰了起來。與過去不同的是，這時嗅覺靈敏的投資者，已經願意拿錢進到這個市場了，大家都想要拍「會賺錢的電影」。許多年輕導演也不再視商業片為畏途，於是魏德聖當年用5000萬資金拍片所造成的業界驚嚇，一時之間都變得小意思了，製作預算四、五千萬已經成為常態，上億的拍片計畫開始陸續出籠。甚至在上片前大家噓寒問暖的話語中，也開始加入了「這部片票房會破億嗎？」於是2008年是台灣電影復興年之說，一時成為集體印象。

但深入了解在此同時的電影創作者，還是有兩種現象浮現，一是許多導演深受台灣新電影寫實敘事風格和人文精神的影響，雖然這時想要走出自己的風格，拍出被這個時代的觀眾喜歡的電影，但深植心中的信念和經驗，如何轉換為現代觀眾喜歡的電影故事，引發共鳴，就成了大家的考驗。如同製片黃茂昌說的，「新電影之後的電影工作者，其實都很想把自己內心的情懷表達出來。表達方式不同，有些可能是用疏離的方法，有些可能是用相對熱鬧的手法。但是那種想要表達出那股內心情懷，而不只是說要娛樂大家，我覺得是台灣創作者的一個特質，這個特質從來沒變過，2001年是這樣，我覺得現在基本上也是這樣子。」

另一個考驗則是如何操作商業電影？台灣的商業電影市場已經疲弱許久，甚至連朱延平導演這位老將的片子，在當時都賣得很辛苦，光靠一部《海角七號》成功，單一經驗並無法複製，大家只好再一次各憑本事，各自摸索了。這樣的闖蕩階段，不少電影還是不夠成熟到足以滿足觀眾與評論，票房與藝術評價皆具足的電影比例低，多數是在嘗試的過程中兩敗俱傷，深切體認到想拍商業電影也是一門學問。但電影熱火已起，大家還是前仆後繼的縱身而入。

但除了以票房定成敗、以得獎道功名之外，我還是從不少電影工作者的創作態度上，看見了一種讓人感動的單純與熱情，包括他們對台灣用情至深，這些心境與努力雖然上不了娛樂版面，也無法直接轉換成票房，可是卻是另外一章的台灣電影紀事，這部分我是感動並且珍惜的。

ISBN：9789862137406
叢書系列：Mark
規格：平裝/436頁/17x22cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>電影>導演/電影人

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010729581?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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東京最有意思的建築物(3版)(Architekturführer Tokio)～推薦！

作者簡介

伍爾夫．麥耶（Ulf Meyer, 1970-）

　　德國知名建築師。在柏林工業大學和芝加哥的伊利諾理工大學攻讀建築，1996年獲碩士學位。曾於東京工作、居留，撰寫並編輯許多有關當代建築的出版品，擅長建築報導與評論，讓非專業的讀者也能欣賞建築之美，已出版過多本建築書，並為世界各地的不同雜誌撰寫了數百篇建築與都市設計的文章。曾在世界各地發表演講，在臺灣亦曾受台北德國文化中心以及台中自然科學博物館之邀，舉行個人講座。2001-2002年在日本東京的「坂茂建築設計」工作；2004年於加州柏克萊為《舊金山紀事報》撰寫建築評論；2008年成為美國堪薩斯大學永續建築和都市設計系的教授；2010-2011年獲內布拉斯加林肯大學的「傑出海德教席」（Hyde Chair of Excellence）。
 
譯者簡介

李中文

　　輔仁大學德語研究所碩士。曾擔任《世界地理雜誌》特約譯者，前後將近十年，且在出版界參與過數年的編輯實務。熱愛自由譯者的生活，興趣是暇時帶著小女兒四處閒晃。現為專職翻譯，譯有《閱讀的歷史》、《美國說了算》、《達賴喇嘛：手持白蓮者》、《麵：全球麵文化現場報導》等書。

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　　時尚建築的戰火已東京燃起，包括Prada、LV、Dior、Tod's等一線名牌的時尚建築都在表參道崛起，並由前衛建築師操刀，成為對建築和時尚的朝聖之地。

　　本書結合東京的時尚潮流與建築，是喜愛建築和旅行的讀者最佳的東京指南書，最潮的東京建築設計和建築師，一覽無遺的全記錄。
 
　　東京──建築和時尚的朝聖之地，知名建物與大師設計一次盡收眼底。

　　Σ｛建築物╳建築師｝＝變幻的東京

　　東京巨蛋、LV表參道店、Dior銀座店、TOD’S表參道店、愛馬仕大樓、香奈兒銀座店、Gucci銀座店、資生堂大樓、表參道之丘、TOM藝廊、紀伊國屋書店、YKK研發中心、法隆寺寶藏館、新力大樓……

　　安藤忠雄、黑川紀章、妹島和世、西澤立衛、伊東豐雄、隈研吾、丹下健三、槙文彥、詹姆斯．卡本特、青木淳、蘆原義信、柯比意、磯崎新、菲利浦．史塔克、內藤廣、西撒．培利……

　　東京是個求新求變的城市，最能表徵它無止境的變幻，莫過於建築的不斷更新。這座城市的改變之強烈、之快速，就連常來的遊客也會不斷感到驚訝。東京一直是難以定義的，它能夠把都市的現實和夢想的虛構結合成不可分割的整體。
　　
　　本書介紹一九四五年之後建成的東京現代建築，編排上以東京的二十三個區做分類，以照片和文字呈現日本首都中賞心悅目的當代建築，共計兩百多座非常有趣且壯觀的建築物。每座建物提供了名稱、座落地點、年份、建築師等資訊，以及建物歷史、風格特色、功用，並扼要闡述建築師的建築理念等。還附上詳細的分區地圖，是實用且便利的東京建築最佳導覽書。

名人推薦

　　伯格納（Botond Bognar）／日本建築專家、伊利諾大學教授
　　陳永興（建築師／國立台南藝術大學建築藝術研究所兼任助理教授）

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前言：東京——奇妙的混亂　伍爾夫．麥耶
代序：探訪檯面下的世界之都　波同德．伯格納

文京區
001 戰歿者紀念公園 相田武文
002 聖瑪麗主教座堂／關口教會 丹下健三
003 東京巨蛋飯店 丹下健三
004 東京巨蛋 日建設計、竹中工務店
005 科技之屋 竹中工務店
006 東京大學本部樓 丹下健三
007 世紀大廈 諾曼．佛斯特

千代田區
008 都會旅遊╱江戶檢辦公大樓 北川原溫
009 雅典娜法語中心 吉阪隆正
010 ＤＮ大廈二十一 凱文．羅赦／約翰．丁克盧
011 國立劇場 岩本浩之
012 帝國劇場 谷口義郎、三菱建築事務所
013 赤阪王子飯店 丹下健三
014 國立昭和紀念館／昭和館 菊竹清訓
015 太平洋世紀廣場 日建設計
016 華歌爾大樓 黑川紀章
017 東京海上保險暨火險辦公大樓 前川國男
018 國立國會圖書館暨分館 前川國男
019 瑞穗實業銀行（前日本產業銀行）村野藤吾
020 日本武道館 山田守
021 瑞穗銀行總部大樓 蘆原義信
022 三井海上保險暨火險大樓 日建設計
023 小泉照明館 彼得．埃森曼／北山孝二郎
024 最高法院 岡田信一
025 但馬樓 麥可．葛瑞夫
026 飯田橋地鐵站 渡邊誠
027 法政大學五五大樓 大江博司
028 東京三溪大廈 竹中工務店
029 日建設計東京大樓 日建設計
030 ＡＫＳ樓 竹中工務店
031 國立近代美術館 谷口義郎
032 日本晴明保險之日星劇場暨行政部門 村野暨森公司
033 霞之關大廈 山下設計
034 皇居旁大樓 日建設計

中央區
035 LV（路易．威登）銀座並木館 青木淳
036 日本橋ＭＳ大樓 相田武文
037 八重洲書店 鹿島營造
038 日本筆會本部 北川原温
039 GUCCI（古馳）銀座店 詹姆斯．卡本特
040 電通本社 丹下健三
041 大學眼鏡大樓 北川原温
042 中銀大樓 黑川紀章
043 銀座西洋酒店 菊竹清訓
044 靜岡報紙暨廣播大樓 丹下健三
045 亞曼尼大樓 馬西米里安諾和多瑞安娜．福克薩斯
046 三愛夢想中心 日建設計
047 日本橋三井大樓 西撒．培利、日本設計
048 Dior（迪奧）銀座店 瑞卡多．波菲爾
049 MIKIMOTO（御木本）銀座二店 伊東豊雄／大成設計
050 愛馬仕大樓 倫佐．皮亞諾
051 SONY大樓 蘆原義信
052 SWATCH銀座店／尼可拉斯．Ｇ．海耶克中心 阪茂
053 日本橋核心京都大樓 柯恩．彼得森．佛克斯
054 「風之卵」 伊東豊雄
055 銀座複合空間 黑川紀章
056 國際客運港（晴海客船中心）竹山實
057 香奈兒銀座店 彼得．馬里諾
058 東京銀座資生堂大樓 瑞卡多．波菲爾
059 東京國際廣場 拉菲爾．維諾里

江東區
060 Ｋ博物館 渡邊誠
061 現代美術館 柳澤孝彦、ＴＡＫ建築研究所
062 東京大視野（東京國際展覽中心） ＡＸＳ佐藤事務所
063 國立新興科技暨發明博物館 櫻井清、日建設計
064 東京時尚城 丹下健三

目黑區
065 東京工業大學百年紀念館 篠原一男
066 明生網 鈴木愛德華
067 目黑雅敘園 日建設計
068 日本民俗藝術博物館 山下和正
069 埃及大使館 竹山實
070 目黑市廳舍 村野藤吾、安井建築設計
071 東京大學駒田校區 原廣司

港區
072 JASMAC（前氣氛展間） 阿爾多．羅西
073 395大樓 北川原温
074 宣傳會議本部 北川原温
075 美國大使館 西撒．培利
076 森大樓 西撒．培利
077 林大樓 西撒．培利
078 From 第一大樓 山下和正
079 焦耳Ａ 鈴木愛德華
080 螺旋館 楨文彥
081 日本紅十字會 黑川紀章
082 Tepia科學館 楨文彥
083 蜜月表參道店 岸和郎
084 德國大使館 馬勒．更斯特．福克斯
085 PRADA精品青山店 赫爾佐格暨德．穆龍
086 朝日電視新聞廣播中心 楨文彥
087 蝴蝶大樓／森英惠大樓 丹下健三
088 方舟之丘 森建築公司
089 東京都心大廈 日建設計及斯基德摩、歐文斯、梅瑞爾公司
090 鹿島ＫＩ辦公樓 鹿島營造
091 表參道One 隈研吾
092 梅窗院 隈研吾
093 三得利美術館 隈研吾
094 日本國際之家 坂倉準三
095 東京國家藝術中心 黑川紀章
096 草月流文化中心 丹下健三
097 加拿大大使館 森山雷蒙
098 歐治（Oxy）乃木坂 竹山聖
099 寶格麗多功能建築 安藤忠雄
100 泉花園大廈 日建設計
101 六本木之丘森大廈 柯恩．彼得森．福克斯
102 ＮＥＣ超級大樓 日建設計
103 東京鐵塔 日建設計
104 澳洲大使館 丹頓．柯克．馬歇爾
105 靈友會釋迦殿 竹中工務店
106 青松寺 竹中工務店
107 北青山吉川館 竹中工務店
108 大倉飯店 谷口義郎
109 日本電視網路公司大廈 理查．羅傑斯
110 Unhex什麼什麼 菲利浦．史塔克、野澤誠
111 科威特大使館 丹下健三
112 Noa大樓 白井晟一
113 富士三溪大廈（富士電視） 丹下健三
114 巴西大使館 大竹蘆一
115 麻布邊緣 鈴木涼二
116 日本煙草大樓 日建設計
117 瑞典大使館 麥可．格蘭尼特、加藤義人
118 電通總部大樓 哲安．諾威爾
119 慶應大學日吉圖書館 槙文彥
120 21_21DESIGN SIGHT   安藤忠雄
121 天皇購物廣場 鈴木愛德華
122 今西元赤坂 高松伸
123 六本木噴泉別墅（前六本木王子飯店） 黑川紀章
124 美國大使館住宅區 哈瑞．維塞
125 Waketokuyama（分とく山）餐廳 隈研吾
126 新高輪王子大飯店 村野藤吾
127 鹿島雙子大廈 鹿島營造、岡田信一

世田谷區
128 Ｍ２大樓 隈研吾
129 由香里托兒所 丹下健三
130 東京大學農學部食品暨農業博物館 隈研吾
131 世田谷美術館 内井昭藏
132 村井正誠美術館 隈研吾
133 光雲寺 鈴木涼二
134 世田谷市政廳 前川國男

涉谷區
135 REIM樓 小宮山晶
136 先進代官山流行屋 鈴木愛德華
137 東京基督教會 槙文彥
138 東京都運動中心 槙文彥
139 津田堂 槙文彥
140 山坡地建築群 槙文彥
141 新生戲院 北川原温
142 文化村 石本建築工程事務所、哲安—米歇爾．威爾摩特、Midi建築
143 Ｓ.Ｔ.Ｍ.辦公大樓 長谷川逸子
144 東京奧運國家體育館 丹下健三
145 ＮＨＫ廣播電視公司 山下設計、武藤設計
146 涉谷東T大樓 黑川紀章
147 富士四十大樓 北山孝二郎
148 山本寛齋超級大樓 竹山聖
149 露台（Terrazza）竹山聖
150 青山製圖專門學校 渡邊誠
151 和多利展覽兼商用樓 馬力歐．波塔
152 HUMAX館 若林廣幸
153ＬＶ（路易．威登）表參道店 青木淳
154 日本護理協會 黑川紀章
155 TOM藝廊 內藤廣
156 漩渦（GYRE）荷蘭建築師團隊MVRDV
157 宮益坂上太平洋廣場 若林廣幸
158 聯箭原宿店 瑞卡多．波菲爾
159 Dior（迪奧）表參道店 妹島和世暨西澤立衛建築事務所
160 表參道之丘 安藤忠雄
161 V28 創意設計師國際公司
162 TOD’S表參道店 伊東豊雄
163 聯合國大學本部 丹下健三
164 松濤美術館 白井晟一
165 Ａ.Ｐ.Ｃ.樓 保羅．謝姆多夫
166 時尚社群109 竹山實
167 Ｑ前線大樓 Ｒ-Ｉ-Ａ建築研究所
168 國立能樂劇場 大江博司
169 hhstyle.com旗艦店 妹島和世
170 hhstyle.com／房子 安藤忠雄
171 Cocue商店樓 安藤忠雄
172 東京冰山——Audi（奧迪）論壇 創意設計師國際公司
173 東京新國立劇場╱東京歌劇城 柳澤孝彦、ＴＡＫ建築研究所
174 ＡＭＳ工作室 鈴木誠
175 地層建物一號 高松伸
176 NTT DoCoMo公司代代木大廈 鹿島營造
177 東京電力公司電力館 第一工房
178 水野珠寶學園 吉柳満
179 ＧＡ藝廊 鈴木誠及ＡＭＳ建築師事務所

品川區
180 東京設計中心 馬力歐．貝里尼
181 Panasonic（松下）中心 日建設計

新宿區
182 東京歌劇城大廈 柳澤孝彥、ＴＡＫ建築研究所
183 高島屋時代廣場 日建設計
184 東京都廳舍（市政廳）丹下健三
185 新宿三井大廈 日本設計
186 早稻田大學╱科學暨工程學部第一大樓 安藤勝郎
187 新宿公園大廈 丹下健三
188 面格子 ＴＡＯ建築師事務所
189 紀伊國屋書店 前川國男
190 恭代樓 明石信道
191 東京流行學園蟲繭大廈 丹下健三
192 新宿住友大樓 日建設計
193 歌舞伎町 理查．羅傑斯
194 旺文社大樓 諾曼．佛斯特
195 Panasonic環球劇場 磯崎新
196 新天空三號大廈 渡邊洋二
197 一番館 竹山實
198 二番館 竹山實

墨田區
199 ＹＫＫ研發中心    槙文彥
200 江戶東京博物館 菊竹清訓
201 墨田文化中心——文化工廠 長谷川逸子
202 朝日啤酒大樓 菲利浦．史塔克
203 兩國國技館 杉山隆

台東區
204 東京國立博物館東方古物館 谷口義郎
205 東京文化會館（東京都慶典音樂廳）前川國男
206 東京都美術館 前川國男
207 國立西洋美術館 柯比意、前川國男、坂倉準三和吉阪隆正
208 國際兒童文學圖書館 安藤忠雄
209 法隆寺寶藏館（前東京國立博物館）谷口吉生
210 東京藝術大學美術館 日本設計
211 燈籠旅館 入江正行、池村勇、入江恭代
212 禪昌寺 白井晟一
213 日本美術院 杉山隆

豐島區
214 陽光之都 三菱不動產股份有限公司
215 豐島學院高中 北川原温
216 東京都藝術空間 蘆原義信

江戶川區、足立區、大田區
217 東京海洋生物公園 谷口吉生
218 東京武道館 六角鬼丈
219 山本國際大樓 原廣司

地圖
名詞解釋
建築師索引

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前言

東京——奇妙的混亂
伍爾夫．麥耶

　　東京是個奇妙的混亂。只要它還存在，就該造訪一下。
　　
　　我對這座城市的眷戀開始於一九九八年，可以在東京待上一天開始。從此以後，筆者每年至少會來東京一趟，而越了解就越感興趣。當筆者二○○一到二○○二年間靠獎學金在東京生活時（在本書第196號大樓裡），便充分利用機會或搭電車、或步行或騎單車來認識這座城市。筆者一直覺得很訝異，直到目前都還沒有一本德文書專門談論東京的建築。於是筆者打定主意，撰寫這本建築導覽，來分享筆者對東京的喜愛，並引起大家對它的注意。筆者已經多次為對建築有興趣的人群導覽過東京，而且還很愉快的發現到，我對它的喜愛有增無減。我很快就有了「東京通」的封號。事實上，筆者到目前所認識到的，就是這座城市是認識不完的。於是，認識並了解東京及其建築，就成為筆者的大任務。
　　
　　在了解這本關於東京的建築的書之前，首先應該知道何謂「建築」以及何謂「東京」。在此，兩者都並不容易定義。因為在東京，設計跟建築、都市建築跟建築，乃至於都市及其外圍，也就是關東區之間的界線是流動的。這本建築導覽是以東京二十三個區，且是一九四五年之後建成的建築為限。這裡也不介紹公寓大樓，因為並沒有開放參觀。而選出的建築裡，有由日本的、也有由國外的建築師所設計。
　　
　　當然，東京的建築只能在日本建築以及世界建築的脈絡中加以理解。同樣的，這裡的建築也需要東京都的背景來了解或歸類。不過這兩件事都超出了本書的範圍。
　　
　　東京首先令西方遊客驚艷之處，就是它的規模：有著廣大腹地以及三千兩百萬人口的東京，是已開發國家中最大的都會之一。德國的日本建築專家波同德．柏格納甚至認為（至少在亞洲）它是世界之都。在此，筆者也想謝謝他為本書寫了簡介，在世界之都的脈絡下界定了東京。
　　
　　東京之所以有趣，除了它的規模之外，也有其他理由。它可能是第一個把日漸都市化的人的未來考量在內的都市。二○○○到二○○一年間，荷蘭建築機構（NAi）把一場有關日本建築的大型展覽取名為「邁向完備的景觀」（Towards Total Scape），這個名字對東京來講取得很恰當：完備的都市。它有完備的環境；它是不可或缺的；它提供一切。所以它並不是關東區的，而是全國的重鎮，可說是獨一無二的都市。所謂的「東海道」，就是由東京經過千葉、橫濱、長崎、名古屋，然後到關西、大阪、神戶和京都，這麼一大片有許多大城市的地帶。這塊超大地帶住著六千五百多萬人：相當於好幾個歐洲中型國家的規模。如今，所有的人口統計研究都預測到，會出現好幾個這種讓越來越多人生活、工作和休閒的大都市地帶。對建築來講，這種高密度意味著某種貶值：只有在東京，土地比地上的建築平均貴上十倍。這就說明了這裡的建築為什麼並不要求耐久。古羅馬建築師維特魯威所提出建築的三大支柱之一的耐久性，在東京是找不到的。
　　
　　對東京及其建築產生深遠影響的，除了房屋市場的邏輯之外，還有它的木造建築傳統，以及幾次破壞的經歷。單是在二十世紀，東京就遭遇到兩次幾近全毀的破壞：一次是一九二三年的大地震，一次則是二次世界大戰期間的轟炸。於是，從中所形成的，並不是對穩固性的追求，反倒是對建築的短暫性的心理準備。而這就是近年來日本建築所著力、所發揮才智的重點。在東京，不斷出現了不可能的建築。這裡所產生的並不是紀念碑。事實上，有些值得收錄在本書的建築已經進行了改建，有的則面臨拆毀的命運。
　　
　　日本的當代建築可以說是從一九四五年八月廣島和長崎受到原子彈轟炸的那時「開始」的。雖然早在一八五三年，日本開放經濟門戶的時候就已經對西方建築術感到興趣，而且並不只是輸入，也還把所學的輸出（例如輸出到台灣）。而在美國的轟炸機顯示它對日本城市及其建築的破壞性之後，這裡卻全面興起對傳統木造建築術的熱潮。
　　
　　廣島和平中心的興建，讓當時年輕的丹下健三首度把日本木造建築的原理轉譯成西方外觀的現代建築：這個成就具有深遠的影響，它持續到今日並扭轉了日本整個建築術。雖然（美國）萊特、（法國）柯比意以及歐洲現代派曾經在日本留下鮮明的腳印，但要等到七○年代代謝主義運動的出現，日本才有獨當一面的現代派。一九六八年萊特在東京改建了著名的帝國飯店，以及一九六四年東京舉辦了冬季奧運，這兩個建築事件大致反映了日本地理政治的變遷：從戰犯國變成美國和西方親密的盟邦，從瓦礫堆變成經濟奇蹟之國。有了蓬勃的經濟發展，代謝主義者天馬行空的夢想才得以實現。他們所構想的建築有些確實建造了起來，甚至保留到今天，且有些也的確具有建築上的價值。不過，代謝主義者所帶來的是雙重的解放動力，它跳脫傳統，也跳脫了西方的典範。在日本現代派的祖師丹下健三的周圍出現了不少風格迥異的建築師，他們對日本和東京建築的影響持續至今。對代謝主義的投入跟脫離，便界定了日本後來兩個建築師的世代。至於國際性乃至於後現代的風格，在日本也有所體現，不過八○年代第二度經濟繁榮（如今回顧則看成是「泡沫年代」）時的建築術則更具特色。在喧囂、繁榮的都會中，精心設計的清水混凝土構件就成了與之區隔的適當建材了。
　　
　　日本經濟學者把九○年代看成是失敗的十年，然而在建築這塊領域上，卻是大放異彩，並為下一世代打好了基礎：東京的建築術聚焦在私立的跟公立的文化建築，以及帶有外文字眼的新式建築計劃。它們之所以叫做「片假名建築」，是因為這裡所引進的新類型，只有利用片假名才能拼出它們的稱呼。早在八○年代，西方建築師就已經受到任用，而在九○年代，他們也可以完成各式各樣的任務，打造令人耳目一新的建築類型：「品牌建築」。時尚名牌的建築在富裕而崇尚流行和名牌的東京大行其道，從而改變了像是表參道整條街的外觀。另一件具有影響力的事情就是東京灣的海埔新生地。它使得東京的城市外觀每年都有劇烈的變化，從而形成新的輪廓和處境。它促成對地方特色、文化定位和場所氛圍的探索，甚至可能產生深遠的影響。不過，東京能否成功的把自己定義並打造成一個水上之都，目前還不得而知。
　　
　　明信片上的東京常常是高樓林立，而新宿耀眼的天際線（背景最好還有座雄偉的富士山），成為日本人的集體記憶，並盛行於流行文化及其遊客當中。其實，儘管東京有不少大樓，至今卻一直都是有許多小區塊和低矮房屋的城市。土地狹小以及土地合併的法律規定形成新建高樓的阻礙，從而在日本促成具有特色的高樓群，也使號稱日本川普的（房地產大亨）森展現出獨特的風格。這種常見於東京的典型建築類型，就是在較小的地皮上建起較高的大樓。不過在一般的住宅區，常見的卻不是公寓大樓，而是櫛比鱗次的小房子：大東京中的小房子。在一個把大家界定成中產階級的社會中，房地產是相當重要的。只有軍隊、鐵道、監獄或是汙水處理廠才擁有相連貫的大地皮，而不動產開發商要不是投予覬覦的眼光，就是直接將它變成三度空間的賺錢機器（也就是大樓的意思——譯者註）。本書也會介紹這類的例子。
　　
　　在日本，人們並沒有把城市公共建築看成是三度空間的藝術型態。影響東京城市公共建築的，反倒是稻田的傳統型態，而幾乎一手掌握都市開發的鐵道會社，他們的利益和標準才具有決定性。在這個日本首都當中，不管是大場所、都市公共建築的軸心，乃至於皇居，都算不上公共且公開的表徵。
　　
　　截至目前為止，東京仍然不具特定型態，而只有形形色色沒有明確的天際線，沒辦法從任一小部分具體而微的象徵整個大都市。在東京，居住算是一件私事：人們不會在這上頭花大錢、充場面。住宅不過就是個睡覺的地方，在家跟在街上並沒有兩樣。被東京大都會所圍繞的外觀內斂的皇居，不過是有個樣子而已。
　　
　　那麼，在廣告、流行文化和霓虹燈遮蓋之下的東京建築迷失了嗎？它還有重要性嗎？當然是有的，只不過在東京的建築中存在的是變，而非不變。東京就跟它的建築一樣，永遠是未完成且易消逝的。這裡並沒有行之有效的紀念性建築物保護令。這裡有的就是隨機應變，而不需要什麼彼此融合。

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ISBN：9789571188027
叢書系列：博雅文庫
規格：平裝/272頁/15x23cm/普通級/全彩印刷/3版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>建築>各式建築>東方建築

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048 
Dior迪奧銀座店048F
5-6-1銀座，中央區
建築師：瑞卡多．波菲爾（2004）

跟銀座其他建築物比起來，這棟法國時尚品牌Dior迪奧七層樓高的建築物顯得相當高雅、洗練。它的白色立面相當雅潔、平整，並呈現出矩形和對角線的紋理。這塊顯眼的外牆是由年輕的建築師乾久美子所設計，裡頭有兩層：鑽了上千個不同大小孔洞的鋼板形成透光面，讓裡頭有一層玻璃纖維的照明設備，沿著框形孔洞照射出來。這種設計讓人聯想到奢華的包裝，或是織品。

049 
御木本銀座二店049F
4-5-5銀座，中央區
建築師：伊東豊雄／大成設計（2005）

這棟樓是養殖業先驅御木本公司的旗艦店。在一塊十七乘十四米的狹長地基上，建成了九層、五十六米高的樓。底下有大間的珠寶沙龍和行政空間，上頭則有一間餐館和出租辦公室。四面薄薄的鋼質外牆，把無柱子的內部空間穩固的包覆起來。牆壁有三層，兩層只有六到十二公分的鋼板，夾著一層薄薄的水泥。作為成品的鋼板運送到工地，再加以組裝、焊接，並灌入水泥（二十公分）。這雙層鋼板就相當於一塊模版。這種建築系統可以造出相當穩定的薄牆。由於支撐構造是沒有內建的平面，窗戶便可以不規則且任意的分佈。這些不規則的孔洞，令人聯想起海中採集珍珠時冒出的氣泡。建築師伊東豊雄想讓這棟建築物同時表現柔美和細膩，而不是呆板的幾何和建築的構造。為了使立面平整而無縫隙，所有焊縫都有修磨並包覆數個塗層——於是乎，形成一種抽象的表述。

ISBN：9789571188027
叢書系列：博雅文庫
規格：平裝/272頁/15x23cm/普通級/全彩印刷/3版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>建築>各式建築>東方建築

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設計人的江湖智慧：10年內為個人服務的設計工作即將消失，還在做偽大師的美夢嗎？[She Ji Ren De Jiang Hu Zhi Hui ：10 Nian Nei Wei Ge Ren Fu Wu...]～推薦！

作者簡介

黃鵬霖Janus Huang

　　亞洲基礎設計中心創始人，華人知名設計師，為少數獲得國際四大設計獎的華人之一，作品領域橫跨建築設計、室內設計、傢具、產品、媒體與視覺設計等，其作品長年在國際屢屢獲獎。早年曾活躍於電影、廣告與音樂MV的拍攝，也全職投身於設計產業，常為兩岸政商名人指定之設計師。除設計領域外，也擅長於企業經營、策略管理，並成功跨足多種領域的產業經營。

　　1995年
　　獲新一代設計獎

　　1997年
　　成立JPS設計事務所，並開設台灣當時第一家Lounge及多家餐飲

　　2001年
　　籌組TBDC台北基礎設計中心

　　2005年
　　成立AisaBDC‭ ‬亞洲基礎設計中心‬

　　2007年
　　受德國iF邀請加入iF國際論壇‭，成為編號第238號‭ 創始會員，為空間設計領域的首位華人‬‬
　　華人第一位Red Dot award communication design紅點空間類設計獎得主
　　獲頒台灣TID設計獎

　　2008年
　　以創始會員身分受邀出席iF設計（International Forum Design）國際設計師交流會議

　　2009年
　　美國室內雜誌選為2009十大封面人物
　　其所帶領企業獲選為中國最強室內設計企業
　　獲選為美國室內雜誌最受歡迎設計師，同年並受邀至北京發表演說
　　第七屆國際傳媒獎年度傑出設計師

　　2010年
　　被譽為中國最具影響力設計師之一
　　受邀至上海參與設計沙龍演講

　　2011年
　　歐洲知名設計雜誌ATTITUDE專訪作品報導

　　2012年
　　被中國媒體譽為最具影響力的50位華人建築設計師之一

　　2014年
　　獲頒日本Good Design Award設計獎
　　獲美國IDEA Finalist設計獎

　　2015年
　　獲德國iF design award產品設計獎
　　受邀成為美國IDSA設計會員，並加入美國IFI設計組織
　　獲義大利A`Design設計獎，‭ ‬並同時提名為年度設計師‬
　　獲美國Architizer A+設計獎
　　於香港受邀加入Asia Designer Communication Platform（亞洲設計師交流協會）

　　2016年
　　獲德國GDA設計獎
　　其設計的3款遊艇獲頒義大利遊艇MYDA設計獎

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　　作者黃鵬霖闖蕩設計界二十餘年，
　　深深感悟設計的痛快，來自98%的痛苦，只有前後各1%的愉悅，
　　個人的設計專業只是基本的基本，
　　更多的挑戰來自：和業主溝通、報價的邏輯、成本的掌控、如何開拓案源、要參加比賽嗎......
　　不論是在設計公司上班、自行創業，要面對種種的課題，
　　設計工作看似感性的結果，實為理性的操作，
　　完成學業後進設計公司上班，到自己創業、經營公司，
　　始終秉持科學化的管理邏輯，
　　應用在設計這種一次性、客製化的產業經營中，
　　本書是他爬梳整理在業界打滾的江湖智慧，
　　成功之路，沒有照著做一定會的方程式，
　　唯有秉持正確觀念、堅持原則，不斷精進，
　　才是真正走在一條接近成功的路上！
　　
　　>>設計方與客戶方的關係
　　──哪怕客戶再有想法，設計從來都不是「合作關係」，而是一種「委任關係」，
　　純然是支付費用請專業人士為你完成某個項目。
　　
　　──以設計工程的領域來說，預算理應是根據設計圖被精算出來的，砍價格又想
　　要原品質，這不是逼人做假裝高級其實黑心的食品嗎？！
　　
　　──設計師是個「提供背景」的工作，創造配適使用者的專屬空間或設計產出，
　　提供客戶有限的多樣選擇，但非用自己的喜好去指導客戶生活。
　　
　　>>設計人常見的迷思
　　設計師必備行頭：手工眼鏡、MAC電腦，文青形象，泡咖啡館
　　──誠實說，真的愛設計「工作」嗎？
　　
　　空間是表達設計師理念的作品
　　──以人為本，空間才能為人所用
　　
　　成名之後，只想接高價有格調的案子：
　　──現實是，設計師是「被挑選」的那方
　　
　　我的業主是500大企業老闆，我就……
　　──唯有精進專業使人尊重，喇賽不會
　　
　　本書幫助你拿捏設計的分寸，管理挫折，走回設計的坦蕩大道！

　　

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寫在前面 設計師的猜想

第一章 誠實捫心自問，你是真的想投身設計工作嗎
01讀設計科系、做設計師有發展性嗎？
02具備何種特質的人適合做設計工作？
03專業科班出身才能從事設計工作嗎？
04設計的成果是設計者的作品嗎？
05稱得上一位專業設計師的要件？
06待在一家設計公司領薪水或自己創業？

第二章 空有姿態沒有用，從實作開始培養設計力
07如何讓客戶了解設計工作的專業價值？
08設計要成功非創一套獨到的設計哲學？
09拿到設計獎就是專業、設計水平高的保證？
10得獎鍍金對接案量和知名度有多大幫助？
11得過獎的作品或設計師一定比較厲害？
12如何保有初衷而不迷失於得獎光環中？
13設計要建立品牌是否很難成功？
14台灣設計就是比不過國外的設計師／品牌？
15崇洋思維是華人設計品牌失敗的原罪？

第三章 準備好面對不太成熟的客戶了嗎
16如何評估要不要承接一個案子？
17做設計可以篩選案子嗎？篩選的機制？
18設計師應不應該或能不能夠該挑選客戶？
19業主的喜好需求和設計師的專業堅持如何平衡？
20滿足空間的機能和需求之外還要兼顧客戶心理？
21喜歡的案子和賺錢的案子同時出現該怎麼取捨？
22網路資訊發達、電商崛起打壓了設計專業？

第四章 釐清設計與工程的複雜糾葛
23對工程的了解程度和設計成果有關係嗎？
24設計公司統包工程和做純設計的差別？
25報完價客戶就議價，怎麼說明設計是不二價？
26客戶要好又要凹，空間設計到底要怎麼做？

第五章 做好設計管理，把設計經營成一門好生意
27設計案該如何報價？有什麼特殊的技巧嗎？
28一個設計案的成本該怎麼控管？獲利關鍵在？
29在設計公司工作加班加不完還要隨時on call？
30設計公司需要做行銷嗎？還是專心做好設計就好？

第六章 每一代都是最壞的時代，也都有人功成名就
31成立設計公司的過程中，挫折通常來自？
32「設計師偶像化」會帶動整個設計產業的蓬勃嗎？
33設計產業要發達，要靠政府推動相關政策？
34設計產業不受重視，因此一直無法蓬勃正向發展？
35政府目前對設計產業的策略與現實脫鉤，抑制了發展？
36「文化創意」在台灣似乎都不能談到錢？
37台灣設計相關領域在亞洲的地位？
38政府鼓勵新創卻又未挹注資源補助，要怎麼發展文創？

結語 寫在後面，回頭一發。

 

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寫在後面，回頭一發
　　
　　
　　在編輯這本書的過程中，我也連帶回顧了自己這近二十年的設計生涯，奢言說是智慧也可、方法也罷，這段期間以來的階段性累積其實是頗為沉重的。
　　
　　而回溯書中對這些累積方法的總結，對於設計與創意工作來說，我覺得所謂靈感與創意媒材的來源無非是：
　　
　　三流的抄二流，二流的抄一流，一流的抄上帝；
　　
　　而對於所身處事業的營運與管理，便是：
　　
　　三流的做業績，二流的做口碑，一流的做標準！
　　
　　書中希望傳遞這些經驗的方法，無論是書名的決定或是章節的安排，可能不同於時下大師們的仙風道骨，但我試著用李安導演在《色，戒》這部電影的方法設想，利用露點的橋段安排先吸引關注，在引著大家進入他想傳遞的大時代的無奈，屆時想看露點的觀眾也會感染到那時代的悲涼，被悲涼刺痛的觀眾也能聊以露點平衡些感傷。最後也希望以此簡短的文字，平衡一下我在書中的妄言及胡言亂語。
　　
　　
　　近年來「初衷」這兩個字在創業的話題中很常被提及，但隨後也很常被忘記。想想一部分的人創業的根本原因，可能就只是因為不想領薪水上班罷了！甚至覺得當年的主管或老闆比起自己也未必比較英明神武，自己雖所知不多也一定比老闆厲害多了，這在我看來有時是種「偽創業」。而至於我的初衷呢？我的創業初衷並非源於上述狀態的不願寄人籬下，或反彈為他人做嫁，這並非我自視比其他創業者清高，而是單純想以微薄之力為這個社會帶來一些改變，去扭轉那些我看不慣、卻沒有人願意努力去改變的事。
　　
　　當時的我很是明白這些投入並不會讓我這中產階級的口袋變得更深，而這一路走來更加證實了這預想，而進入設計領域至今，在國際上也許有些小作為，甚至汗顏常被以大師稱呼，但我極為清楚明白，也許偽善謙虛，但實際上自己就不過是個設計人罷了。
　　
　　這段歲月以來因為設計工作我結識了許多人，也接觸到許許多多的行業，也許機會比起其他的工作還要來得多元，深入溝通的機會也相對比較多，這或許是設計工作的附加價值，但對我來說這反倒是設計的本質。在這些和業主及客戶溝通的過程中，無論是公司營運甚至是對人生的看法，都有了一些更多的衝擊和吸納，當然也因此累積了不少人脈和機會，這些更造就了設計工作的眼界，甚至是其他屬性的經濟累積。
　　
　　我相信從事設計工作的人，不論是制度、流程、產品還是空間的設計者，或是其他領域的創業者，大多是天生反骨，並對現狀感到不滿，總希望藉由自己的努力去改變些什麼，可以對這個環境有所貢獻。然而，要保有強大想要改變的動機，才能讓自己努力前進，我想在每個領域成功的人一定都有這樣的想法，他們一開始想的反而不是該怎麼賺錢，而是滿腦子理想，並且不斷想要實踐它。成功的人都是這樣成功的，有夢想支撐加上想要改變的熱血，而成就理想過後伴隨而來的附加價值反而才是名和利。假使初衷就只是對現實的逃避，或是成天幻想獲利，沒有任何想法做為支撐，那最後恐怕也只能在現實的洪流中懷才不遇。
　　
　　此外，也希望可以把我在職業生涯中遇到的挫折、解決問題的方法、還有正面管理挫折的應對，藉由這本書與各個不同領域的從業者分享，而非僅是針對設計領域，也讓其他行業的人因為這本書能了解設計工作的生態。不同行業遇到的問題或許不盡相同，但是管理挫折的方法想必是相通的。如果可以有效的預想問題、管理挫折，也能更明白在工作中遇到的瓶頸該怎麼因應，甚至思考公司的規模在現實上應該維持在什麼程度、人事的成本該如何控管分配，那麼我想也許成果雖不中亦不遠矣。常會聽到些各個領域的創業者，對於創業總有著各種美好的想像，也許是時下人人創業、個個老闆的風氣使然，但卻因為沒有釐清創業的本質，把它當成一種超額利潤的獲取來源，忽略了各個方方面面的控管與規劃，甚至即便是現階段賠錢了，依然不願意面對現實而停損，反而把希望寄託在看不見的美好未來，但從不願回頭想想是否自己所知不足。我從來不會去設想如果中了幾億樂透應該怎麼花，錢還有不會花的道理嗎？恐怕是亂花就對了，而反倒成天擔心如果經營失敗，負債了幾億要怎麼還。這是我認為一個創業者該有的思維及肩膀，無論現實今日如何的成功，總還是要時時刻刻警惕自己。
　　
　　最後，不能免俗的說些場面話，希望能藉由此書提供大家一些參考，分享我如何從疊床架屋中經營管理我的設計事業，或許這多年來在設計領域所領悟的皮毛，能透過這樣的分享，對設計的創業或從業者，提供些有效管理的模式與思維，並且能從我的挫折裡學會管理相同的挫折，找出屬於你的經營之道。
　　

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ISBN：9789864082025
叢書系列：DESIGNER
規格：平裝/192頁/17x22.2cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>創意美學>文化創意產業/經驗

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28一個設計案的成本該怎麼控管？有什麼制勝的雙贏關鍵？
設計公司也要制定年度預算並確實審核，掌控預算及專業管理是獲利的關鍵。
 
 
控制預算、把成本抓得很精準，最核心的認知，在於每天都要把今天當成是公司的最後一天來經營，這樣公司營收才能朝向穩定發展。
 
一個設計案在執行會有幾種固定成本在支出，一是前面所提到的沉沒成本，也就是公司設立時須要日後攤提的成本；另一是固定成本，也就是固定的人事和營運開銷；再則是變動成本，例如因為要執行這個案子所產生的費用，微如交通費或是快遞費都算是變動成本之一。因此如果把預期的獲利和成本做出分配，就可以算出基本的營收。但是預期獲利要抓多少才是合理的？這其實沒有一定的標準，說白一點就是在公司可以維持的情形下要賺多賺少而已，而這報價當然也要客戶端買帳才行，而賺多也不盡然是設計公司可以獲取暴利，純粹是讓開辦公司時的費用較快攤提結束罷了。
 
在設計案完整被執行的過程中，大概會有約莫十五個工種進駐，而大部分的設計師會有挖東牆補西牆的謬誤觀念，木工少賺的部分就用油漆的獲利來補，這是很不科學的思考方式。因為並不是每個案子都可以被執行完畢，例如以虧損成本的狀態在執行拆除，妄想之後的其他工程再把它補回來，但是如果拆除完之後業主就臨時決定要解約，那麼這些開銷不就變成虧損的支出了嗎？
 
看起來這好像是很基本的計算方式，但回歸到最實際的基礎來回推，知道公司一個月的支出是多少、需要接多少案子才能和開銷打平甚至有所獲利，在這個大原則之下，起碼做到收支平衡是沒問題的。如果積極想獲利、卻又不願意降價的公司，就會主動去爭取案子，增加得到大案子的機會；而會以量制價的公司，則多半是來者不拒，以薄利多銷的概念為主打，至於品質如何就姑且不討論了。以前面提到的報價概念而言，設計公司如果把非必要的支出也算進報價裡，這是為了滿足設計端的獲利慾望；而如果將非必要收入當成營收的話，這就關係到設計師的職業道德了。因此在正常的狀態下，一間公司的年度支出應該是定額的，在編列年度預算時就會被計算好的，不可能是根據當下的狀況浮動。這好比一對新婚夫妻的生育計畫，應該是因應彼此生涯規劃做出的討論，而不可能因為住到很大的一間房子就決定要多生幾個孩子，住到比較小的房子就臨時決定不生了。

ISBN：9789864082025
叢書系列：DESIGNER
規格：平裝/192頁/17x22.2cm/普通級/單色印刷/初版
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本書分類：藝術設計>設計>創意美學>文化創意產業/經驗

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　　1.創造平凡生活的不平凡空間生活美學經驗。
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　　Steirereck X Brasserie Les Haras X G9 Shanghai X茶六燒肉 X RAW X泰鈺豐(天津) X Door 19 X Nozomi sushi Bar X毛丼 X穗科 X台菜香檳 X Kinoya X成家SEIKA(Mirrors) X Fujin tree 35 X AMPcafe
　　X上海囍旺咖啡 X師園鹹酥雞 X X子餐廳 X Oyster Bar X貓咪先生的朋友

　　一間受人歡迎的店家，需要種種細節的累積，
　　本書以消費者的喜好為第一考量，由餐飲設計大師點出餐飲空間設計的十大重點，並從空間設計的基本、店面屬性、空間範圍、陳設細節出發，
　　並探訪國內外知名設計餐廳，掌握施作技巧打造讓業主讚嘆、顧客驚艷的超人氣餐飲空間！

　　「晚上該吃什麼好？中式、西式還是日式、韓式？」
　　「如果人多想吃中式的話，我推薦某某餐廳。」
　　「喔~那間價位多少呢？」

　　當決定餐種之後我們的下一個選擇就是需求與價位
　　設計師一定要知道！
　　一間讓顧客讚歎，讓店主人賺錢的關鍵在於「需求」
　　本書除了以業種劃分餐飲種類外
　　將餐廳分為高級、聚會、休閒與特殊需求四大種類
　　進階考慮設計餐廳的訣竅

　　*高級餐廳(價位落在700元以上)：講究設計與機能的細節、室內設計與CI有許多亮點，讓想要享受完整餐飲體驗的顧客大滿足
　　*聚會餐廳(200-700元)：顧客們講求高CP值，店主人則追求轉桌率，是市場最大值也是最需要找到平衡點的設計空間
　　*休閒餐廳( 200元以下)：以平面設計與形象宣傳最為重要。
 

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I餐飲設計空間十大精神
思考市場性結合生活體驗的商業空間
不只設計更需機能與坪效
餐廳定位及主題設定與成功息息相關
首要基本實用其次整體氛圍營造
清楚的品牌經營理念與核心價值
設計還包含統籌整合
在地飲食文化與空間主題相結合
針對餐廳定位及料理延伸設計
自然綠生活及工業兩大餐飲風格
回歸自然，強調食物、人、空間的情感與純粹

II餐飲空間設計_基本篇
外觀設計
入口區設計
座位區設計
吧檯設計
家具、器具、CI設計、菜單提案
廚房設計
燈光、其他設計

III餐飲空間設計_需求篇
以享受區分
高級餐廳
*Steirereck
*Brasserie Les Haras
*G9 Shanghai
茶六燒肉
RAW
泰鈺豐(天津)

以聚會餐廳
*Door 19
*Nozomi sushi Bar
毛丼
穗科
台菜香檳

休閒餐廳
*Kinoya
*成家SEIKA(Mirrors)
Fujin tree 35
AMPcafe
上海囍旺咖啡
師園鹹酥雞

以特殊需求區分
FOR親子：X子餐廳
FOR個人：Oyster Bar
BOX：日本一蘭拉麵
FOR寵物：貓咪先生的朋友

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ISBN：9789864082001
叢書系列：IDEALBUSINESS
規格：平裝/208頁/18x25cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>室內設計>空間設計/佈置
本書分類：生活風格>居家生活>設計/布置

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叢書系列：IDEALBUSINESS
規格：平裝/208頁/18x25cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>室內設計>空間設計/佈置
本書分類：生活風格>居家生活>設計/布置

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010729108?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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