死相學偵探1：十三之咒(十三の呪 死相学探偵1)～推薦！

作者：三津田信三 譯者：徐欣怡 繪者：田倉トヲル 出版社：台灣角川 出版日期：2016/11/17 語言：繁體中文 定價：320元 ISBN：9789864733132 叢書系列：文學放映所 規格：平裝/320頁/25k正/14.7x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學 本書分類：文學小說>恐怖/驚悚小說>日本恐怖/驚悚小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

三津田信三

　　2001年以《忌館：恐怖小說家的棲息之處》出道，融合了恐怖與推理元素的獨特文風受到廣大注目。2010年以《如水魑沉沒之物》（暫譯，水魑の如き沈むもの）榮獲第10屆本格推理小說大賞。作品包括以《如厭魅附身之物》為首的「刀城言耶」系列，以本書《十三之咒》為首的「死相學偵探」系列。還有《廢園殺人事件》（暫譯，廃園の殺人）、《禍家》、《凶宅》、《赫眼》、《災園》、《七人捉迷藏》、《如影隨形之物》（暫譯，ついてくるもの）、與《窺伺之眼》等。

譯者簡介

莫秦

　　擁有四分之一的日本血統，從小即與內斂安靜的和文化結下不解之緣。大學畢業後曾在東京居住八年，喜歡日本人複雜難解卻善良細膩的內心世界。熱愛自由、音樂、戲劇和旅行。目前為自由譯者。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　因「死視能力」而被稱為「惡魔」的弦矢俊一郎，
　　將化身助人脫離「死亡陰影」的神祕偵探……

　　不明的念佛聲、
　　被蜘蛛絲割傷的脖子、
　　畫了十三條短線的詛咒之信……
　　外貌甜美可人的紗綾香，未婚夫在婚禮前夕猝死，
　　周遭人們也接二連三遭逢毛骨悚然的怪事。
　　束手無策的她，來到俊一郎的事務所門外──

　　十三位女性、十三階樓梯、十三條血痕……
　　當「不祥」匯聚，「死亡」將被吸引而來。

本書特色

　　★「刀城言耶」系列作者、「本格推理大賞」作家驚悚推理系列力作！
　　★融合本格推理與恐怖懸疑，開啟偵探小說的全新可能性。
　　★讀者發抖推薦：「睡前讀了這本書後，害我很在意窗簾後面是不是有什麼東西……」
　　★書店店員誠摯剖析：「三津田信三少數餘韻清爽的恐怖小說。」系列銷量突破180,000冊！

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ISBN：9789864733132
叢書系列：文學放映所
規格：平裝/320頁/25k正/14.7x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學
本書分類：文學小說>恐怖/驚悚小說>日本恐怖/驚悚小說

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一  委託人
 
眼前這位女性是內藤紗綾香，稚氣未脫的外貌看起來遠低於二十歲，走在路上大概會被誤認為國中生。
 
她惹人憐愛的地方並非只有臉蛋或身材，行為舉止、說話方式、全身上下無一處不討人喜歡，渾身散發出一種現在馬上就能出道當模特兒或演偶像劇的氣息。
 
但是，也不過僅只於此罷了。
 
至少對弦矢俊一郎來說，她看起來就是個再普通不過的一般人――不上也不下，極其平凡無奇。
 
「可以請妳回去嗎？」
 
弦矢俊一郎雙眼盯著桌上日曆寫著四月十號――也就是今天日期的地方，一邊用手指著門，一臉不耐地對坐在桌前的內藤下逐客令。
 
辦公室門上鑲著一塊霧面玻璃，上頭寫著「弦矢俊一郎偵探事務所」――從這個方向看，這幾個字是顛倒的――字體則是黑體。
 
辦公室內也有專門給客人坐的沙發，但他完全沒有意思想開口請委託人入座，當然就更別提接過內藤掛在單手上的博柏利（Burberry）風衣再幫她掛起來，這類體貼念頭根本從未浮現在他的腦海過。
 
雖然作為寢室的隔壁房間仍然堆滿剛搬家過來還未整理的紙箱。也就是說，他心中也認為至少得先整理出一個偵探事務所的樣子。
 
「咦？但、但是……我……什麼都還沒……」
 
初次見面才剛打完招呼，就突然被下逐客令，內藤已經超越驚訝，看起來簡直是手足無措了。
 
「沒有什麼好說的。」
 
「……」
 
「就是說，我的意思是，妳根本沒有必要來這裡。」
 
俊一郎在東京神保町一帶，各種店家龍蛇混雜的這棟大樓裡開事務所之前，外婆就曾經絮絮叨叨地叮嚀了一大堆面對委託人的應對禮節，但是這種積年累月養成的冷淡無禮個性，並非這麼輕易就可以矯正的。
 
望著這樣的他，外婆說：
 
「你小時候明明就是個坦率的好孩子，現在怎麼會……這都是因為那個力量吧？」
 
外婆誇張地嘆了口氣。但他從小就覺得，自己的性格有一部分應該也是繼承自外婆吧。當然他要是跟外婆這樣說的話……
 
「你這個不懂知恩圖報的孩子！也不想想這麼多年來，大小事情都是我在費心張羅，才能把你拉拔到今天這個樣子……你怎麼可以對自己的外婆講這種話，多令人心痛。這真是太可怕了。聽好呀，那都是因為你……」
 
……幾歲的時候，發生了什麼事……她不知道花了多少力氣，為了養大外孫犧牲了多少――像這樣的牢騷會持續個沒完。深知這一點的俊一郎只好閉上嘴巴，一句話都不回。

ISBN：9789864733132
叢書系列：文學放映所
規格：平裝/320頁/25k正/14.7x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學
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少女【電影書衣青春愛藏版】[Shao Nv 【 Dian Ying Shu Yi Qing Chun Ai Cang Ban 】]～推薦！

作者：湊佳苗 譯者：王蘊潔 出版社：皇冠 出版日期：2016/11/01 語言：繁體中文 定價：250元 ISBN：9789573327974 叢書系列：大賞 規格：平裝/240頁/16k菊/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學 本書分類：文學小說>懸疑/推理小說>日本懸疑/推理小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

湊佳苗

　　一九七三年生於廣島，武庫川女子大學畢業，是日本當前最受矚目的暢銷名家。身為家庭主婦的她利用早晚的空檔時間寫稿，曾入選二○○五年第二屆「BS-i新人劇本獎」佳作，二○○七年則榮獲第三十五屆「廣播連續劇大獎」，同年又以短篇小說〈神職者〉得到第二十九屆「小說推理新人獎」，而以〈神職者〉作為第一章的長篇小說《告白》更贏得了二○○九年第六屆「本屋大賞」，並入選《週刊文春》二○○九年度十大推理小說。

　　出人意表的爭議情節，引人入勝的文字功力，以及闔上書之後仍令人反芻再三的懸疑餘韻和人性掙扎，是她的作品能夠博得讀者和評論家一致好評的最大魅力所在，甚至被日本讀書情報誌《達文西》封為「黑暗系小說女王」。

　　她的作品也是熱門的影視改編對象，除了《告白》外，《贖罪》、《白雪公主殺人事件》、《為了N》和《少女》，也陸續被改編拍成電影或電視劇，備受好評。

　　另著有《藍寶石》、《母性》、《望鄉》，以及《反轉》、《理想國》、《惡毒女兒‧聖潔母親》（皆暫譯，皇冠將陸續出版）等書。

譯者簡介

王蘊潔

　　樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。

　　譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。

　　著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》。

　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

我想親眼見到人「死亡的瞬間」……

日本熱賣突破100萬冊！改編電影，本田翼、山本美月主演，11/18震撼上映！

隨書限量附贈 電影早場票價優惠券！●詳見本書腰封底

少女的微笑是可愛還是邪惡？
少女的報復是天真還是殘酷？

《告白》、《贖罪》名家最冷冽的剖白、最衝擊的震撼！

最好的朋友之間，也有不能說出口的秘密……

　　由紀和敦子從小就是最要好的朋友，曾經偷偷交換著無數的小秘密，只是，如今那些都已經過去了。長大以後的秘密，總是比小時候複雜得多，而當秘密越難開口、越積越多，曾經的死黨也會越來越陌生，就像由紀和敦子。

　　高二放暑假前夕，兩人從轉學生紫織口中聽見一件很震撼的事──原來，紫織曾經目擊好友自殺！她那感傷中又摻著興奮的口吻彷彿在炫耀「我和妳們不一樣」，令由紀和敦子好羨慕。她們也好想看看，一個人呼吸驟止的那瞬間是什麼表情？更重要的是，看過了之後，自己會不會也變得「不一樣」？不約而同地，兩人決定了暑假計畫：她們要看自己周遭的人演出最完美的死亡！

　　兩名少女瞞著彼此，悄悄開始了與死神的較勁，卻沒料到竟因此引發了一連串的連鎖反應，計畫也逐漸失控……

　　湊佳苗一人分飾多角，深刻道出少女們內心明亮又陰翳、純潔又複雜、熱情又冷酷的多重面相，以及對自我的疑惑、對友情的期待，與脆弱怕受傷的微妙心理。書中的每一個角色都帶著伏筆，故事背後隱藏著另一段故事，情節環環相扣之餘，結局更將令人大吃一驚！

【名家推薦】

日劇達人小葉日本台、推理評論人冬陽、作家李偉文、新生代演員作家紀培慧──強力好評推薦！

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

　　體制下十六、七歲高中女生的生活是相當侷限的，但對世界許多禁忌的想知的欲望並沒有因此被消除，反而順著那微小的空隙軟呼呼地膨脹出來。

　　「死亡究竟是什麼？」

　　《少女》中，敦子、由紀暗地中各自計畫著要去感受、去觀察，人類在世上所能行的最後一個動詞，但自認精心的佈局卻慢慢走向失控。

　　湊佳苗用犀利的筆觸描寫人性的黑暗及正義，使我不禁想起拉斯馮提爾的「命運變奏曲」。做錯事就要受到懲罰，人類需要正義，即便那之中有些將導向死亡。透過終極的死亡，了解到我們所擁有的其實也只是一顆美麗而醜陋、二元性凡人的心。

　　就算如此，湊佳苗最後仍然留給了我們希望，留給了我們被包圍在殘酷冰牆中隱隱發光的溫暖。

──新生代演員作家 / 紀培慧

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ISBN：9789573327974
叢書系列：大賞
規格：平裝/240頁/16k菊/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學
本書分類：文學小說>懸疑/推理小說>日本懸疑/推理小說

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七月十七日（五）
＊
狹小的學生餐廳內，我們好不容易在角落找到了三個人的座位。我、敦子和──紫織。
我排的咖哩飯隊伍很快就輪到了，敦子和紫織排的漢堡焗飯卻大排長龍。她們有說有笑，聊得很開心。這不干我的事，但我討厭敦子每次發出笑聲後，就回頭看我一眼。難道她以為我會心生嫉妒？

當初希望和敦子之間有一個緩衝，紫織適時出現了。她在二年級時轉入我們班，班上沒什麼人理她。或許是因為沒有重新分班的關係，一年級時形成的小圈圈都不希望有新的成員加入。況且，她本身就有一種奇妙的陰森感覺，讓人無法輕鬆和她攀談。

不久之後，才知道她是從黎明館高中轉來的。她為什麼要從名校轉來這種名不見經傳的高中？其中一定有隱情，我只是想知道原因。
要不要和我們一起吃便當？我用這種了無新意的方式向她打招呼。之後，紫織會不時加入我和敦子，但我仍然不知道她轉學的原因。
她們終於端著熱騰騰的漢堡焗飯回到了座位，我的咖哩飯都已經冷了。

「對不起，讓妳等那麼久。」紫織說。
「早知道妳也應該吃漢堡焗飯。」
敦子一坐下，就拿起湯匙搗爛了半熟荷包蛋的蛋黃。濃稠的蛋黃和白醬淋在漢堡上令人垂涎，但我絕對不會要求讓我嚐一口。

「妳暑假有什麼打算？」敦子問紫織。
「暑假我要去東京的親戚家，我不想留在這裡……」
「要去東京哦！真羡慕。」
敦子誇張地表現出羡慕的樣子，卻不問我的暑假計畫。她應該希望我問她，但我死也不會問。

「紫織，妳覺得今天的電影怎麼樣？」我改變了話題。
「很感人，但不夠催淚，我的感想幾乎交了白卷。」
「我也一樣。由紀雖然沒流眼淚，但感想寫得滿滿的。」敦子酸溜溜地插了嘴。
我知道敦子寫不出什麼內容，她只是跟著別人有樣學樣而已。但是，我不相信紫織也寫不出感想。

妳一定是故意的。
「故意的？」
紫織露出困窘的表情笑了笑，然後沉思片刻後，輪流看著我和敦子，壓低了嗓門問：「妳們有看過屍體嗎？」
紫織看到我們默不作聲，繼續說了下去。
「我在想，看了今天的電影能夠哭出來的人，應該沒有接觸過死亡；正因為日常生活中無法接觸死亡，才會輕易和主角產生共鳴，不假思索地流下了眼淚。我想，這件事應該可以告訴妳們。」

紫織把視線從我們身上移開，開口訴說起來。
「我轉來這所學校後，雖然很高興妳們和我做朋友，但其實也有點難過。妳們兩個人不是很親密嗎？不瞞妳們說，我以前也有過這樣的好友。那是我進黎明館後，第一個跟我說話的女生。我們無話不說，我覺得她是我最好的朋友。但是，似乎只有我這麼覺得而已。

「今年二月，她無故曠課。即使她沒有和學校聯絡，也絕對會打電話給我，所以班導師一大早就來問我。我立刻傳簡訊給她，但她沒有回我；我打了電話，她也不接。我非常擔心，就衝去她住的地方查看。

「按門鈴沒有人應答，我用備用鑰匙打開了門，一進門，就聽到淋浴的聲音。原來她在洗澡，那我來嚇嚇她。我咚咚敲了敲浴室門，但是，完全沒有反應。

「我覺得不對勁，然後就突然害怕起來，兩隻腳不停地發抖，但我還是鼓起勇氣打開了門，發現她倒在浴缸裡。她用剃刀割腕，血流滿地，臉色慘白。我雖然不知道眼前發生了什麼狀況，卻深深感受到她已經不在那裡。雖然她的軀殼出現在我眼前，但可以知道她已經不在那裡，這才是真實的死亡。
「所以，我即使在看電影的時候也哭不出來。無論演死亡演得再逼真，都知道那個人其實還在那裡，妳們能體會這種感覺嗎？哦，妳們不必勉強回答我這個問題。對不起，和妳們聊這些，但我覺得妳們應該能夠瞭解。」

ISBN：9789573327974
叢書系列：大賞
規格：平裝/240頁/16k菊/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學
本書分類：文學小說>懸疑/推理小說>日本懸疑/推理小說

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螺旋之謎(El Paso De La Hélice)～推薦！

作者：山迪亞哥．帕哈雷斯 原文作者：Santiago Pajares 譯者：葉淑吟 出版社：木馬文化 出版日期：2016/09/28 語言：繁體中文 定價：360元 ISBN：9789863592983 叢書系列：木馬文學 規格：平裝/384頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區 本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介    

山迪亞哥．帕哈雷斯（Santiago Pajares）

　　一九七九年出生於西班牙首都馬德里，畢業於電腦工程。二十三歲那年，他寫下處女作《螺旋之謎》（El paso de la hélice），這本小說除了讓他成為成功作家，也備受藝評肯定，並榮獲西班牙文化部選為西班牙代表，參與二ＯＯ六年在布達佩斯舉辦的歐洲小說作者節。此外，他也創作電影劇本和參與短片拍攝。最後一部小說《畫布》風格成熟，是本出色的作品。

譯者簡介    

葉淑吟

　　大學西語系畢業，喜愛閱讀，鍾愛拉美文學的色調和節奏，讀書之餘也曾行千里路。譯有《謎樣的雙眼》、《南方女王》、《海圖迷蹤》、《風中的瑪麗娜》、《愛情的文法課》、《12神探俱樂部》、《時空旅行社》、《黃雨》等書。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　托馬斯‧曼德是可汗出版社最重要的暢銷作家，所創作的科幻小說《螺旋之謎》系列成為傳奇，紅遍全球，是繼《魔戒》之後最成功的作品。但他從未公開露面，謝絕所有訪問，也不曾出面領取獲頒的各類獎項。

　　而一切都要從瀕臨倒閉的純文學出版社老闆，收到一份600頁的投稿開始。把房子拿去抵押貸款、將最後一塊錢都賭在《螺旋之謎》上，可汗出版社大獲成功，而一系列7集的《螺旋之謎》，作者以每兩年一本的速度，穩定而神祕地將5集書稿寄到。

　　直到失約的第6集。已經四年了，全球讀者引領期盼、購買版權的出版社再也無法等待——這時輪到大衛出馬。大衛長年在外奔波，與妻子貌合神離，婚姻已亮起紅燈。就在夫妻關係瀕臨破碎之際，老闆突然找他密會，交付給他這項重要任務：找出一個連老闆自己都不認識的作家。

　　而大衛唯一的線索只有（1）寄出書稿的偏山小鎮名字、（2）作者的右手有6根手指，（3）他的字跡以及（4）他使用的打字機型號。

　　大衛假借度假名義，騙妻子一同上路。調查的過程中，妻子氣跑了，進度陷入僵局——暢銷小說《螺旋之謎》的作者是否還在人世？他到底是小鎮裡的哪個人？嗜讀偵探小說的編輯大衛，從沒想過他的人生竟跟落魄警探一樣，全得押在一個陌生人身上？

名人推薦

　　譯者：
　　這部小說在書屋網得到四顆星評價，總共有十七則正面評價。簡單地說，就如多數讀者所言：非常棒，很久沒如此享受閱讀一本小說。
　　小說鋪陳方面，前奏比較緩慢，但是越到後面，當神祕人物的身分呼之欲出時越精采，讓人想一口氣直接看完。
　　小說情節採兩段平行進行：大衛的尋人之旅和毒蟲法蘭因為一本書而展開新的人生。書中對於尋人的線索的佈陳仔細，對於吸毒的生活也有詳細琢磨，既有輕鬆歡樂，也有令人哀傷溫馨的情節。
　　最後小說仍不免俗套，以眾人歡喜畫下句點。

　　
　　

 

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ISBN：9789863592983
叢書系列：木馬文學
規格：平裝/384頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

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一、里斯本
 
大衛孤零零一個人坐在餐廳的桌子旁，枯等許久之後，他開始感到不自在。他的四周圍繞著正在共進燭光晚餐的男女，他則不停滑手機，小口地啜飲白酒。他已打了三通電話給雷歐‧巴耶拉（Leo Balea），卻都沒有接通，而領班不時過來問他朋友何時會到，弄得他緊張兮兮。
 
「他還沒到。」大衛回答，彷彿要對方明白答案再明顯也不過。
 
「那麼我們再等一會兒？」
 
領班一口流利的西班牙語，不過稍稍帶著口音。
 
「對，再等一會兒。」
 
大衛知道有其他客人正在覬覦這個桌位，領班希望他離開，但是除了繼續等待，他沒有其他辦法。
 
他大老遠從馬德里來到里斯本就是為了跟他負責的一位作家吃頓晚飯，此刻對方不但沒出現，也不接電話。或許雷歐‧巴耶拉不算循規蹈矩的作家，但是這樣失約也未免太過分。他決定再等十五分鐘。他瞄了一眼綠色筆記簿，上面記著對雷歐的小說的評語。他把手機擺在桌上，再喝了一小口白酒。他在前一天預約這一間以鮮魚料理聞名的餐廳。當然是出版社買帳。
 
十分鐘之後，電話響起，許多客人紛紛回過頭，帶著斥責的眼神看他。
 
「大衛！」
 
「雷歐？你在哪兒？我們約好的時間是四十分鐘前。」他跟自己保證不要生氣，但是還是做不到。
 
「我在一個派對！」
 
「什麼派對？在哪裡？」
 
「在一個朋友的朋友的公寓。」
 
「朋友的朋友？你不知道自己在哪裡嗎？」
 
「我當然知道。我現在發住址給你。」
 
「發給我做什麼？」
 
「來這裡啊！我正在解決一個問題。之後我們可以平靜地去吃頓晚餐。」
 
「吃晚餐？到哪裡吃？」
 
「大衛！這就是里斯本！這裡有上千間餐廳。我在這裡等你。你到了，我們再一起離開，可以吧？」
 
大衛不知道該回他什麼。他的腦子飛快轉動，試圖說服他打消念頭。
 
「我已經訂好桌位。我現在坐在這裡。」
 
「大衛，我發住址給你，我們等一會兒就離開，好嗎？就這樣，待會見。」
 
他掛斷電話，留下話說到一半的大衛。他沒給他選擇。連說聲抱歉都沒有。大衛把手機擱在此刻闔上的綠色筆記簿上。幾秒鐘後，手機收到簡訊發出震動。是那場派對舉辦的住址。
 
他嘆了一口氣，舉起手。領班走了過來。
 
「請給我帳單。」
 
「您的伴侶不來了嗎？」
 
大衛詫異聽到他使用伴侶這個字眼，而不是用朋友。他心想，大概是他在電話中跟雷歐爭辯，聽起來像是情侶吵架。
 
「他不會來了。」
 
「喔…」
 
這未免太過分了。
 
「沒什麼好喔的，請快點給我帳單。」
 
他穿上外套然後離開。

ISBN：9789863592983
叢書系列：木馬文學
規格：平裝/384頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

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亂世宏圖 卷二 永遇樂[Luan Shi Hong Tu Juan Er Yong Yu Le]～推薦！

作者：酒徒 出版社：時報出版 出版日期：2016/09/20 語言：繁體中文 定價：330元 ISBN：9789571367507 叢書系列：歷史小說 規格：平裝/368頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>歷史/武俠小說>華文歷史小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

酒徒

　　內蒙古赤峰人，男，1974年生，東南大學動力工程系畢業，現旅居墨爾本。其作品擅長運用真實史事，從小處下筆，著眼處往往是前人未曾觸及的視野，以小人物的故事做為開端結合傳統俠義、愛情傳奇等諸多元素，建構出當時歷史環境的整體風貌，寫實刻畫場景，細膩透寫人物，在歷史小說中推陳出新，有歷史小說裡的金庸如此的讚譽。目前為大陸歷史小說界的翹楚，也是中國作家協會首度納入的網路作家。曾擔任網路文學大學導師，走進大學校園演講，培育新一代的文學作家不遺餘力。

　　本作《亂世宏圖》以唐代詩人杜甫詩作《洗兵馬》中的最後一句「安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用。」作為全書主軸，開啟五代十國以來的亂世篇章。試圖引領讀者走進浩瀚的歷史朝代，體驗亂世的殘酷、動蕩，及熱血澎湃的征戰歷程。在環環相扣的劇情、細膩的人物描寫和強大的敘事能力下，娓娓道出亂世的人心、人性。看一個朝代的衰敗，如何催生波瀾壯闊的亂世，也同時造就了英雄、梟雄、奸雄的人間傳奇。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

 
　　誰能終結五代亂象？誰能打破十國藩籬？
　　歷史或許會告訴你真相。
　　但你永遠不會知道，手握尖刃刺穿你的脊梁骨是誰？

　　大宋三部曲首部曲
　　亂世宏圖

　　得相能開國，生兒不象賢。淒涼蜀故妓，來舞魏宮前。 劉禹錫《蜀先祖廟》

　　唐朝政權崩潰解體後，各地藩鎮紛紛樹立起自己的旗幟，一時之際後梁、後唐、後晉、南楚、南漢、西蜀前後間雜出現，卻沒有人能真正統一中原，朝代更替轉瞬即逝。朝廷雖在，天下已亡，而趁亂而入的契丹以遊牧民族的故有統治方式燒殺擄掠後，隨即回轉燕雲故地，劉知遠順勢接手汴梁，改國號為漢，但甫稱帝為王的他卻對一同沐血殺敵的患難兄弟早已有了防備之心。

　　此時改名為寧子明的石延寶，在早被劉知遠疏遠的澤潞節度使常思麾下擔任騎兵都將，看似癡愚笨拙的他，常有驚人之舉，行徑荒唐令人詫異，卻時有斬獲。因其身分不明之故常遭同僚排擠，受限眼下所作的任何事，都必須把常家利益放在第一位，總有些無奈與茫然，然而困惑於他的，不只是如何在軍中站穩腳跟而已。傳聞後晉的末代皇帝石重貴此刻正受困於遼陽府，身為謠傳中的二皇子，是否該以身涉險探入契丹本營查明身世真假，或者繼續寄身常家為其效力，進退失據的寧子明又該如何抉擇……。

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　　影視版權各方劇組熱烈標售中
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

問道
蓬篙
抉擇
虎雛
黃雀
綢繆
仕途
麋鹿
血與水

 

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ISBN：9789571367507
叢書系列：歷史小說
規格：平裝/368頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>歷史/武俠小說>華文歷史小說

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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

後晉天福十三年六月，漢帝劉知遠入汴梁，建都開封。改元乾祐，蠲免賦稅，大赦天下。凡去歲投降契丹者，無論文武官民，只要迷途知返，斷絕與遼國往來，皆在可赦之列。
 
歸德軍節度使高行周原本受李從益所詔，入衛汴梁。行至半途，聞汴梁已被漢軍所奪，扼腕長嘆良久，遂偃旗息鼓，遣使乘快馬為大漢天子賀。
 
劉知遠聞之，甚悅，封高行周為樞密副使、臨清王，仍領本部兵馬駐守睢陽，治下文武許其自行選派。
 
行周得聖旨，焚香再拜，遣其子懷德獻駿馬五百匹。帝見懷德文武雙全，甚愛之，乃封其為壯武將軍，賜衣帶、彩繒、鞍勒馬，命其仍回歸德軍效力。
 
俗話說，外行看熱鬧，內行看門道。歸德府距離汴梁不過二百五十里，先前劉知遠從太原起兵，而高行周奉命自歸德入衛，卻沒來得及搶在漢軍攻陷汴梁之前趕到，原本就讓其他諸侯看得目瞪口呆。而隨後高行周與劉知遠兩個一唱一和，又是加官晉爵，又是遣子入質，又是衣錦賜還之類，則更是讓全天下人都明白了，新朝廷對各方諸侯的具體態度。
 
於是乎，沒等高行周回到家，天平軍節度使李守貞、河中節度使趙匡贊、鳳翔節度使侯益等，皆驅逐契丹所派官吏，易旗降漢，遣使汴梁。只剩下成德軍節度使杜重威、武寧軍節度使符彥卿，因為路途遙遠故，遲遲沒有表明態度。
 
對於一代名將符彥卿，劉知遠心裡多少還念著幾分舊日的袍澤之情，所以暫時還能耐下性子來，再度派遣麾下最擅長舌辯的心腹，兵馬都監王峻持兼中書令袍服，魏國公印信，及丹書鐵券前往武寧軍，以示懷柔之意。而對當年奉命領傾國之兵抵禦契丹，卻在滹沱河畔領軍投敵的杜重威，則沒有半點耐心。待汴梁周邊各地安定之後，他立刻遙封杜重威為太尉，宋州節度使，命其領兵移鎮歸德。原歸德節度使高行周，則封天雄軍節度使，與其子高懷德一道出鎮相州。
 
杜重威此刻，還頂著契丹人加封的太傅，鄴都留守等若干官職，當然不肯就範。在接到劉知遠的任命詔書當日，立刻斬了使者，扯旗造反。並派了自家兒子史宏遂為人質，向臨近的鎮州契丹守將滿達勒求援。結果滿達勒剛剛把援兵派出來，鎮州城內的漢家兒郎便紛紛豎起了義旗，沒幾天，把滿達勒揍得抱頭鼠竄逃回了草原，那支走在半路上的援兵，也被主將楊兗給拐得不知去向。

ISBN：9789571367507
叢書系列：歷史小說
規格：平裝/368頁/15x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>歷史/武俠小說>華文歷史小說

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攝影‧詩：詩情攝意（五十歲，可以開始追夢了！）[She Ying ‧ Shi ： Shi Qing She Yi （ Wu Shi Sui ， Ke Yi...]～推薦！

作者：曾進發 出版社：時報出版 出版日期：2016/09/20 語言：繁體中文 定價：330元 ISBN：9789571367606 叢書系列：HELLODESIGN 規格：平裝/168頁/17x23cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>詩>華文現代詩 本書分類：藝術設計>攝影>攝影作品集

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

曾進發

　　文字與影像的重度上癮者，擅長以文字與影像捕捉所見所聞，「我手寫我心、我心攝我影」為其創作理念。生於竹南崎頂貧瘠農村，自云：「吾少也賤，故多能鄙事、多識鳥獸草木蟲魚……」。畢業於國立中央大學中文系，學生時曾任中央大學大風詩社社長，曾獲中央大學「金筆獎」現代詩組首獎。二十六歲至五十歲展開「脫貧之旅」，擔任過廣告公司的創意總監、民意代表，也曾旅居澳洲三年，五十歲重拾熱情，展開「生命創作之旅」。

　　喜愛旅行，足跡遍佈國內外優美的密境勝景：
　　台灣：跑透透。
　　中國：西藏、新疆、內蒙、中原、稻城亞丁、九寨溝、黃山、張家界、長江三峽黃果樹瀑布、七彩雲南……高山東西大江南北均可見蹤跡。
　　日本、澳大利亞、中南半島、東南亞……也時時進進出出寫寫拍拍。

　　Facebook：曾進發
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　———曾進發的影像與詩———
　　「詩」和「攝影」是陪伴我享受孤獨、享受生活的最佳生命伴侶！

　　★

　　夜氣、櫻花、懸掛在山屋紗窗上彩色的飛蛾
　　星空、清風、水鴨在蘆葦叢中窸窸窣窣行走

　　唯有見證山水土地極致之美
　　方能寫下如此動人心弦詩作

　　詩人，在影像與詩中找到人生禪意
　　旅人，在行路和旅途尋找生命韻味

　　山  水  情
　　七十二首富饒情感的琢磨文字
　　七十二幅靈氣逼人的山水風景

　　歌頌天地之美
　　見證世間有情
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

序    五十歲，可以開始追夢了！

第一部      山水
————生涯一遍山水……天人合一的人生
01    攝影‧詩
02    靜
03    被梳理過的音樂
04    深山林徑
05    秋夕
06    夜氣
07    蕩（七夕）
08    星軌
09    墜落
10    藍月光
11    毛細作用
12    兩望煙水裡
13    夢醒‧十分
14    風
15    豆腐的感覺
16    月光
17    潑墨秋山圖
18    新雪與過客
19    歡迎光臨 龍鳳漁港（龍鳳夕彩）……

第二部      旅行
————空間旅行與時間旅行
20    旅行的味道
21    現代詩
22    花季
23    歡迎光臨美麗新世界
24    春蠢蠢欲動
25    故鄉的原風景
26    有雲流過
27    等待
28    月光與玉山杜鵑
29    彎彎彎
30    蒙古包上的銀河
31    花火
32    絲綢之路——祈連山旅店
33    絲綢之路——鳴沙山
34    絲綢之路——月牙泉
35    絲綢之路——兵馬俑
36    絲綢之路——飛天
37    路過
38    楓林幻境
39    九月 妳忘記打電話給我
40    時間之河
41    明信片
42    流水落楓
43    秋後算帳
44    日本采楓之旅——昭和紀念公園‧銀杏小徑
45    日本采楓之旅——富士山的雪與楓
46    日本采楓之旅——千波湖的倒影
47    一棵冰雪中的樹
48    藍色的九寨溝

第三部      情感
————用美麗的距離看情愛
49    年過五十
50    情書
51    味道
52    秋雨
53    妳過得好嗎
54    夢中的自行車
55    夢中的鋼琴聲
56    逃離愛情的磁力場
57    思想起
58    知所進退的愛情
59    隔著美麗的距離 想念妳
60    微風往事
61    愛情的針線活兒
62    三角習題
63    美麗從哀愁中走出來了
64    離別的眼睛
65    愛情的新流感
66    食色男女
67    粉紅色
68    順著楓葉的方向走過去
69    有夜鶯在歌唱
70    心事隨風
71    迷霧的櫻
72    父親

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

序

五十歲，可以開始追夢了！

　　嗨！五年級的同學們，重新開始追尋年少夢想為時不晚唷！

　　對於生於民國五〇年代，被叫作五年級生的我們這一代已經步入中年的人來說，生命是充滿希望、多采多姿的！前提是你要夠努力！

　　回顧一下我們五年級成長的環境，大抵來說是個「民生物質」匱乏，「精神物質」豐沛，充滿機會、充滿希望，每個人都充滿鬥志的年代。提供一些那些年台灣具體的經濟專有名詞大家就更容易理解：農業時代、工業時代、十大建設、客廳即工廠、經濟起飛、經濟奇蹟、科學園區……

　　這個充滿希望的年代也讓很多中下階層的人充滿人生希望……只要肯努力就有機會「翻身」與「脫貧」。學習一技之長、唸書拿文憑……便成為脫貧的最佳工具。有聽過一些歌嗎？〈流浪到台北〉、〈惜別的海岸〉、〈媽媽請妳也報重〉到〈我的未來不是夢〉、〈向前走〉……。大概就是我們這一代當年歌充滿希望，唱歎「脫貧翻身」的心聲了！

　　我雖然生活在苗栗縣竹南鎮崎頂里靠海邊的貧困的農村，但是從小就很愛寫作。也許頗具天份，從小到大也曾獲得不少讚美與獎勵。大學唸中央大學中文系，經過驗證也肯定了我頗有創作才華，甚至被文壇前輩譽為將成為未來文壇亮眼新星。但是為了「脫貧」我從棄文從商封筆了！我怕呀！我怕當作家會脫不了貧養不了家糊不了口呀！

　　我的文學「創作夢」其實一直存在。就像曾經刻骨銘心的老情人記憶一樣，每每在午夜夢迴時將我喚醒，要我內疚、要我遺憾、要我道歉。

　　我背馱著這款對「自己」對「文學」的遺憾與歉疚的包袱直到五十歲。

　　您會問我為何非寫詩不可，不能搞點別的嗎？我其實頗贊成李白說的「天生我材必有用」，典故應該來自孔老夫子的「有教無類」。從小我就很認命很認真地找出我與其他人的差異，也就是找出我與別人不同的天份在那裡。除了比較會唸書外，我覺得我有文學天份，尤其是寫「詩」。

　　至於「攝影」則要感謝臉書。近幾年來臉書風行成了全民運動，可是我有「詩」無圖，老是到網路借圖也不是辦法，因此認真拜詩學藝學攝影。想不到網友對我的「攝影作品」讚譽更勝於「詩」。真是「無心插柳柳成蔭」呀！

　　五十歲脫貧成功了！五十歲閱歷豐饒了！五十歲思維成熟了！五十歲了！真的要對自己好一點，把年少時代為了生活而犧牲掉的理想找出來，將自己的人生缺角填滿，生命更圓滿！五十歲，我重新拿起熱情的筆，因為筆也拿起筆的好朋友「相機」！找回自己最初的想戀，「我手寫我心、我心攝我影」。「詩」和「攝影」會是我在未來生命中，陪伴我享受孤獨享受生活的最佳伴侶工具！

　　五年級的同學們，您是否也曾經午夜夢迴，對年少理想充滿歉意呢？

　　剪除一些物質慾念吧！找回年少的衝動熱血和理想。也許您想的夢想是繪畫，也許您的夢想是開民宿、開餐廳、捏陶、雕刻、歌唱……。追求夢想，只要我們有行動，永遠不會來不及！
 

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ISBN：9789571367606
叢書系列：HELLODESIGN
規格：平裝/168頁/17x23cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩
本書分類：藝術設計>攝影>攝影作品集

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第一部　山水
————生涯一遍山水……天人合一的人生
 
人的一生是一連串尋找自我、看清自我、肯定自己的自我實踐旅程。說來簡單執行起來卻異常困難，原因是人類在三千多年前創造了「維持社會秩序」同時「桎梏自然本性」的禮教！
 
就這樣大多數的人被教育成「禮教」即是「人性」。從小到大，每天戴上禮教製成的面具行動；傳誦禮教所定義的生命意義；追求禮教所指導的生活價值。至死不渝，執迷不悔。
 
然而，生命其實沒有那麼被馴服，電影《侏羅紀公園》的經典名言：「生命會找到自己的出路……」（Life will find a way）。對生命本質了解透澈的中國哲學家也告訴我們，生命的意義要從自然界裡尋找；要從山、水、鳥、獸、蟲、魚……去尋找；從日常生活中去尋找；要從內心深處去尋找。
 
宋朝《指月錄》用「山」與「水」闡釋人類自我追尋的三階段過程最精闢傳神。「見山是山，見水是水；見山不是山，見水不是水；見山還是山，見水還是水」。第一階段「見山是山，見水是水」，所見到的山和水是世俗禮教所定義的山水，我我們一生下來就沒有懷疑的遵從。第二階段「見山不是山，見水不是水」，所見到的山和水是自我追尋過程中的「質疑」與「證悟」，尚楚於混沌狀態下所看到的山水。第三階段「見山還是山，見水還是水」，則是找尋到「真我」，心中的山水與眼中的山水契合共鳴，達到「天人合一」的境界……
 
這絕對不是老生常談，人的一生實在太短暫，咻的一下一生就不見了！
 
朋友們，您有找尋過自己的生命意義嗎？您找到您的自我了嗎？有空的話不妨去看看山聽聽水，讓「心」沈靜下來。用您的心去與山對話與水對話；與花對話；與蟲獸對話；與生活對話。找回純真的的自我，找到天人合一的感覺。讓生命活的自然，活得自由自在。心靈充滿山水，生涯一遍好山好水……

ISBN：9789571367606
叢書系列：HELLODESIGN
規格：平裝/168頁/17x23cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩
本書分類：藝術設計>攝影>攝影作品集

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生活是頭安靜的獸(Olive Kitteridge)～推薦！

作者：伊麗莎白‧斯特勞特 原文作者：Elizabeth Strout 譯者：張芸 出版社：寶瓶文化 出版日期：2016/09/19 語言：繁體中文 定價：360元 ISBN：9789864060658 叢書系列：Island 規格：平裝/320頁/14.8x20.8cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

伊麗莎白‧斯特勞特（Elizabeth Strout, 1956－）

　　美國當代作家。1998年，出版長篇處女作《艾米與伊莎貝爾》，獲《洛杉磯時報》最佳首作獎，以及《芝加哥論壇報》文學獎，並入選「柑橘獎」決選及「筆會／福克納獎」。2006年出版《與我同在》，登上全美暢銷榜，入選美國獨立書商協會選書。第三部作品《生活是頭安靜的獸》（Olive Kitteridge）獲2009年美國普立茲小說獎，不但席捲全美暢銷書榜，暢銷百萬冊，原著並被改編成HBO影集《愛，當下》（2014年）。
 
譯者簡介

張芸

　　文學學士，自由譯者、撰稿人。
　　譯有《遙望》、《貓桌》、《舞者》、《飛越大西洋》、《聖徒與罪人》、《瑪利亞的自白》等。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　◎宋怡慧（新北市丹鳳高中教務主任）撰推薦序。王盛弘、凌性傑、楊佳嫻掛名推薦。
　　◎眾多雜誌與媒體所盛讚的「年度好書」。
　　◎精準又細膩地描繪我們每個人生活裡，像針扎般的痛。生活對於每一個人來說，從來都不是簡單的，這是一本貼著我們每個人鼻息、貼著我們每個人肌膚的作品。

　　★榮獲2009年普立茲小說獎。

　　★榮登《時人雜誌》‧《今日美國》‧《亞特蘭大雜誌》‧《華盛頓郵報書世界》‧《西雅圖郵訊報》‧《娛樂周刊》‧《基督科學箴言報》‧《舊金山紀事報》‧《聖安東尼奧電訊報》‧《芝加哥論壇報》‧《華爾街日報》「年度好書」。

　　★暢銷百萬冊。

　　13篇短篇小說，圍繞著奧麗芙而展開，每一篇卻都像我們心尖上的一根刺。

　　在最看似平靜無波、微不足道的日常裡，底下卻騷亂澎湃著我們每個人都曾有的，無從被聆聽的悲傷、難以下嚥的苦澀，以及一點點輕微觸碰，就足以迸發燎原之火的層層疊疊傷口。

　　《生活是頭安靜的獸》曾獲美國普立茲小說獎，改編為HBO電視影集，更獲艾美獎8項大獎。伊麗莎白•斯特勞特擅長描繪人與人之間的孤獨、倚賴、背叛與猜忌，她既能以細節去熨燙出婚姻、愛情裡的隱忍與緩慢崩潰，但也能以溫柔大度去縫補滿布坑孔的人生，因為誰的生命不是擁著黑暗前進？誰的身後不是拖著一道長長的陰影？

名人推薦

　　宋怡慧（新北市丹鳳高中教務主任）撰推薦序；王盛弘（作家）、凌性傑（作家）、楊佳嫻（作家）好感強推。

各方好評

　　 ‧「小說重度愛好者，請記住這個名字：奧麗芙‧基特里奇……你絕不會忘記她。伊麗莎白•斯特勞特以豐富的諷刺性、真正驚奇的瞬間，以及強烈的情緒性，構築出這個故事……一部熠熠生輝，充滿力量的作品。」──《今日美國》

　　‧「斯特勞特以令人震驚的力道，為凡人注入了勃勃生機。她不僅使我們體驗到改變本身的可怖，也使我們體驗到改變所帶來的希望有多駭人：她使我們跌入湧流之中，而我們努力浮上水面，只為了倒吸一口氣。」──《紐約客雜誌》

　　‧「隔閡、孤獨、喪失和愛的主題在書中反覆出現，易讀而又無法忘懷，其文學技巧和情感的力量令每一位讀者震驚。」——《出版家週刊》

　　‧「在斯特勞特非凡之筆下，奧麗芙即讓人愛又遭人恨。她通過奧麗芙的人生況味傳遞給我們一份人性的真實，那是痛並快樂著的感覺。每個人都與奧麗芙有類似的人生際遇，她愛人也被愛；她傷人也自傷；她有時活在天堂有時也下地獄。」──Shirleysays

　　‧「故事的每次著力點狠狠地填塞在每一個人物與人物之間的細微空隙，將他們的矛盾與悲哀推向極致，緊繃著強大的內心張力，帶人造訪美國大陸最孤立、最偏僻的一州的『瘋狂、無稽、不可理喻的世界』」。──王賢

　　‧「伊麗莎白‧斯特勞特在美國當代作家中擁有別於他人的雅致筆觸，她善於描摹孤獨的情感，於人物的談話中捕捉變化的因數，從而調動人物細微的情緒，使情節在不動聲色中被推進。」──老馬迷途

　　‧「本作最震撼讀者之處：讓他們在閱讀中渾然忘了這只是一部小說，讓他們在作品之中看到了那個一樣平淡卑微的自我。」──風君

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

010【推薦序】微不足道卻是生命最重要的事／宋怡慧（新北市立丹鳳高中教務主任）
 
015藥房
045漲潮
065鋼琴演奏者
079小插曲
095絶食
129殊途
151冬季音樂會
169鬱金香
195那些旅程
215瓶中船
237安檢
275罪犯
295河流

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

微不足道卻是生命最重要的事  宋怡慧（新北市立丹鳳高中教務主任）

　　《生活是頭安靜的獸》在小說結語說：「她腦中浮現出陽光普照的房間、向陽的牆壁、屋外的月桂樹。這個世界，令她目眩撩亂。她還不想離開。」平凡的生活看似單純卻複雜，不純然幸福，也不完全悲傷，憂愁抑鬱卻有深刻的豁達閒適縈繞於胸懷，看似微不足道的人生，卻是如此雋永又富有深意。

　　「陽光透過晨霧，右手邊先是閃過一段短短的海灣，緊接著是高聳挺拔的松樹；幾乎每次，他都會稍許打開一點車窗，因為他喜愛松樹的味道與空氣中濃重的鹹味。」作者以如此抒情的筆觸來營造新英格蘭海濱小鎮的靜謐，讓讀者自然地走進小說的場景，無形中把男主角善良寡言的性情烘托出來。女主角奧麗芙應是小說的主線，十三篇發生在同一地點，不同情節的短篇小說，以她的視角來書寫，串聯拼湊出小鎮生活的浮世繪，形成一部完整動人的長篇小說。

　　藥房老闆亨利是位天生的好聽眾，他知道鎮上每個人的祕密，卻永遠守口如瓶；嚴肅的數學教師奧麗芙，暴躁易怒、苛刻冷漠，讓人難以親近。個性截然不同的夫妻，在尋凡的生活中，各自面對人生挫折的打擊，感受世界對他們的背離；在人情流轉裡，嘗受酸甜苦辣的滋味，在微不足道的生活裡，他們都渴望闃暗幽微的罅缝，能透進一絲溫暖的陽光，照拂自己冷寂的心扉，喚回一點愛與被愛的能力。

　　小說故事交織幸福與悲傷雜糅的情味，不時攫住讀者閱讀時起伏的心情。

　　夫妻倆親手建造的美滿的家庭，卻在彼此相次出軌與背叛之後，慢慢崩毀敗壞。年輕的丹尼絲出現，讓好丈夫形象的亨利從暖男慢慢變成情感出軌的負心人；當吉姆遭逢車故後，奧麗芙連續幾週都抱著枕頭慟哭，足不出戶，亨利意識到妻子和他似乎有過一段曖昧的情愫、複雜的關係。原來，夫妻表面平靜無波的生活，卻是暗潮洶湧，各懷祕密。最後，連兒子克里斯多夫都與奧麗芙保持若即若離的距離，在兒媳的慫恿下，選擇離家，背棄母親。伴隨自己一生的老伴亨利，在無常的逆襲下，面對中風後的生活，只能選擇獨自在養老院中慢慢地死去。奧麗芙曾說：「她曾經多麼喜愛春日漫長的黃昏，感覺整個人生鋪展在她眼前。」足見她多渴望愛與被愛，即使，無從選擇地被迫與孑然孤獨共處，仍希冀人生能有重新與愛共處的可能。

　　小鎮上其他人們的生活呢？他們都過得稱心愜意？亦或是奔波流離？

　　小人物的人生，各有難關、各有難堪，有憂鬱重症者、有自殺未遂者、有酒吧的過氣鋼琴師……奧麗芙像個冷眼旁觀的游離分子，沒有感情又冷靜地觀看著，卑微的人們，面對無從選擇的殘酷人生，該如何行旅下去？作家的筆觸逐步加溫，勾勒出未來溫馨的輪廓，隱隱透出彷彿若有光。眾生喧嘩的世界，令人難以置信的瑣事，多而紛雜，光怪陸離的生活，說也說不盡，道也道不完，竟也變得微不足道起來，這又是生活何其難言的體會與覺悟。

　　《生活是頭安靜的獸》涵蓋愛情、親情、生存、死亡、憂鬱症、躁鬱症、婚姻、外遇等議題，每個人都曾遭逢過痛徹心扉的苦，無以名狀的痛，無人理解的寂寞，難以負荷的酸楚，無法承載的壓力。小說家伊麗莎白•斯特勞特（Elizabeth Strout）善於刻畫平凡素人的形象與心理，讓我們在看似平淡的故事，被忠實地還原自己的人生。看似人言可畏、冷酷無情的生活，卻包裹著作家對人性的溫情與暖意，人性是如此脆弱，不堪一擊，卻又如此堅韌，無所不能。人與人之間，從需要到被需要，從付出到獲得，我們都在細小微物中，找到自己存在的意義，還有努力奮鬥下去的熱情。    

　　尋常生活常是伴隨愉悅、苦楚的感覺，端看自己如何抉擇？如何面對？若能不再被微不足道的孤獨、憤怒、難過、憂愁等情緒困住，我們就能自在地歌吟人生的曲韻，無論低沉或高亢，都是一段刻骨銘心的救贖之旅。

　　在眾昏之日，《生活是頭安靜的獸》的情節彷彿獨醒的泉源。原來，遺失青春歲月的燦美並不可惜，只要能撿拾寧靜流光的澹然就好，生活陰影的對處仍有燦陽，光影交相變化遞嬗，靜靜凝睇，生活與之相隨的小幸運就是微不足道生活中，最值得收藏的希望之光。

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藥房
 
亨利．基特里奇在鄰鎮做了多年的藥劑師。他每天早上開車上班，經歷過積雪的小路，也走過雨後濕漉漉的道路。夏天時，在快駛出小鎮的那段路邊，總會望見樹莓叢中爆出新枝──經過這裡不久，他就會拐上一條更寬敞的大道，直通藥房。而現在，他退休了，即使如此，他仍會很早醒來，懷念起曾是他最愛的清晨時光：世界彷彿只有他一人，四周只聽得見車胎的輕微聲響；陽光透過晨霧，右手邊先是閃過一段短短的海灣，緊接著是高聳挺拔的松樹；幾乎每次，他都會稍微打開一點車窗，因為他喜愛松樹的味道與空氣中濃重的鹹味。而冬天時，他尤其喜愛那凜冽的寒意。
 
藥房是一棟不起眼的兩層小樓，毗鄰另一棟建築，那邊是一家五金店和一家小雜貨店，彼此獨立。每天早晨，亨利把車停在樓後的大金屬垃圾箱旁，從後門走進藥房，開燈，調高暖氣溫度（夏天時則打開風扇），從保險櫃中取出現金，放入收銀機，然後打開前門，洗手，穿上白色衣袍。一切像一場愉悅的儀式，彷彿這家老店，連同店裡滿架子的牙膏、維他命、化妝品、髮飾，乃至縫紉針線、賀卡、紅色橡膠熱水袋和灌腸用具，都是他牢靠而恆久不變的夥伴。他一旦沉浸在藥房所帶來的安全感中，家裡所有的不快，妻子經常夜起在黑漆漆的屋子裡走來走去所引起的不安，便會像海岸線一般從他腦海中漸行漸遠。亨利站在藥房的深處，面對著抽屜和一排排藥片，他很樂意聽見電話鈴響，很樂意看到梅里曼太太來取降壓藥，或是年邁的克利夫來買毛地黃；他也很樂意為蕾切爾配安眠藥（這女人的丈夫在孩子出世的那晚跑了）。亨利天生是個好聽眾，一週裡會重複說好多遍「唉，聽到這個我真難過」，抑或「呵，那可真了不起」。

ISBN：9789864060658
叢書系列：Island
規格：平裝/320頁/14.8x20.8cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學

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日曜日式散步者：風車詩社及其時代（共兩冊）[Ri Yao Ri Shi San Bu Zhe ： Feng Che Shi She Ji Qi Shi Dai...]～推薦！

作者：陳允元,黃亞歷 出版社：行人 出版日期：2016/09/15 語言：繁體中文 定價：980元 ISBN：9789869358804 規格：平裝/436頁/16x22cm/普通級/部份全彩/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>詩>華文現代詩 本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

【Author】作者/繪者/著者/譯者

主編者簡介

陳允元

　　詩人。台灣大學台灣文學研究所碩士，政治大學台灣文學研究所博士候選人。曾任政大中文、真理台文、永和社區大學兼任講師，早稻田大學政治學研究科外國人研究員。研究主題為「殖民地前衛：戰前台灣現代主義詩學的生成」。曾獲林榮三文學獎散文首獎等。著有詩集《孔雀獸》（行人文化實驗室發行，2011年）。
 
黃亞歷

　　台灣獨立製片工作者，關注於影像、聲音的聯繫與延伸性。近年來投身於製作台灣早期相關主題之紀錄片，希望透過歷史的梳理和檢視，探索紀錄片真實的詮釋可能，並反思台灣與亞洲、世界之間的關係。首部紀錄長片為《日曜日式散步者》。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　1933年日本統治下的台南，以楊熾昌為中心，糾合李張瑞、林修二、張良典、戶田房子、岸麗子、島元鐵平共同組成的風車詩社，在台灣文學史上是一個極特殊的存在。美學方面，他們首次在台灣引進超現實主義（surrealism）詩風，由於與同時代洋溢著抵抗精神的寫實主義文學主流大相逕庭，學者屢屢稱之為「失誤現象的見證」、「奇異花朵」、「異常為」、「孤岩的存在」，宛若台灣新文學的奇行種。

　　台灣經歷了1940年代戰爭時期的高壓、1945年終戰之後國民政府的屠殺與白色恐怖政治，再加上語言的斷絕、同人死亡及絕筆，這一股超現實主義的風終究沒能吹到戰後，直接影響下一個時代的現代主義運動，而是一度失落，埋藏在歷史的岩層裡，宛若一塊美麗的琥珀。至1970年代末，他們再度被發現時，依舊閃耀著永遠年輕1930年代的新精神。

　　《日曜日式散步者――風車詩社及其時代》試圖架一座橋，通往風車詩社、通往日治時期台灣、通往前衛藝術。

　　2015年，黃亞歷導演完成文學紀錄電影《日曜日式散步者》，首度將風車詩社的故事搬上大銀幕。電影完成後，他找來年輕世代的台灣文學研究者陳允元，共同策畫《日曜日式散步者─風車詩社及其時代》，試圖架一座橋，通往風車詩社、通往日治時期台灣、通往前衛藝術。它並不是風車詩社或台灣文學的入門手冊，不是艱澀的學術書、亦非紀錄電影的資料集。基本上，它是一本風車詩社的詩選，書裡的所有邀稿，都是詩的延伸與回響。

　　《日曜日式散步者──風車詩社及其時代》分為兩冊。第一冊《暝想的火災》聚焦在風車詩社文學，包括作品、導讀兩個部分。「在現實的傾斜上摩擦極光：風車詩社作品選」重新選刊風車同人作品，收錄了部分首次中譯出版的新史料。「閱讀的複數路徑」收錄「文學史透鏡：台灣．中國．日本」及「望遠與顯微」兩輯共十篇學者作家邀稿，皆為新稿，可說是2016年的現在對於風車詩作的最新回響。

　　第二冊《發自世界的電波》則重返風車詩社的時代。「連續拍擊高強度信號」與「時代形／聲」兩輯，透過歐洲‧日本前衛宣言與詩作的選刊，以及前衛美學在文學、電影、美術、攝影、聲音、音樂的交響共鳴，呈現一個殖民地台灣的現代主義者在全球性前衛美學思潮傳播的網絡中的視域所及。而六篇關於黃亞歷紀錄電影《日曜日式散步者》的回響，在這部拒絕說明與旁白敘事的電影的影像聲響之中，細細地尋找未說的話語、詩意的端倪。

　　這一套書從1933年集結的風車詩社的作品出發，終於對黃亞歷紀錄電影《日曜日式散步者》的回聲，不能不被視為一個不斷傳播、轉譯、影響、再創造的過程。而今年適逢年輕藝術家查拉（Tristan Tzara，1896-1963）在蘇黎世的「伏爾泰酒店」朗讀開啟達達運動的〈安替比林氏的宣言〉（Monsieur Antipyrine's Manifesto）正滿100年，此書的出版，亦是對於前衛的回聲。

名人推薦

　　影像文化評論者 郭力昕、導演 黃明川  經典推薦

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

日曜日式散步者──風車詩社及其時代
 
第一冊
暝想的火災：作品／導讀
 
序　前衛的回聲──陳允元
 
一、在現實的傾斜上摩擦極光：風車詩社作品選
楊熾昌　日曜日式的散步者（共19篇）
李張瑞　戀愛詩（共28篇）
林修二　黃昏（共17篇）
張良典　沒有星星的夜晚（共5篇）
戶田房子　風車之庭（共6篇）
風車之友    福井敬一
 
二、閱讀的複數路徑

（一）文學史透鏡：台灣．中國．日本
陳芳明　風車詩社的文化暗示──為風車詩社及《日曜日式散步者》紀錄片而寫
楊佳嫻　塔尖的小旋風：超現實主義初訪中國文壇
大東和重　在古都轉動藝術的風車：在日本統治下的台南楊熾昌與李張瑞的文學活動
 
（二）望遠與顯微
蘇碩斌　日曜日式散步如何可能？
施　淑　風車之左
印　卡　令人迷惘空氣般的果實──談風車的環境界
楊傑銘　「異端」的名字，是我們的青春
林巾力　林亨泰與風車詩社
港千尋　越境之蝶—從水蔭萍到立石鐵臣
盛浩偉　讓扇葉流轉——讀風車詩社雜感

第二冊
發自世界的電波：思潮／時代／回響
 
一、連續拍擊的高強度信號

（一）先鋒之聲
馬里內蒂　未來派宣言
查拉　安替比林氏的宣言
布列東　第一次超現實主義宣言
平戶廉吉　日本未來派宣言運動
北園克衛、上田敏雄、上田保　A Note December 1927
無署名（春山行夫）　《詩與詩論》創刊號後記
北川冬彥　邁向新散文詩之道
 
（二）蜿蜒的星河：歐陸‧日本前衛詩選
阿波里奈爾、艾呂雅、布列東、考克多、神原泰、萩原恭次郎、高橋新吉、西脇順三郎、上田敏雄、安西冬衛、北川冬彥、春山行夫、北園克衛、竹中郁、瀧口修造、山中散生、村野四郎
 
二、時代形／聲
方婉禎　文學／燃燒腦髓的火種
岩本憲兒　電影／戰前日本的歐洲前衛電影
徐明瀚　電影／詩與電影的透明思考
蔣伯欣　美術／離似的肖像：《日曜日式散步者》的前衛疊影
張世倫　攝影／新興寫真的現代性折射
謝仲其　聲音／風車詩社與戰前聲響藝術
楊雨樵　音樂／播放著拉威爾指揮的波麗露的銀座某咖啡館內
 
三、回響：紀錄電影《日曜日式散步者》
李幼鸚鵡鵪鶉　Maître 黃亞歷，chef-d’auvre 《日曜日式散步者》
陳平浩　考克多的手，水蔭萍的腳──黃亞歷《日曜日式散步者》裡的重演與再現
孫松榮　死而復生之花：《日曜日式散步者》的蒙太奇思想
黃以曦　關於《日曜日式散步者》的幾個線索
言叔夏　瞎子與他的象──黃亞歷的《日曜日式散步者》
李時雍　築造墓石
 
後記　角落裡的眼瞳──黃亞歷

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【Preface】序/前言/推薦/心得

序

前衛的回聲
陳允元
          
　　2013年10月，台北詩歌節舉辦的一場名為「防風林裡與外：重讀林亨泰」的座談會後，一位清瘦、蓄點鬍子的陌生男子前來自我介紹，他是黃亞歷，正準備拍攝一部風車詩社的紀錄電影，希望可以聊聊。幾天後，我們在後門咖啡碰面。他顯然已做了一段時間的文獻調查與訪談。作品、研究的閱讀不用說，他已拜訪多位台灣甚至日本學者，也聯繫上家屬。我們談了一個下午。我被他的熱情打動，也暗自佩服他的勇氣與決心。電影我是不懂的，但在我的想像裡，這會是一件相當吃力的工作。首先，風車詩社涉及的現代主義美學傳播轉譯問題與殖民地語境是甚為複雜的；且電影完成後，恐怕並沒有那麼多既有的「風車鐵粉」作為潛在的觀眾群。至於如何以影像呈現風車，我始終好奇；他也視為最高機密，電影完成前絕口不提。
　　
　　1933年日本統治下的台南，以楊熾昌（1908-1994）為中心，糾合李張瑞（1911-1952）、林修二（1914-1944）、張良典（1915-2014）、在台日人戶田房子（1914-）、岸麗子（生卒年不詳）、島元鐵平（生卒年不詳）共同組成的風車詩社，在台灣文學史上是一個極特殊的存在。美學方面，他們首次在台灣引進超現實主義（surrealism）詩風，由於與同時代賴和（1894-1943）、楊逵（1906-1985）、或鹽分地帶詩人群洋溢著抵抗精神的寫實主義文學主流大相逕庭，學者屢屢稱之為「失誤現象的見證」、「奇異花朵」、「異常為」、「孤岩的存在」，宛若台灣新文學的奇行種。而在文學活動方面，它的同人不多、存續時間僅一年餘、一共只發行了4期的機關誌《風車》每期僅出刊75部，以極低的印量在同人文友圈內傳遞發送，學界多質疑其影響力；然而他們的詩與詩論同時發表於作為「台灣三大報」的最主流的報紙媒體──包括楊熾昌曾代行文藝欄編務的《台南新報》、以及西川滿（1908-1999）主持學藝欄的《台灣日日新報》。兩種報紙的日發行量，以風車結成的1933年為例，分別高達23590份與40725份。換言之，風車看起來最小眾，卻同時在傳播力最強的主流媒體佔有一席之地。1945年終戰之後，由於國民政府的屠殺與白色恐怖政治，加上語言的斷絕、死亡、以及絕筆，這一股超現實主義的風，終究沒能吹到戰後，直接影響下一個時代的現代主義運動；而是一度失落，埋藏在歷史的岩層裡，宛若一塊美麗的琥珀。1970年代末，當他們再度被發現，澄澈的固態液體裡，依舊閃耀著永遠年輕1930年代的新精神。一時之間，風車的存在被視若至寶，陳千武（1922-2012）提出的台灣現代詩發展的「兩個球根」論，日治以降的一脈，於是有了足以與宣稱從中國「為台灣帶來現代詩的火種」的紀弦（1913-2013）論述抗衡的具體案例。風車詩社的前衛性，是台灣新文學擁有獨立於中國新文學影響外之獨自源頭的重要表徵，它大大超前1950年代紀弦發起的「現代派」運動，有論者認為風車甚至略略超前了中國現代主義詩發展的進程。風車詩社在台灣文學史的先驅位置，很快就確定了，但這並未完全轉化為作品的普及與流通。風車詩人最完整的呈現，當屬1990年代中期之後呂興昌老師所編、分別由前輩詩人葉笛、陳千武中譯的《水蔭萍作品集》（1995）與《林修二集》（2000）。然而由於它們係由政府單位出版，當年的銷售網絡並不十分通暢，現已絕版多時，難以取得。儘管不少讀者曾聽聞風車在文學史上的先驅地位、在引述中讀過詩的片段，但風車詩社的作品在閱讀市場、在國民教育、在大眾影像傳媒中仍是缺席的。
　　
　　黃亞歷的紀錄片《日曜日式散步者》（2015年完成），是風車詩社登上大銀幕的首次嘗試。這一部「奇片」，試映及影展階段曾讓許多觀影者著迷（或感到不快）的前衛形式，其實蘊含了深刻的問題意識，關於文學史、關於真實及其再現、關於敘事、特別是關於「景框」──甚麼在景框之中、甚麼又排除於景框之外？而這些或許不被意識的景框，往往決定了我們看到甚麼樣的文學與歷史。他以風車詩社為主題，便是將向來位於主流景框（以中國五四運動為源頭的、或啟蒙‧抗日‧左翼‧寫實）外的風車，重新置於景框之中。然而在他的電影中，所有登場人物的臉、頭卻是在景框之外，成為不見表情、不見全貌、魅影般的半身風景，人物間的可識別性也被刻意地延滯或塗抹；留在景框內以特寫呈現的，是不斷書寫的手，以及在手與手之間不斷傳遞、翻閱，曾給予他們強烈的美學刺激的書。導演將風車詩人遺留下來作品與翻閱過的書，置於景框中最醒目的位置，因為只有作品才能為觀者所共有，並從閱讀與詮釋中看見詩人的表情；而對於一個文學家而言，也只有作品，才是他們存在最終的價值與證據。讓更多人看見風車詩人的作品，也是亞歷拍這部電影的初衷吧。
　　
　　然而電影畢竟無法完全取代閱讀（反之亦然）。它是一個開頭，因此才有了《日曜日式散步者──風車詩社及其時代》這一套書的存在。它的出版，與其說是為了紀錄電影的上映宣傳，站在台灣文學者的立場，不如說，這一部電影是風車詩社與台灣文學的宣傳。我想亞歷也會同意這樣的說法。

　　因此，在電影殺青定剪後，我們有了這樣的一個計劃：我們想出版一本詩選，架一座橋，通往風車詩社、通往日治時期台灣、通往前衛藝術。它並不是風車詩社或台灣文學的入門手冊，不是艱澀的學術書、亦非紀錄電影的資料集。基本上，它是一本風車詩社的詩選。書裡的所有邀稿，都是詩的延伸與回響。
　　
　　《日曜日式散步者──風車詩社及其時代》分為兩冊。第一冊聚焦在風車文學，第二冊則談論風車所屬時代的前衛藝術、以及黃亞歷的紀錄電影《日曜日式散步者》。
　　
　　第一冊《暝想的火災：作品／導讀》包括「在現實的傾斜上摩擦極光：風車詩社作品選」以及「閱讀的複數路徑」兩個部分。「在現實的傾斜上摩擦極光：風車詩社作品選」，作品量多、戰後有中文版單行本作品集出版的楊熾昌、林修二擇其經典性；作品未獨立集結的李張瑞、張良典、戶田房子則盡可能呈現其全貌。受限於諸多條件，儘管無法全面新譯中日對照，但必須一提的是，有些未曾收錄於單行本或中譯選集的作品，首次以中文的面貌出版面世，如楊熾昌的小說〈貿易風〉、〈薔薇的皮膚〉、文論〈南方的房間〉、〈朱衣的聖母祭〉；李張瑞的詩作如〈戀愛詩〉、小說〈窗邊的少女〉、〈娶嫁送嫁〉、書信體的〈秋窗〉、文論〈詩人的貧血〉；戶田房子的詩作〈風車之庭〉、〈秋之樂譜〉、〈遠方之國〉、〈渡海〉等等。
　　
　　「閱讀的複數路徑」是學者作家邀稿，分為「文學史的透鏡：台灣．中國．日本」與「望遠與顯微」兩部。第一部分由陳芳明〈風車詩社的文化暗示──為風車詩社及《日曜日式散步者》紀錄片而寫〉、楊佳嫻〈塔尖的小旋風：超現實主義初訪中國文壇〉、以及大東和重〈在古都轉動藝術的風車──日本統治下之台南的楊熾昌與李張瑞的文學活動〉三篇文論展開，分別從台灣、中國、以及日本的文學史脈絡或學界觀點，剖析風車詩社的文學活動及同時代文脈，為讀者提供閱讀風車的文學歷史脈絡。第二部分則是七篇邀稿：蘇碩斌談讓日曜日式「散步」成為可能的都市物質基礎，施淑論與風車共時的左翼文學脈絡；印卡從美學傳播與形塑時代感官的（殖民）現代性脈絡切入，楊傑銘對比同為台南人的現代主義者楊熾昌、劉吶鷗的移動路徑與文壇際遇的殊異；林巾力側寫父親林亨泰（1924-）的「跨語世代」與戰前現代主義的斷裂及彌縫，港千尋從楊熾昌的超現實詩與立石鐵臣引揚後的超現實畫作共有的「蝶」意象聯繫並對照二者；盛浩偉細讀風車詩作，見他人所未見。這一輯的十篇作品，既是望遠、也是顯微，且都為新稿，可說是2016年的現在對於風車詩作的最新回響。
　　
　　第二冊《發自世界的電波：思潮／時代／回響》，則重返風車詩社的時代，呈現一個殖民地台灣的現代主義者在全球性前衛美學思潮傳播的網絡中的視域所及，這也是導演在紀錄電影《日曜日式散步者》試圖架構的格局。在「先鋒之聲」，我們首先選譯幾篇在歐陸、日本現代主義運動具有指標意義的宣言或論述。歐陸部分，包括馬里內蒂〈未來派宣言〉（1909）、標識達達運動起點的查拉〈安替比林氏的宣言〉（1916）、布列東〈第一次超現實主義宣言〉（1924，節錄），以及它們在日本的回響──平戶廉吉〈日本未來派宣言運動〉（1921）、日本最初的超現實主義宣言〈A Note December 1927〉（1927）、日本現代主義詩運動旗艦《詩與詩論》創刊號的〈後記〉（1928年9月）、以及北川冬彥的〈邁向新散文詩之道〉（1929年3月）。從這些宣言文論，我們可以一窺曾刺激著風車詩社美學概念之形成的美學主張。在宣言及文論之後「蜿蜒的星河：歐陸‧日本前衛詩選」，我們選譯了一些西歐、日本的前衛詩作，作為實踐的演示，包括阿波里奈爾、艾呂雅、布列東、考克多、神原泰、萩原恭次郎、高橋新吉、西脇順三郎、上田敏雄、安西冬衛、北川冬彥、春山行夫、北園克衛、竹中郁、瀧口修造、山中散生、村野四郎的作品。其中一些作品，也出現在《日曜日式散步者》的電影裡頭。這些宣言與實踐，如高強度信號的連續拍擊，不斷給神經與思維帶來新的刺激。
　　
　　然而給與風車詩人美學刺激的，並不限於文學領域。事實上，1920、1930年代在世界狂飆的前衛藝術運動，除了是跨國境的，更是跨越不同領域藝術範疇的。因此我們組織了一輯邀稿「時代形／聲」，分別從文學、電影、美術、攝影、聲音、音樂等不同面向，提供進入風車及其時代的路徑。包括方婉禎〈燃燒腦髓的火種〉、岩本憲兒〈戰前日本的歐洲前衛電影〉、徐明瀚〈詩與電影的透明思考〉、蔣伯欣〈離似的肖像：《日曜日式散步者》的前衛疊影〉、張世倫〈新興寫真的現代性折射〉、謝仲其〈風車詩社與戰前聲響藝術〉、楊雨樵〈播放著拉威爾指揮的波麗露的銀座某咖啡館內〉。
　　
　　而在書的最後，是觀影者對黃亞歷紀錄片《日曜日式散步者》的回響。李幼鸚鵡鵪鶉〈Maître 黃亞歷，chef-d’auvre 《日曜日式散步者》〉、陳平浩〈考克多的手，水蔭萍的腳──黃亞歷《日曜日式散步者》裡的重演與再現〉、孫松榮〈死而復生之花：《日曜日式散步者》的蒙太奇思想〉、黃以曦〈關於《日曜日式散步者》的幾個線索〉、言叔夏〈瞎子與他的象──黃亞歷的《日曜日式散步者》〉、以及李時雍〈築造墓石〉，在這部拒絕說明與旁白敘事的電影的影像聲響之中，細細地尋找未說的話語、詩意的端倪。
　　
　　這一套書從1933年集結的風車詩社的作品出發，終於對黃亞歷紀錄電影《日曜日式散步者》的回聲，不能不被視為一個不斷傳播、轉譯、影響、再創造的過程。1916年7月14日，時就讀於蘇黎世大學、正滿20歲的羅馬尼亞藝術家查拉（Tristan Tzara，1896-1963），在蘇黎世的「伏爾泰酒店」朗讀開啟達達運動的〈安替比林氏的宣言〉（Monsieur Antipyrine's Manifesto），至今正好100年。三年後，他移居巴黎，達達的中心也隨之轉移，並刺激了在不久之後以更充沛的能量席捲世界的超現實主義運動。當年輕的查拉在歐洲戰雲密布的1916年宣稱：「DADA是我們的強烈性」，反戰、反藝術、虛無主義的他，恐怕也難以想像他所掀起的藝術革命，在100年後仍不斷影響著世界吧。
 

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ISBN：9789869358804
規格：平裝/436頁/16x22cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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風車詩社的文化暗示
──為風車詩社及《日曜日式散步者》紀錄片而寫
 
陳芳明
 
1.
 
殖民地現代主義運動所展現的藝術，一直是相當迷人的議題。一九三三年成立的風車詩社，發行詩刊僅僅四期，卻引發了文學史上無盡的討論。為什麼乍起乍滅的詩社，能夠釋放出致命的吸引力，確實是饒富興味的問題。風車廢刊後的一九三五年，毫無疑問，是殖民地史上極為關鍵的一年。那年，台灣總督府在台北舉辦了「始政四十週年台灣博覽會」，顯然透過這樣的豪華展覽向整個東亞宣告，台灣正式進入成熟的現代社會。對於曾經是瘴癘之地的台灣而言，在短短四十年，就從傳統社會徹底改造成為現代資本主義的殖民地，等於是把人類的歷史進程，濃縮在最短的時間內完成現代化。風車詩社的誕生，似乎也為這樣的社會改造做了最佳旁證。
　　
縱然只是發行了四期的《風車詩刊》，卻為台灣殖民地文學史投下一道燦爛的光芒。即使在二十一世紀的今天，也不能不讓人投以專注而深情的回眸。從文學史的演進來看，一種美學的誕生往往需要漫長歲月的釀造。同時也必須容許更多創作者的參與，才有可能展現藝術特質。這份詩刊，為殖民地文學綻放了奇異的花朵。它完全沒有任何歷史軌跡可以遵循，也沒有任何社會條件足堪前衛藝術的實驗。詩社的城市台南，其實也並不屬於現代化都會。如果要解釋它的存在，也許只能從帝國範圍內的美學發展來觀察。
　　
必須是經過大都會文化的洗禮，也必須是心靈受到現代主義運動的衝擊，才有可能在亞熱帶的土壤上開出異端之花。當時殖民地台灣的文學，基本上是以寫實主義為主流，作品裡往往暗藏著濃厚的社會反映，而且也充滿了批判與反抗。風車詩社無疑是逆著時代潮流而前進，為台灣文學突破了時代限制，也為台灣作家帶來全新而陌生的美學。如果說風車詩社是文學史上的意外與例外，亦不為過。然而，一旦有具體作品正式誕生，便深刻在殖民史上留下鮮明的痕跡。藝術的評價，從來不是檢驗它有多少讀者，也從來不是測量它在讀書市場上的流傳多廣，而是在探索作品本身的內涵與深度。其中表現出來的美學極致，才是文學史家的重要關切。

ISBN：9789869358804
規格：平裝/436頁/16x22cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>詩>華文現代詩
本書分類：文學小說>文學研究>華文文學研究

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典藏食家[Dian Cang Shi Jia]～推薦！

作者：朱振藩 出版社：印刻 出版日期：2016/09/14 語言：繁體中文 定價：320元 ISBN：9789863871224 叢書系列：印刻文學 規格：平裝/296頁/25k正/14.8x21x1.8cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>華文創作>散文 本書分類：文學小說>華文創作>飲食文學 本書分類：飲食>飲食文化>飲食文化/札記

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

朱振藩

　　平生雅好文史，酷愛書法，喜讀兵書，尤醉心於美酒佳餚，以「愛吃、能吃、敢吃、懂吃」著稱。涉獵極廣，除飲食外，對相術、命理、風水等皆有深入研究。曾教授過面相、書法、飲食、謀略等課程，並陸續在各報相及風水等專欄。先後有「食聖」、「現代食神」、「台灣首席美味鑑賞大師」等封號。目前出版之簡、繁體字著作，已達四十五部，其較著者為《味外之味》、《台灣美食通》、《循循膳誘》、《點食成經》、《看風水》、《食林遊俠傳》、《笑傲食林》、《真相大白》、《食林外史》、《識味》、《食味萬千》、《食在凡間》、《六畜興旺》、《痴酒》、《識相》、《心知肚明》等多種。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　以食家傳奇為骨架、典故為佐料，替饕客們調味出最豐富的食林典範。

　　一窺商湯、漢武帝到西太后帝王將相的飲食之道；蘇東坡、李漁、張岱、袁枚、張大千等文人雅士的食林菜單；妙寫梨園名伶湯顯祖、程硯秋、梅蘭芳如何精於食饌。

　　嘗遍山珍海味的帝王們，又有哪些是真正的饕客？
　　蘇軾的食林奇聞，如何讓他逃離災獄、安度流放生活？
　　誰的廚藝讓畫家徐悲鴻當場揮毫贈畫？因《牡丹亭》上演而更名的名菜是哪道？
　　究竟「鳳凰蛋」裡藏了何種典故？蟹、鵝應怎麼吃，才能品出其味？做菜時的火候與調味、刀工的好壞，影響美食與否？

　　美食鑑賞大師朱振藩，為古今往來食家立傳，從中窺見飲食之道的博大精深。從品味談起，細數食家們對於食的追求與態度，接著談廚藝，論述食家饕客們的傳奇事蹟，纖纖巧手下烹煮出的美味佳餚，以及食林大觀。

名人推薦

　　李台山 專文推薦

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

(推薦序)
美食當道，縱橫千古/李台山
（自序）
為食家們繼絕學

輯一、品味
千載饕客數東坡
陸游食詩千古傳
山家珍饌在清供
張岱口福過半生
全面品享李笠翁
隨園食色甲天下
醒園才子常珍味
梨園中的知味人
畫壇宗師兼食藝
帝王中的美食家
西太后食福無限
 
輯二、廚藝
四大廚神之傳奇
絕妙廚師領風騷
歷代廚娘精肴饌
玉手纖纖主中饋
江太史食林稱尊
食界無口不誇譚
譚延闓及譚廚們
御廚巧烹姑姑筵
近現代名廚大觀
 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序
　　
美食當道，縱橫千古／李台山
　　
　　朱振藩老師又出書了，這是兩岸中國美食追求者的一大喜訊，不僅美食家，凡喜愛中國文化的中外文人雅士、饕客、學者專家，都是好消息。因為這本「典藏食家」，具有豐富精采的內容，和不同以往的特色。
　　
　　能為典藏，必屬精華，在書中朱老師不吝將其飽讀詩書、學富五車、滿腹經綸的知識大寶庫，運用高超絕妙的筆調，不慍不火，如數家珍般一一道來，細細品味，讓人不知不覺間，沉醉在數千年遼闊的經典美食大千世界裡。
　　
　　舉凡中國歷代，叱吒風雲的帝王將相，在位極權傾之時，其豪門飲宴、歌舞昇平，享用奢華所展現的飲食風采、排場，蔚為大觀。幕後御用名廚，各具獨到烹飪技巧功夫，一道道美食佳餚，在宮廷中一代代傳承下來，令人嘆為觀止。
　　
　　說到中國帝王飲食故事，自三代起，便有「因其好滋味」受帝堯賞識的彭鏗（後人因其長壽而稱之為彭祖），被封於大彭為官，其後的伊尹以其完美的廚藝，獲商湯拜為宰相，是烹而優則仕的美食史佳話。而春秋時期的辨味高手易牙，更使出渾身解數，「煎熬燔炙，和調五味而進之」，讓一匡天下的五霸之首齊恒公，「食之而飽，至旦不覺」，齊恒公在滿足口腹之餘後的晚年，也想易牙出掌政權，成為繼伊尹之後的庖廚宰相，雖因管仲反對而作罷，但管仲死後，易牙仍受齊恒公繼續寵信，遂得以專權，造成齊國動盪不安。由此可知，美食如美女，誘惑力之大，足以傾國傾城。
　　
　　古今中外的官場上，隨著機緣沉沉浮浮，乃是稀鬆平常之事，官運亨通時，無往不利，享受榮華富貴，嘗盡人間美食。若是霉運當頭，則可能在一夕之間淪為階下囚，甚或性命不保，其心境必是食不知味，長夜難眠，處在生不如死的痛苦之中；但獨有例外，能在困境中自娛，灑脫自在的千古代表人物就是，一生自命不凡，文采風流的蘇東坡先生。
　　
　　話說蘇軾，因「烏臺詩案」被李定誣陷入獄，死裡逃生後，被貶謫黃州，任團練副使，黃州有好食材，東坡先生因此開發出膾炙人口，老少咸宜的東坡肉，東坡魚等名菜而名傳千古。歷史的成就往往會是來自一些偶然的意外，不論是幸或不幸都是成就的因緣。在朱老師筆下，為美食越戰越勇的蘇東坡，是一位不折不扣的千載饕客，其來有自，他認為東坡先生不僅懂吃、能吃，又是烹調高手，以他敏銳的思維，化腐朽為神奇，常以當地最平凡普遍的食材，創出叫人驚豔的獨特美食佳餚。他被從黃州、惠州一路貶到不毛之地的儋州（海南島），無肉可食，只能吃熏鼠或癩蛤蟆，其境之慘，難以想像。但他猶不改其樂，與隨侍在側的三子蘇過「忽出新意」，又發明了以山芋（山藥）為主料的「玉糝羹」，並以詩讚之，竟把被隋煬帝名為「東南佳味」的「金齏玉膾」比下去，真是千古傳奇。蘇東坡的一生縱其才氣，信手拈來皆成文章，新意巧思便是佳餚，朱老師欣賞他的多才和詼諧風趣的性格，字裡行間流露出對這位詩文美食大師的一份崇敬和憐惜。
　　
　　在《典藏食家》裡，所典藏分享給讀者，不只介紹中國歷代最傑出的烹飪高手廚藝之精美，以及最懂美食品味大食家們的掌故事蹟，讓人有臨場饗宴之感外，還帶給讀者很重要的「正確美食觀」。一道好菜之所以能流傳千古，必須具有正確的美食道德，從取材說起，對生命就要有基本的尊重和理解，善於迎逢的易牙，因「蒸其首子而獻之公」，為管仲所不恥，故堅決反對其出任宰相，清朝順治年間寫成「閑情偶寄」堪稱中國有關品味第一寶典的李漁，就極力反對以不仁道的手法處理食材，像有人告訴他食鵝之法：「是將熱油倒在活鵝腳上，再縱入池中，一再跳躍後再淋之熱油反復數次之後，切下鵝掌為菜。」李漁聽罷便說：「真慘啊！我不想聽！食之前施以慘刑，以生物多時的苦痛，只為換我片刻甘甜，何其殘忍，我想地獄正為此人而設」，充滿人道的關懷，這是美食的道德觀。
　　
　　世間美食為天下人同好，千里逐食，聞香下馬，是千古不變的普世價值。朱老師把中國歷代最傑出的名廚高手，與通曉食道的大美食家們，羅列書中，讓我們觀其出神入化的刀火之功，而讚不絕口。他又以詼諧輕鬆又浪漫的詩詞、對聯或俗諺，穿插其間，作為評介、賞析，更襯托出這些典藏美食佳餚的獨特風味，也見識到數千年來這群美食追逐者的心態和執著的形象，令人拍案叫絕。為此，我們向歷代美食家的先聖先賢致敬，向作者朱老師喝采，更要為《典藏食家》的讀者，表示慶幸和祝福，是為序。
　　

　　
自序
　　
為食家們繼絕學
　　
　　儘管大家都知道「民以食為天」，也羨慕有口福的人，但食家的地位，自古以來，卻不為世人所重。一方面固然是以往真正懂吃的人，屈指可數，有些人且抱著「飽得自家君莫管」的心態，不喜歡到處張揚；另一方面則是當下自稱「美食家」的人滿街走，好些舌不辨五味、講不出道理的人士，居然主持美食節目，講得口沫橫飛，儼然以行家自居，竟敢對食物及佳肴品頭論足，說東道西，實在讓知味識味之士，無不搖頭歎息，哀「食」風之沉淪。有鑒於此，我便不揣固陋，為古往今來中國的一些大食家們立傳，盼往賢的典型，能正當下「歪」風，使其復歸於正。
　　
　　早在二十餘年前，我開飲食專欄之初，便有心為這些真正的吃家及大廚師們寫些飲食生平和割烹之道。其時，我讀的前人筆記稗史甚多，但觸及這方面的，卻十分有限。於是勤加蒐集資料，並下功夫研讀，稱得上略有小成。終在寫完第二十個專欄後，得以動手撰寫，歷經兩年多的筆耕，幸能結集付梓，總算了樁心願，縱不冀望能撥亂反正，倒也為飲食文化闢一新局，並為食林譜下一頁傳奇。
　　
　　說來也是機緣湊巧，在一次新聞局為作家及編輯所舉辦的蘭陽之旅中，結識時任《聯合文學》月刊副總編輯的周昭翡小姐，相談甚歡，且話題不外乎飲食。不意數個月後，她徵得主管的同意，找我開個飲食專輯。我們在「香港品源美食」邊啖美饌邊討論，遂開了「食家列傳」這個專欄，心願得以實現，自然全力以赴，從川菜一代大廚黃敬臨寫起，止於「亙古男兒一放翁」的陸游，前後計二十五篇，而為了增加其可讀性，另撰寫從未披露的絕代散文家張岱乙篇，計十二萬餘言。惟礙於篇幅，近現代的一些名家，如楊度、張通之、唐魯孫、梁實秋、高陽（許晏駢）、特級校對（陳夢因）、李劼人、汪曾祺、周作人等，以書籍俱在，且容易翻檢，暫不多著墨，留下回再寫，續此一奇緣。
　　
　　飲食之道，必因每個人的資質、素養、體質、情境等，而大異其趣，而且懂得陽春白雪的上焉者，每與只會下里巴人的下焉者，既難調和，也不搭調，意見相左，此乃常態，不足為怪。更何況即使是同臻一流高手的，亦會出現別解，像是曾任江蘇巡撫及兩江總督，宦遊大江南北，參與無數宴會，精研各式美味，而且自號「老饕」的梁章鉅，便勇於挑戰權威，著文駁斥《隨園食單》，就是個最明顯的例子。
　　
　　話說《隨園食單》的作者，乃清代大才子及大食家的袁枚，他築「隨園」於金陵的小倉山麓，人稱「隨園先生」。此食單體大思精，堪稱古今中外食經中的偉構。書內詳述三百四十二種菜肴、飯點、茶酒的製作方法，縱然大多數乃江浙兩地的傳統風味，亦提到京、魯、粵、皖等地方菜，同時還包括宮廷菜及一些官府菜，竟漏列黃河鯉魚，梁老饕不甚滿意，指出：「黃河鯉魚，足以壓倒鱗類，然非親到黃河邊，活烹而啖之，不知其果美也。余以擢桂撫（廣西巡撫），入覲京師，至潼關，即欲渡河，城中同官皆出迎，爭留作晨餐。余曰：『今日出行，甫行二十里，不需早食，擬再行二十里，方及前驛午餐為宜。』費鶴江觀察曰：『緣此間河鯉最佳，為他處所不及，且烹製亦最得法，不可虛過耳。』余乃從所請，入候館，食之果佳，當為生平口福第一，至今不忘。」
　　
　　梁章鉅接著又謂：「吾鄉惟鰣魚可與之敵，而嫌其多刺，故當遜一籌也。京師酒館中，﹃醋溜活鯉』亦極佳，然滋味尚不及潼關，殆以距黃河稍遠耳。《隨園食單》中獨遺此味，實不可解。潼關固隨園行滕所未到，而京中之活鯉，豈不足繫其懷乎？」言下之意，不勝唏噓！
　　
　　此外，他老兄對魚翅和燕窩的看法，與袁枚皆大相逕庭。關於前者，他撰文云：「惟《隨園》謂『魚翅須用雞湯攙和，蘿蔔絲飄浮碗面，使食者不能辨其為蘿蔔絲、為魚翅。』此似欺人之語，不必從也。《隨園》又謂『某家製魚翅，單用下刺，不用上半厚根』，則亦是數十年前舊話。近日淮揚富家觴客，無不用根者，謂之肉翅。揚州人最擅長此品，真有沉浸濃郁之概，可謂天下無雙，似當日『隨園』無此口福也。」至於後者，他則指摘其誤，指出：「……《隨園食單》又云：『燕窩貴物，原不輕用，如用之，每碗必需二兩。』蓋京師酒席之燕窩，大碗亦不過一兩，全桌人共享，普通碗斷無用二兩燕窩之理。」
　　
　　持平而論，袁枚寫的魚翅，乃今日粵人煮翅之法，以翅針碩長為貴；而梁章鉅所著墨的，乃當下江浙菜燒翅之法，此二者均有妙品，本不可一概而論。
　　
　　不過，何物為天下至味，梁章鉅對袁枚的見解，倒是挺認同的。撰文寫道：「《隨園食單》謂尹文端公品味，以鹿尾為第一，此固不待尹公而始知之也，特南方人未嘗此味者，直不知耳。余入值樞禁（指供職軍機處），每空閒，輒得飽啖。外宦後，由清江浦及山左，吳門亦皆得朵頤，時清河夫人皆隨任，並親手奏刀而薄切之，不煩廚子也。余嘗有句云：『寒夜何人還細切，春明此味最難忘。』自歸田以後，徒勞夢想而已。」
　　
　　又，袁枚認為鹿尾「最佳處，在尾上一道漿耳」，我這個饞人，雖有幸飽嘗各式各樣的山珍海味，惜未品過鹿尾，無法領略此漿之妙。然曾數度嘗過「三分俗氣」老闆娘親製，且只送不賣的禁臠粽，此粽剛出爐時，肉化一股甘鮮清流，先在口中環繞，接著順喉而下，似與鹿尾之漿，差堪比擬。
　　
　　末了，不禁對這些歷代首屈一指的大食家及大廚師們，致上最崇高的敬意，有了他們的努力和付出，後人才能窺見飲食之道的博大精深，進而為萬世奠丕基，永垂不朽是為序。
　　

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ISBN：9789863871224
叢書系列：印刻文學
規格：平裝/296頁/25k正/14.8x21x1.8cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：文學小說>華文創作>飲食文學
本書分類：飲食>飲食文化>飲食文化/札記

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千載饕客數東坡
 
話說一日食罷，東坡捫腹而行，看著侍兒們說：「妳們且道這裡面有什麼東西？」一女婢馬上說：「都是文章。」東坡不以為然。另一婢接著答：「滿腹都是識見。」還是不置可否。輪到妾侍朝雲時，她回道：「學士一肚子不合時宜。」東坡捧腹大笑，以為深得我心。其實，「老來事業轉荒唐」的蘇軾，曾「自笑平生為口忙」，率真而具體地流露出他對食物的追求與執著，不愧是個超級大老饕。
 
蘇軾（一○三七至一一○一年），字子瞻，四川眉山人，為中國歷史上有名的文學家、書法家、美食家。博覽群籍，才華橫溢，不僅與弟蘇轍同登進士第，而且與父蘇洵、弟蘇轍並列「唐宋古文八大家」之中。當他們兩兄弟策試制科、並入高等時，宋仁宗趙禎高興地說：「朕今日得二文士，即軾與轍，然朕老矣，將留給子孫用。」然而，此「父子隱然名動京師，而蘇氏文章遂擅天下」的仕宦生涯，皆不得意，蘇軾更慘，三度被貶，甚至遠竄蠻荒。蘇軾仕途不得意，肇因於宋神宗元豐二年（一○七九年）七月的「烏臺詩案」。在此之前，由於王安石行新法，蘇軾上書論其不適，自請出外，通判杭州，再徙湖州。他在湖州時，曾作詩暗諷李定不孝，加上李定之子過境，向他求墨寶，亦遭其奚落。李定遂以為蘇軾有意羞辱自己，一直懷恨在心。等到李定出任御史中丞，便借蘇軾部分的詩句中，有譏訕朝政之意，便將他逮入御史臺獄，想置其於死地，此即當時赫赫有名的「烏臺詩案」。
 
蘇軾入獄，只有長子蘇邁相隨。蘇軾知李定絕不會放過他，為免不測，乃命蘇邁多方打聽消息。相約如無變故，每日送的菜為肉；一旦發生大禍，當天送的菜為魚。
 
過了一段時日，蘇邁攜糧已罄，便去陳留設法，請一親戚代送飯菜，忘記告其約定之言。那親戚見每天送的都是肉，怕蘇軾會吃膩，正巧家裡有剛做好的魚鮓，就送去給他換換口味。蘇軾一見魚鮓，心中驚駭莫名，想到將死獄中，無法見弟一面，不禁悲從中來，奮筆撰詩二首，並請獄卒轉交，詩意悽愴悲涼。獄卒不敢藏匿，交付臺吏，吏轉中丞，中丞再報神宗。神宗覽畢，說：「蘇軾真詩魔也，將死猶作詩耶？」此蘇軾將死之言既出，士大夫驚疑不安，朝野議論紛紛。後經太皇太后求情及章惇釋疑，將蘇軾貶謫黃州。食魚鮓而有此意想不到的結果，堪稱蘇學士的食林奇聞。也只好帶著「黜置方州，以勵風俗；往服寬典，勿忘自新」的責詞，出任黃州團練副使。

ISBN：9789863871224
叢書系列：印刻文學
規格：平裝/296頁/25k正/14.8x21x1.8cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>華文創作>散文
本書分類：文學小說>華文創作>飲食文學
本書分類：飲食>飲食文化>飲食文化/札記

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010728635?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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玻璃王座(04)熾影女王(Queen of Shadows (Throne of Glass #4))～推薦！

作者：莎菈．J．瑪斯 原文作者：Sarah J. Maas 譯者：甘鎮隴 出版社：尖端 出版日期：2016/09/14 語言：繁體中文 定價：480元 ISBN：9789571067681 叢書系列：奇炫館 規格：平裝/672頁/14.5x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學 本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

莎菈．J．瑪斯 Sarah J. Maas

　　莎菈是紐約時報及今日美國報暢銷榜第一名的作者。於紐約土生土長的她，現居加州的沙漠城市。《玻璃王座》是她第一套正式出版的長篇小說系列，但在此之前，她早就擁有許多線上粉絲。十六歲那年，莎菈完成《玻璃王座》的初稿，於自費出版網頁刊出後，短時間內即激發上萬名書迷支持，她從此聲名大噪。如今她不但擁有全球百萬書迷，更與《哈利波特》系列作者Ｊ．Ｋ．羅琳、《納尼亞傳奇》系列作者Ｃ．Ｓ．路易斯並列為全球最受歡迎的奇幻小說作家之一。

　　相關著作：《玻璃王座(03)火心傳人》《玻璃王座(02)祕夜魔冠》《玻璃王座(01)》 

譯者簡介

甘鎮隴

　　畢業於加拿大西門菲莎大學心理系，現居臺中，從事翻譯多年，工作內容涵蓋各種領域。小說譯作包括：《玻璃王座》、《魔獸》、《星際大戰》、《闇黑之心》、《星河方舟》、《完美世界》系列；《末日預言》、《精靈高中》、《黑暗之門》、《天使殺手》等。

　　個人信箱：solargoer@gmail.com 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　2015年好讀網最佳青少年奇幻／科幻小說獎冠軍得主，票數遠勝《紅皇后》、《決戰王妃》、《月族四部曲》、《審判者傳奇》。
　　亞馬遜奇蹟般的4.8星，好讀網近50,000名讀者給予5顆星最高榮譽！
　　已售出15國版權。
　　力拚強敵《分歧者》、《飢餓遊戲》，獲選好讀網最受歡迎女主角第一名。
　　甫出版即登上紐約時報暢銷榜、巴諾書店（美國最大零售書店）暢銷榜、亞馬遜網站暢銷榜、蘋果ibookstore暢銷榜。
　　與《生命中的美好缺憾》、《控制》同獲科克斯書評2012年度最佳小說、與《分歧者》、《機器灰姑娘》同獲亞馬遜網站2012年度最佳青少年小說，更與《骸骨之城》、《移動迷宮》同獲亞伯拉罕林肯文學獎（Abraham Lincoln Award）提名。
　　MTV Hollywood Crush節目2012年度最佳青少年小說提名、青年圖書館服務協會2013年度最佳虛構小說、2013英國最大書店水石圖書大獎決選提名。

　　她是烈焰、光明、飛灰和餘火。
　　她是艾琳‧火心，絕不向任何人或物屈膝。

　　瑟蕾娜以御前鬥士的身分重返裂際城，除了前侍衛隊長鎧奧，暫時沒有人發現她就是艾琳──以轟天烈火震驚溫德林全境的皇室繼承人。

　　如今，摯友鐸里昂被國王控制住靈魂，她忠誠的表哥艾迪奧也即將遭到公開處刑。雖然此刻採取行動無異於自曝弱點，但為了搭救對她來說至關重要的二人，她願不計一切代價。唯一的問題是亞達蘭大陸的魔法封印限制了她的火焰，她必須暫時忍耐，並以凡人之軀運籌帷幄。

　　加入叛軍的鎧奧，儘管不再效忠亞達蘭國王，卻仍無法信任真實身分是精靈女王的前任愛人，偏偏解除魔法封印的唯一關鍵正掌握在他手上。愛侶、友伴、臣民、仇敵……眾人的命運軌跡再度迴旋交錯，逐漸擴散的矛盾和無法割捨的情感，將引導艾琳邁向何方？

媒體盛讚

　　「在這部快節奏的奇幻小說中，每一頁都是強力的腎上腺素注射。莎菈．J．瑪斯毫無疑問地創作了一部撼動奇幻文學史的作品，足以與托爾金的《魔戒》、Ｃ．Ｓ．路易斯的《納尼亞傳奇》相提並論。」──英國《衛報》

　　「莎菈．J．瑪斯將角色的動機與互動描寫得細緻入微且精準到位。特別是艾琳不斷成長、用嶄新眼光重新解讀過往事件的部分……令人愛不釋手、難得一見、無法放下的作品。」──《科克斯書評》

　　「真正的奇幻讀者想必根本不在乎本書的厚重篇幅。神祕的氛圍、暗潮湧動的性感張力、豐富的情節轉折、壯實的世界觀架構……無與倫比。」──《書單雜誌》

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ISBN：9789571067681
叢書系列：奇炫館
規格：平裝/672頁/14.5x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

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艾洛賓聳聳寬肩。「雖說謠言不能盡信，但是溫德林大約在一個月前傳出消息，某個失蹤女王在亞達蘭派去的軍團面前上演一場好戲，聽說帝國那幫貴族封她為『噴火婊后』。」
 
說真的，她覺得這個封號頗令人莞爾，甚至算是某種恭維。她早就知道自己對付奈洛克將軍和那三名如癩蛤蟆般躲藏於人類軀殼的法魯格王子的事蹟會流傳出去，只是沒想到會這麼快。「這年頭的芸芸眾生對謠言簡直是照單全收。」
 
「一點也沒錯。」艾洛賓回應。藏寶窟的另一頭，一群情緒高漲的觀眾朝鬥毆坑裡的拳手們咆哮。刺客之王朝那望去，露出淡淡笑容。
 
大約兩年前，她也是觀眾之一，看著山姆以示弱的姿態對付實力遠比自己遜色的對手，那麼做是為了掙錢，好讓他們倆離開裂際城，遠離艾洛賓。但在幾天後，她被關在一輛開往安多維爾的囚車，而山姆……
 
裂際城的黑幫首領伊恩‧傑恩命令其副手羅爾克‧法蘭將山姆折磨至死後，她一直不知道山姆屍埋何處。她後來親手殺掉傑恩，把一支匕首深埋於他的滿臉橫肉。至於法蘭……她得知法蘭死在艾洛賓的貼身保鑣衛斯理手上，衛斯理那麼做是為了替山姆報仇。但那不是她關心的重點，就算艾洛賓為了彌補刺客公會和新任黑幫首領之間的關係而殺掉衛斯理。那是另一筆債。
 
她願意等，願意靜候良機，因此她只是答道：「所以你改在這兒做生意？要塞怎麼了？」
 
「有些客戶，」艾洛賓慢條斯理道：「喜歡在公眾場合見面。咱們的要塞讓他們有些緊張。」
 
「你那位客戶沒堅持在私人包廂裡會面，在這方面顯然是個新手。」
 
「他在這方面也不太信任我，他認為公眾酒廳比較安全。」
 
「看來他對藏寶窟一無所知。」就她所知，鎧奧以前從沒來過這裡。她通常不太願意讓他知道她在這裡鬼混的日子……連同其他往事。
 
「妳何不直接問我那位客戶的事？」
 
她維持漠不關心的表情。「我對你的客戶沒興趣，隨你愛說不說。」
 
艾洛賓又聳個肩，動作優雅又輕鬆。他就是喜歡這樣玩，對她隱瞞少許情報，直到時機成熟。是不是重要情報都無所謂，他喜歡的是隱瞞情報所帶來的權力感。
 
艾洛賓嘆道：「我有很多事情想問妳──想知道。」
 
「沒想到你願意承認你並非無所不知。」

ISBN：9789571067681
叢書系列：奇炫館
規格：平裝/672頁/14.5x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學
本書分類：文學小說>科幻/奇幻小說>歐美科幻/奇幻小說

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010728036?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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遺民、疆界與現代性：漢詩的南方離散與抒情（1895-1945）[Yi Min 、 Jiang Jie Yu Xian Dai Xing ： Han Shi De Nan Fang Li...]～推薦！

作者：高嘉謙 出版社：聯經出版公司 出版日期：2016/09/13 語言：繁體中文 定價：690元 ISBN：9789570847970 叢書系列：聯經學術 規格：精裝/568頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>文學研究>文學史 本書分類：專業/教科書/政府出版品>文史哲類>中文>史學

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

高嘉謙

　　國立政治大學中國文學博士，現任臺灣大學中文系副教授，曾於捷克布拉格查理士大學客座講學。主要研究領域為中國近現代文學、漢詩、民國舊體詩詞、臺灣文學、馬華文學。著有《國族與歷史的隱喻：近現代武俠傳奇的精神史考察（1895～1949）》（台北：花木蘭出版社，2014）。編輯《抒情傳統與維新時代》（上海：上海文藝，2012，與吳盛青合編）、馬華文學的日本翻譯計畫「臺灣熱帶文學」系列（京都：人文書院，2010-2011，與黃英哲等合編）、《從摩羅到諾貝爾：文學‧經典‧現代意識》（台北：麥田，2015，與鄭毓瑜合編）、《散文類》（台北：麥田，2015，與黃錦樹合編）。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　19世紀以降中國東南沿海華人移民海外已經蔚為風潮，乙未割臺、辛亥革命，以迄抗戰軍興更讓許多別有政治、文化懷抱的士子文人也參與了這一行列。他們漂泊離散，仕隱進退之間，寫作的境外漢詩，勾勒了繁複的文學播遷軌跡，亦辯證政治／文化遺民的精神處境。

　　從臺灣、廣東到香港；從新加坡、馬來半島到蘇門答臘，他們藉由文化、宗族和經濟的紐帶，將渺遠的唐山化為一處處在地的「現場」，竟然也形成無遠弗屆的疆域──一種安德森（Benedict Anderson）所不能想像的「想像的共同體」。這是地理空間意識的變異與重塑，也是漢詩的越界與生產。漢詩有著源遠流長的傳統，作為士人文化心靈的寄託與投射，漢詩因此成爲一代流亡知識分子銘刻歷史嬗變，見證家國離散，辯證現代性最重要的文學實踐。

　　《遺民、疆界與現代性：漢詩的南方離散與抒情（1895-1945）》是學者高嘉謙考察19世紀以降，面對世紀的新舊交替，殖民與西學衝擊，在中國南方、臺灣與南洋的詩人群體的離散際遇。從他們寫於境外的漢詩創作，探究一個政治／文化遺民的精神處境及漢詩文類的越界與現代性脈絡。

　　漢詩有著源遠流長的傳統，作為士人文化心靈的寄託與投射，漢詩因此成爲一代流亡知識分子銘刻歷史嬗變，見證家國離散的重要文學實踐。尤其經歷乙未、辛亥兩次政治鉅變，士紳百姓大規模遷徙，文化與文學的播遷軌跡尤其繁複，漢詩的流動與生產由此構成理解與辯證現代性最值得注意的文學形式。

　　漢詩的發展不僅僅侷限於中原國土疆界，從明清使臣、商賈的朝貢外交、貿易網絡，甚至更早的僧人、儒者的文化交流，促成中國邊境之外的漢字文化圈和漢字文化流動的區域──朝鮮半島、日本、琉球、越南、臺灣、新馬，都曾經有過漢詩蓬勃發展的生態。本書著眼於19世紀後期以降的文人跨洋出境，更大的意義是在「域外」或「境外」的位置上，突出一個漢詩寫作的意義和譜系。作者高嘉謙處理的時間跨度，始於一八九五年的乙未割臺事件，收束在日軍投降、二戰結束的一九四五年。前者從近代中國第一批遺民的誕生展開論述，後者以戰爭期間南來作家郁達夫的失蹤死亡，做為流寓詩學一個曖昧的結束或再生產。

　　此外，《遺民、疆界與現代性》關注的現代性面向，將放在時間和離散兩個部份。前者陳述了帝國覆滅、國體肇新，殖民體驗、都市化和文化與語言變革等等鉅變，將中國及東亞周邊導入現代化的線性時間。除了時間感，本書強調的現代性視域，另指向空間地理變異的體驗。

　　本書勾勒的脈絡，在於提出從中國境內到境外，一批傳統教養的士人階層，在紛亂時局內的離散際遇，以及透過漢詩展現的主體經驗。本書將透過遺民、離散、境外等關鍵的幾個概念範疇，去開展二十世紀漢詩寫作呈顯的現代性的種種可能。第一章講述晚清以降，士人投入古典詩學的寫作與論述。第二章從甲申、乙未與辛亥，遺民應世進退的三個歷史時刻切入，討論遺民與詩處理時間的形式。第三章清楚描述一個區域文學的可能規模，清理流寓類型與離散概念。第四章試圖論述臺灣漢詩譜系與遺民詩學的結構性起源：棄與地方意識的影響。第五章討論陳伯陶、《宋臺秋唱》與香港遺民地景，重新反思遺民身份的「發明」和「自我確認」，同時揭示民初香港離散詩學的重要特徵，殖民地裡想像與重申的遺民空間。第六章論述了康有為的南洋憂患。第七章敘述文人邱菽園的文人品味及文化資本積累而成的文學空間，最大的意義在於建構了一個中國、臺灣、香港與南洋區域之間的漢詩人交遊的網絡。第八章是從南來文學的場景，描述文化遺民面對的現實飄零與時空錯置。總結前面幾章的討論，提出文學現場的觀察。漢詩寫作、境外遷徙、遺民認同，三者構成的意義，連結到一個二十世紀漢文學播遷的區域客觀現實，補強了文學史看不見的「現場」。
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

序／開往南洋的慢船／王德威

導論
第一章：漢詩的文化審美與南方想像
緒言
第一節　從漢詩想像「文化遺民」
第二節　漢詩的文化意識與歷史際遇
第三節　南渡與南方的遷移
第四節　漢詩與境外南方
第五節　各章內容和研究文獻說明

第二章：遺民、詩與時間的敘事
第一節　遺民的三個歷史時間：甲申‧乙未‧辛亥
第二節　抒情技藝與詩史顯像
第三節　流亡詩學與異域飄零
第四節　儒家詩學與殖民地風雅
第五節　遺民之死與詩的鬼域

從臺灣、廣東到香港：遺民與殖民的詩學辯證
第三章：寫在臺灣內外：丘逢甲與漢文學的離散現代性
第一節　寫在境外
第二節　流寓與離散類型
第三節　漢文學的地域與空間
第四節　乙未割臺與地理詩學
第五節　從臺灣到廣東：流亡的文學現場
第六節　從潮州到南洋：文教舞臺與詩學空間的建構

第四章：殖民與遺民的對視：洪棄生與王松的棄地書寫
第一節　棄的原點：從乙未割臺說起
第二節　遊走殖民空間的「地方」感
第三節　反空間的廢墟意識與主體精神
第四節　反居所的遺民空間與生活擬像
第五節　漢詩的公共空間與抒情變奏

第五章：刻在石上的遺民史：陳伯陶、《宋臺秋唱》與香港避地景觀
第一節　地域文化與遺民空間
第二節　宋王臺：遺民與遺跡
第三節　石頭與詩：《宋臺秋唱》的避地論述和抒情詩學
第四節　畫與詩：「宋王臺秋唱圖」的地景圖繪

從新加坡、馬來半島到蘇門答臘：離散、流亡與地方詩學
第六章：詩、帝國與孔教的流亡：康有為的南洋憂患
第一節　逋客與南洋漢詩
第二節　十死身：創傷意識及其症狀
第三節　絕島與帝國
第四節　孔教與華人文化意識

第七章：流寓者與詩的風土：邱菽園的星洲風雅
第一節　南來、漢詩與馬華文學
第二節　跨境的遺民風雅
第三節　詩、感官與風俗
第四節　聲音、風土與地方色彩

第八章：現代性的骸骨：許南英與郁達夫的南方之死
第一節　兩代詩人之死
第二節　慾望之軀：郁達夫的最後旅程
第三節　亂離之身：許南英的自我流放
第四節　詩與骸骨的重影
第五節　南方的迴聲

結論：離散漢詩與消失的美學

徵引、參考書目
文人流動與歷史記事年表（1895-1945）
後記
 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

序

開往南洋的慢船

　　南中國海方圓三百五十萬平方公里，公元前三世紀就已進入秦帝國的視域。中古以來，這塊海域上貿易航線大開，各種文明來往交織。16世紀初葡萄牙人來到馬六甲海峽，此後四百年歐美殖民勢力入侵，無所不用其極。與此同時，中國人─商旅和苦力，使節和海盜、亡命者和革命者─絡繹於途，帶來更深遠的影響。時至今日，從馬來半島到菲律賓群島，從香港到爪哇，超過三千五百萬華裔在此落地生根，形成廣義的南洋文化。

　　這是高嘉謙教授專著《遺民、疆界與現代性：漢詩的南方離散與抒情（1895-1945）》的背景，全書的焦點則集中19世紀末至第二次中日戰爭時期中國境外的「南方」書寫。十八世紀以來東南沿海華人移民海外已經蔚為風潮，乙未割臺、辛亥革命，以迄抗戰軍興更讓許多別有政治、文化懷抱的士子文人也參與了這一行列。當神州大陸不再是托命之地，他們四處漂泊、流寓他鄉，成為現代中國第一批離散知識分子。那是怎樣的情景？康有為、丘逢甲、邱菽園、許南英、郁達夫……，南中國海一艘又一艘的船上，我們可以想見他們環顧大海，獨立蒼茫的身影。

　　比起當時絕大部分南下的華人，這批行旅者曾經接受正宗傳統教育，對時代的劇變因此有更敏銳的感觸。不論維新或是守舊，他們一旦被拋擲在故國疆域之外，自然有了亂離之感。而當他們將這樣的情懷付諸筆墨時，他們選擇古典詩詞作為書寫形式。面向一個充滿驚奇與嬗變的世界，他們頻頻回首，感時傷逝，因此有了朝代的─也是時代的─遺民姿態。

　　在名為現代的世紀裡，我們要如何處理這群文人的位置？高嘉謙的專書提出了極具挑戰性的問題：如果新的世紀以梁啟超所謂的「新民」作為動力，這些「遺民」也可能帶來新意麼？他們是時代的落伍者，還是主流的挑戰者？民國建立以後，主權、領土、疆界和國家論述興起，這群文人遠走國境南方以南，他們的離散書寫如何指向一種家國以外的空間想像？更重要的是，這些文人以舊體詩詞作為創作依歸。如此，他們的作品還能稱之為新文學麼？橫貫在這些問題之下的，當然是中國現代性的巨大挑戰。

　　＊

　　《遺民、疆界與現代性》是當代中文學界第一部處理這些問題的著作。全書共分為八章，討論遺民漢詩、南方離散，與現代文學的複雜關係。開宗明義，高嘉謙對近代遺民譜系重新做出考察。就傳統定義而言，遺民泛指「江山易代之際，以忠於先朝而恥仕新朝者」。遺民傳統可以上溯到周代，宋元以後形成有體系的論述。是在明清世變之際，「遺民」才陡然成為重要的政治選項，甚至延伸為一種獨特的主體意識、生活方式、論述場域。遺民遙念前朝，不勝黍離麥秀之姿，但在他們保守的政治立場之下，卻藏有捨此一步、別無死所的激進心態。這樣的心態一般謂之忠於正朔，但有鑑於明清之際主體思潮的轉變，我們也未嘗不可說是忠於自己。知其不可為而為之，明清遺民「一意孤行」的荒謬性和戲劇性，已經帶有淡淡的現代色彩。

　　遺民的本義，暗示一個與時間脫節的政治主體。遺民意識因此指向事過景遷、悼亡傷逝的政治、文化立場。但高嘉謙提醒我們，明末清初朱舜水東渡日本，沈光文寄寓臺灣，他們將前朝故國之思帶往海外，因此將「遺民」意識的範疇從時間的錯置延伸為空間的位移。這一轉變其實和大航海時代的來臨若合符節。有清一代的海外政策儘管時緊時鬆，海疆的動盪已經不是遠在北方的朝廷所能掌握。

　　清室覆亡前後，有志之士「乘桴浮於海」不再只是抽象的寄託，而成為實際行動了。

　　是在這樣的認知下，高嘉謙展開了他的論述。書中主要分為兩個部分，第一輯「從臺灣、廣東到香港」處理傳統定義的中國南方邊境的個案，包括一八九五年臺灣割讓日本，丘逢甲輾轉廣東、南洋的行止；臺灣成為日本殖民地後，在地文人王松、洪棄生等人去留、仕隱的決定；香港文人陳伯陶等在英國殖民治下，對宋代宗室遺民地景的發現─或發明。第二輯「從新加坡、馬來半島、到蘇門答臘」處理南方以南的南洋如何成為遺民「現場」，包括戊戌變法失敗後，康有為遠走新、馬的始末；新加坡名士邱菽園的星洲風雅傳奇；郁達夫流亡新、馬，以及在印尼的神祕失蹤；臺灣文人許南英漂泊南洋、死於印尼的悲劇。

　　我們不難看出高嘉謙的用心：他筆下的遺民從嶺南、臺灣、香港一路南下，跨越南中國海，馬來半島，最後來到蘇門答臘。這樣的動線以往的遺民論述未曾得見，而所謂的「遺民」定義因此也有巨大改變。丘逢甲乙未後棄守臺灣民主國，康有為戊戌政變後流亡海外號召勤王，王松、洪棄生在臺灣與日本殖民勢力周旋，陳伯陶在英國殖民地香港遙望宋朝遺民，邱菽園定居英屬新加坡，郁達夫、許南英客死荷屬印尼。這些文人各自站在不同的立場─從大清到民國、從宋代到明代宗室、從嶺南到閩南文化─表達他們的故國之思。由此形成的多元、分歧遺民屬性在在暗示以往的論述已經不足以應付20世紀初以來的劇烈變動。

　　更何況在此之上，高嘉謙筆下的遺民必須面對西方和日本所代表的異國的、進步的政經、文化與知識衝擊。比起前朝那些仍能夠遙望正朔，涕泣不已的遺民，丘逢甲等人無不顯示一種更根本的存在危機。「我們回不去了」，這些遺民最終的憂鬱來自一種面對時空斷裂，不知何所來、何所之的本體空虛。他們是「現代」降臨後的遺民。

　　「遺民」之外，高書另一重要命題是「疆界」。學者如葛兆光教授等早已指出，中國傳統地理觀念強調「疆域」而較輕「疆界」；後者的定義其實與現代國家的興起息息相關。疆域不只是土地的統領，也是文化上華夷之辨的判準，而疆界首先強調國與國之間的邊界劃定，以此作為主權的空間界線。1648年，歐洲「三十年戰爭」結束，交戰國簽訂《西發利亞條約》（Peace of Westphalia），明訂國家基本結構和疆界，開啟我們今天熟悉的國際體制。與此同時，歐洲列國又大肆展開世界殖民行動，南中國海恰是兵家必爭之地。

　　中國被迫進入這一國際舞臺已經是十九世紀中葉的事。「天下」漸遠，作為現代國家的「中國」浮出歷史地表，而國家疆界齟齬每每在列強壓境下凸顯。香港、臺灣被割讓為殖民地只是最明白的例子。然而從香港、臺灣再南下，問題變得更為複雜。20世紀前半葉的南洋多為歐西殖民勢力侵佔，但在千百萬華裔移民或過客心中，南洋的地理卻另有意義。他們藉由文化、宗族和經濟的紐帶，將渺遠的唐山化為一處處在地的「現場」，竟然也形成無遠弗屆的疆域──一種安德森（Benedict Anderson）所不能想像的「想像的共同體」。

　　而在高嘉謙所處理的菁英社群裡，文人彼此更經過漢詩寫作與流傳，打造同情共感的知識和感覺結構。不論抒情言志或是采風酬庸，漢詩的持續力歷久而彌新。高嘉謙的重點則是，對於流亡或離散海外的孤臣孽子，漢詩縝密封閉的程式成為彼此不期然的通關口令。漢詩和遺民兩者之間產生互為表裡的關係。但如上述，新世紀的海外遺民快速移動在不同的政治立場和地理現場，因而帶來始料未及的現代意義，那麼海外漢詩流轉在多變的語境和傳佈媒介間，是否也投射了中國國境內無從想像的新視野？「華夷之辨」挪到殖民、遺民、與移民的語境，複雜性更無以復加。

　　如果《西發利亞條約》之後的國際地理由主權國的疆界來決定，那麼跨越疆界的遺民，和跨越疆界的漢詩所形塑的多重空間，就有了始料未及的顛覆意義。準此，高嘉謙介紹了精采的個案。乙未割臺後，四位臺灣詩人做出四種選擇：丘逢甲內渡中國，另起爐灶；洪棄生株守彰化故園，以棄民自況；王松徘徊大陸、臺灣之間，終與日本殖民政權妥協；許南英為謀生計，遠走南洋。他們出入民族的、國家的、文化的以及詩歌的疆界，他們的詩作也反映同樣的移動軌跡。又比如邱菽園出身福建，幼年赴南洋，最終定居新加坡，因緣際會，成為星洲詩壇盟主，與他往還─或神交─的海外名士包括康有為、丘逢甲、到王松、許南英等。上個世紀初海外漢詩流動之頻繁，由此可見一斑。

　　＊

　　20世紀儘管新文學當道，舊體詩的命脈其實不絕如縷。1990年代以來大陸學界拜「重寫文學史」運動之賜，現代舊體詩開始得到注意，時至今日，已經蔚然成風。2014年學者齊聚德國法蘭克福，發表《法蘭克福宣言》，為現代舊體詩正名。即使如此，學界對這一文類的定位莫衷一是，或謂之封建傳統的迴光返照，或謂之騷人墨客的附庸風雅，或謂之政治人物的唱和表演。

　　如果我們按照新文學史公式，視現代文學發展為單一的、不可逆的、白話的、現實主義的走向，舊體詩聊備一格、每下愈況的特徵就愈發明顯。但文學史不必是進化論、反映論的附庸，更不必是意識型態的傳聲筒。中國文學的現代性如果可觀，理應在於不必受到任何公式教條的侷限。其次，舊體詩只是傳統詩詞籠統的統稱。十九世紀以來，從文選派到同光體，從大陸的南社到臺灣的櫟社，從丘逢甲到呂碧城，舊體詩體制多元，題材有異，書寫、閱讀主體的位置也大相徑庭。換句話說，在文學現有的單向時間表下，我們往往忽略了「現代」這一場域如何提供了「共時性」的平臺，讓舊體詩呈現前所未見的多聲歧義的可能。

　　這一觀點引導我們再思考舊體詩的「詩」在傳統中國文明裡的意義，無從以學科分類式的現代「文學」所簡化。作為一種文化修養，一種政教機制，甚至是一種知識體系和史觀，「詩」之所以為詩的存有意義遠非現代定義的詩歌所能涵蓋。尤其值得注意的是，現代文人學者衝刺於啟蒙和革命陣仗之餘，驀然回首，卻每每必須寄情舊體詩的創作或吟誦，彷彿非如此不足以道盡一個時代的「感覺結構」。恰恰是現代文人對舊體詩的迎拒之間，有關中國人文精神存續這類的辯證變得無比鮮活。

　　目前大陸學界有關現代中國舊詩的研究方興未艾，但對海外傳統卻鮮少注意。這當然是國家文學的疆界意識作祟所致。高嘉謙教授的專著及時推出，因此彌補了一大空缺。高以「漢詩」作為討論的文類命名，有其用心。相對「中國舊體詩」，「漢詩」所包羅的文化、地理意涵更為廣泛，何況海外漢詩寫作甚至有了與日本漢詩對話的層次。王松、邱菽園都有與日本殖民官員文人唱和的例子。我們於是看到海外漢詩的多重承擔：一方面延續中華文化的精粹，一方面卻也必然呈現異地與易地風雅的變奏。

　　如高嘉謙所指出，境外遺民與漢詩所形構的時空座標（chronotope）多半圍繞異鄉故國、咫尺天涯為起點。「詩可以怨」的主題無比鮮明。但既然這些詩歌是在海外離散的情境中生產，懷抱就有所不同。康有為亡命天涯之際，有緣在新加坡成為邱菽園的座上賓，詩酒酬唱之際，不禁感嘆：

　　中原大雅銷亡盡，流入天南得正聲。
　　試問詩騷選何作，屈原家父最芳馨。

　　這首詩歌感嘆中原正聲傾頹、大雅消亡，是典型孤臣孽子的聲音。但康筆鋒一轉，發現「天南」反而蘊育存亡續絕的線索。從傳統華夷之辨的立場來看，這是異想天開。但唯其如此，我們反而得見「詩可以興」的另類契機。康有為背負「十死身」亡命海外，卻藉詩歌喚起無中生有、死回生的可能。這不是一般審美定義的詩歌；這是古典「詩教」在一個海外現場的魂兮歸來。而這一現場必須奉屈原為名─畢竟那渺遠的「南方」放逐之地從來就是詩騷最動人的源頭。

　　另一方面，高嘉謙見證邱菽園的傳奇。邱承襲祖蔭，得以在新加坡廣納海外名士，儼然就是二十世紀的孟嘗君。值得注意的是，詩酒風流之際，邱同樣熱衷中國革命，也對新加坡的風土人情頻頻致意。邱的詩歌一般以「詩史」類型最為學者稱道，但高嘉謙指出邱詩的多樣性，狹邪旖旎、感時憂國、風土情懷，無不擅長。尤其他的竹枝詞和粵謳雜糅下里巴人的聲腔格調，或方言外語的諧聲擬韻，將地方色彩發揮得淋漓盡致。邱菽園的詩作因此為傳統興觀群怨的說法，增加了「天南」的向度。

　　同樣值得一提的是高嘉謙對郁達夫的研究。郁是五四文學領袖之一，以浪漫懺情作品知名，但他的漢詩造詣深厚，充分反映一代新文人的古典底蘊。中年以後的郁達夫歷經國難家難，放棄白話創作，改以漢詩行世。他曾自嘲舊詩的薰染可以造就「骸骨迷戀症者」。但在頹廢的姿態下，他其實暗示白話文未必能直透現實。在人生無言以對的時候，反而是漢詩啟動繁複的隱喻系統，訴說（白話文）一言難盡的生命況味。尤其郁避難印尼的最後幾年，以漢詩銘刻現代中國人的離散困境，沉鬱曲折處遠超過他的白話作品。郁達夫戰後神祕失蹤，竟使他的詩歌和他的生命與肉身糾纏互證，共相始終。

　　近年華語語系研究受到重視，但仍以白話文學為主。高嘉謙另闢蹊徑，提醒我們在20世紀初的海外遺民漢詩裡，「何為中國」的命題和書寫變得無比尖銳。漢詩有其抱殘守缺的一面，但也從不乏厚積薄發的一面。兩者都在海外遺民詩人的作品和生命中戲劇性的展開，為華語語系研究提供了豐富題材。高在書末提到時移事往，海外漢詩可能成為一種「消失的美學」。文學史的推陳出新我們無從置喙，但既然漢詩曾經影響、形塑一代海外華語世界菁英的心志與行動，我們就有必要發掘、思考它興起和消失的因緣。何況套用本雅明（Walter Benjamin）式的觀點，華語文學的發展千絲萬縷，誰知道呢，未來巨變的可能，就蘊藏在那蟄伏的過去。

　　＊

　　高嘉謙教授來自馬來西亞，在臺灣完成大學和研究所教育，目前執教臺灣大學。2003年我適在中央研究院客座，嘉謙主動邀我擔任他的博士論文指導教授。嘉謙得到臺灣中文學界完整的訓練，對近現代古典詩詞和詩學的研究尤有興趣。我雖非這一方面的專家，但有感他的真誠和敏銳，願意和他一起問學，也深得教學相長之樂。他果然不負所望，如今已是中文學界的優秀學者。

　　華人在馬來西亞的處境不易，在種種侷限下，有志向學的馬華青年紛紛出走他鄉，臺灣正是目的地之一。過去幾十年來他們在學界的成績有目共睹，嘉謙的專書就是最新的例子。我甚至要說，海外漢詩流動的課題非他莫屬，因為包含太多他自己的經驗和心路歷程。相對於此，兩岸中文學界對漢詩離散到境外南方以及南洋，又有多少關注？

　　新世紀「海上絲綢之路」、「新南向政策」當道，南中國海又見波濤洶湧。在一片喧囂中，我們可曾理解千百年來，一艘一艘往來南洋的船隻早已為這塊海域連鎖出無數航道，藉此華夷文明聚散播遷，蔚為大觀。我們對南洋的認識何其緩慢而有限！高嘉謙的研究正是此其時也。我敬重他致力學問的誠心，也珍惜彼此作為師生暨同事的情誼。是為序。
 

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ISBN：9789570847970
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規格：精裝/568頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>文學史
本書分類：專業/教科書/政府出版品>文史哲類>中文>史學

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第一章

漢詩的文化審美與南方想像

緒言

本書考察十九世紀以降，面對世紀的新舊交替，殖民與西學衝擊，在中國南方、臺灣、香港與南洋的詩人群體的離散際遇。從他們寫於境外的漢詩創作，探究一個政治／文化遺民的精神處境及漢詩文類的越界與現代性脈絡。漢詩有著源遠流長的傳統，作為士人文化心靈的寄託與投射，漢詩因此成為一代流亡知識分子銘刻歷史嬗變，見證家國離散的重要文學實踐。尤其經歷乙未、辛亥兩次政治鉅變，仕紳百姓大規模遷徙，文化與文學的播遷軌跡尤其繁複，漢詩的流動與生產由此構成理解與辯證現代性最值得注意的文學形式。

漢詩的發展不僅僅侷限於中原國土疆界，從明清使臣、商賈的朝貢外交、貿易網絡，甚至更早的僧人、儒者的文化交流，促成中國邊境之外的漢字文化圈和漢字文化流動的區域―朝鮮半島、日本、琉球、越南、臺灣、新馬，都曾經有過漢詩蓬勃發展的生態。我們著眼十九世紀後期以降的文人跨洋出境，更大的意義是在「域外」或「境外」的位置上，突出一個漢詩寫作的意義和譜系。儘管本書聚焦的對象仍有自中國／境外遷徙往返的現象，近代時局變革也離不開中國的參照位置，但隨著文人移動而寫於境外的漢詩，無論就文人感受，或是詩語言跨境的刺激改變而言，已有獨立觀察和自成體系的學術意義。換言之，我們強調近代漢詩的離散，旨在突出變局下的傳統文人在東亞和東南亞的跨境流動、吟詠酬唱，以及衍生的各地漢詩發展生態。我們不妨將其視為中國疆界之外的南方離散詩學。

本書處理的時間跨度，始於一八九五年的乙未割臺事件，收束在日軍投降、二戰結束的一九四五年。前者從近代中國第一批遺民的誕生展開論述，後者以戰爭期間南來作家郁達夫的失蹤死亡，作為流寓詩學一個曖昧的結束或再生產。

乙未割臺是近代中國一次現代性體驗的象徵性起點，也可看作一次創造性的破壞（creative destruction）。清廷割地和日本殖民，為以下幾個層面帶來深遠的影響。

一、帝國視域、體系和權威的破壞和解體。

二、臺灣進入殖民情境，誕生的「地方」（Place）意識或地域性認同。同時殖民建設帶來的知識體系與生活景觀的改變。

ISBN：9789570847970
叢書系列：聯經學術
規格：精裝/568頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>文學研究>文學史
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►GO►最新優惠► [暢銷書]遺民、疆界與現代性：漢詩的南方離散與抒情（1895-1945）

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為妳說的謊【電影書衣愛藏版】(The Light Between Oceans)～推薦！

作者：M. L. 史黛曼 原文作者：M. L. Stedman 譯者：王瑞徽 出版社：皇冠 出版日期：2016/09/12 語言：繁體中文 定價：380元 ISBN：9789573329749 叢書系列：CHOICE系列 規格：平裝/384頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

M. L.史黛曼M. L. Stedman

　　生於澳洲，現居倫敦。《為妳說的謊》是她的第一部小說，於2012年出版後，立即入選ABA美國書商協會「Indie Next List Great Read」第1名和美國愛書俱樂部佳句精選，並榮獲亞馬遜書店2012年度最佳處女作第4名和Goodreads網站2012年度最佳歷史小說，已售出44國版權，累積銷量突破230萬冊，夢工廠並改編拍成電影，由麥克法斯賓達、艾莉西亞薇坎德飾演書中這一對令人心碎的夫妻。

　　全書文字優美、氣氛迷人、情節深刻，不但讓15位各國主編在讀完書稿後感動不已，親自撰文大力推薦，亞馬遜書店更有逾1萬名讀者給予4顆半星超高評價，Goodreads網站則有高達20萬讀者給予4顆星好評，一鳴驚人的史黛曼也成為當前最受矚目的文壇新秀。
 
譯者簡介

王瑞徽

　　淡大法語系畢業。曾任雜誌編輯、廣告文案等職，現專事翻譯，譯作包括雷．布萊伯利的科幻小說等等。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　暢銷突破230萬冊！Amazon書店年度最佳處女作第4名！Goodreads書評網年度最佳歷史小說！

　　改編電影，麥克法斯賓達、艾莉西亞薇坎德主演！10/7感動上映！

　　一個出於「善良」的決定，卻撕裂了許多人的一生！

　　什麼是對？什麼是錯？
　　有時兩者的界線，竟是如此難以分辨……

　　當命運不安地騷動，
　　我所能為妳做的，
　　就是說一個美麗的謊……

　　從慘烈的戰場歸來，湯姆成為一座孤島上的燈塔看守人，與年輕的妻子伊莎貝一起過著與世隔絕的日子。伊莎貝對島上的生活一切都很滿意，除了遲遲生不出孩子這點之外。

　　某天早晨，一艘小船被沖上岸，上面載著一個已經斷了氣的男人，還有一個哭泣的嬰兒。湯姆原本打算依規定通報有關單位，伊莎貝卻堅持他們應該收養這名嬰兒。既然他們身處在距離法律很遙遠的地方，那麼只要他們不說，就沒有人會知道這件事。

　　但他們卻不知道，這個決定，將會為許多人帶來毀滅性的後果……

國外好評推薦

　　一部關於善良的人、悲劇性的抉擇，以及兩者之美的傑作，讀來令人痛徹心扉！──《偷書賊》作者／馬格斯．朱薩克

　　史黛曼是個可靠到極點的說書人……閱讀《為妳說的謊》，你會徹頭徹尾浸淫其中，大為動容！──《磚巷》作者／蒙妮卡‧艾利

　　我從沒想像過有故事能讓我感動至此。讀過它的環球出版社／藍燈書屋員工幾乎都中了它的魔咒，痛哭失聲。在史黛曼勾勒出的故事中，「失而復得的孩子」、「過度保護的愛」、「尋求正確的抉擇」這幾個神秘晦澀的主題衍生出豐沛巨大的情感能量！──英國環球出版社主編／珍妮‧洛森

　　作者筆下的人物很精采，我立刻就被他們衝突的心境、愛人的能力吸引住了。其他引人入勝的部分還有小說中的空間感與時間感、壯闊的地景與海景描寫、縈繞不去的戰爭時期回憶。史黛曼還以嫻熟的身段引領我們去探問關乎人類本質的大哉問：如何行善？如何原諒？這部作品的完成度高得驚人，太美了！──美國斯克瑞伯納出版社總編輯／南‧葛拉罕

　　我在頭幾個句子之間就深深愛上了這本書，這並不尋常，我相信這是因為流竄在整本書裡生動的情感所致！湯姆是一個很有趣的人物，他所犯下的錯誤從來不曾偏離高貴的人性。這個故事具有很強大的力量，我確信一定會引起讀者們熱烈的討論！──荷蘭莫伊倫霍夫出版社編輯／克里斯‧古伊

　　讓我一開始就深深著迷的，是史黛曼的文筆：纖細，盈滿令人難以忘懷的意象，以至於角色和他們面臨的兩難占據了我的腦海，揮之不去。讀到真正的小說家所寫的作品是令人興奮的經驗。──法國史托克出版社外文小說主編／瑪莉-皮耶‧卡斯迪奧

　　可信度高的情節，美妙的文筆──具有這些元素的書，你翻開之後就再也無法放下了……《為妳說的謊》不只是值得花時間一讀的書，更是閱讀過程中從頭到尾都會很享受的書。身為一個讀者，我認為讀完這個故事後，精神變得更富足了。──Hello雜誌

　　讀完《為妳說的謊》的最後一頁後，故事還會在你腦中盤據許久……角色栩栩如生到了不可思議的地步，面對他們做出的悲劇性決定以及後續的惡果，讀者除了原諒，別無他法。──每日快報

　　史黛曼的文字細膩又富想像力，對傑努岩島上生活的描寫極其生動，彷彿它也是一個角色……她擷取流行元素，轉變成易讀又優美的文學小說。這部作品將享有盛名，而且名副其實。──蘇格蘭人報

　　讓人深思的小說……敘事技巧卓越，文字緊緊抓住讀者的目光，故事扣人心弦……它不只會感動你，還會在你讀完後盤據心頭好幾天。──歷史小說評論

　　我還在讚嘆這本小說出道作，它美極了！敘事節奏和安排調度都很好，角色令人印象深刻，情節迷人。我很少讀到哪本書能像它這樣赤裸裸地探討抉擇所帶來的痛苦後果以及美妙發展。──信使報

　　故事縈繞心頭……史黛曼在小說開頭就將讀者拉進這個情感糾葛、地景描述生動、角色引人同情的故事之中。這是一鳴驚人、令人回味無窮的處女作！──好書情報

　　故事動人，年度必讀作品之一！──Stylist雜誌

　　這是個感人肺腑的故事……準備好衛生紙吧！──紐約時報

　　五顆星！完全是一次獨特的閱讀經驗！──Heat雜誌

　　視覺性極強的文字召喚出特別的時空，角色有吸引力，主題是原諒與救贖，讀者的眼睛被故事吸引住後便再也無法把書放下，這是一部很棒的小說出道作！──美國獨立書商協會

　　不凡的傑作！……對宿命的描寫足以與湯瑪斯‧哈代最具毀滅性色彩的作品匹敵，讀完以後也像讀哈代作品那樣令人難忘。──衛報

　　令人心碎的出道作！最後幾頁害我擤了整個垃圾桶的衛生紙。──故事雜誌

　　道德爭議性高的故事具備的某種成分，會使人忍不住支持鑄下錯誤的角色，就算這些角色的立場彼此相左，你也還是會認同他們。史黛曼吸引力十足的處女作《為妳說的謊》就屬於這種書，而且它還有個加分點：故事情節明晰，從第一頁開始就緊抓你的目光！──歐普拉雜誌

　　這是你一定要讀讀看的驚世之作！──歐普拉圖書俱樂部2.0

　　優美如詩……史黛曼的出道作讓我們知道她是塊瑰寶，未來肯定會寫出稀世之作。──時人雜誌

　　引人深思的小說出道作……它談論愛與失去、對與錯，談論我們會做什麼來為親愛的人追求幸福，感人，又不致流於傷感。──波士頓環球報

　　令人意外的小說，展開的故事和作者的溫柔都叫人始料未及……節奏緊湊，溫情洋溢。──紐約每日新聞報

　　史黛曼建構出一個美妙的場景，好放進一齣令人揪心的道德兩難劇……最令人印象深刻的部分是伊莎貝和湯姆這兩個角色的成長過程，細微精妙又深奧。──出版家週刊

　　炫目而迷人！……史黛曼文字中的純粹熱情與詩意，載著我們穿越交織而來的種種情感與心碎時刻……絕對會在世界各地的讀書俱樂部引發熱烈討論！──澳洲婦女週刊

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ISBN：9789573329749
叢書系列：CHOICE系列
規格：平裝/384頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

前情提要：湯姆與伊莎貝在傑努岩島上住了六年，求子心切的伊莎貝已經流產多次，而兩週前，她才剛再次經歷了流產的傷痛……

奇蹟發生的那天，伊莎貝跪在懸崖邊，對著剛用浮木刻成的小十字架墓碑禱告。一朵肥大的雲慢吞吞地爬過島嶼上方的四月末天空，底下如鏡的海水映照著島和天空的影子。伊莎貝又灑了些水在她剛種下的迷迭香花叢上，然後把它周圍的泥土壓緊。

「……引領我們遠離誘惑，使我們自邪惡解脫。」她喃喃唸著。

有那麼一瞬間，她在恍惚中起了錯覺，以為聽見了嬰兒的哭聲。她甩掉幻覺，目光追隨著一群沿著海岸穿梭泅泳，準備前往溫暖水域去繁衍後代的鯨魚，牠們突起的尾片不時露出水面，就像一根根針滑過大片織錦。她又聽見哭聲，這回乘著清晨的微風，更大聲了。不會吧。

哭聲持續著。遠處，燈塔的門鏹啷一聲打開，湯姆的高大身影出現在迴廊上，他正拿著望遠鏡掃描全島。「小莎，」他大喊：「有船！」他指著小海灣。「在岸上，有一條船！」

他說著消失了，片刻後從燈塔的底層出現。「船上好像有人的樣子。」他大叫。伊莎貝全速跑過去和他會合，他扶著她的臂膀，兩人穿過陡峭的泥徑往小灘走過去。

「是條船沒錯。」湯姆斷然說。「而且──哎呀！裡頭有個傢伙，可是──」那人一動不動，平躺在座位上，然而哭聲還是不斷傳出。湯姆朝小船跑過去，想把他叫醒，接著查看了一下傳出聲音的船頭。他拿出一個羊毛包裹：一件女人的淡薰衣草紫色羊毛衫，包著一個小不隆咚、哭個不停的嬰兒。

「要命！」他驚叫。「真要命，小莎，是──」

「一個嬰兒！我的天！湯姆！快──讓我來！」

他將布包交給她，然後又試著把那陌生人搖醒：沒有脈搏。他轉向伊莎貝，她正檢查著小孩。「他死了，小莎，孩子情況如何？」

「看樣子還好，沒有傷口或瘀青。」她說，回頭看著懷裡的嬰兒。「好啦，好啦，你已經沒事了，小東西。你沒事了，漂亮娃兒。」

湯姆呆站著，對著那男人的遺體沉思，閉上眼睛又睜開，想確定自己不是在作夢。小孩已經不哭了，在伊莎貝懷中張大嘴巴呼吸。

「這人身上沒有傷口，看來也不像生病的樣子。他不可能在海上漂流太久……這種事沒人會相信。」他停頓一下。「妳把小孩抱進屋裡，小莎。我去拿東西來把屍體蓋住。」

「可是，湯姆──」

「把他抬上小徑得費一番工夫，還是把他留在這裡，等救援到達吧。不過我怕鳥或蒼蠅會來招惹──上面棚舍裡有帆布，應該用得著。」他說得相當平靜，可是古老的陰影遮蔽了明亮的秋陽，讓他的雙手和臉感覺涼颼颼的。

＊

傑努岩島是一座一平方哩大的小島，海潮會將各種雜物沖上岸：像是被雙螺旋槳攪過的漂流物和廢棄物，破碎的船隻殘骸，茶葉箱，鯨魚骨。各種東西會依著自己的時間、自己的方式出現。燈塔穩穩佇立在島的中央，守燈人的住屋和棚舍就蹲坐在燈塔旁邊，數十年來飽受強風威嚇。

廚房裡，伊莎貝坐在餐桌前，她懷中的嬰兒裹著柔軟的黃色毛毯。湯姆進屋時慢慢將靴子在腳踏墊上刮了幾下，長繭的手放在她肩頭。「我已經把那可憐傢伙蓋好了，小孩情況如何？」

「是女孩，」伊莎貝笑著說：「我替她洗了澡。看樣子相當健康。」

那孩子轉頭對著他睜大眼睛，迎接他的注視。「不知道她會怎麼看這事？」他好奇地說。

「我還餵她喝了牛奶。對嗎，小寶貝？」伊莎貝柔聲說，將問題移轉給小孩。「這孩子真是漂亮。」她親了下嬰兒。「天知道她吃過多少苦頭。」

湯姆在妻子身邊坐下，欣賞著她凝視懷中寶物，光在她臉上舞動的畫面。孩子緊盯著她的眼睛，生怕伊莎貝會隨時逃走似的。

「噢，小東西。」伊莎貝輕聲說。小孩將臉偎著她的胸口。「可憐的小東西。」湯姆聽得出這話中含著泣聲，對某個已逝人物的記憶懸宕在兩人之間。

「她喜歡妳。」他說。然後，像是在自言自語。「讓我想起有些事原本可以很美滿。」他說，趕緊加了句。「我的意思是……我的意思不是……我是說，妳天生就是當母親的料，就這樣。」

伊莎貝抬頭看他。「我知道，親愛的，我知道你的意思，我也有同感。」

他伸手環抱著妻子和那孩子。伊莎貝聞得到他呼吸中的酒氣。她喃喃說著。「唉，湯姆，感謝上天，還好我們及時發現了她。」

湯姆親她一下，然後將嘴唇湊上嬰兒的額頭。三人就這樣靜靜坐了好久，直到那孩子開始扭動，從毛毯底下伸出一隻小拳頭。

ISBN：9789573329749
叢書系列：CHOICE系列
規格：平裝/384頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區

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在你眼裡我看見的永遠[Zai Ni Yan Li Wo Kan Jian De Yong Yuan]～推薦！

作者：Sunry 出版社：商周出版 出版日期：2016/09/10 語言：繁體中文 定價：200元 ISBN：9789864770991 叢書系列：網路小說 規格：平裝/256頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>愛情小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

Sunry

　　春天出生的小孩，酷愛秋天的涼爽，冬天喜與麻辣鍋為伍，加滿冰塊的紅茶是夏日的每日必需品。
　　堅持小說要看悲劇故事，即使是喜劇收場，過程也必須要能哭得呼天搶地，才夠刻骨銘心。
　　喜歡一切簡單的事物，煩瑣又龜毛的人或物，會被列為拒絕往來戶，永無上訴的權利。
　　迷戀線上遊戲及寫故事，壓力過大時，線上遊戲的廝殺可以發洩滿溢的情緒。
　　故事，隨時都在發生，Sunry透過敲鍵盤的手，說故事給你們聽，哭了笑了都好，總之，開心就好。

　　【個人部落格】Sunry的銀色小世界
　　sunry.pixnet.net/blog
　　【FB粉絲團】Sunry 愛說話
　　www.facebook.com/loveSunry

　　【相關著作】
　　《一期一會の戀》
　　《你有多重要，我怎麼失去了才知道》
　　《微光的幸福》
　　《微光的幸福（首刷限量書盒版）》
　　《想陪著你，一直到很久的以後》
　　《我可以不在你身邊，但請留我在你心裡》
　　《然後我愛你》
　　《燦燦》
　　《這一秒開始，我愛你》
　　《擦肩而過，我和你的愛情》

　　相關著作
　　《在那些燦爛的時光裡，我最喜歡你》
　　《在那些燦爛的時光裡，我最喜歡你》
　　《驀然回首，你依然在》
　　《擦肩而過，我和你的愛情》
　　《這一秒開始，我愛你》
　　《想陪著你，一直到很久的以後》
　　《你有多重要，我怎麼失去了才知道》
　　《我可以不在你身邊，但請留我在你心裡》
　　《然後我愛你》
　　《一期一會の戀》
　　《微光的幸福（首刷限量書盒版）》
　　《微光的幸福》
　　《燦燦》
　　

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　寂寞到底是什麼滋味，惟有嚐過寂寞的人才明白。
　　玩世不恭了半輩子，楊允程懂吃懂玩，日子過得分外精彩，
　　但誰也不知道，他心底的傷口，舔了十幾年也沒好過來。
　　年少的幼稚任性，深深傷害了初戀的女孩，
　　而漫長的暗戀，最終成就的是別人的愛情，都與他無關。

　　過去的早已過去，他已經成熟，把情愛看淡，
　　以為心是銅牆鐵壁，習慣孤單，
　　但迷糊天真的駱以茜卻突然推倒屏障走了進來，
　　她心無城府，笑容燦爛，
　　一步踩進他心底最柔軟的角落……

　　幸福，如果沒有追的堅持，只剩下失落。
　　愛一個人，如果沒有求的勇氣，就剩錯過。

　　幸福就是找到一雙想牽起的手，走過繁華，忍過寂寥，不放開！

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ISBN：9789864770991
叢書系列：網路小說
規格：平裝/256頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>愛情小說

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ISBN：9789864770991
叢書系列：網路小說
規格：平裝/256頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>愛情小說

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010727688?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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清穿日常 3[Qing Chuan Ri Chang 3]～推薦！

作者：多木木多 出版社：晴空出版 出版日期：2016/09/10 語言：繁體中文 定價：300元 ISBN：9789869325349 叢書系列：漾小說 規格：平裝/560頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

多木木多

　　網路言情作者，常駐晉江原創網。家裡養了一隻已經十七歲的老貓和一隻剛剛五歲的小狗。平時喜歡收集陶瓷杯，最近的興趣是自己做奶茶和奶蓋可可，味道很不錯喔！

　　相關著作：《清穿日常2》《清穿日常1》

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　★影視版權已售出！繼《海棠依舊》《庶女攻略》後，又一好評不斷的穿越甜寵文！　　
　　★晉江古言大神「多木木多」全新修訂版，多達560頁的甜蜜日常！　　
　　★積分破9億、點擊率破400萬、超過8萬則書評引發網友熱烈討論！　　
　　★當當網讀者評鑑★★★★★，台灣PTT、部落客也爭相推薦，看過都按讚！　　
　　★繁體版讀者獨享！收集一到四集書腰折口上的活動印花，即可參加「讀者點播番外」，寫下你最想看到的角色或主題，便有機會被作者挑選寫成番外，收錄到最後一集！　　
　　★胤禛看著大雪，想著京郊的民戶可就為難了，這個年怕是要不好過的。
　　
　　李薇也想起這個，連忙說：「今年我也攢了銀子，回頭拿給你。」
　　
　　胤禛一愣，想起他屋裡用來放素素每年救濟災民的金銀已經有好幾箱了，從額爾赫到三阿哥都跟他們的額娘學的把銀子攢下來，一聽到外面遭災就給他銀子。
　　
　　胤禛暗自發笑，合上窗戶把她抱回床上，柔聲道：「爺的素素是天底下最好的人，爺上輩子肯定在佛前磕了幾百個頭才求得了妳。」
　　
　　聽他這麼說，李薇心裡卻想：那我上輩子肯定是得罪佛祖了吧？　　

　　蘇培盛見到兩位主子在東小院的門口又黏糊開了。
　　
　　主子爺像哄孩子般軟聲道：「這麼冷的天，妳又這麼跟出來，一點都不聽話！快回屋去，等爺晚上回來找妳說話。」
　　
　　蘇培盛心想：您說得厲害，可聲音這麼柔，李主子會怕才怪了。
　　
　　果然李主子也軟綿綿地說道：「爺出去別多喝酒，那東西傷胃……」
　　
　　四爺柔聲道：「爺知道了，妳快回去吧。」
　　
　　蘇培盛心想：你們兩個倒是把手撒開啊！
　　
　　嫁給四爺十年，從小格格成為側福晉，李薇這才體會到一段感情裡有三個人為什麼說太多，之前都能淡然處之，直到現在覺得她和四爺是真正相愛時才妒火燎原，她能說恨不相逢未嫁時？明明是她先進的門；能怨家世不足不能與他匹配？李家的父母兄弟她捨不得，四爺，她也捨不得。
　　
　　於是李薇與福晉的衝突日益加深，福晉甚至想攏絡弘昐兄弟成為弘暉的助力，動作頻頻，東小院的柳嬤嬤不禁勸說李薇讓孩子們多去正院走動，哄住福晉……
　　
　　李薇愣了，半天才道：「嬤嬤能把這話說給我聽，就是我的知心人。只是我低一低頭沒事，從福晉進府，這頭我就一直低著呢，可……她那邊不止要我低頭，還要弘昐幾個也低頭。」
　　
　　柳嬤嬤猶豫了一下，勸道：「您別怪奴婢，大阿哥在上頭，咱們的二阿哥低不低頭，由不得咱們。」
　　
　　李薇搖搖頭，「妳誤會我的意思了，當弟弟的給哥哥低頭無妨，這是應該的，可是能做弟弟，卻不能做奴才。」
　　
　　柳嬤嬤嚇得起身離座撲通一聲跪下了，哆嗦著就要磕頭。
　　
　　李薇淡淡道：「嬤嬤起來吧。嬤嬤回去幫我想想，若要做弟弟不做奴才，這個頭該怎麼低？」
　　
　　李薇能向福晉低頭，卻無法接受自己的孩子成為福晉的奴才，被人隨意擺布，為了孩子們，李薇漸漸不靠四爺的寵愛也能在府中占有一席之地，與福晉爭輝了。
　　
　　四爺府中妻妾過招，朝堂上更是暗潮洶湧，皇子們開始各有心思，而皇上和太子暗中較勁，夾在中間的十三爺決定投靠四哥，尋求兄長庇護。於是當四爺以為按皇阿瑪旨意即可順利辦差而決定接手查戶部欠銀，不料這成了兄弟兩人「最要命」的差事……
　　
　　胤禛拍拍十三的肩，安慰弟弟道：「一飲一啄，莫非前定，世上的事自有因果，你又怎麼知道，如今你受的磨難，日後不會成為你的智慧呢？」

　　★ 隨書好禮大方送：
　　第一重：李薇與孩子們「一起去郊遊」精美拉頁海報
　　第二重：隨書贈送「偷得浮生半日閒」留言明信片
　　
本書特色
　　
　　平生不會相思，才會相思，便害相思。　　
　　四爺和李薇溫情相擁時忽然想起這句詩歌，　　
　　兩人分開後，他把「相思」二字在嘴裡咀嚼數次，換來深深一歎。　　
　　人生將近而立才解了相思一味，也算是個收獲了。

【讀者佳評如潮】
　　
　　「薇薇和四爺不像其他小說，男女主角一下子就對彼此至死不渝了。感情通常都有一個過程的，我在一個評論中看到說，薇薇用這整本書讓四爺愛上了她。我覺得就是這樣的，『用我一生換你一世天真無邪』來表達四爺對薇薇的感情再合適不過了，而且在我看來，這是愛情的最高境界，因為喜歡她，所以才捨不得她因為外界的壓力、傳統的束縛而不得不屈從於這個世界，因此盡他所能，讓薇薇按自己的方式恣意地活下去。真實的歷史上，李氏也生了六個孩子，卻沒有得到四爺如此的愛戀。所以，因為對薇薇最純真的愛，才構造了這一對。」──網友　一支紅荇出薔來
　　
　　「看了好幾遍《清穿日常》，當我第一遍把整本書看完之後，後面幾次看，就是隨便從哪兒看起，隨便哪裡都可以開始，皆能感覺到多大對細節的掌控，讀者可以隨時切入進去。不同時間點，皆能清晰體會到四爺和薇薇的不同，非常人性化，讓人感到生活的氣息，隨著文字身如其境。」──網友　盼_lpj
　　
　　「薇薇擁有最好的人生，是因為她一直在做最好的自己。從阿哥所的小院子到後來的圓明園，薇薇都沒有變過。即使她的地位變了，她的思維變敏銳，她和四爺的感情更深了，可她仍然是那個不抱怨世界，努力在自己能影響的範圍裡，讓自己、讓身邊的人都過得開心快樂的一個人。這樣的人一開始就像燭火，後來會變成火焰，再後來變成了太陽，帶給大家溫暖。希望大家和薇薇一樣，做最好的自己，有最好的人生。」──網友　琉璃Island
　　
　　「看了多木大人的這篇文，再也看不了別的清穿文了，因為接受不了任何不是薇薇和四爺的CP了，真是清穿終結者，這麼多年的清穿愛好就這樣戒了……現在翻來覆去地看《清穿日常》，苦等紙本書ing～」──網友　Chanel
　　
　　「首先要說的是超喜歡多大的文，每一篇都有追，多大的文大多披著歡脫的外衣，內裡卻深沉內斂，值得人掩卷深思。也許它不是童話式的正邪分明，但每一個人物的塑造都有可讀性和認同感，你可以不喜歡他們，但卻不能否認他們的立場行事多符合當時的社會背景和文章構架。多大的文並非童話，但它同樣蘊含了童話中的希望與愛，閒暇閱讀時稍稍撫慰了我微感疲憊的心，謝謝多大帶給我這一次成人式的童話饗宴。」──網友　雲霓
　　

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

第一章 　心有靈犀
第二章 　 始終如一
第三章 　 才會相思
第四章 　 生辰風波
第五章 　 帶刀侍衛
第六章 　 暗藏心機
第七章 　 再懷身孕
第八章 　 日月爭輝
第九章 　　 李家天倫
第十章　 　十三送禮
第十一章 　直隸出巡
第十二章 　弘昐種痘
第十三章 　公主省親
第十四章 　四爺留京
第十五章 　多事之秋
第十六章 　田莊偷閒
第十七章 　年節送禮
第十八章 　兄弟鬩牆
第十九章 　曹家還銀
第二十章 　戶部查貪

 

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ISBN：9789869325349
叢書系列：漾小說
規格：平裝/560頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
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【參之章】才會相思

快到要用晚膳了，一直到用晚膳前胤禛都沒見到額爾赫，便跟李薇問起她來：「怎麼不見額爾赫？她不是昨天去了直郡王府？怎麼今天不見出來？看著大格格難過了？妳跟她說，阿瑪在這兒呢，一準不叫她撫蒙。」

李薇回道：「你放心，我天天跟她這麼說，不過今天一整天都沒過來，一會兒睡前我去瞧瞧。」

額爾赫的兩個貼身丫頭都陪在屋裡，一見她就小聲道：「格格今天起來沒什麼精神，晚上就喝了兩口粥，這會兒已經說睏躺下了。」

此時額爾赫迷糊地睜開眼，「額娘妳幹麼？」

李薇給她掖掖被角，「額娘來看看妳。」

然後出來對玉瓶說：「叫白大夫過來一趟。」

沒多久，胤禛也過來了，就坐在額爾赫的床前陪著，白大夫過來號脈看診時他也不走，把白大夫給看得心驚膽戰的。

胤禛微微皺眉道：「只怕是在直郡王府叫那大格格給過了病。」

李薇見他面色不好，安慰他道：「額爾赫的身體一向不錯，想必是不會有事的。」

直到白大夫看完準備開方，四爺的臉色都沒好轉，李薇見他出來就回去照顧女兒，挺同情在四爺面前戰戰兢兢的白大夫的。因為四爺博文廣記，醫書也有所涉獵，白大夫說個醫書上的理論案例，他還能跟他辯辯，開個藥方，他還要考問一下七情，相畏相殺，相惡相反，說得頭頭是道，每回白大夫開藥方都能叫四爺給問得一頭汗。

蘇培盛剛要拿著方子去前院，胤禛叫住他，沉吟了一下道：「拿到後院給福晉。」

府裡有兩個藥庫，算是四爺與福晉各自的家當。四爺對東小院一貫不小氣，怎麼一副藥還要特意去尋福晉？蘇培盛丈二金剛摸不著頭腦，卻麻利地奔去後院。

當蘇培盛拿著藥方敲門時，元英剛念完早上的經，聽了莊嬤嬤的話，她起身道：「讓他進來。」

蘇培盛進來跪下磕頭，一五一十把事學了一遍，然後遞上藥方。

元英接過掃了一遍，放在托盤裡對莊嬤嬤道：「嬤嬤趕緊去，這可耽誤不得。」

庫房外，莊嬤嬤叫來管庫識藥的太監，按著方子一樣三倍地抓藥，分做三包，包好提出來交給蘇培盛。這也是規矩，這樣一式幾份地提走，熬藥的熬的是哪包，包藥的根本不知道。餘下兩包其中一包會隨著藥方留下存檔，以備日後查驗。

蘇培盛接了藥就走，莊嬤嬤送他出了院子才轉回來，進屋見福晉在沉思，她過去道：「主子，蘇培盛已經拿了藥走了。」

元英：「嗯。」

莊嬤嬤想了想，說：「二格格也真是可憐，要進宮了她這病了。」說完還是不見福晉接話，她試探著問：「主子，您這是……」

ISBN：9789869325349
叢書系列：漾小說
規格：平裝/560頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010726230?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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我還是想你，媽媽：101個失去童年的孩子（諾貝爾文學獎作品，限量燙金簽名版）(Последние свидетели: соло для детского голоса)～推薦！

作者：斯維拉娜‧亞歷塞維奇 原文作者：Святлана Аляксандраўна Алексіевіч 譯者：晴朗李寒 出版社：貓頭鷹 出版日期：2016/09/08 語言：繁體中文 定價：450元 ISBN：9789862623046 叢書系列：作家與作品 規格：平裝/400頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區 本書分類：社會科學>報導文學

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

斯維拉娜‧亞歷塞維奇 Святлана Аляксандраўна Алексіевіч

　　1948年生，記者出身。父親是白俄羅斯人，母親是烏克蘭人。2015年獲得諾貝爾文學獎。
　　
　　因為作品在國內被禁，電話被竊聽，被禁止參加任何公開活動，因此她2000年離開家鄉，受國際避難城市聯盟協助流亡歐洲其他國家。
　　
　　其作品以新文體寫成，此為諾貝爾文學獎從未出現過的體裁。這樣的寫作技巧，來自俄國口述傳統。讓世人得以看見映射眾多情感的世界，透過拼貼許多聲音，使作品介於報導文學與散文之間，是一種記錄真相的文獻文學。
　　
　　她每部作品都花費數年書寫，訪問數百人，對象跨越數個世代，從1917年到今天。可說是關於蘇維埃靈魂的長篇史詩。其描繪的人性拼圖和提出的問題，使其作品不僅是關乎蘇聯而是甚至於全體人類。
　　
　　除了2015年諾貝爾文學獎與1999年赫爾得獎，其作品獲獎無數，《戰爭中沒有女人的臉孔：二戰中女性的聲音》獲得2011波蘭安格魯斯中歐文學獎、2011波蘭理查德‧卡布辛斯基獎報導文學類。《車諾比的悲鳴》獲得2005全美書評人協會獎、1996瑞典筆會圖霍爾斯基獎。《二手時間：最後的蘇維埃》獲得2013法國文學界四大獎──法國梅迪奇獎散文類、2013德國藝文界最高榮譽──德國書商和平獎。

譯者簡介

晴朗李寒

　　詩人、譯者。畢業於河北師範學院外語系俄語專業。1992至2001年在俄羅斯從事俄語翻譯工作。出版詩集、譯著多部。2010年獲得聞一多詩歌獎桂冠。現居石家莊，開辦晴朗文藝書店。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　2015諾貝爾文學獎系列作
　　百年第一人╳記者╳文獻文學獲獎
　　作品授權52個國家，翻譯成47種語言
　　俄文直譯繁中版2016年首度上市，由吳佳靜老師（政大斯拉夫語系）審訂
　　台灣版限量作者燙金簽名

　　█2015年諾貝爾文學獎得主系列作，為時代的苦難與勇氣發聲
　　
　　2015是二戰終戰70周年，2015年ISIS持續恐攻，2015年難民潮中海灘的小男孩引起全球關注，2014年俄羅斯與烏克蘭爆發危機，普丁的強人政治再次受到注目。這年諾貝爾文學獎頒給亞歷塞維奇別具意義。她花費三、四年書寫，記錄超過500人的對談，收錄101篇故事。從戰爭時年僅2到15歲的孩童回憶，拼寫出一個世代的聲音，一幅不同的人性圖像。

　　「當時像我們這樣的人很多，大家都在尋找自己的父母，即便父母已經死了，他們仍會繼續尋找……」


　　█不要把我媽媽埋進坑裡。她會醒來……
　　
　　對他們來說，死亡，不是從課本上學會的，而是用他們純真的雙眼。
　　
　　二戰期間在蘇聯有100萬兒童死亡。假使透過這101個孩子的眼睛，我們是否可以看到戰爭的真相？不再是勝利與榮耀，而是瘋狂與荒謬。

　　█我是沒有童年的人，代替童年的，是戰爭
　　
　　這裡沒有英雄、沒有名人，每個都是平凡人物，但他們的真實經歷卻比小說更驚人。即便孩子們不必上火線作戰，但在戰火中成長，在行刑者與受害者之間長大，看著俄羅斯軍人與德軍交替出現，見過無數屍體，有個孩子說他以為戰爭中只有男人會死亡，原來女人也會死。有的孩子說，戰爭在他們的想像中是一生最有意思的大事，是最大的冒險，當真正的戰爭發生在眼前，人們卻都傻了，變成了啞巴，只能瞪著恐懼的眼睛。他們的童年在戰爭裡學會挨餓、也學會祈禱，最終成了沒有童年的人。

　　█透過戰爭我們看見人性
　　
　　書寫的內容誇越1917年到今日，如同啟示錄般的文學，用多種聲音拼貼出時代全景，精確描寫人性與社會。不只是記錄事件和事實，也是記錄人類情感的歷史。我們因此了解在事件中，人們如何思考、理解、記憶，他們相信與否，他們面對哪些希望與恐懼。亞歷塞維奇說：「假如我們不去記錄，在數十年後我們會很快地忘卻，或是拒絕面對。」或許我們從來不明白何謂戰爭的真實，那不是英雄主義、家國光榮，或用戰爭換取和平所能掩蓋的，唯有透過如此貼近真實的文字，才能讓我們體悟戰爭的殘酷。今日在世界各地仍舊不時發生戰爭與恐攻，處於和平地帶的我們，唯有直視這些苦難，才能面對與理解，或許才能再次喚醒人性的良知，與了解生處和平地區的我們何等幸運。

◎感動推薦（依姓氏筆畫排序）

　　王文靜／商周集團執行長
　　王聰威／小說家
　　王薇君／中華民國兒童權益促進協會理事長
　　冬陽／小說書評人
　　吳玉山／中研院院士、中研院政治所特聘研究員
　　吳維寧／以色列自由作家
　　何飛鵬／城邦出版集團 首席執行長
　　李彥龍／中山女高歷史教師
　　東年／小說家
　　南方朔／文化評論人
　　郝譽翔／台北教育大學語創系教授、作家
　　陳仁姮／俄羅斯聖彼得堡大學歷史學博士、交通大學通識中心副教授
　　陳文茜／文茜的世界周報主持人
　　陳宜倩／世新大學性別研究所教授、婦女新知基金會監事
　　陳明莉／世新大學性別研究所副教授
　　陳昭珍／台灣師範大學圖書資訊學研究所教授兼教務長
　　陳祺勳／個人意見部落格格主
　　陳樂融／作家、主持人
　　陳穎青／資深出版人
　　郭強生／作家、教授
　　張正／燦爛時光東南亞主題書店負責人
　　張翠容／香港新聞工作者
　　張鐵志／文化與政治評論作家
　　莊德仁／台灣師範大學歷史博士，建國中學歷史教師
　　馮喬蘭／人本教育基金會執行長
　　游美惠／高雄師範大學性別教育研究所教授兼所長
　　黃益中／熱血公民教師、《思辨》作者
　　葉大華／台灣少年權益與福利促進聯盟秘書長
　　詹宏志／作家、網路家庭董事長
　　蔡詩萍／台北之音台長、POP Radio節目主持人
　　蔡英文／中研院研究員
　　蔡康永／主持人、作家
　　歐茵西／台灣大學外文系退休教授、政治大學斯拉夫語文系兼任教授
　　劉心華／政治大學斯拉夫語文系教授
　　蕭道中／輔仁大學歷史系助理教授
　　賴盈銓／政治大學斯拉夫語文系教授兼系主任
　　薛化元／政治大學台史所教授
　　蘇淑燕／淡江大學俄文系系主任

◎好評再三

　　亞歷塞維奇的作品，一再向我們展示報導文學的力量，一種久違了的文體價值。《我還是想你，媽媽》雖寫於上世紀八十年代，但戰爭至今沒有停止過，最大受害者依然是孩子，他們微弱的聲音最終能夠透過作者的文字功力，變得響亮，令發動戰爭者無法迴避，同時也讓烽火兒童的面貌得以被看見，而且真實得使我們感到羞愧。──張翠容／香港新聞工作者

　　我第一次知道白俄羅斯記者作家亞歷塞維奇，乃因她得了二○一五年諾貝爾文學獎。那年，我很快找到她唯一的在台中譯本著作《車諾比的悲鳴》，訪談文字，鏤刻了車諾比核災此恨綿綿的後遺症。我被感動了，記者可以做的事，真的很多。
　　終於她的四本記者眼光下的「文獻文學」作品，可以一次呈現於台灣讀者的面前了，我對台灣出版界的誠意，尤其感謝。
　　所有的文字敘述，都有「經驗層次」與「剪裁選擇」的交錯，既是紀實也是創作。亞歷塞維奇讓世人看到了記者的良心，看到了寫作的能量，她在媒體日漸商業化、庸俗化的年代，點起一盞溫暖的燈！
　　──蔡詩萍／台北之音台長、POP Radio節目主持人

　　她的書具有危險的力量，記錄著二十世紀的暴力、愚蠢與殘酷，毫無冷場。──德國國家廣播電台

　　亞歷塞維奇為歷史中的灰色地帶舉起一盞明燈。──瑞典赫爾辛伯格日報

　　那有如複調音樂般的作品，為當代世人的苦難與勇氣樹立了一座紀念碑。──二〇一五諾貝爾文學獎

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【Preface】序/前言/推薦/心得

導讀

亞歷塞維奇的口述紀實文學－─聆觀世人的心聲與風塵
政治大學斯拉夫語文學系教授 劉心華

　　二〇一六年七月底，甫從波蘭返台，旅程中，實地訪視了其境內的奧斯威辛集中營，這是二戰期間德國納粹屠殺猶太人的發生地；令人真正感受到聆觀世間風塵的靜默與激盪，內心糾結，久久不能平息。

　　當代「新物質主義」談論到，物質或物件本身有著默默陳述它與人們生存活動之間相互關係的話語功能，譬如博物館所展出的文物正是呈現不同時代的文明內涵。奧斯威辛集中營所展現的遺留物，也正哭訴著當年被屠殺者悲慘命運的心聲，是那麼淒厲！是那麼悲鳴！當人們在現場看到一間間的陳列室－－散落的鞋子、慌亂中丟棄的眼鏡……，立即在腦中浮現出當年他們是在怎麼樣的情境下被毒氣集體屠殺；另外，當人們再看到以死者頭髮做成的毯子，更可以瞭解他們在生死兩岸間的生命尊嚴是如何被踐踏的，真是慘絕人寰啊！這些遺留的物件真的會說話；它們正細述著物主在那個年代所承受的種種苦難。是怎樣的時空環境，又是怎樣的錯置，悲慘竟發生在他們的身上－－他們的生命就這樣消失了，無聲無息，身體在極端的痛苦中、心靈在無助和驚恐的煎熬下，讓人熱淚盈眶；透過物件反映著當年的哀嚎，思想跨越時空的體會，喚起了人們對二戰這段歷史的傷痕記憶。

　　無論在歐洲、亞洲，甚至全世界，施暴者與被殘害者，是什麼樣的年代讓人類承受這樣的痛苦，甚至到了今天還牽扯著後代的子子孫孫。這也令人想起同時代承受相同苦難的中國人，還有發生在其他地區無數的痛苦靈魂。凡此種種都讓我想起一位白俄羅斯女作家斯維拉娜‧亞歷塞維奇(Светлана А. Алексиевич) －－2015年諾貝爾文學獎得主。她的大部分作品描述著上個世紀的戰爭、政治、環境汙染……等事件，所帶給人類的迫害，陳述得那樣的深刻、那麼的令人感動。

　　斯維拉娜‧亞歷塞維奇是1948年出生於烏克蘭斯坦利斯拉夫城的白俄羅斯人；出生後，舉家又遷回了白俄羅斯。1972年她畢業於國立白俄羅斯大學新聞系，前後在報社與雜誌社工作。自1990年起，因為批判白俄羅斯的當權者，曾先後移居義大利、法國、德國等地。她的主要文學作品有：《戰爭中沒有女人的臉》（原文直譯為：戰爭的面孔不是女人的，一九八五年出版）、《我還是想你，媽媽》（原文直譯為：最後的證人，一九八五年出版）、《鋅男孩》（一九九一年出版）、《被死亡迷住的人》（一九九四年出版，目前已絕版）、《車諾比的悲鳴》（原文直譯為：車諾比的祈禱，一九九七年出版）、《二手時間》（原文直譯為：二手年代，二〇一三年出版）。

　　亞歷塞維奇的創作手法有別於傳統文本模式的文字敘述，也與一般的報導文學相異，而是透過現場訪談採取一種口述記錄的方式，呈現事件的真實感情。口述紀實文學是二十世紀後半葉發生於世界文壇的一種新文學體裁。它與電子科技的發展有密切的關係，譬如，錄音電子器材的廣泛運用，讓口述紀實文學的創作便捷可行。若與其他文學體裁相比，它最凸顯的特點在於作者本身放棄了敘述的話語權，將自己置身於受話者（聽眾）和記錄者的地位，但又維護了自己身為作者的身分。另外，這種創作，不像傳統文學，以「大敘事」為主，而是選擇「小人物」擔任敘事者，激發他們對事件的看法及觀點，抒發感情，讓眾生喧嘩，以致開放了作者╱敘事者╱讀者對故事或事件的對話空間，創造了多元共生的事件情境。

　　儘管口述紀實文學的文體尚未發展成熟，然而它具備了一些傳統文學所不及的特性：

　　1. 作者在文本中的存在與缺席

　　口述紀實文學最突出的特點是作者於文本建構中所扮演的角色與發揮的功能。作者讓出了講述的發言權力，作為中立者隱身於文本之後，但是又成功地以引導訪談方向保有作者的地位。也就是說，一般的文學敘事，作者通常扮演著主要講述者的角色，無論講述自己的所見所聞，或是運用虛構人物講述事件，或是參與事件，或是隱身於事件之後，講述者終歸是作者。作者因此可藉此建立穩固的話語霸權。而在口述紀實文學中，作者處於受話者（receiver or listener）的地位，換句話說，作者已經不再是一般所認知的「作者」，他成了相關事件講述者的第一聽眾；他不再顯示自己的價值觀或偏好，對事件的人、事、物做直接的判斷或評論。然而，作者並非完全放棄自己的功能和身分，文本的總體構思仍掌握於作者本身；他雖然放棄講述者的地位，並不意味著他放棄了選擇、刪節與整合的功能和任務。因此，在口述紀實文學中，從讀者的閱讀和感覺來看，作者好像是缺席的，可是他又始終在場。

　　2. 以多元的小人物為主角，並採取集結式整合的論述結構

　　大多數的口述紀實文學作品皆以「小人物」作為主角，以廣大、普遍、世俗的市民生活為主。作者面對所有人的是是非非只是真實記錄，而不隨意妄加判斷或褒貶；他將此權力保留給讀者。在眾多小人物從不同角度或途徑所呈現的表述中，真是名副其實的眾聲喧嘩，對於事件常常表現出既矛盾又統一，既傳統又現代的面貌，其特色就是可以完整保留事件的「第一手文獻」。其實，從眾多小人物的言說中往往才能看到事件的真實性及完整性，也才能展示出當時背景的標本與足跡。

　　然而，從另一個角度來說，小人物畢竟是「人微言輕」，對事件的觀察或陳述過於表象，不夠深入；因此，口述內容也常出現陳述失衡的現象，這種現象就需由作者來調和。一般而言，大部分的口述紀實文學都不約而同地採用了獨特的結構形式－－集結式整合，亦即集合多數人的訪問稿，依事件的理路邏輯整合而成。讀者如果把一篇篇的個人訪問從整部作品中抽離出來，其陳述的內容就會顯得單薄而不具代表性與說服力。但是，一旦將它們納入整體，內容連貫起來，那麼每個單篇作品就會超越其原有的局限，從整體中獲得新的生命，共同結合成為一個有機的完整結構，呈現出深遠的意義和文學內涵。當然，為了使結構不分散，每部作品一定會環繞一個中心的話題發展，呈現出既向中心集中又如輻射般的放射結構。

　　3. 採用作者與講述者之間直接對應方式的話語

　　一般的文學敘事，受話者即是讀者，是一個不確定的群體。因此，可以確定的是一種個體（講述者）對群體（讀者）的單向對應話語。而口述紀實文學的講述者是受訪者，他雖是被採訪者的身分，卻是事件陳述的實際作者；在整個創作過程中，形式上，採訪者是次要身分出現，然而在受訪者與作者之間卻能夠形成一種直接而明確的個體對應關係，也只有在這種對應關係中才能產生真實、坦率、鮮活的話語，呈現著真相，吸引著讀者。

　　由於受到複雜社會關係和其他種種因素的限制，人在現實生活中的話語常常會加以偽裝，甚至於個人的自傳作品也不可信，往往最後呈現出來的是別人的他傳。因此，只有無直接利害關係的陌生人或事件的旁觀者，才可能講出真實的觀感。口述紀實文學中的作者（採訪者）與受訪者都是素不相識的陌生人，一般也不會繼續交往，因此，其間的個體對應話語成為最能坦露心扉、最真實的話語。

　　瞭解了口述紀實文學的特性後，接著我們回頭來探討白俄羅斯女作家亞歷塞維奇的文學作品；它是有關戰爭事件的口述紀實，這裡將進一步分析她的創作特色及其作品的價值。

　　亞歷塞維奇之所以會採用此種獨特的方式從事文學創作，主要是來自於童年的經驗。她曾如此描述這種經驗：「我們的男人都戰死了，女人工作了一整天之後，到了夜晚，便聚在一起彼此分享她們的心事。我從小就坐在旁邊靜靜的聆聽，看著她們如何將痛苦說出來；這本身就是一種藝術」。除此之外，她的創作也深受亞當莫維奇（一九二七～一九九四）的影響，這位文學界前輩可以說是其寫作生涯的領航者。亞當莫維奇的作品《我來自燃燒的村莊》（一九七七），描寫二戰期間，隸屬蘇聯紅軍的白俄羅斯軍隊在前線與納粹德國的交戰情景，戰況慘烈，死傷人數多達白俄羅斯的1/4人口。亞當莫維奇親自下鄉訪問生還者，這種寫作的模式和作品呈現的內容帶給了亞歷塞維奇莫大的震撼。

　　亞歷塞維奇也曾這樣描述自己的寫作方式：「我雖然像記者一樣收集資料，但可是用文學的手法來寫作」。她在寫一本書之前，都得先訪問好幾百個事件相關的人，平均需要花五到十年的時間。其實，透過採訪、蒐集資料，並非一般人想像的那麼容易，她也特別提到：「每個人身上都有些祕密，不願意讓別人知道，採訪時必須一再嘗試各種方法，幫助他們願意把惡夢說出來。……每個人身上也都有故事，我試著將每個人的心聲和經驗組合成整體的事件；如此一來，寫作對我來說，便是一種掌握時代的嘗試」。

　　亞歷塞維奇在文壇初露頭角的作品《戰爭中沒有女人的臉》，就是以二戰為背景，對當時蘇聯女兵進行採訪的話語集結；這部作品在一九八四年二月刊載於蘇聯時代的重要文學刊物－－《十月》，其主要內容是陳述五百個蘇聯女兵參與衛國戰爭的血淚故事。作品問世後，讚譽有加，評論界與讀者一致認為該書作者從另一種新的角度成功展現了這場偉大而艱苦的戰爭。當時，大家都難以置信，一位名不見經傳的白俄羅斯女作家，一位沒有參加過戰爭的女性，竟然能寫出男性作家無法感受到的層面。亞歷塞維奇用女性獨特的心靈觸動，揭示了戰爭的真實面，深刻陳述了戰爭本質的殘酷。她以非常感慨的口吻說：「按照官方的說法，戰爭是英雄的事蹟，但在女人的眼中，戰爭是謀殺」。

　　在這本文學作品的寫作過程，亞歷塞維奇用了四年的時間，跑了兩百多個城鎮與農村，用錄音機採訪了數百名參與這場衛國戰爭的婦女，記錄了她們的陳述，刻繪了她們的心聲與感受。作品最後做了動人的結語，它說到：戰爭中的蘇聯婦女和男人一樣，冒著槍林彈雨，衝鋒陷陣，爬冰臥雪，有時也要背負比自己重一倍的傷員。戰爭結束後，許多婦女在戰爭的洗禮下改變了自己作為女人的天性，變得嚴峻與殘酷；這也可以說是戰爭所導致的另一層悲慘的結局。

　　亞歷塞維奇成功地讓這本書中的女人陳述了男人無法描述的戰爭，一場我們所不知道的戰爭面向－－戰場上的女人對戰爭的認知。

男人喜歡談功勳、前線的布局、行動與軍事長官等事物；而女人敘述了戰爭的另一種面貌：第一次殺人的恐怖，或者戰鬥後走在躺滿死屍的田野上，這些屍體像豆子一樣撒落滿地。他們都好年輕：有德國人和我們俄國士兵。

接著，亞歷塞維奇又寫到，戰爭結束後，女人也要面臨另一場戰鬥；她們必須將戰時的記錄與傷殘證明收藏起來，因為她們必須回到現實生活再學會微笑，穿上高跟鞋、嫁人....而男人則可以忘了自己的戰友，甚至背叛他們，從戰友處偷走了勝利，而不是分享....。

　　這本書出版後，亞歷塞維奇於一九八六年與其另一部著作《我還是想你，媽媽》獲頒列寧青年獎章。

　　《我還是想你，媽媽》基本上也是描述戰爭，只不過不是從女人眼光和體驗看戰爭，而是透過二到十五歲孩子的眼睛，陳述他們如何觀察成人的戰爭以及戰爭帶給家庭與人們的不幸。這部作品和《戰爭中沒有女人的臉》一樣，它不是訪談錄，也不是證言集，而是集合了一百零一個人回憶發生在他們童年時代的那場戰爭。主角不是政治家、不是士兵、不是哲學家，而是兒童。書中匯集了孩子的感受和心聲：在童稚純真的年齡，他們如何面對親人的死亡，以及生存的鬥爭；在親眼目睹戰爭的殘酷與非理性時，他們如何克服心中的恐懼與無奈。書中雖然沒有描述大規模的戰爭場面，許多受訪的孩子都表示，從目睹法西斯分子發動戰爭、進行殘忍大屠殺的那一刻起，他們就已經不是孩子了。他們也不自覺地學會了殺人。

......戰爭爆發的很長時間以來，一直有一個相同的夢折磨著我；我經常夢見那個被我打死的德國人....他一直跟著我不放，一直跟著我幾十年，直到不久前他才消失。當時在他們機關的槍掃射下，我目睹了我的爺爺和奶奶中彈而死；他們用槍托猛擊我媽媽的頭部，她黑色的頭髮變成了紅色，眼看著她死去時，我打死了這個德國人。因為我搶先用了槍，他的槍掉在地上。不，我從來就不曾是個孩子。我不記得自己是個孩子....。

　　整體來說，毫無疑義地，亞歷塞維奇的紀實文學擺脫了傳統戰爭文學的視角。與擅長描寫戰爭題材的蘇聯男性作家，如西蒙諾夫（一九一五～一九七九）、邦達列夫（一九二四～）、貝科夫（一九二四～二〇〇三）等人相較起來，她的作品既沒有表現悲壯宏大的戰爭場面，也沒有刻意塑造的英雄形象和歌頌衛國的民族救星，更沒有以戰爭作為考驗人民是否忠誠的試金石。亞歷塞維奇所關注的是對戰爭本身的意義及個人生命價值的思考；她力圖粉碎戰爭的神話，希望能喚起參戰民族自我反省的意識；她應該可以說是一位典型的反戰作家。

　　其次，就敘事的風格而言，亞歷塞維奇的口述紀實文學是透過實地訪談的資料整理，是眾多被採訪者的心聲所共構的合唱曲。其中除了清唱獨白，有詠嘆曲調，也有宣敘曲調。而作家既是沉默的聆聽者，也是統籌調度眾聲的協調者。作者從眾人深刻的內心感受和記憶中，拼貼出時代的悲劇，並喚起大眾對生命與人性尊嚴的重視。

　　亞歷塞維奇還有另外一部關於戰爭的紀實作品－－《鋅男孩》；它並非描述蘇聯人民衛國戰爭的作品，反而是敘述從一九七九年十二月蘇聯入侵阿富汗到一九八九年二月撤軍，這段期間所歷經的戰爭故事。這場戰爭的蘇聯士兵已經不是保衛國家的英雄，而是成為入侵的殺人者，變成破壞別人家園的罪犯。在這本作品中，亞歷塞維奇寫出了蘇聯軍隊的內幕，描述了蘇聯軍隊上下官兵的心態和他們在阿富汗令人髮指的行徑。

　　該作品同樣是由數十位與入侵阿富汗有關人員的陳述內容組合而成的。這場戰爭歷時長達十年，時間比蘇聯衛國戰爭多出一倍，死亡人數不下萬人，而且主要的士兵是一群年僅二十歲左右的青年，即稚嫩的娃娃兵。也就是說，他們將十年的青春葬送在一場莫名其妙的戰場廝殺中。

　　《鋅男孩》中的陳述者除了參戰的士兵、軍官、政治領導員外，還有等待兒子或丈夫歸來的母親與妻子等人，內容都是他╱她們含著血淚的回憶。作品中幾乎沒有作者任何的描述，但是透過戰爭的參與者描述出來的潛在思維與意識，讓人有更深一層的感受。從這部作品開始，亞歷塞維奇對於生命有更高、更深的看法，也讓她的作品有了新的發展方向：她企圖更深入地探討人類生命的意義、揭露人間的悲劇與人內心的觸動。

　　在作品的創作上，亞歷塞維奇宣稱自己是以女性的視角探討戰爭中人的情感歷程，而非描述戰爭本身；她不諉飾訪談者的錄音紀錄，以毫不遮掩的方式，試圖探索一種真實。然而，除了真實外，讀者也可以感受到作者的反戰意態和情感；她反對殺人，反對戰爭（無論何種戰爭），她想明白地告訴人們，戰爭就是殺人，而軍人就是殺人的工具。亞歷塞維奇就是極力想喚醒人們的認知：戰爭是一種將人帶進情感邊緣的極端場景，而文學作家就是要在這種特殊環境下重塑人的心靈感受與情感世界。

　　在《鋅男孩》的作品裡，亞歷塞維奇對阿富汗戰爭進行了深刻的反思，進而還原了士兵在戰場上的真實面目，例如一位普通士兵回憶他在戰場上殘忍地殺死阿富汗孩子的瘋狂行為，與回國後的心理矛盾和反思：

　　對於打仗的人來說，死亡已沒有什麼祕密了。只要隨隨便便扣一下板機就能殺人。我們接受的教育是：誰第一個開槍，誰就能活下來；戰爭的法則就是如此。指揮官說：『你們在這裡要學會兩件事，一是走得快，二是射得準。至於思考嘛，由我來承擔。』他讓我們往那裡射擊，我們就往那裡射。我就學會了聽從命令執行射擊。射擊時，沒有一個人是可憐的，就算擊斃嬰兒也行，因為那裡的男女老少都在和我們作戰。有一次，部隊經過一個村子，走在前面的汽車突然馬達不響了，司機下了車，掀開車蓋……一個十來歲的孩子，一刀子刺入他的背後……正刺在心臟上。士兵撲倒在發動機上……那個孩子被子彈打成了篩子……如果此時此刻下了命令，這座村子就會變成一片焦土。每個人都想活下去，沒有考慮的時間。我們的年齡都只有十八到二十歲啊！但我已經看慣了別人死，可是也害怕自己的死。我親眼看見一個人在一秒鐘內變得無影無蹤，彷彿此人根本不曾存在過。

　　作品當中亦有許多母親敘述著她們接到兒子死訊或屍體時那種難以形容的傷痛，例如有一位母親每天到墓地去探望在戰爭中死去的兒子，持續了四年，內心的痛楚一直無法平復。

　　......我急急忙忙地向墓地奔去，如同趕赴約會。我彷彿在那兒能見到自己的兒子。頭幾天，我就在那兒過夜，一點也不害怕。到了現在，我非常理解鳥兒為什麼要遷飛，草兒為什麼要搖曳。春天一到，我就等待花朵從地裡探出頭來看我。我種了一些雪花蓮.....為的就是儘早得到兒子的問候.....問候是從地下向我傳來的.....是從他那兒傳來的.....

　　我在他那兒一直坐到傍晚，坐到深夜。有時候，我會大喊大叫，甚至把鳥兒都驚飛了，可是卻聽不見自己的聲音。烏鴉像一陣颶風掠過。它們在我的頭頂上盤旋，拍打翅膀，這時我才會清醒過來.....我不再大叫了.....一連四年，我天天到這兒來，有時早晨，有時傍晚。當我患了血管梗塞症，躺在醫院病床不許下床時，我有十一天沒去看他。等我能起來，能悄悄地走到盥洗室時.....我覺得我也可以走到兒子那兒去了。如果摔倒了，就撲倒在他的小墳頭上.....我穿著病服跑了出來....

　　在這之前，我做了個夢：瓦列拉出現了！他喊著：

　　「媽媽，明天妳別到墓地來，不要來了。」

　　可是我來了，悄悄地，就像現在悄悄地跑來了。

　　彷彿他已不在那兒，而我的心也覺得他不在那兒了。

　　書中，來自各個階層類似這樣哀慟的敘述比比皆是。然而，這種真實情景的呈現，在讀者眼前，卻換來兩極化的批評。有人感動不已，感謝終於有人說出真相；但是，同時也招致了許多嚴厲的批評，有些民族主義者就認為作者在汙衊蘇聯軍隊所做出的貢獻；甚至還有人告上法院，認為這種陳述是毀謗為國家付出貢獻的人。對於這些批評，亞歷塞維奇也在其作品的最後書頁中忠實地反映出來。例如，書中把某位以電話表達的讀者批評摘錄如下：

　　好吧!我們不是英雄，照你說，我們現在反而成了殺人的兇手－－殺婦女、殺兒童、殺牲畜的兇手。或許再過三十年，說不定我會親口告訴自己的兒子：「兒子啊，一切並不像一般書中寫得那麼英雄豪邁，也有過汙泥濁水。」我會親口告訴他，但是這要過三十年以後.....而現在，這還是血淋淋的傷口，剛剛開始癒合，結了一層薄疤。請不要撕破它!痛……痛得很……

　　***

　　您怎麼能這麼做呢!您怎麼敢往我們孩子的墳上潑髒水，他們自始至終完成了自己對祖國應盡的責任。您希望將他們忘掉.....全國各地創辦了幾百處紀念館、紀念堂。我也把兒子的軍大衣送去了，還有他學生時代的作業本。他們應該可以做榜樣!您說的那些可怕的真實，對我們有什麼用呢？我不願意知道那些!您根本就是想靠我們兒子的鮮血撈取榮譽。我堅信：他們是英雄!是英雄!您應當寫出關於他們優美的書來，而不是把他們當成砲灰。

　　亞歷塞維奇的戰爭紀實文學，表面上看來，是作家在受訪者面前傾聽並錄音，然後將這些口述的錄音資料轉成文字；而實際上，作者在過程中並非單純的聽眾，她一方面要設法打開敘述者的沉痛記憶，同時必須將所有的痛苦先吞下，然後再吐出來，細細咀嚼，最後再組合成具有邏輯性、說服性、感性及共鳴性的文本。這對於受訪者與作者來說，她們的工作皆非易事。受訪者需遭受第二次的傷害，喚起他們沉重的回憶，共同回顧那段殘酷的歲月。通常他們開始講述的時候，語調還很平靜，講到快結束時，他們已經不是在說，而是在嘶喊，然後失魂落魄的呆坐著；那一刻，作者真覺得自己是個罪人。另外，還有許多自阿富汗回來的受訪士兵對作者的詢問懷有敵意，他們不願打開傷痛的記憶；有的退伍士兵走了，有的不願意說，有的又回頭再來找到作者。

　　亞歷塞維奇在這本書的後記放上了自己的日記談到，她是「透過人說話的聲音來聆聽世界的」，這是作者觀察世界的一種方法。開始，她覺得前兩部戰爭作品的「講話體」會成為之後寫作的障礙；然而，作者的擔心似乎成了多餘之物。亞歷塞維奇不願在作品中無時無刻地重複自己的角色及自己的觀點。她在寫作中認為，將娃娃兵們從日常生活、學校、音樂、舞蹈等地強拉出來，投入汙穢的戰場之中，將會扭曲他們的價值觀，以為自己參加的是偉大的衛國戰爭。但是，有一天他們終究會了解，自己投入的是另一場不是保國衛民的戰爭。引用某些娃娃兵的話說：「我本想當英雄，如今我卻不知道自己變成了什麼人」；根據這樣的訪談，亞歷塞維奇深信，總有一天，人性會覺醒的。顯然，口述戰爭紀實文學讓人以多角度的途徑看到了事件的真實面向，其作品帶給人們的震撼和感動，不亞於傳統的書寫文學經典，它們必然會在歷史的記憶中留下足跡。

　　除了上述三部戰爭題材的作品外，亞歷塞維奇的另外三部作品寫的是人類的災難：《被死亡迷住的人》寫的是政治災難；《車諾比的悲鳴》寫的是生態的災難；而二〇一三年的《二手時間》則是闡述共產主義的災難。

　　其中，《車諾比的悲鳴》描述一九八六年四月二十六日車諾比核電廠發生嚴重爆炸的核洩漏事故，該事故造成了蘇聯人生命與財產的巨大損失，並震驚了全世界。車諾比核電廠雖然位於烏克蘭境內，但由於氣流風向等因素，受害最嚴重的反而是相毗鄰的白俄羅斯，導致的災害難以估計。於是，亞歷塞維奇再次投入蒐集傷亡文獻的創作，著手書寫另一部口述紀實文學作品。與過去不同的特點在於此次的主題由戰爭轉向了人與科技發展、人與自然關係的哲學思考。

　　《二手時間》是屬於晚近的作品，談的是蘇聯瓦解前後之間各加盟共和國人們的生活寫照。蘇聯解體前後，許多曾經活在蘇聯時代的人認為，七十多年來馬、列實驗室的最大貢獻在於創造出獨特進化類型的人種－－「蘇維埃人種」－－這個詞充滿了負面的涵義，諷刺當年的共產主義政權堅信蘇聯體制將創造一個嶄新的、更進步的新蘇維埃人。然而，到了一九九一年的年終，這個夢想終究幻滅了。蘇聯解體後，人們極力避免去談它，現在二十多年過後，人們從創傷中走出來，反而開始回憶那段屬於彼此的共同歲月。這種情感的失落及殘餘，亞歷塞維奇有著深入的觀察及細緻的描述，她這樣寫道：

　　共產主義有很瘋狂的計劃－－改造亞當「舊」人。而這件事實現了……，也許是唯一的，但是做到了。七十多年以來，馬克思－列寧實驗室製造出獨特的人種－蘇維埃人。有些人認為這是悲劇性的人物，有些人稱他為蘇維埃公民。我知道這個人，我和他很熟識，我在他身旁，並肩活了多年，他就是我。這是我認識的人、朋友、父母。若干年以來，我走遍了前蘇聯，因為蘇維埃人不只是俄國人，他們也是白俄羅斯人、土庫曼人、烏克蘭人、哥薩克人……。現在我們住在不同的國家，說著不同的語言，但是我們不會和其他的人弄混，你立即就認出他們！我們所有的人都是從共產主義走過來的人，與其他世界的人相像，但又不相似：我們有自己的字典，自己對善與惡、悲哀與苦難的認知，我們對死亡有特別的態度。我所抄錄的小說裡，那些「射擊」、「槍決」、「整肅」、「驅離」等字眼已漸漸被拿掉；或者蘇聯時期的用語，如「逮捕」、「十年無權通信」、「移民」都消失了。個人的生命價值多少？如果我們還記得不久前才死了好幾百萬人。我們充滿了恨與偏見。所有的人都從「古拉格」（集中營）和可怕的戰爭走來。集體化、清算富農、人民大遷徙……。

　　事實上，亞歷塞維奇本人可能也存有部分的「蘇聯人」殘留意識或情感；她承認自己在寫《二手時間》的時候，還是能感受到史達林不只是無所不在，甚至曾經是生活的價值座標。「……我們告別了蘇聯時代，告別了那個屬於我們的生活。我試圖忠實地聆聽這部社會主義戲劇每個參與者的聲音……」。接著，她又回頭去探索人們對那一段歷史的殘留感情，「歷史其實正在走回頭路，人類的生活沒有創新……多數人仍活在『用過』的語言和概念，停留在自己仍是強國的幻覺裡……」。受到這種「蘇維埃人」殘留的優越感，這些人對於外來的挑戰，油然發出了對抗的意識，亞歷塞維奇談到：「……莫斯科的街頭，到處都可聽到有人在辱罵美國總統歐巴馬，全國人的腦袋裡住著一個普丁，相信俄羅斯正被敵國包圍」。

　　從人類文明的進化路程來看，人類行為雖然一再犯下重複性的錯誤，然而透過文學作品的記錄與反省，深刻認知到人類具有的殘酷本質，也讓人們能夠從歷史的真相與經驗中學習與成長，期待能夠在上帝的救贖下，引領自我救贖，創造和諧的世界。
 

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ISBN：9789862623046
叢書系列：作家與作品
規格：平裝/400頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區
本書分類：社會科學>報導文學

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他們全身粉紅地躺在木炭上面……
卡佳．柯洛塔耶娃，十三歲。
現在是水利工程師。
 
讓我來告訴你那種味道……戰爭散發出的味道。
 
戰爭爆發前夕，我六年級畢業。當時，學校裡有這樣的規定，從四年級開始，所有學生都要通過考試才能升級。於是，我們通過了最後一場考試。這是六月，而一九四一年五月和六月，天氣還很冷。我們這裡的丁香花往年都會在五月盛開，但那一年到了六月中旬它們才開花。就這樣，戰爭開打的那段時間，總讓我聯想起了丁香花的香味；期間還混雜著稠李花的氣息……對我來說，這些樹木散發出的香氣就是戰爭的氣息。
 
我們住在明斯克市 ，我也在這裡出生。父親是軍樂隊指揮，我跟著他參加過不少閱兵典禮。除了我，家中還有兩個哥哥。當然，他們都非常喜歡我、寵愛我，我是家中的老么，何況還是個小妹妹。
 
夏天馬上就要到了，很快就是暑假，這是讓人非常快樂的日子。我喜歡運動，經常跑到「紅軍之家」的游泳池游泳。很多人都羡慕我，甚至班裡的男孩們也羡慕我。我也有些自得意滿，因為我游得非常出色。六月二十二日星期天，要舉辦「共青湖」 的開放慶祝儀式。這個湖挖了很久，建設了很長時間，甚至我們學校都去參加了義務勞動。我打算成為那裡的第一批泳客。那是理所當然啊！
 
早餐，我們家習慣去買新鮮的麵包吃。這份差事，大家公認由我來承擔。在路上，我遇到了一位朋友，她對我說：「戰爭開始了。」我們這條街道有許多花園，房子都隱沒在花叢裡。我在心裡想了想：「什麼戰爭？她在胡思亂想些什麼？」
 
家裡，父親已擺好了茶炊 。我什麼都還來不及說，鄰居們就開始四散奔逃，每個人嘴裡都念念有詞地說道：「戰爭！戰爭！」第二天早上七點，有人給我大哥送來了去兵役委員會的徵兵通知書。白天他跑去上班地點，算清了工資。他拿著這些錢回家，對媽媽說：「我要去前線了，什麼都不需要。您拿上這些錢，給卡佳買件新大衣吧。」我剛剛升上七年級，成了高年級生，曾經希望家裡能給我做一件藍色波士頓呢子大衣，配著灰色的卡拉庫爾羔羊毛領子。哥哥知道了這件事。

ISBN：9789862623046
叢書系列：作家與作品
規格：平裝/400頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>其他地區
本書分類：社會科學>報導文學

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簪中錄 第四簪 天河傾下(完)[Zan Zhong Lu Di Si Zan Tian He Qing Xia ( Wan )]～推薦！

作者：側側輕寒 出版社：知翎文化 出版日期：2016/09/08 語言：繁體中文 定價：240元 ISBN：9789869292832 叢書系列：流火選 規格：平裝/272頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

側側輕寒

　　80後，雙子座。

　　愛讀書，不求甚解；愛養花，手下植物冤魂無數；愛研究地圖，常對著古代城市地圖縱情想像當時風貌。

　　一室枯坐，十年筆耕，百樣情態，千年歷史，惟願胸中幻夢，傳到每一個讀者心中。

　　代表作品：
　　《撿到一條龍》《北落師門》《仲夏薔薇》《流光之年》《千面天使》等。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　李舒白尚在宗正寺裡等待案情明朗，
　　而努力尋求轉機的黃梓瑕，卻不知新的陰謀已朝她而去。
　　可最殘忍的並非遭到陷害，而是陷害妳的，是妳親近的人。
　　縱使黃梓瑕能依靠出色的推理能力破案，洗清自身的嫌疑，
　　可心理上的傷害，卻早在得知真正的犯人時就已造成。

　　為何她身邊的人會突然認為夔王即將覆滅大唐？
　　為何他們又都在指證夔王後自殺？
　　小紅魚、符咒、連串命案，
　　設計這一切的人對李舒白步步進逼，意圖令他身敗名裂而死。

　　黃梓瑕藉著王家的勢力，逐漸探查出事情的原貌，
　　即便代價是放棄她最後的退路，
　　她也要讓李舒白逃離所有樊籠，再也不會受困危局！

　　本書收錄番外〈元夜〉。

本書特色

　　側側輕寒  

　　精采絕倫的大唐辦案軼聞，改編電視劇緊鑼密鼓籌備中！
　　她拔下髮間的簪，逐漸撥開擋在真相前的重重迷霧
 

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ISBN：9789869292832
叢書系列：流火選
規格：平裝/272頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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十二　波譎雲詭

黃梓瑕回到永昌坊王宅中。天氣嚴寒，宅中人都待在室內，顯得冷清無比。

她一個人經過遊廊，斜陽從柱子外照進，她穿過柱子的陰影，出現在日光之下，很快下一步又被柱子的影子掩蓋。她茫然無覺地往前走著，在乍明乍暗的光線之中，不知自己該前往何處，又不知自己可以做什麼。

毫無頭緒，毫無方法。在煎熬中，她自己也不知如何捱過一個個日子。

直到某天入暮時傳來的笙簫管笛聲，讓她忽然驚覺，原來已經到上元節了。唐朝上元休沐三天，今日正是十四。

黃梓瑕也是徘徊無緒，便走出了王府，往永嘉坊之外而去。

滿街都是絢爛花燈，如同一長串的明珠連綴在夜色之中。提燈賞玩的人群熱熱鬧鬧地嬉戲歡笑，猜著各家門前的燈謎，也提起自己的燈，讓別人猜這上面的謎題。

有簡單的謎題，也有極難的，許多人站在那裡絞盡腦汁也想不出。黃梓瑕一步步走過，眼睛在燈上滑過，未曾有絲毫停滯。

忽然聽得有人在她身後問：「取杜甫詩云，人生七十古來稀。打一成語，捲簾格。」

黃梓瑕聽到這熟悉的聲音，只覺得心跳驟然一停。這元宵的喧囂忽然間也似退卻了老遠。

她緩緩回過頭，看見滿街如晝的燈光之下，站在她身後含笑望著她的王蘊。他依然是一身清和溫柔的模樣，笑吟吟地低頭看著她，詢問地「嗯？」了一聲。

黃梓瑕望著他，慢慢地說：「少年老成。」

「對！就是這個。」王蘊恍然大悟道：「剛剛看見一戶人家的燈謎是這個，我一路思索未解，沒想到妳一下子猜出來了。」

黃梓瑕見他言笑晏晏，一時語塞，不知他是否已經與王宗實碰過頭，講過那件事情。

而他含笑看著她，說道：「妳看，我剛剛正要去尋妳，就遇見妳往這邊來了，妳看，這是否就是心有靈犀？」

她垂下頭，避開他的眼睛也避開他的話題，只問：「這麼快就回京了？」

「嗯，我想到妳獨自在京中過年，恐怕會孤單無趣，所以等祭祀結束後便立即趕回了。」他在橘色溫暖的燈光下凝視著她，輕聲說：「妳好像瘦了，最近操心的事情很多吧？」

黃梓瑕點頭道：「是……鄂王的事，想必你也有所耳聞了吧？」

「在回京的路上，一路都是各色人群在議論此事，想不聽到也難。」他與她一起往家中走去，皺眉道：「怎麼可能？夔王絕不可能犯下這種事。」

ISBN：9789869292832
叢書系列：流火選
規格：平裝/272頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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金陵春 卷十(完)[Jin Ling Chun Juan Shi ( Wan )]～推薦！

作者：吱吱 出版社：知翎文化 出版日期：2016/09/08 語言：繁體中文 定價：260元 ISBN：9789865625795 叢書系列：愛讀 規格：平裝/400頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

吱吱

　　女，起點女生網白金寫手，著有《以和為貴》、《好事多磨》、《庶女攻略》、《花開錦繡》等作品。

　　喜歡看書，宅，吃，是個一直以來都不太接地氣的人，相信愛情，相信童話，相信世間一世美好的事物。

　　願《九重紫》能帶給大家閱讀的樂趣。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　生了孩兒之後的周少瑾，生活過得越來越順，
　　丈夫程池官運亨通，婆婆郭老夫人對她益發疼愛，
　　身邊的姊妹們，日子也過得很是滋潤，
　　怎麼看，都沒有什麼事值得她擔心。
　　可少瑾沒有忘記前世曾經發生過的事。
　　程家，最終走入了被滿門抄斬的悲慘命運。
　　究竟是什麼原因，讓這樣詩書耕讀之家，
　　被皇家如此嫌惡，甚至殘忍下手呢？

　　少瑾已細細將前世她所知道的事全都告訴了程池。
　　有了程池的謀畫與調查，
　　就算是面對朝廷上的人事鬥爭，
　　爭皇位的腥風血雨，
　　這一世的程家，肯定能避過禍事，安全度過滅頂之災！

　　本書另附四篇實體書番外。    

本書特色

　　《九重紫》作者吱吱全新重生宅鬥代表作！
　　鴛鴦交頸，花好月圓
　　少瑾和程池，成親了！

　　他的小姑娘像艘漂泊良久的小舟，終於停靠在了他的港灣。
　　他又怎麼會如此的幸運。
　　茫茫塵世間，她重生，都要遇到他。
 

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ISBN：9789865625795
叢書系列：愛讀
規格：平裝/400頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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第一章

遠在西直門的吳寶璋依在床頭聽著三更的敲聲，一點睡意也沒有。

她沒有想到程諾會這麼強，不管誰來勸他，他就只有一句話「我要休妻」。

為了這件事，公公甚至拿著藤條抽了他一頓。可他倒好，回了公公一句「程家家訓，男子四十無子方可納妾，你不也養了名外室，你憑什麼說我」，把公公噎在那裡說不出話來。

這件事真是麻煩！

吳寶璋想著，高聲喊了丫鬟幫她倒了杯水。

喝了水，她感覺自己好了很多。

她用六百里加急送的信回了金陵，按理識大奶奶鄭氏那邊的信也應該過來了，難道那邊有什麼事耽擱了不成？

吳寶璋做夢也沒有想到那位看上去衣飾普通，長相只能算是清秀的康六娘是個富賈。

她隱隱覺得，程諾之所以堅持要休她，與那位康六娘有關。

從前程諾可是個得過且過的人。

吳寶璋想了想，決定去找程諾談談。

程諾挨了打，背後全是傷，只能俯臥在床。

看見吳寶璋進來，他連個多餘的眼神也沒有。

吳寶璋在床頭坐下，垂了眼瞼，低聲地道：「相公，康六娘的事是我的不對。可我也是怕你被她誘惑才這樣的啊！你就原諒我這一回吧？我們以後好好的過日子，生兒育女，孝敬公婆……」

程諾不想見吳寶璋。

剛成親那會，他很喜歡吳寶璋。

長得漂亮，待人又溫柔。

可這些都是表象，她從心眼裡看不起自己，不經意間全是滿滿的鄙視，不像康六娘，看他的眼神溫柔寬和，他有什麼事做得不好，她總是細細地跟他說，若是他改好了，她也真心地為他高興……那天她還負氣地說要給自己做外室，而且是當著她的堂兄堂嫂和康家的掌櫃夥計……她那麼好，他怎麼能讓她受這樣的羞辱呢！

他又想到了那天他去牢裡把她背出來時的情景。

身上乾乾淨淨地看不出一點傷來，卻走都走不動了。看見了他，呆滯的目光半天才認出他來……

他想想就想殺了吳寶璋。

那天差一點點他就掐住了吳寶璋的脖子。

是康六娘說，不值得。他不值得為了個吳寶璋喪了性命。

只有康六娘對他好。珍惜他……

他不能白白地讓康六娘因為他受了委屈。

一定要休了吳寶璋。

只有這樣，才能為康六娘報仇。

程諾緊緊地抿了嘴，只有一句話「我要休妻」。

ISBN：9789865625795
叢書系列：愛讀
規格：平裝/400頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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簪中錄 第四簪 天河傾上[Zan Zhong Lu Di Si Zan Tian He Qing Shang]～推薦！

作者：側側輕寒 出版社：知翎文化 出版日期：2016/09/08 語言：繁體中文 定價：240元 ISBN：9789869289108 叢書系列：流火選 規格：平裝/272頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

側側輕寒

　　80後，雙子座。

　　愛讀書，不求甚解；愛養花，手下植物冤魂無數；愛研究地圖，常對著古代城市地圖縱情想像當時風貌。

　　一室枯坐，十年筆耕，百樣情態，千年歷史，惟願胸中幻夢，傳到每一個讀者心中。

　　代表作品：
　　《撿到一條龍》《北落師門》《仲夏薔薇》《流光之年》《千面天使》等。
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　「大唐天下，就要亡了。」
　　陳太妃的死前遺言，讓鄂王李潤疑心生母當年死亡的真相，
　　進而委託剛回京的李舒白和黃梓瑕調查當年事宜，
　　然而經過調查後，他們卻發現了不利於李舒白的線索。
　　當年，究竟是誰在背後左右這一切？

　　可孰料實情還未查出，「意外」卻驟然發生。
　　晚宴上，鄂王李潤竟當著眾人的面，
　　留下數句咒罵李舒白的話語後，便從樓閣上墜下，
　　就此消失在夜空之中。

　　大唐將亡、山河傾覆、朝野動亂、禍起夔王！
　　針對李舒白的最終陰謀，隨著鄂王這句最後的遺言，
　　開始露出了陰險的獠牙……

本書特色

　　側側輕寒  

　　精采絕倫的大唐辦案軼聞，改編電視劇緊鑼密鼓籌備中！
　　她拔下髮間的簪，逐漸撥開擋在真相前的重重迷霧
 

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ISBN：9789869289108
叢書系列：流火選
規格：平裝/272頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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【Preview】內容預覽/連載/試閱PDF下載

一　霓裳羽衣

月到中秋分外明。

桂影婆娑，甜香浮動。天剛剛有些暗下來，桂花樹上已經亮起了無數盞薄紗宮燈，影影綽綽倒映在水面之上，玉宇瓊樓，花影風動，一時不知天上人間。

臨水的小亭之中，歌女們齊聲歌唱，近水而發的歌聲比絲竹更為清越。平臺之上，三十名身著錦衣的少女正連袂結袖，翩翩起舞。霓裳霞帔，飾珠珮玉，一時華彩遍生。

黃梓瑕聽著風送而來的歌聲，與幾個女眷一起坐在水榭簾後觀看。這裡是西川節度府花園，今日中秋，節度使范應錫在府中宴請夔王李舒白。而黃梓瑕則由范夫人下帖，與黃家幾位女兒一起受邀，前來觀賞霓裳羽衣舞。

此曲在安史之亂後久已失傳，如今卻有揚州伎家訪得教坊老人重新編排，據說盡得精妙之處。

男子在前廳之外，而黃梓瑕與一干女眷在後堂之內。水榭內外隔開一層竹簾，竹簾內又一層紗簾，所以看外面的舞姿也是遠遠的，如霧裡看花。

一群女人邊看邊閒聊，有一搭沒一搭地欣賞著。

「梓瑕姐，我哥常在家中提起妳呢，昨天還說妳是可與他比肩的聰明人，被我臭罵了一頓。和妳比，他也配？」周紫燕就坐在她的旁邊，托腮望著她笑道：「我覺得呀，妳肯定是世上最完美的女子啦！」

黃梓瑕略覺尷尬，只好低頭道：「哪裡。」

周紫燕和周子秦一樣，都擅長自說自話，永遠不會被人影響到自己興高采烈的心情：「哪裡都是呀！妳長得漂亮，出身世家大族，又是天下聞名的才女。妳的未婚夫是琅琊王家長房長孫，等到妳將來嫁入王家後，一輩子美滿如意可以想見呢！」

黃梓瑕默然垂首，無言以對，只將自己的目光透過兩層簾幕，投向簾外略顯模糊的王蘊身上。雖然看得不是特別清楚，但那種出眾的風姿，卻足以令萬千女子心折。

她這個自幼訂婚的未婚夫，出身世家，溫文爾雅，舉止言行都令人如沐春風。然而她明知不應該，卻還是無法自已，與被父母收養的孤兒禹宣產生了不應有的感情。

她給禹宣寫下的情書，成為了她毒殺親人的證據，在她被迫出逃，上京尋求翻案時，遇到了她人生中，最重要的一個轉捩點——

她的目光，越過王蘊，落在更遠處的那條身影之上。

他在滿堂諂媚簇擁的人群之中，尤顯清冷潔淨，優雅突出。夔王李舒白，她生命中的奇蹟，絕望中的救星，讓她毫不猶豫地放棄了之前的打算，接下了他身邊的第一個謎團，以此為交換，求他幫她回蜀，為家人、為她翻案。

ISBN：9789869289108
叢書系列：流火選
規格：平裝/272頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>羅曼史/言情小說>華文羅曼史

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花漾心計[Hua Yang Xin Ji]～推薦！

作者：明星煌 出版社：要有光 出版日期：2016/09/07 語言：繁體中文 定價：360元 ISBN：9789869165570 叢書系列：青春文學 規格：平裝/428頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>愛情小說

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

明星煌

　　90後的青春文學男作家。

　　台灣大學中國文學系。

　　小說風格夢幻，質感文藝，文字以華麗雕砌精緻。在新書上市之前，偶像般的外貌便讓他屢次成為新聞和節目話題。

　　喜歡享受美食與旅遊的愜意。

　　Facebook專頁：明星煌www.facebook.com/starliterature/
　　Instagram：starmonarch
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　2016年，台灣專屬的青春文學代表破繭而出！

　　當《甄嬛傳》穿越重演在21世紀的台北校園，
　　時尚場景與人物宛若《穿著PRADA的惡魔》東方演繹，
　　你會看到比《康熙來了》還爆笑無極限的談話，
　　比《危險心靈》更黑暗的師生關係。

　　精準詮釋1980、1990後的青春《紅樓夢》，這是看了會上癮的故事，
　　這是你深陷其中，含淚揮手，熠熠生輝的青春記憶。

　　故事主角白子都身邊圍繞著一群如水靈透徹的少女們，天真爛漫的和玉、勇敢率性的薄芠、雍容大方的甘棠、狠辣跋扈的琳俐……她們的形象迥異，我們都能在角色中找到自我投影。青草般稚嫩的年紀裡他們相互倚靠，在台北都會裡展開他們的高中時代，這是當代年輕人的生活寫照，透過畢旅、出遊、留學，將畫面拉到高雄、塞席爾、倫敦等地，格局華麗夢幻。

　　他們生活在無塵的校園，直到任性不羈的子風與孤傲高冷的嚴驍把青澀的愛戀帶進他們的世界。他們既緊緊相依，卻又各自面臨人生難題，對於愛情的好奇與矛盾，親情生命裡的聚散……青春的根骨開始複雜，它開了花，開得又急又猛，又美又豔，末了開到荼蘼。

　　高中時代X俊男美女X台北X友情與愛X鬥爭 = 青春 = 花漾心計！

本書特色

　　1.作者為人氣電視節目「大學生了沒」班底佐南允禮，數次在新聞媒體上被報導的花美男才子。具有極罕見的媒體吸睛度與上節目時順道宣傳作品的機會。作者目前經營的「明星煌」粉絲團更已突破30000粉絲大關，清新療癒小語在網路世界中聚集吸引一大票死忠讀者！

　　2.多位台大中文系教授聯名專文推薦，文字風格華麗絢爛，台灣文藝質感最高的「青春文學」代表作！

　　3.封面照片為作家本人時裝入鏡！精心拍攝一系列帥氣質感寫真，台灣本土90後唯一代表性「偶像」作家堂堂登場！

名人推薦

　　綜藝天后陶晶瑩、知名主持人阿Ken、納豆一致推薦2016年青春文學首選！

　　台大中文系教授陳昭瑛、台大中文系副教授林永勝、卓清芬、高嘉謙專序好評推薦！
 

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

青春失樂園──《花漾心計》推薦序／卓清芬
《花漾心計》推薦序／林永勝
《花漾心計》推薦序／高嘉謙
《花漾心計》推薦序／陳昭瑛
花漾01
花漾02
花漾03
花漾04
花漾05
花漾06
花漾07
花漾08
心計09
心計10
心計11
心計12
心計13
心計14
心計15
心計16
心計17
花漾心計18

 

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【Preface】序/前言/推薦/心得

推薦序

春失樂園

　　學期進行到一半，繳交期中報告的那天，星煌走到講桌邊問我，他可不可以晚一點交？「小說都寫好了」，他急急的說，「但是，我把它送到影印店去裝訂了。我希望它有更完美的呈現。」課程的期中報告讓學生寫和古典詩詞有關的小說創作或是散文，篇幅不拘。兩週後，我看到一本裝幀精美的小書，設計過的版面，封面、紙質光潔到讓我捨不得下筆批改，怕會破壞了那份完美。這是第一次，我看到星煌在寫小說的才華之外，有那麼一點點的自我執著和自我要求。

　　然後，就是這本《花漾心計》了。

　　一開始寫作就挑戰長篇小說，實在很讓人佩服他的勇氣。「我想要當一個作家。」星煌的眼神溫和而堅定。聊起我們在年少時期風靡的瓊瑤小說，或是時下以清朝宮鬥為背景的流行小說，他眼睛一亮，如數家珍。但是，《花漾心計》卻不是夢幻的愛情故事。雖然故事背景設定在高中校園，有俊男美女，鋪展愛情和友情的多角關係，也有豪門恩怨牽扯出的身世之謎，更有同學之間勾心鬥角的嫉妒報復。在看似波瀾起伏的情節之下，埋藏在底層的卻是星煌所譜寫出來的一曲悲歌──致青春，致青春失樂園。

　　小說的男主角白子都，一如其名，是一個不願沾染世俗塵埃的美男子，在桐城高中的東苑守護著圍繞在他身邊的美麗女孩，就像賈寶玉一樣。桐城高中既非銅牆鐵壁，自然抵擋不住邪惡勢力的入侵。人性的卑劣，在老師帶人抄檢東苑時淋漓盡致的展現。一如大觀園，在王善保家的帶頭抄檢之後，也就失去了庇護的作用，潔淨遭受汙染，秩序遭受破壞，終至走向青春樂園的喪失。

　　然而，星煌還是悲憫的，他沒有讓他筆下的人物自我毀滅，保留了在艱困處境中人格的自我堅持和高尚的品質。甚至，有時候我會有一種錯覺，白子都就像是星煌一部分的化身，以清冷孤高的氣質，俯瞰著芸芸眾生。《花漾心計》是星煌初試啼聲之作，如初發芙蓉，相信隨著時間的醞釀，會有蓮實收成，值得期待。

推薦序

　　「出名要趁早！」這是張愛玲的名言，大概也是任何一個具備寫作才華和企圖心的作者，隱約放在心裡的念想。然而，不是人人有此際遇，更重要的，還是寫作者對寫作這件事的態度和準備。當年在上海淪陷區寫作的張愛玲，面對的是戰爭打到眼前，都市的繁華與文明隨時可能崩壞的隱憂，那是時間焦慮的存在感。對於寫作而言，出名變成一種面對生命的選擇。而長期處在新舊生活夾縫的張愛玲，走出家庭紛擾和親情磨難，養成的早熟與敏感，也讓她及早把握了那個時代的感覺結構。箇中的天分和機運，到底成就了中國現代文學光譜上亮眼的明星。

　　明星煌出身臺灣大學中文系，正統的中文系訓練不一定教他寫作，卻可能給了他一個感受和深入文學的氛圍。如同每一個待過中文系的學生，多少都是文青角色，難免都有過寫作的夢，或想像自己的第一本創作。但如何找到一個合適的出手時機，讓作品登場面世，除了寫作實力，很難不談機運。當明星煌很有自覺的選擇以《花漾心計》作為處女作，告訴我們一個更貼近青春生命的故事，年輕世代面對原生家庭的煩惱，戀人同儕間的感情糾葛，他張羅的校園日常，已可以視為他經營把握的感覺結構。儘管不脫類型寫作的套路，但到底是年輕寫作者的第一個長篇，一個在臺大校園歲月裡，完成的描摹和窺探世界的方式。

　　每個寫作者都會有自己的起點。當年張愛玲處身的上海也是一個為雜誌賣文，走入市場的時代，卻無礙她過早完成的知識準備和世故體驗。但寫作者的起手式，往往也露出底細。那是可預測的門徑路數，還是預告了蘊積的潛力和能量，他日自有分曉。我祝福明星煌在花漾時序裡，為自己留下的「心計」，計量著自己在寫作路上的登場發光，也不忘掂度著寫作的初衷。同時也期待明星煌的「心計」放在一個更大的寫作世界，在可預見的未來，告訴我們各種的故事和可能。
 

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ISBN：9789869165570
叢書系列：青春文學
規格：平裝/428頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>愛情小說

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花漾01

常言道：天要下雨跟金正恩要試射飛彈一樣──沒人管的著，但偉大的上天挑人進退兩難，放眼一片平坦無物的時刻，嘩啦啦的下起大水，難免讓人頗有微詞。

彈珠大的雨滴磅礡的砸下來。

白子都挺直腰桿的撐著傘，彷彿天空灑下的是鹽酸，碰到一滴衣服就會嘶嘶的燒出一個洞。他穿著訂做的直筒褲，黑中透著暗藍的顏色，規矩但不失好看。白色的襯衫在他身上很潔淨，整個人散發清秀的書卷氣質。

深黑色瀏海斜在眉毛上方，他一雙長長睫毛對著大雨顫動，同時對身旁焦躁的薄芠問：「我們現在是回去教學大樓，還是奮不顧身的衝去咖啡館跟和玉她們碰面。」

子都和薄芠位在學校停車場，是教學大樓與後門之間的中央地段。不管他們選擇哪個方案，只要腳步一動基本上衣褲就淪陷了。

子都嘗試挪步轉身，結果一陣妖風呼巴掌似的襲來，雨傘頓時掙脫束縛，在空中翻滾兩圈落地後迅速成為一個倒扣的盛水姿態，不悲不喜。

他縮到薄芠傘下。

薄芠的右側全濕，制服溼答答貼緊肌膚，肩上還掛著兩個滴水的帆布袋。雨傘這時候只提供心靈上的慰藉。

雨下的淒厲，彷彿素貞姐又來水漫金山。

在淅淅瀝瀝的雨聲中，悶著一道囂鬧聲傳到子都耳裡。

「妳有沒有聽到甚麼聲音？」

「有。」薄芠動作謹慎，模樣像是要從口袋掏出一顆手榴彈。

她按下通話鍵，聽見和玉乾爽的說：「你們要來了沒？這裡的人多到要把空氣抽乾了，外面又下起好大的暴雨……」

「我們只有一支傘，行動非常困難。」

「需要我過去幫你們嗎？」

「太好了，順便開一艘諾亞方舟過來。」螢幕微弱的光芒熄滅，薄芠把手機塞到胸前口袋。

「不管了，我們迅速的前進吧。」薄芠鼓舞的說。

子都嘆了一口氣。兩個人亦步亦趨的向前挪動。

小爆炸般的雨聲中，子都還是聽見怪異聲響，但薄芠一心只想趕快脫離這個潮濕的鬼環境，沒有反應到即將映入眼簾的畫面。

三個字一句話的國罵清晰地傳入他們耳朵。

他們拐了彎，後門敞開的地方約有十幾個面目兇惡的人對立著。一邊是身穿桐城高中制服，另一邊則是兇眉惡眼的混混。眼下的場面俗稱打群架，刑法稱群眾鬥毆。

子都和薄芠面面相覷，但談不上驚嚇。

ISBN：9789869165570
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規格：平裝/428頁/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
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純真(Purity)～推薦！

作者：強納森・法蘭岑 原文作者：Jonathan Franzen 譯者：林少予 出版社：新經典文化 出版日期：2016/09/07 語言：繁體中文 定價：490元 ISBN：9789865824549 叢書系列：文學森林 規格：平裝/688頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

強納森‧法蘭岑（Johnathan Franzen）

　　1959年生，美國小說家、散文作家，《紐約客》撰稿人。1996年，37歲時已經出版過兩本小說(《Strong Motion》《The Twenty-Seventh City》)的法蘭岑在《哈潑》雜誌上發表的一篇題為〈偶然作夢——在影像世紀還寫小說的一個原因〉的隨筆，表達其對文學現況的惋惜，引起眾多矚目。

　　2001年第三部小說《修正》出版後好評如潮，法蘭岑憑此書獲得美國國家圖書獎及普利茲文學獎提名。2010年8月底推出第四本小說《自由》，佳評如潮，並成為近十年來首位登上《時代》雜誌封面的文學家，被推崇為世紀小說家，因為他寫出了「偉大的美國小說」。

　　法蘭岑出生於美國伊利諾州，母親是美國人，父親是瑞典人。在聖路易度過童年，1981年從斯沃思莫學院（Swarthmore College）畢業，主修德文。1979-1980年，通過韋恩州立大學設立的「去慕尼克讀大三」合作項目，曾到德國留學。1981-1982年，獲歐布萊特獎學金在柏林自由大學學習，因此會說一口流利的德語。創作第一部小說期間，曾在哈佛大學地震實驗室打工。

　　目前共有五本虛構小說作品，三本雜文作品(《如何獨處》、《Discomfort Zone》、《Farther Away》)。

　　得獎紀錄
　　・2010《時代》雜誌百大人物、John Gardoner小說獎，入圍國家書評獎、洛杉磯時報圖書獎
　　・2002 普立茲獎決選名單入圍（Pulitzer Prize finalist）
　　・2002 國際筆會/福克納獎決選名單入圍（PEN/Faulkner Award finalist）
　　・2001 美國國家書卷獎得主（National Book Award）
　　・2001《紐約時報》年度最佳書籍（New York Times Best Books of the Year）
　　・1988 懷丁作家獎（Whiting Writer's Award）
　　・1996 入選Granta雜誌最佳美國青年小說家（Granta's Best Of Young American Novelists）

譯者簡介

林少予

　　哥倫比亞大學比較文學碩士、台大圖書館系畢業。曾任中國時報副刊編輯、政治記者、中時電子報副總經理、聯合報政治記者、聯合報駐紐約特派員、世界日報舊金山分社總編輯。

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　青春、理想、一無所有
　　謀殺、集權、洩密網站
　　每個被揭開的真相，都有隱藏難以啟齒的真實
　　純真曾經是我們美好的原貌，如今卻成了我們最後的假面

　　法蘭岑從來不滿足於寫好看的小說，他還要寫出一本讓當代人思索當代困境的小說。他想探問：網路帶給我們實踐純真夢想的可能。但我們面對正在發生的，是美麗新世界，還是失去自我的美好假面？

　　一本寫給年輕、創新網路世代的驚悚小說
　　2015年 紐約時報 洛杉磯時報 年度小說

　　睿智、充滿性魅力、有謀殺前科的網路英雄沃夫（外號「純真先生」），
　　遇上對世界真相知道太少的少女碧普（本名「純真」），
　　他高傲有名，擁有網路世界令人讚嘆的話語能量
　　她單純直接，在經濟困窘和名人魅力的狀況下愛上對方
　　他們互相吸引，卻也彼此猜忌，
　　他向她坦承罪行、想得到最直接的信任與愛
　　而橫隔在他們之間的，是再也回不去的純真……

　　年輕的碧普・泰勒不知道自己真正的身分，唯一確定的是她的本名叫「純真」，還有自己背負著龐大的13萬美金就學貸款，她在舊金山與佔屋運動的朋友共住一間快被法院收回的房子。她只有一個家人，她的母親，但她的母親只信任她一個人，與外界基本隔絕。她不知道父親是誰，不知道媽媽的真名，也不知道自己要在偏僻山區成長。

　　遠在玻利維亞的雨林區，有個當紅的網路組織，正在進行一場宛如浪漫革命的「陽光計畫」，創始人安德瑞斯・沃夫帶領年輕人們一起掌握全世界分秒流傳的機密並藉機爆料，他邀請碧普加入他們，並答應幫她找到生父，解決她的經濟困境，但她僅有一個幾乎無用的線索：母親的假名。

　　安德瑞斯・沃夫迷人無比，他來自東德，出身政治高層，但他有不能告人的過去。他揭發東德不堪的過往，為了世界的美好努力把秘密攤在陽光下，他是新時代的政治化妝師。他懂得跟精英對立，懂得變成大眾的朋友。但他最了解的是網路。他說網路由恐懼統治：恐懼自己不受歡迎、恐懼自己不夠酷，恐懼自己落伍。

　　這是一個關於年輕理想主義者、關於忠誠，也關於一樁謀殺的小說，法蘭岑的企圖心龐大，但卻能把故事說得有趣又深刻。這是本世紀美國偉大小說家法蘭岑最大膽、最具穿透力的一步。

評論

　　「今年最能引發激烈思辯的一本小說！」——《書單》雜誌

　　「法蘭岑至今最快節奏、跟所有人關係最密切的作品，他為自己獨特的敘事找到另一個高度的聲音。」——《紐約時報》

　　「充滿寓言與神秘色彩。看似虛擬的作品，情節卻比你活得更真實，不斷觸動你心。深度、幽默，也更憂傷的一部小說。」——《週日獨立報》

　　「這本書展示了法蘭岑天才般的創作能量，以及他看清混亂世界真實面貌的過人能力。」——《華盛頓郵報》

　　「整個故事就是一個極美的花紋，所有支線情節不斷地往上交疊，出乎意料的劇情轉折就像一首澎湃的交響樂，令人驚豔不已。」——《哈潑》雜誌

　　「這是一本充滿祕密、人性操控、與謊言的小說。法蘭岑的文字將所有人都拉進故事裡，緊緊抓住我們的目光。」——《紐約時報》

　　「法蘭岑將是最棒的美國小說家，也是最著名的一個。因為如同過去所有偉大的小說家，一個好的寫作者必會致力於將自己的作品琢磨到最精巧、最好的狀態，而讓文字再次重生這種事，是非常需要天份的。」——《新共和》雜誌

　　「法蘭岑揭示了他天才般的能量。在本書中，你將看到嫉妒使人虛弱的能力，名譽稍縱即逝、變幻無常，以及年輕時的崇拜主義緩慢死亡的過程。」——《圖書館期刊》

　　「這絕對是法蘭岑至今最流暢易讀、最少自我意識、且最具親密感的小說。在本書中，法蘭岑熟練地結合各個故事線，並利用各種戲劇化的轉折去營造懸疑與娛樂性。法蘭岑藉由這部小說，替自己獨特的小說敘事找到另一個高度的聲音。」——《紐約時報》

　　「閱讀本書到了某個時點，你會忽然好奇這本書的終點將通往哪裡。但別緊張，法蘭岑思慮並琢磨周全的創作能量必能保證你這趟閱讀之旅將收穫滿滿。隨著閱讀慢慢清晰的是，故事中每個角色都以某種形式在追求『純真』，最後，你將得到一個無暇、令人滿足，但會讓你久久不斷思考何謂真正『純真』的故事結局。」——亞馬遜網路書店

　　「本書中充滿大大小小對世界的反思：核武與在孩子成長過程缺席的家長、政府監控人民與不好的性生活、血淋淋的謀殺與精緻藝術......法蘭岑將我們生活中的黑暗角落用文字精準地描述了出來。」——《科克斯書評期刊》

　　「法蘭岑只要一出書，就注定橫掃書市、大獲勝利。而他的新書《純真》提醒了我們，不能忽視勝利背後他始終鋒利的視野與眼界。」——《時代雜誌》副主編 拉迪卡・瓊斯

　　「《純真》絕對是當今引發最多思想辯論的一本書。」——《書單》雜誌

　　「法蘭岑非常明白社會大眾對他的期待。而在本書中，他充滿野心、且生氣勃勃地證明，我們全想錯了。」——《君子雜誌》書評

　　「這是一本有趣、聰明、且充滿動人智慧的小說，每一個字都深深抓住讀者的心。」——《芝加哥論壇報》

　　「法蘭岑的文字栩栩如生且充滿智慧，一趟非常愉快的閱讀之旅。」——《大西洋月刊》

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【Table of Contents】目錄/大綱/內容概要

第一章 奧克蘭的純真
第二章 壞品味共和國
第三章 太多資訊
第四章 月光牌乳製品
第五章 Le1o9n8a0rd
第六章 凶手
第七章 下雨了

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ISBN：9789865824549
叢書系列：文學森林
規格：平裝/688頁/25k正/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學

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碧普打開一封兩個月前發來的郵件，主旨欄寫著「好消息」。
 
最親愛的碧普：
 
我知道妳一定還在生我的氣，也許根本不看我寄給妳的信，但是我一定要告訴妳幾件好消息。「陽光計畫」已經核准妳來實習！我希望妳把握這個有趣又有薪水可領的機會。我也一直記得妳想找到些私人資訊——這裡也是妳可以利用的。我們不僅每個月發一筆小額零用金，還會完全負擔妳在這個全世界最有趣的地方的食宿；一旦申請核准，我們多半會提供機票補助。妳可以從我的附件以及「陽光計畫」的簡介上知道更多。寫了這麼多，我只是想讓妳知道，我推薦妳時，真心誠意地給了最優秀的評價。看來安德瑞斯他們是相信我的識人能利！；)我替妳感到高興，希望妳認真考慮。唯一的遺憾，是我沒辦法在妳實習時陪妳，但話說回來，如果妳還在生我的氣，或許我不在，妳的意願比較高？；)
 
抱抱。安娜葛瑞特。
 
PS：安德瑞斯的電郵：ahw@sonnenlicht.org。妳有任何問題，可以親自寫信問他。
 
讀完信，碧普隱約覺得失望，但也說不出原因。這封信就像沒有正確答案的問卷，如果實習機會這麼簡單就到手，能有多少價值？此外，她對安娜葛瑞特的印象才剛變好，她就想把她塞給另一個男人，雖然這個男人名氣大又有魅力。但這時她的壞脾氣卻冒上來，想都沒多想，就點了沃夫的電郵，發去一封信：
 
親愛的安德瑞斯・沃夫：
 
你到底在打什麼主意？有個叫安娜葛瑞特、跟我根本不熟的人說，我可以去你負責的計畫那裡帶薪實習。這是你勾搭人上床的方法，還是怎樣？還是你們已經準備好一桶Kool-Aid ？老實說，這件事從頭到尾都透著詭異，你在那個什麼叢林還是哪裡做的事情，我也沒有太大興趣。但是，就算我想知道你們在做什麼，安娜葛瑞特也沒有看得很重要，所以我覺得你們有鬼。祝好。碧普・泰勒上。美國加州奧克蘭市。
 
她一按送出鍵就後悔了。最近她的行為與後悔的時間差正在快速縮短，要不了多久，她就可能就會先後悔、不行動了，但這可能也不是太糟的事。

ISBN：9789865824549
叢書系列：文學森林
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億男[Yi Nan]～推薦！

作者：川村元氣 譯者：王蘊潔 繪者：恩佐 出版社：春天出版社 出版日期：2016/09/06 語言：繁體中文 定價：299元 ISBN：9789865607449 叢書系列：春日文庫 規格：平裝/320頁/13x19cm/普通級/全彩印刷/初版 出版地：台灣 本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學

【Author】作者/繪者/著者/譯者

作者簡介

川村元氣  Genki Kawamura

　　一九七九年出生於橫濱。

　　上智大學新聞系畢業後，進入東寶電影公司，製作了《電車男》、《告白》、《惡人》、《草食男之桃花期》、《狼的孩子雨和雪》和《寄生獸》、《怪物的孩子》、《爆漫王。》、《你的名字是》和《怒》等電影。

　　二○一○年，以製作人身份入選美國《The Hollywood Reporter》雜誌的「Next Generation Asia 」。翌年二○一一年，成為日本專為電影製作人設置的獎項「藤本賞」史上最年輕得獎人。二○一二年推出首部小說《如果這世界貓消失了》即創下銷售佳績，日本總發行量已突破一百三十萬冊。隨即入圍本屋大賞，並已拍成電影，日本票房突破十二億日幣。二○一三年，發表和佐野研二郎合作的繪本《丁尼氣球狗的故事》，該繪本將由NHK拍成卡通。二○一四年，發表了和益子悠紀合著的繪本《慕慕》，和與山田洋次、澤木耕太郎、杉本博司、倉本　聰、秋元康、宮崎駿、糸井重里、篠山紀信、谷川俊太郎、鈴木敏夫、橫尾忠則和坂本龍一的對話集《大師熱愛的工作》（暫譯）。

　　中文臉書粉絲團：川村元気

繪者簡介

恩佐

　　是筆名。取自天使的英文諧音，也是感謝生命中幫助過自己的人。

　　高中時想當漫畫家，後來幾乎停止畫畫；大學考上了新聞系，可是從未考慮當記者；畢業之後跑去書店工作，同時創作投稿。現在是全職作家。

　　心裡住著一個小男孩的恩佐，很會觀察生活事物，很會思考，很愛自由，很常辯證，卻又不失童心，不失幽默。

　　他說：我絕不會停止畫畫與說故事，我要一直創作下去！

　　臉書粉絲團：斯瓦梭德．恩佐

譯者簡介

王蘊潔

　　樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。

　　譯有《永遠的0》、《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》等多部作品。
著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》

　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
 

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【Introduction】簡介/書評/特色/摘要

　　2015本屋大賞入圍作品！全國書店店員挑選──最想賣的書！

　　日本累積破十七萬冊！《電車男》、《告白》、《惡人》電影推手川村元氣繼《如果這世界貓消失了》又一小說力作！　　

　　中文版特別邀請知名插畫家恩佐繪製精美封面
　　華文電影版權已由中國電影公司取得，預計將於2017年開拍。

　　人生所需要的，無非就是勇氣和想像力，還有這麼一點錢兒！──卓別林

　　平凡的圖書館員一男被弟弟拖累扛下巨額債務，本來愁雲慘澹的日子突然翻盤，一男幸運中了彩券，一夕暴富。然而他卻在網上搜尋發現其他中獎者的悲慘遭遇後，擔心自己也難逃厄運，一時不知該如何處置這筆鉅款。

　　為此一男拜訪了自己多年不見的好友——大富翁九十九，希望能請教九十九使用金錢的方法，以及金錢和幸福間的答案。九十九不吝與一男分享金錢觀，並令一男取出了全部獎金——三億元，希望一男能親身體會身家三億圓的人生，進而知道有關金錢所有的一切，誰料第二天九十九與三億元一起人間蒸發……

　　為了追回巨款，一男循線拜訪了九十九曾經的合伙伙伴。這位擁有億萬身家卻不名一文的「億男」自此踏上了一段驚險、奇妙、不可思議的冒險旅程……

名人推薦

　　岩井俊二（導演）、松浦彌太郎（《生活手帖》總編輯、散文家）、大泉洋（演員）跨界名人聯合推薦

　　平時很少看書的我，難得一口氣看完一本書。突然得到上億錢財的男人，到底會有什麼結局？看了這些金錢和人際之間活生生的故事，好幾次都忍不住熱淚盈眶。這個故事會打動全天下的父母，看完這個故事，我情不自禁地用力抱緊我女兒，結果遭到女兒的白眼。川村元氣，出來面對！——大泉洋（演員）

　　看完這個故事，才發現原來我們平時放在口袋裡的錢竟然是這等怪物。——岩井俊二（導演）

　　金錢是人類的朋友，雖然有點可惡，但我希望可以相信金錢。——松浦彌太郎（《生活手帖》總編輯、散文家）

　　我認為《億男》除了是一本小說，還提出了嶄新的貨幣論，比起經濟職能，它更側重於表現金錢在心理學方面的功能。——日本LIFENET保險公司社長岩瀨大輔

書店店員推薦

　　這是一部溫暖而又深刻的小說，用充滿想像力的筆觸探討了金錢與幸福的關係。作者講述了一位深陷負債的父親偶然中得三億元巨額彩券，由此他燃起了生活的希望：他想用這筆钜款償還債務，挽回自己的家庭，由此獲得人生的幸福。但他同時也陷入了焦慮，因為他得知大部分獲得巨額財富的人，最終都沒能獲得幸福。他帶著這個疑問，去見自己曾經的老朋友，沒想到這位億萬富翁老友卻挾著這筆巨款一同消失。從此，他便不斷地去打聽這位老朋友的線索，由此遇到了幾位極其富有而又不斷與金錢作抗爭的人。從窺探他們的生活之中，作者探討了金錢與罪惡、背叛與救贖，以及幸福與生活的真諦。在閱讀中，會帶給每個人最真切的思考，讓讀者自己去感悟，在巨額財富放大下的人性與欲望中，幸福又是什麼。——亞馬遜編輯元太

　　每讀完一個章節，我就闔上書本靜靜思考，然後再度翻開書本，像在泥濘中掙扎般地閱讀本書。這是一個圍繞著金錢與幸福，並且與自己息息相關的故事。來吧！好好珍惜那些應當珍惜的事物。讀完之後，讓我有了這樣的想法。——森山奈生（金澤文苑堂）

　　繼《如果這世界貓消失了》之後，這次的故事仍給我「被擊中了！」的感覺。對川村元氣實在不能掉以輕心。一下子讓我大哭，一下子又讓我思考起自己的人生。讓我不禁期待，下一次他還會向我們展現什麼樣的世界呢？——香月孝之（山下書店澀谷南口店）

　　這本書讓我思考起有關「金錢與幸福」的事，老實說在閱讀這本書之前我也曾想過這些事……讀完之後，讓我覺得接近了那個屬於自己的答案。（順帶一提的是，我覺得製作摩洛哥陶器比較接近我的理想）。不過，我對萬佐子所說的「為了生存下去的慾望」著實煩惱了許久。對我而言，什麼才是我「為了生存下去的慾望呢」？讀《如果這世界貓消失了》一書時，也讓我深深思考過。我會寧願犧牲對自己重要無比的事物，只為了讓自己活久一點嗎？雖然我覺得這種事我一定辦不到，但真到了那種時刻，或許自己說不定也會做出決定吧。——中島伏美子（MARUZEN廣島店）
　　
　　好像在看電影一樣，讓我一口氣讀完了這本書！這絕對不是講述「金錢」這種冰冷話題的故事，而是敘述一個稱為「金錢」這種生物的故事。所以非常有趣！——加藤朱美（蔦屋書店仙台泉店）

　　川村元氣先生的書就是「人生」！言辭能夠輕易地打動人心，為人們帶來思考有關平常那些已遭遺忘的重要事物之契機。——瀨戶惠美子（熊澤書店船橋店）

　　這本書我一下子就看完了。與《如果這世界貓消失了》相同，節奏明快讓我輕鬆地看完。經常帶在身邊的金錢，如果沒有，會令人變得不安；如果擁有，又會成為一種貪念。這就是人類。這本書提供讀者一個好好地審視自己本身的機會。——上野惠佑（Bookace內鄉店）

　　金錢並非手段，而是目的（接著變得不幸），這是常有的事。讀著這本書，讓我不小心開始幻想如果我擁有了三億日圓，我會怎麼用、會讓誰知道等等，然而故事結局卻值得讓我深思。——佐藤亮子 （有鄰堂LUMINE橫濱店）

　　當人獲得金錢時，究竟會變得「幸福」還是「不幸」，我想就連當事人也不清楚吧。不過，這本書讓我深深覺得，不論我將來是「富有」或「貧窮」，都要成為一個能夠打從心底深愛家人的人。——八田浩志 （宇都宮柿木畠本店）

　　或許這世界仍是金錢至上，但絕不能讓金錢支配你的人生。希望那些只懂追求金錢的野心家可以好好讀一讀這個故事。你是否存有坐擁三億日圓的自信與勇氣呢？——加藤寬司 （Book garden佐沼狩野源）

　　出場角色們所圍繞著金錢的故事，每一個都栩栩如生。
　　「一」與「億」，「貧」與「富」，再加上「愛」與「恨」，「幸福」與「不幸」等等，讓我深深地覺得這些乍看之下以為是徹底相反的事，其實並沒有那麼不同。——木內恆人（八重洲Book Center本店）

　　節奏明快的故事，使人在空檔中思考關於金錢與幸福，這是一本蘊藏了許多有關生存意義等重要議題的書，請大家一定要閱讀看看！——小峠早織 （淳久堂書店福岡店）



　　

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ISBN：9789865607449
叢書系列：春日文庫
規格：平裝/320頁/13x19cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說>翻譯文學>日本文學

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ISBN：9789865607449
叢書系列：春日文庫
規格：平裝/320頁/13x19cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
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資料來源:[博客來BOOKS網路書店] http://www.books.com.tw/exep/assp.php/ap/products/0010728289?utm_source=ap&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend
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